宋代“草圣”黄庭坚，这卷书法惊世骇俗，张伯驹夫妇卖掉房子将它购回，现估值几十亿！“民国四大才子”之一的张伯驹先生，为北京故宫博物院捐了很多珍贵文物，它们如今件件都是“镇馆之宝”级别的一级甲等文物，其中李白《上阳台帖》花了6万大洋，陆机《平复帖》花了110两黄金，我国现存早的女性画家作品、南宋杨婕妤《百花图卷》是张伯驹夫人潘素当掉首饰才换来的。因此，一直有“张伯驹捐了半个故宫”的说法，在他捐出的藏品中，有一件是他卖掉了几处四合院才换来的，那就是黄庭坚的《诸上座帖》，而他卖掉的那几处四合院，如今早已值几十亿元了，黄庭坚的书法也动辄几亿，所以有专家估值《诸上座帖》如果拍卖，甚至能打破《砥柱铭》创下的记录。黄庭坚草书有“三大名帖”的说法，它们是指《廉颇蔺相如列传》《李白忆旧游诗卷》和《诸上座帖》，可惜的是，前两件作品分别藏于美国和日本，只有《诸上座帖》还在国内，这更要感谢张伯驹先生了。《诸上座帖》创作年代已不可考，内容为黄庭坚为友人李任道抄写的僧人文益的语录，全卷共计92行，541个字，包括草书79行、477字和行楷书13行、64字，全卷长度超过7米，单字大小足有7公分，气势磅礴、大气恢宏，颇有惊世骇俗之感。黄庭坚的草书：“初以周越为师，故二十年抖擞俗字不同。晚得苏才翁子美书观之，乃得古人笔意；其后又得张长史、僧怀素、高闲墨迹，乃窥笔法之妙；于道舟中，观长年荡桨，群丁拔棹、乃觉少进，喜之所得，辄得用笔。”从初的学周越入门，继而通过苏轼领略古法，之后以张旭、怀素、高闲学古法之精髓，再加上善于观察自然造化，终有了他精绝的草书，可称为宋代的“草圣”了。《诸上座帖》便是他草法的结晶。黄庭坚重视用笔，曾说：“凡学书时，先当双钩，用两指相叠，蹙笔压无名指，高提笔，令腕随己意左右。”此帖行笔自然流畅、大开大合，有的笔画特意拉长，如“也”“所”的长横、“人”“为”的撇捺，有的似长枪大戟，有的如天梯直入云霄，一派恣肆洒脱。《诸上座帖》结字欹侧、左低右高，同时中宫收紧，收放自如，善于造势。全卷章法恣肆奔放，但无杂乱无序之感。元代书法家刘敏中评价黄庭坚草书：“浩浩乎如行云，倏乎如流电如惊蛇如游龙，意态横出，不主故常，当使人心动目眩而莫知其然也。”观此卷信然。此帖先后藏于南宋内府、贾似道、李应祯、周亮工、孙承泽、王鸿绪、乾隆内府中，清末流出宫外，张伯驹购得后捐给北京故宫博物院。现在，我们将黄庭坚这件《诸上座帖》进行了超高清1:1复制，笔画、墨色变化纤毫毕现，特向您推荐，期待您的喜欢！

黄庭坚悟透书法，用此作挑战苏轼，字字让人称奇，专家：胜过苏轼、怀素！苏轼与黄庭坚，二人亦师亦友，在书法上他们既互相学习，又暗中“较量”。苏轼的“天下第三行书”《黄州寒食诗帖》，卷尾就有黄庭坚所写跋文。不少专家和网友把它们拿来比较，非要比出一个高低。如果说在行书、楷书上，苏、黄二人难分伯仲，那么在草书上，黄庭坚胜过师父苏轼。黄庭坚本人也是有自信的，他曾说：“近时士大夫罕得古法……数百年来，唯张长史、永州狂僧怀素及余三人悟此法。”在他看来，理解了草书真谛的，只有张旭、怀素和自己而已，苏轼不在此列。黄庭坚有一件作品，向苏轼“挑战”的意味浓厚，它就是《临苏轼海棠诗卷》，用自己擅长的草书，去写苏轼的诗文，尊敬和挑战的意思不言而喻。《海棠诗》是苏轼得意之作，前后共五首。黄庭坚从《寓居定惠院之东，杂花满山，有海棠一株，土人不知贵也》一首开始书写。黄庭坚的书法初学周越，之后受到苏轼影响，又改学高闲、张旭、怀素等人。他善于从日常生活中领悟笔法，如船夫摇桨，他为知名的“荡桨笔法”便来源于此。除此之外，“蛇挂树梢”也是其笔画、结字特征，这并非贬义，是指他的字点画细润瘦挺且灵动自然，劲力内含。《临苏轼海棠诗卷》全卷共39行，200余字，单字大小足有7厘米，如“大海喷涛”，气壮山河，乍看晦涩，实则法度内藏，有专家评价此帖与颜真卿《祭侄文稿》相比也不落下风，笔法丰富、出规入矩，一气呵成。此卷尖锋入纸，点画细瘦与粗拙对比明显，墨色浓淡、枯润变化自然，但无丝毫绵软迟滞之象。黄庭坚将笔画拉长、断连，如“城”“也”等字，竖弯钩正如摇桨一般，矫捷灵动、飞白苍然，将荡桨意趣展现得淋漓尽致。《临苏轼海棠诗卷》以怀素笔法为主，但在用墨上更具个性。枯淡处靠气息相连，如云烟缭绕；墨浓处则浑厚华滋，颇有力透纸背的骨力感与块面感。黄庭坚将清虚雅逸与苍健浑朴之风统一于卷中。章法上，此帖上下连绵繁密，左右疏旷通透，较为自然。赵彦徵在卷后跋文中写道：“今观此卷……首数行出入遒劲而复翩翩婉迨，若惊鸿游龙之快。至于中行，林深雾暗句，则一笔如扫……真乃谓如锥画沙，笔断意不断之妙也……与颜鲁公如出一手……使怀素复生安有过于此耶！”哪怕与颜真卿、怀素相比也不落下风。现在，我们将这件藏于中国台北故宫博物院的《临苏轼海棠诗卷》进行了超高清复刻，与原作别无二致，您感兴趣可以点击文章下方商品链接一观！

? 米芾《知府帖》，行书，纸本，纵29.8厘米，横49.6厘米，中国台北故宫博物院藏。此为致知府大夫书札。米芾对古人的学习，是由唐人上溯到晋人的。根据曹宝麟教授的考证，唐人颜真卿、欧阳询、沈传师、段季展和褚遂良对米芾影响较大，尤其是受褚遂良的影响。米芾自己曾说：“余初学颜，七八岁也，字至大一幅，写简不成。见柳而慕紧结，乃学柳《金刚经》。久之，知出于欧，乃学欧。久之，如印板排算，乃慕褚而学久。又慕段季转折肥美，八面皆全。久之，觉段全绎展《兰亭》，遂并看《法帖》，人魏晋平淡，弃钟方而师师宜官，《刘宽碑》 是也。篆偏爱《咀楚》《石鼓文》。又悟竹简以竹聿行漆，而鼎铭妙古老焉。其书壁以沈传师为主，小字，大不取也。”米芾的这段夫子自道，除未谈及少时曾经学习过的时人周越、苏舜钦等外，他取法晋唐的主要学习对象基本述及。米芾在书论中提出的一个主要审美观点是“天真”“率意”说。天真、真率、率意、真趣、天真烂漫是米芾书法审美的标准与理想。在米芾看来，书法艺术应该自由地展 示美的意态，潇洒地展示精神的自由。《庄子。渔夫》言：“真者，所以受于天也，自然不可易也。故圣人法天贵真， 不拘于俗。”书法正是效法天地万物间物象而孕育成的艺术，当然应该不拘于世俗、俗浊，而要追求天真，在率意挥洒中得其真趣。#周越简介#

在国外待了近两年，我突然接到了公司派遣我去国内谈一个项目的任务。 飞机刚一落地，对方公司已经安排了人来机场对接我们入住酒店。住的酒店是之前周越经常住的，我站在门口有片刻的失神。 早已忘掉的回忆突然如潮水一般悉数涌来。 等到看到办理入住的前台女生换了人，我紧紧握住行李箱的手这才松懈了下来。 想起当年我逃离般的离开了周越，两年前刚上飞机，周越给我打来了电话，电话响了很久，直到过来的空姐提醒我飞机马上起飞，手机前，周越的信息进来了：我只说一次，闹够了就回来。 我看着那短短一行字，曾经他也跟我说过这句话，那个时候的我突然知道了许茵茵这个人，我喝了很多酒，第一次对他耍了脾气。他正在书房里处理工作，我喝的醉醺醺回去。我借着醉意，故意去他面前闹，穿着吊带睡裙问他是工作重要还是我重要。 那晚，他真的生气了“徐楠，我再说一遍，我在工作，出去。” 我没听，被他连人带外套一起丢了出来。 赌气从别墅出来后，我就有些后悔了。 别墅区地处偏僻，再加上我没有带包出来，正当我拢着外套冻的缩在马路边上时，周越就找出来了。 他脸色铁青，走到我面前居高临下看着我开口道，“闹够了没有？” 我紧紧咬住冻的发紫的嘴唇，正想嘴硬，一个喷嚏就打了出来，他第一次为我弯身，可那时我心高气傲，倔强的推开了他。 他的手悬在半空中，也是真的生气了，“我只说一次，闹够了就回来。” 他真是说到做到，说完这话的周越，转身就走。 我开口喊住他，“把我包给我。” “徐楠，包是我给你买的，要是不打算回来，包你也别想带走。” 那个时候我突然就明白了，我和周越的关系。 见我没有做声，周越再次俯身将我抱了起来。 也从那次以后，我变的极其听话的待在周越身边。 而这一待，就是五年……，而五年前许茵茵回来了，周母用钱让我离开周越，我逃离了…… “周总，许总好”突然传来的声音打断了我的思绪。#头条创作挑战赛##小说安利##小说每日推#

周越死后，下了很多天的雨，我已经算不清自己多久没见过太阳了。耳边传来熟悉的声音，更清朗一点。是年轻了六岁的周越。我怔怔地看着他，目光一寸寸滑过熟悉又陌生的眉眼，直到失去焦点：「……我好像做了一个噩梦。」「噩梦？」「我梦到你死了，是车祸。警察打来电话，我去医院认领尸体的时候，你的四肢都是断裂了又重新缝起来的——」——本文章节选自知乎《梦中非错觉》#你会原谅伤害过你的人吗# #小说# #小说安利# #你看过的好看的小说叫什么# #有哪些小说可以推荐# #热门小说推荐#