《风云初记》是孙犁创作的一部长篇小说。孙犁的创作无论如何都是值得重视的现象，但是他既没有受到严厉的批判，也没有得到高度的重视，就像他建立的“荷花淀派”的风格一样，淡雅，单纯，有一种独特的文学品性，那种毫不张狂的自在美学。孙犁1944年发表小说《荷花淀》后一举成名，建国初出版了《风云初记》，但并未引起反响。后来发表《铁木前传》（《人民文学》1956年第11期），也反响寥寥。显然，孙犁始终以他的风格，以他对小说和语言的理解在写作，不温不火，不卑不亢。

桌上摆个书签，是那年去网都安平开会，伴手礼文创产品。小小卡片设计精巧，伏案笔耕的老人，被荷花莲叶所簇拥，占据多半篇幅。下方明明白白写着，孙犁故里，文学大师孙犁，荷花淀派创始人，右下角有个圆章形标识，名为网都尚品。喜书签上方，老人身侧书架上，高悬个匾额，自右向左，孙犁先生题有四字草书：大道低回。纵观先生平生，无论战争年代，或建国后岁月，他始终保持了青莲般的高洁。不跟风，不谄媚，不张扬，不卑不亢，如明月照大江，真正做到了大道低回。这一点，由先生清新秀美的文笔，便能看得出来。他的文字，仿佛夏夜拂过荷塘的微风，给人带来沁人心脾的清凉。《铁木前传》《风云初记》《荷花淀》等，原生态描摩人情冷暖、世间百态，这样的作品，不像燃烧的野火，却像脉脉细流，令人百读不厌，永远不会因岁月变迁而过时。文如其人，先生很早便在文化圈取得巨大声望。但他不慕荣利，远离是非，几十年如一日，默默在天津日报副刊做一名普通文学编辑。这种普通，恰印证了他对生命深刻的洞察。他将全部精力，奉献文学事业，提携后进，著作等身，滋养了一代又一代人。如刘绍棠先生，便深受孙犁大师影响，年纪轻轻，撰写出运河文化脍炙人口的丰碑。一张书签，大道低回，隔着薄薄纸片，触及大师不寻常的灵魂。可谓高山仰止，景行行止，虽不能至，心向往之。

孙犁风云初记荷花淀，铁木前传无后传。耕堂劫后思犹在，文心良心堪对天。

孙犁是一位人们熟知的作家。提起他，人们就会想起他那种“香远益清，亭亭净植”的荷花淀风格，想起文学史家称道的荷花淀派。孙犁1913年生于河北省安平县，原名孙树勋。芸斋、耕堂为其书斋名，亦作笔名。主要作品有《白洋淀纪事》、《风云初记》、《铁木前传》、《耕堂文录十种》等。一直以来，我很喜欢读孙犁先生的作品，特别是《耕堂文录十种》：《晚华集》《秀露集》《淡定集》《远道集》《尺泽集》《陋巷集》《如云集》《老荒集》《无为集》《曲终集》。这是孙犁先生晚年重要的作品。晚华凝秀露，劫后见霜容。澹定就远道，铿然抚焦桐。尺泽连沧海，陋巷接飞鸿。文气如云舒，直声盈苍穹。鸡虱何足道，战士文自雄。虽曰老荒矣，凌云志更宏。无为思有为，芸斋岂茕茕。曲终能再奏，大雅贯长虹。十集成一秩，功如岱宗崇。孙犁先生的文字淡雅清心，令人百读不厌。他人淡如菊，淡泊名利，埋头书斋，凭艺术良心写作。孙犁说过这样一段话：“文学工作是很复杂的精神劳动。在从事这种工作时，作家容易受到外界的各种事物，各种力量，各种利害关系的干扰。有些人就不那么正直了，就不那么能凭良心说话了。作家要有主见和主张，不能轻易受外界的影响，动摇自己的信念，这是作家的道德规范。”@今日头条 @头条读书君#铁木前传简介#

我喜欢的一本书---《曲终集》随手从书架上抽出孙犁的《曲终集》，是早年的老书了，往日竟不曾读，谁知一看竟不能释手，直至一口气读完。这本小集子初版于1995年11月，1996年2月即再版，可见当年受欢迎的程度。这应当是孙犁后的文字了。作者虽然于2002年去世，但是后来几年因为年老体衰，不再有作品问世，所以此书一如其名，颇有曲终人散的悲怆意蕴。我一向爱读孙犁的文字，早年读过他的《风云初记》、《白洋淀纪事》、《铁木前传》，后来读过《芸斋小说》等。孙犁的与众不同处是把战争文学写的极富柔情，他不写战争的惨烈和将士的英雄主义情怀，而是写战争间隙的点点滴滴，触动人心底温暖的部分，特别感人。他是真正的战士和革命者写出的战地文字。不是像大多数战争文学的写作者那样，通过采访获取材料，他是亲历者，他在现场。《曲终集》写的是改革开放后，正如内容提要所介绍的：“本书作为作者近年的作品结集，也是曲终集，包括小说、散文、杂文、随笔、题跋和短简。朴素简洁的文字，来自思想深处的思考。落笔虽淡，动情却真，表现了一位文学老人对社会人生的独特感悟”。也许因为我也老了，所以特别有认同感。作者在后记中说，有朋友说这个集子的名字不祥，是不是改一下，想来想去还是实事求是为好，故未改。“曲终人不散，江上数峰青”，对于作者的写作生涯来说，确实如此。孙犁是老革命，当年在延安是鲁艺的教员，周扬是他的顶头上司。这样一位老资格老革命，解放后只是担任天津日报副刊的负责人，行政职务为科级。而且终生都保持这个“官衔”。这件事让我联想到电影界的崔嵬，那也是老资格，给华北局的宣传部长都不干，心甘情愿的到北影去作一名普通演员。他在《红旗谱》中饰演的朱老忠以及他导演的电影《青春之歌》，成为新中国电影史上的经典。这两位一位钟情于文字，一位钟情于表演，视高官厚禄如草芥。如果搁现在，还会有这么“傻”的人吗？我想恐怕不会有了。不过话又说回来，两位在各自的领域里均成为载入史册的大师级人物，如果他们当年做出合乎逻辑的选择，那如今还会有几人能记得他们呢？

1958年解放军文艺出版社出版了一部厚重鲜活的，反映胶东人民艰苦卓绝、英勇顽强的革命斗争的长篇小说《苦菜花》，作者冯德英年方23岁，一出手就赢得一片赞誉。同时，该书的插图也给人深刻的印象，其创作者也是一位青年画家——时年26岁的张德育，作品精确生动地刻画了书中主人公冯大娘、娟子、姜永泉、德强、星梅、王柬芝等人物形象，画面凝重写实，如临其境的场景渲染，笔力传神的人物表情，有力地诠释、烘托了作品的主题，让人过目难忘，记忆深刻。据称，而后八一电影制片厂筹拍这部电影时，导演正是依照画家描绘的母亲形象去选角的。张德育，1931年出生于河南南阳镇平县，曾在天津工艺美术学院学习，曾任天津百花文艺出版社美编，天津美术家协会副主席，为《苦菜花》配插图，他一炮打响，而后又为长篇小说《铁木前传》《太阳以东方升起》等配插图，深得著者孙犁、曾秀苍好评，孙犁赞誉，张德育笔下的女主人公正是他心目中形象。

铁木前传，时代背景极强。作家的耕堂十种是痛定思痛的佳作。紧跟潮流的作品在他面前全暗然失色了。

白洋淀荷花大观园园内建有孙犁纪念馆。孙犁是现当代文学大家，以《白洋淀纪事》《风云初记》等小说散文，成就了中国当代两大文学流派之一的“荷花淀派”。刘绍棠、丛维熙、韩映山、冉淮舟、房树民等为其代表人物。刘绍棠十三岁在《中国青年报》发表处女作《邰宝林变了》，刘读高中时的语文课本选有他的小说《青枝绿叶》，是名噪五十年代的“神童作家”。后有《蒲柳人家》等优秀作品问世。曾任中国作协副主席。是黑龙江密山军垦农场的于力，即当今北京市东城区居民，在美国“拥有一套小房子”的口力爱国者司马南的岳父。中国当代作家如古华、贾大山、谌容、刘心武、李杭育、赵大年，林斤澜、宗璞、柳溪、张贤亮、贾平凹、莫言……都受到过孙犁作品的影响或其鼓励指导。铁凝曾说：“引我去探究文学的本质，去领悟小说审美层次的魅力，去琢磨语言的千锤百炼之后所呈现的润泽、力量和奇异神采的，是孙犁和他的小说。”  孙犁的中篇小说《铁木前传》是中国现当代小说史上著名的“一城两传”之一（沈从文的《边城》，萧红的《呼兰河传》）。孙犁晚年以散文为主，《耕堂文录十种》为中国当代散文之翘楚。孙犁作品素雅，为人淡和，行事低调。“平淡素雅”既是作品风格，也是作家的人格精神。正所谓“大味必淡，大道低回”也。