#故事推荐#....................................序.................................“公主，愿安乐。”“状元郎，前途似锦。”.....................................1.................................金秋，金榜，状元郎。辉煌而威严的大殿外，青衣少年们风度翩翩，缓步进入大殿。“纪兄高中，恭喜啊！”“纪兄才高八斗，真非我等可比，必将大有可为啊！”被环在中间的白衣公子淡然如月，“纪某不敢当，各位同喜。”几人步入殿内，“正大光明”匾下是身着明黄的老者。高位的右侧，天蓝色旗装的少女在帘后，目光好奇地投向帘外，却不想正与那温润的目光对上，急忙红着脸放下了帘子。“格格，格格？看那位白衣的，就是您将来的驸马！”嬷嬷笑道。女孩的脸更加通红。大殿之上，皇帝虽强撑着病意，不时咳的几声却难掩。白衣公子回过神，龙椅上那位正问：“纪耘作安乐公主的驸马，你可愿意？”纪耘微愣，领旨，谢恩。安乐公主，名飞燕，先皇后之女，是受皇帝恩宠。纪耘想，这是于大计有利的。驸马提前入公主府，安乐公主随和温婉，却极易害羞，二人相处，一同吟诗、填词，一同投壶、栽花。秋日种下的花，春天会盛放吧。.....................................2.................................凛冬，国破，举国丧。冬日的第一场雪降临之日，天子崩，天下缟素。这日，也本是公主与驸马的婚期。皇室腐朽，浩大的送葬途中，只有安乐公主一人而已，为那个庇佑她的父皇。“公主，节哀。”纪耘紧握了下左手，将那纸条揉紧。“今后，您便唤臣伯劳吧，虽未行婚宴，但于礼，你我已是夫妻。”纪耘拭去女孩眼角的泪，轻语。冬日的第二场雪，革命军攻破了皇城，国破。.....................................3.................................初春，料峭，隐寒阳。“伯劳，你看，花开了。”女子的柔荑指向窗外，那是他们冬天种下的花。“公主，臣看到了。”纪耘答到，若那是他们的未来，多好。“不要再唤我公主了，飞燕，方飞燕。”女子轻声说出这句重复过数遍的话。.....................................4.................................盛夏，烈日，孤蝉鸣。纪耘貌似越来越忙，总是早上急匆匆地离开，深夜才回来。“公主，我们补办婚宴可好？”某日，纪耘突然问。已是少妇的女孩儿，听到此话仍是红了脸，“怎么突然提起这个？”男子淡淡地笑，不言。婚宴是六月初六，仲夏，只他们二人，小院内满是喜庆的红，二人拜天地，拜高堂，拜对方。女孩娇羞的脸如凝脂，如暖玉，如六月的骄阳，对拜那眼，只有彼此。次日，二人一同吃过早饭，方飞燕送纪耘离开而后，将早已写好的信放到枕下，出门，落锁，后留恋地望了一眼这个院落。百足之虫，死而不僵，方朝灭，余孽起，作为亡国公主，她自然被那些人要求同盟，他们说，她的状元郎，是奸细，是卖国贼。但那又如何，方朝早已太过落后，是革命军又如何，无关她，无关他们。所以，就让她来为她的伯劳扫去障碍吧，状元郎，要前途似锦啊，没有她，要无牵挂地去实现自己的志向呀。此时，男子的一袭青衣上点点血污凝固，开出来绛红的雪梅。革命初举，国势初定，但叛变频发，外袭，内乱，他们的生活注定无法安宁。…点击卡片继续阅读

贾妍妹妹拍摄的图片、用心写的文字，感动入心，转发分享。[拥抱][拥抱][玫瑰][玫瑰]梅花条簪，蝴蝶条簪，葫芦簪，还有顶花、领花、泡子、挑凤、耳坠，当那些首饰插满发髻，晃悠悠，抖落满目锦绣，顿觉得，眼前的女子穿越时空，恍然间，走入明传奇中，焚香，祈福，打神，行路，落在古今的一声唉叹中。​​ 一场秦腔传统戏《焚香记》在晚上七点半开演，主演齐爱云五点不到，便赶到剧场，准备演出事项。诺大的剧场，尚无一人，空荡荡地，惟有些座椅并排，层层向前，戴着棒球帽的主角站在其间，仰着头，一脸明媚，像个男孩子。眉目清秀，身姿削瘦，好似风吹柳。开着越野车的齐爱云，把着方向盘说：别人都以为我是弱女子，其实我是女汉子。为了演戏，她是拼着命去做，不管不顾，只是猛着往前冲，落下一身伤痛，早上起床，身体僵硬，不知偏向那个方向，可以舒展开来，她对我说：焚香记，我演一场少一场，腰伤腿伤，还有年龄的牵绊，不知还能演几场。即便如此，她还是欢天喜地抓起帽子出门演出，那帽子上绣着三个字：焚香记。打底，抹红，描眉，勾唇，齐爱云妆容都是自己完成，早在十几岁上学期间，化妆便是一门课程。即便每场演出都有化妆师，可她还是喜欢自己化妆，她说，每个角色各有个性，呈现在容颜上，自然不同，演员比旁人更为知晓。右手化右眼线，左手化左眼线，一场场戏进行下来，不自觉处，她已练得出神入化。国庆过后，雨停天晴，齐爱云此次主演的《焚香记》是出传统剧目，自明人王玉峰写就之后，落地举人王魁与青楼名妓敫桂英的故事，便反复被演绎被讲述，诸多剧种各有版本，民国时期，欧阳予倩曾反串演过敫桂英。此戏叙述曲折，一波三折，跌宕起伏，《玉茗堂批评焚香记》评价此戏“几折摹写得九死一生光景，宛转激励，其填词皆尚真色，所以入人深，遂令后世之听者有泪，读者颦。无情者心动，有情者腸裂，何物情种，具此传神。”这是汤显祖对此戏的敬意。阳告、打神、行路、情探，《焚香记》至齐爱云的秦腔版本，已然更为凝炼，故事内核聚焦在痴情与负心、现实与因果之上，旁枝错节的删减，将戏剧还原于戏剧，舞美隐退，演员表演被凸现出来，一场焚香记，两小时唱念做打，齐爱云每每演完，汗透内衫，手拧滴水。主攻青衣，兼攻刀马旦，齐爱云的特长在《焚香记》里，表现得淋漓尽致，其唱腔，或宛转悠扬，是初遇情郎的欢悦；或惆怅哀婉，是苦等空守的苦楚，或激越亢奋，一句斥喝，声震云霭，全场炸裂，满堂叫好。一转，一甩，一扯，一抖，七尺水袖，在齐爱云的手中，是戏剧的延伸，是情绪的表达，悲苦、激愤、无奈、抗争，情感随之飞舞天地之间，是力透人间与阴府的壁垒，诉说着情感苦痛。演员的戏剧功夫，铺垫着戏剧的展开，推进高潮的迭起。在《打神》一场中，无论是上桌子屁股坐，还是坐在桌子上抢背而下，都被演绎得行云流水，掌声雷动。只是观众无从知晓，抢背之中，藏着齐爱云大的伤痛。那年，在乡村演出，舞台是水泥地面，剧目之中，有站桌抢背而下的环节，旁人建议其省略此环节，当时齐爱云年轻，不忍删减，站在桌上，直接来个站桌抢背。摔下去，硬着地，巨疼。之后，她为此卧床六个月，差点无法站立，更妄论演戏。其后，凭借坚强，她一点点恢复，重新站在舞台上。后来，在参加戏曲伶人王中王的比赛表演中，齐爱云再次站在桌上抢背而下，下得台来，她看见导演何红星落泪了。夫唱妇随，对于何红星齐爱云伉俪而言，是夫导妇演，是《焚香记》的珠联璧合，两人的故事可以追溯到上学时的青春年少。演出结束后，鲜花摆满，戏迷围拢齐爱云，何导只是站在远处，问他，那次看见妻子抢背摔下落泪了，他凝神对我：坚决不准再演。站在桌上抢背下桌，男性身体力量均衡，女性的体重多在下半部，女演员几乎没有站立桌上抢背而下的，会摔出问题的，不准再演，一次也不行。说完，何导伸出手指，按了按眼角。​​ 一场戏好似一场戏，是观众的感知。故事、舞美、灯光以及演员相同，便是同一场戏。对于演员，一场戏迥然区别另一场，舞台之上，稍微的差异，对演员来说，都会有深刻感知，齐爱云说，每场演出都是一场戏，演得好与坏，戏迷在台下，比你看得清楚。

【采桑子 大寒】中心鹿鹿红颜子，走俗轻狂。走俗轻狂，压线年年作嫁裳。果然默默青衣泪，越客刘郎。越客刘郎，永夜星星对白霜。

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今天上午全剧欣赏了师徒二人表演唱的玉堂春.师傅薛亚萍演唱起解一折，弟子己故著名张、梅两派青衣姜亦珊演唱了三堂会审至剧终。看完后倍受感动，多好的一位优秀梅张两派青衣演员怎么就没了′欣赏她的戏的过程中不禁令人珠泪垂掉令人痛心∞#青衣泪馨童简介#

京剧流派的赏析与辩识作为一个年近古稀的京剧戏迷，我对京剧的各个行当、各个流派，只要唱得好的剧、段都认真地欣赏、品鉴，同时也学唱自己喜欢的流派唱段（只局限于唱。当然也是有选择的，一般的武戏、红生戏基本不看、不学）。在欣赏、品鉴、学唱的同时，也借鉴、比较、品评，这是进入票房活动后近几年养成的习惯。这就有个问题，对京剧的各个行当、流派要有比较清晰地了解和熟悉，否则就无法赏析与品鉴了。这需要简要地回顾京剧形成以来的历史、流派产生的源流。自清朝道光年间程长庚主持三庆、四喜、春台三大戏班（1840—1860年间）后，融入了昆曲及徽剧、汉调、秦腔等地方戏曲因素，加入了二黄、西皮的板腔体，才标志着京剧的正式形成。两个要件：程长庚主持三大戏班；二黄、西皮板腔的加入。至于很多人念念于口的京剧已二百余年，不过是把1790年清乾隆皇帝八十大寿时徽班进京算起了，那时的徽班还不是京剧，充其量是京剧的萌芽而已。在京剧形成发展的历史上程长庚（1811—1880）是名副其实的京剧祖师爷！其于同时期的张二奎、余三胜并称为京剧的“前三鼎甲”，并培养出了谭鑫培、汪桂芬、孙菊仙“后三鼎甲”、青衣泰斗陈德霖。在现存的资料中“同光十三绝”，即清同治、光绪年间所绘京剧初创时期的十三位代表人物，因此，京剧的形成有个渐进的过程，至今已一百六十余年。京剧的流派始于谭鑫培，其唱腔称为“谭派”，追随其后的余叔岩、言菊朋、高庆奎、马连良在学习谭派的基础上各自形成了自己独特的演唱特点，后人称为“前四大须生”，与后来的马连良、谭富英、杨宝森、奚啸伯“后四大须生”；有“南麒北马关外唐”之说的周信芳的麒派、唐韵生的唐派，都是京剧老生行当曾经盛极一时的流派。有“通天教主”之誉的王瑶卿，培养、早就出了梅兰芳、尚小云、程砚秋、荀慧生“四大名旦”，以及后起之秀张君秋的张派，这是京剧生、旦曾经或至今仍流行的流派。先说说演唱特点流派区别已不明显的花脸、老旦、小生行当。历史上花脸行当曾有金少山的金派；郝寿臣的郝派；裘盛戎的裘派；侯喜瑞、袁世海相承的架子花脸，现健在且成就较大的花脸名家尚长荣学宗侯喜瑞，基本上是“架子花脸铜锤唱”。老旦李派创始人李多奎是在学习龚云甫的龚派基础上形成的。小生叶派创始人叶盛兰也是在学习姜妙香姜派基础上形成的。因此这三个行当无论从演唱特点、还是演唱剧目基本上已无实质意义的流派区别了。京剧老生、旦行的流派特点鲜明。现在京剧舞台上和票界里老生行当流行多的是余派、杨派，余派的演唱特点是高亢、飘逸，杨宝森是在学习余派的基础上形成的，可谓一脉相承，业内也有余杨不分之说。余杨派的代表剧目有《文昭关》、《洪羊洞》、《上天台》、《捉放曹》、《击鼓骂曹》、《搜孤救孤》、《珠帘寨》、《三家店》等。马派的演唱特点是潇洒、俏皮，尤其体现在西皮流水、摇板上。代表剧目有《借东风》、《甘露寺》、《苏武牧羊》、《淮河营》、《胭脂宝xue》、《赵氏孤儿》、《十道本》《串龙珠》、《渭水河》等。其次是谭派，由于本人对谭门近三代传人的音色不喜欢，理解得也不多。代表剧目有《定军山》、《将相和》、《桑园会》等。本人比较喜欢言派，其演唱特点是精巧细腻、跌宕婉约。个人理解，演唱时实声与虚声结合，多用气口，形成幽咽婉转的“噎腔”。代表剧目有《让徐州》、《卧龙吊孝》、《白帝城》、《骂王朗》、《战北原》、《贺后骂殿》等。奚啸伯是在承习言派的基础上形成的奚派，经典的代表剧目是《范进中举》。言、奚两派京剧舞台上的演员不多，各自不超过十人。麒派的演唱特点是顿挫杨抑，节奏感强，代表剧目有《追韩信》、《徐策跑城》、《打严嵩》、《扫松下书》、《义责王魁》等，传人现也不过十人。高派的演唱特点是高圆明亮、激越雄劲（或说是高亢、尖厉），对嗓音条件要求较高，至今传人廖廖。代表剧目有《逍遥津》、《辕门斩子》、《斩黄袍》、《斩马谡》等。至于唐派基本已消亡。再说旦角的梅、尚、程、荀、张五大流派。梅派中正平和，唱腔柔、媚，载歌载舞，能戏极多，代表剧目有《霸王别姬》、《贵妃醉酒》、《穆桂英挂帅》、《凤还巢》、《西施》、《宇宙锋》、《太真外传》、《天女散花》等等。程派的演唱特点是幽咽哀婉，代表剧目有《锁麟囊》、《春闺梦》、《荒山泪》、《梅妃》、《鸳鸯冢》等，喜欢的人极多。荀派的演唱特点是嘎、浪、俏，属于花旦，代表剧目有《红娘》、《红楼二尤》、《金玉奴》、《勘玉钏》等。张派的演唱特点是既高亢明亮，又低徊婉转，传人极多。代表剧目有《西厢记》、《望江亭》、《状元媒》、《诗文会》、《楚宫恨》等。尚派属于刀马旦，现传人不多，代表剧目有《失子惊疯》、《双阳公主》等。了解了生、旦各流派的演唱特点和代表剧目及咬字特点后，在学习、欣赏和品鉴时就能容易掌握、鉴别，否则会贻笑大方的。

新歌上线，抖音热歌，《青衣》，原唱: W.K,完整版。我为你梦入戏再续前世迷局，戏中人一滴泪便纷乱相思雨。听戏人叹流年忆往昔，谁在抚琴配相思成疾。