译制片老电影回顾之248《三十九级台阶》1978年拍摄的英国谍战片，由上海电影制片厂翻译制作，配音演员，童自荣等，内容简介，这部电影是根据英国作家约翰巴肯的作品改编，从非洲南部返回英国的采矿工程师理查德汉内，为阻止国防绝密文件落入德国人之手，与德国间谍展开了一场惊心魄的搏斗，曾经在1935年被改编成电影，1978年再次被翻拍。

拥有英国和美国双重国籍的著名电影大师希区柯克（1899—1980），在惊悚间谍片领域有着至今不可撼动的霸主地位，上海电影译制片厂译制的三十九级台阶就是他的代表作之一，极具欣赏价值。

电影大师阿尔弗雷德·希区柯克的众多悬疑惊悚作品因其独具特色的故事创作技巧和声音元素的运用而备受人们称道。在他的首部有声电影《讹诈》中，希区柯克大胆地将声音元素融入其中，保留了传统无声电影的蒙太奇及表现主义拍摄技巧，使得无声向有声的转换达到一种平衡。这种对声音的细致处理也延续到他后续拍摄的众多电影中。在当时技术条件有限的情况下，录音效果、混音设计和剪辑技术还处于探索阶段，但希区柯克的声音却能够为电影服务，与画面相得益彰。他的电影声音经常被称为“希区柯克声音”，这些技巧深刻地影响着现代的电影声音设计艺术。在默片电影发展的早期，音乐就起到了重要的作用。观众在荧幕上观看神奇的运动图像时，身后会有乐队现场为影片伴奏，增添趣味性。音乐中的旋律和节奏能够描绘景象、渲染气氛、烘托情感，因此绝大多数经典电影都有标志性的主题音乐，只要听到那些熟悉的旋律，观众就能回忆起电影的画面。在希区柯克的电影中，音乐常被用作叙事线索。其中，希区柯克经常使用的表现手法——“麦格芬（MacGuffin）”表示一个不存在的东西，用于引发后续的悬念和情节。希区柯克常在电影中不断强调这个不存在的东西的重要性，以此诱导观众在迷雾中逐渐揭晓答案。例如电影《辣手摧花》中，有一首华尔兹舞曲被故事中的不同角色哼唱。初，女主角喜欢这首美妙的乐曲，但当她发现她的舅舅是杀人凶手后，这首乐曲变得诡异而急迫，而哼唱这首乐曲的人们在无形之中给她带来了恐惧。类似的表现手法还有很多，例如电影《三十九级台阶》中，熟悉的歌谣小调线索帮助汉纳找到了即将送情报出国的间谍，而在电影《擒凶记》中，大型交响乐后的那一声锣鼓预示着大使即将被刺杀。这些音乐线索为影片增添了趣味，让观众在视觉和听觉的双重层面上感知故事进程。早期的好莱坞悬疑惊悚电影，如《狼人》和《德古拉》，常采用管弦乐和歌剧风格的配乐，并延续了近30年。但1954年，希区柯克在电影《后窗》中大胆创新，放弃了传统的交响乐团配乐，而是选择流行音乐作为影片的配乐。电影中使用了39首原声音乐，融合了不同类型的音乐，如芭蕾、即兴创作、自动唱机和摇滚舞等。观众可以根据自己的喜好享受到各种不同类型的音乐，这增加了电影的写实性，满足了观众窥视电影角色的欲望，并凸显了电影的时代特征。此后，希区柯克的一系列悬疑电影延续了其对音乐独创性的使用和开发。其中，他在1960年的经典悬疑作品《惊魂记》中对实验性音乐的使用，让电影配乐焕发出新的生机。该片中的浴室谋杀场景是影史上的经典之一，其标志性的背景音乐更在电影音乐史上留下了璀璨的一笔。小提琴采用刺耳短促向上的滑音，这种非线性和无调性的声音触发了人们自然的心理困扰反应，使人产生不适，激发出人们的恐惧。神经学领域的研究者研究发现，在观看该片段时，大脑对大量快速剪辑的不和谐音的反应很强烈，并强化了视听信息的整合，观众在情绪、注意力和记忆等方面的部分认知加工活动呈现出更活跃的状态。希区柯克的电影音乐充满了实验性，并不断引领新的潮流。《惊魂记》独创了一种全新的配乐体系，它展示了有限的乐器种类和无旋律无调性的音乐同样能够渲染氛围。希区柯克在 1963 年电影《群鸟》中将电影音乐的运用推向了新的高度。为了突出鸟所带来的恐惧和压迫感，他创造性地采用后期制作的电子鸟鸣声代替传统意义上的配乐。这部电影形成了音响和音乐的结合，达到了。同时，为了更好地呈现主题，希区柯克还设计了整体音效和专门的音响剧本，并借助电子模拟器来模拟鸟的叫声和振翅声，制造出强烈的紧张效果。这种创新方式推动了电影音乐“音乐音响化”和“音响音乐化”的普及发展，影响深远。艾尔弗雷德·希区柯克是电影界伟大的导演之一，他生涯中创作的 59 部作品无一不是珍贵的杰作。对于现代电影人来说，希区柯克的悬疑电影声音技法仍然具有重要意义，对当今的电影声音设计仍然具有启示作用。希区柯克在声音运用上极为灵活多变，擅长使用声音来隐含剧情发展，改变故事节奏，分离画面和声音，呈现独特的想象，打造出他典型的悬疑风格。通过学习希区柯克在声音元素技巧上的运用，我们不仅可以感受到这位大师对电影声音的敏感度和认真负责的工作态度，也可以结合实际提高对电影声音元素的重视，创作出更为优秀的电影作品。参考文献：李智贤 , 张维刚 . 从〈西北偏北〉看希区柯克电影的悬念符号 [J]. 电影评介 ,2014,(20):45-46.魏陆 . 论声画关系对电影意境的建构作用 [J].大众文艺 ,2020,(14):148-149.田芮 . 后现代主义电影中的叙事语式研究 [J].戏剧之家 ,2017,(15):101.

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