学习米芾的书法，必须把米煮熟。米芾是中国北宋时期的书法家，画家，书画理论家。是吴人，祖籍在太原。从一些资料可以得知，米芾这个人可以说是天资高迈、人物萧散，好洁成癖。被服效唐人，多蓄奇石。世号米颠。书画自成一家。精于鉴别。曾任校书郎、书画博士、礼部员外郎。善诗，工书法，擅篆、隶、楷、行、草等书体，长于临摹古人书法，达到乱真程度。米芾书法以行书成就为大。南宋以来的著名汇帖中，多数刻其法书，流播之广泛，影响之深远。康有为曾说：“唐言结构，宋尚意趣。”意为宋代书法家讲求意趣和个性，而米芾在这方面尤其突出。米芾对书法的分布、结构、用笔，有着他独到的体会。做到了“稳不俗、险不怪、老不枯、润不肥”。

米芾生平罕有的大字神品，曾被乾隆毕生珍藏，这字太难得了！在历代的书法家群体当中，具特点和感染力，同时又对于后世影响力极大的书法家，无过于米芾了，在“宋四家”当中，米芾不算水平高的，也不算格调高的，但却是对于后世影响力大的人。“宋四家”当中以苏东坡的书法格调高，但格调高不意味着适合学习，黄庭坚的字格调也高，但学习之，极容易流入他字形的习气当中去，而米芾的字虽然皆不如前两位，但因为他用笔的入古，和结字的变化多端，则成为了后世摆脱刻板楷书而进阶行草书打开笔性的一个绝好之途径。尤其是米芾的大字。我们知道书坛以“二王”为宗，但“二王”书法却有一个大的弊端，那就是从其存世书法的用笔去书写大字而难以施展。所以在书写大字方面，后世的学习者需要一个绝好的师法对象，颜真卿无疑是一个绝好的范例，但颜真卿存世无大字真迹传世。继而宋代能够书写大字而不容易被其习气所扰且能够广泛试用的则要属米芾了。在米芾的传世大字作品当中，有风格孝散的《虹县诗帖》，有用笔奇崛的《多景楼诗册》，还有字字跳宕、章法诡谲的《吴江舟中诗》，更有大气磅礴的《研山铭》，而论及风格之平和，字态之端凝，并且可为后世初学可师法的经典，则无过于他的《书曹植元会诗》了。这件作品如今藏于台北故宫博物院，曾经是乾隆皇帝的旧藏，从内容上来看乃是米芾书写的曹魏时期的曹植的诗歌，内容与姿态相互契合，自有如意，不失法度，堪为后世学习大字之典范。从书法的角度来看，此卷字字圆融而饱满，但丝毫不失清劲，点画绵里裹铁，有着唐人颜鲁公的精神气度，但字形的精微之变与章法的构成则还是米芾自己的风格。米芾生平传世的大字作品风格基本皆不相同，此卷的书写状态与米芾其他的大字作品也有不同，高明的书写者往往如此，在不同的年龄段，以及不同的书写状态下，书写不同的作品内容，往往也有生发出不同的书法风格。但对于学习大字的朋友而言，米芾这件罕见的神品大字，则是一件极为难得大字临摹法帖。而今，我们经过多方找寻，将这件藏于藏于台北故宫的米芾罕见的大字名作《书曹植元会诗》的原作进行了超高清的1:1复原，极度清晰地复原出跟原作毫无差别的作品，以便于大家学习临摹。欲购此《书曹植元会诗》全卷本，请点击下面“看一看”

【古今书画欣赏】北宋书法家、画家、书画理论家，——米芾行书《方圆庵记》欣赏！米芾（1051—1107）初名黻，后改芾，字元章，自署姓名米或为芊，与蔡襄、苏轼、黄庭坚合称"宋四家"。米芾书画自成一家，枯木竹石，山水画独具风格特点。在书法也颇有造诣，擅篆、隶、楷、行、草等书体，主要作品有《张季明帖》《李太师帖》《紫金研帖》《淡墨秋山诗帖》等。#书法家米芾简介#

米芾《小楷千字文》米芾(1051-1107)明代董其昌《画禅室随笔》谓：“吾尝评米字，以为宋朝第一，毕竟出于东坡之上。米芾能诗文，擅书画，精鉴别。集书画家、鉴定家、收藏家于一身。他是“宋四书家”(苏、米、黄、蔡)之一，又首屈一指。其书体潇散奔放，又严于法度。

米芾是北宋时期著名书法家，他一生创作了《苕溪诗帖》《蜀素帖》等大量书法作品和《山阴高会图》《春山烟晓》等大量绘画作品，还著有《书史》《砚史》《画史》等大量作品。米芾六七岁时，对书法特别感兴趣，他每天一人站在墙边，手握一管狼毫，旁边放一碗水，悬手书壁。由于小手天天悬着，右手胳膊都肿了，他怕母亲知道后不让他练字，就躲进书房看书，母亲叫他去吃饭，他推却说，在书房吃饭还可以看看书，母亲见他也这样懂事，心里挺高兴。米芾练字开始从唐代颜真卿的楷书练起。后来见柳公权的楷书结构紧凑，又练习柳公权的《金刚经》，后知道柳公权学的是欧阳洵，他又转而学欧阳洵。半年以后，他发现褚遂良的字自成一派，又钻研褚遂良的书法。随后，他又学习晋代王羲之、王献之的书法，后又学习我国早的石刻文学《石鼓文》的篆体字，由于他博采众长，书法水平日渐提高。米芾七八岁时，就能写出一手斗大的字，十来岁时，常被人请去写碑刻。耳边赞誉不断，也使他养成了一种狂放的性格。一次，邻人张福要给父亲重修墓碑，他请米芾去写碑刻，众人都想目睹这位少年书法家挥毫的风来。米芾来到主家，主人已备好笔墨。米芾站在碑前，取笔蘸墨，略加沉思，便挥笔疾书。只见他手中的笔犹如灵蛇，在石碑上狂舞，人们屏住呼吸，凝神观看，笔在飞动，一行行带有灵性的字跃然碑上，碑上的字个个呼之欲出，当他的笔停止了舞动，人们也像从梦幻中惊醒。人们交口称赞，一位书法行家赞扬说：“筋骨雄健，神采飞扬，颇得李北海之笔意，将来前途不可限量。”米芾听了，忍不住说道：“李北海的字如小人暴富，举动凶猛，怎能把我和他扯在一起。”有人问道：“拿徐浩和你比，行吧？”“徐浩晚年骨力太盛，一点气骨都没有。”米芾不客气地说。“欧阳洵、褚遂良、柳公权、怀素、张旭可以和你比了吧？”有人轻蔑地说。米芾的狂傲劲儿上来了，他随口吟出了一首诗，把这些不书法家贬斥一通：欧怪褚妍不自持，犹能半蹈古人规；公权丑怪恶札祖，从兹古法荡无遗。张颠与柳颇同罪，鼓吹俗子起乱离；怀素獦獠小解事，仅趋平淡如盲医。”众人见他太狂傲了，把古时书法家贬得一钱不值，于是争辩说：“那么说来，就没人能和你比了吗？”米芾解释说：“为什么非要比呢？我就是我，不需要像古人，也不希望别人像我。如果我只像谁谁，那么天生我干什么？”说完挤出人群，留给人们一个深刻的思考。

米芾fú（1051年－1107年），北宋书画家。初名黻fú，字元章，山西省太原市人，号襄阳漫士、海岳外史、鹿门居士。北宋著名书法家、书画理论家、画家、鉴定家、收藏家。米芾在官场上并不得意，其“不能与世俯仰，故从仕数困”。因其衣着行为以及迷恋书画珍石的态度皆被当世视为癫狂，故又有米癫之称。 米芾工于书法，作书十分认真，要求“稳不俗、险不怪、老不枯、润不肥”， 米芾对于砚，素有研究，宋人何蘧《春渚纪闻》记载宋徽宗召米芾写字，米芾看到皇帝桌上有名砚，米芾一写完字，就抱上砚台跪请曰：“此砚经臣濡染，不可复以进御，取进止。”请求皇帝把砚台赐给他，皇帝应许，他便急着把砚台抱回，连衣服都染黑了。 米芾亦爱石，见一奇形巨石，“具衣冠下拜”，“呼之为兄”。绘画方面，米芾利用水墨画点染的方法描绘雾景，这被称为“米派”的风格在画坛享誉盛名，他的题款笔势有李白的风格，而字体则以模仿王献之为主。米芾擅长书法，他在前朝书法家的基础上加上自己的风格，与苏轼、黄庭坚和蔡襄合称“宋朝四大书法家”。米芾把书法和绘书揉合成一门艺术，笔下的文字和水墨画都是充满生命的杰作。#书法家米芾简介#

米芾【mǐfú】(1051-1107)，字元章，号襄阳漫士、海岳外史、鹿门居士。祖籍山西太原，曾后定居润州(今江苏镇江)，曾任无为知军(遇石称兄就是在这里发生的)。因他个性怪异，举止颠狂，遇石称“兄”，膜拜不已，因而人称“米颠”。徽宗诏为书画学博士，人称“米南宫”。米芾能诗文，擅书画，精鉴别，书画自成一家，创立了米点山水。集书画家、鉴定家、收藏家于一身。他是“宋四书家”(苏、米、黄、蔡)之一，又首屈一指。其书体潇散奔放，又严于法度。《宋史·文苑传》说:“芾特妙于翰墨，沈著飞，得王献之笔意。”《蜀帖素》作者：米芾朝代：北宋《凝古•其一》青松劲挺姿，凌霄耻屈盘。种种出枝叶，牵连上松端。秋花起绛烟，旖旎云锦殷。不羞不自立，舒光射丸丸。柏见吐子效，鹤疑缩颈还。青松本无华，安得保岁寒。《凝古•其二》龟鹤年寿齐，羽介所托殊。种种是灵物，相得忘殊躯。鹤有冲霄心，龟厌曳尾居。以竹两附口，相将上云衢。报汝慎勿语，一语堕泥涂。