三：李少春的《打金砖》是承前启后的神品前文我谈到《打金砖》小达子李桂春，但使这出戏成大名者应归功于李少春。李少春他于1919年生于天津，1929年登台，在小达子主演的京剧《岳母刺字》中扮演岳云。1931年，随全家迁回天津。他发萌于上海成大名于京津，其父李桂春三任夫人丶十个子女，其中一女为养女。李少春在家中排行老二，为李桂春与第一任妻子王金茹所生。李桂春由沪归津目的之一就是不甘于自已“海”派名声而要把儿子李少春培养成京朝派大家。小达子家法大教子甚严，为了让次子少春和三子幼春专心学艺,李桂春在他家（人称达子楼，过去叫天宝戏院现在叫民主剧院）住的楼前草坪外筑起围墙,安上了一个铁栅栏门,不准他们随便出去玩耍。文请陈秀华武请丁永利课子授业，严格程度不次于科班。李桂春自已就说“少春成龙啦，是我用大洋钱培起来的”！谈到李少春练功李桂春说：‘练功苦哇，不苦能甜吗？您没看见挨打哪，如果您看见更受不了。教书打戏嘛，不打记得住吗？不打能出功夫吗？“唱戏的有很多角儿都是苦孩子出身，包括我。少春是吃糖豆长大的，吃好的，穿好的，出门坐小车。我疼孩子，但管得很不严不行。现在有点儿名气啦，艺无止境，跟高的攀比差好多哪！现在是上午练功，下午练声，每天早上压腿、拿顶、下腰等课程一点儿不能松懈。拿顶不到时间下来了从头起再耗，腿踢得不够份儿，叫他重新踢200遍不敢少踢一个，让他拧30个旋子，不够数重新来都得乖乖的。李桂春教育李少春“一要拜服，服人家之长，谁有专长向谁学习。二要不服，除虚心学习，还要敢于竞争。三要拨尖，非下苦功在竞争中超过不可”，李少春之所以成为李神仙就是按老爹教导去做的。大以后，李桂春对李少春的练功也不满意了，他说：“京剧院拿他当个宝贝，比如京剧其他名角可以骑摩托车，惟独不准他骑，可以汽车接送，怕他骑摩托不小心磕着碰着的。我心说，赶明儿甭唱《坐宫》啦，您练‘坐功’吧，不是吗？开会、学习、坐车不都是‘坐功’吗？”。话转回来说李少春出身于海派大家但又不拘一格终成京朝派大家原因就是名师传授自己刻苦学艺，他是武生丶老生丶文武老生的代表人物。文宗余叔岩武宗杨小楼，拜过李兰亭受教于丁永利盛年又拜麒麟童和盖叫天，南功北戏样样皆精，他文戏不瘟武戏不燥长靠短打斗狠均擅，能演能编能导能文能武现代戏传统戏新编戏均行亦能唱大嗓小生和红生猴戏，可谓无所不行，内外行均称为李神仙！是五六十年代三大武生（厉慧良丶高盛麟丶李少春）之首。他嗓音条件不是特好但特有韵味，中年后他在宗余基调上溶谭马麒等诸家之长创出的“懒腔”更是有独到之魅力。《打金砖》这出戏是李桂春唱红了的海派大戏，而李少春把这出海派大戏改编唱成红遍大江南北的精品京派大戏。李少春从17岁起和袁世海合作于天津《打金砖》一直到1960年12月31日年于北京人民剧场封箱。整整红了三十多年！首先份相李少春沿其父穿帔戴九龙冠手中拿扇子，这是前文我谈及是孙菊仙的份相，小达子宗孙派是这个份相，张建国我在天津看他也是这个份相可能奚啸伯的《上天台》即如此吧。谭元寿是本门本派穿蟒袍戴王帽。李少春辙口由江阳改为人辰走余叔岩的路子要的是余腔余韵，上天台前场和太庙三眼用余叔岩的腔和韵。到太庙的摔和翻李少春把小达子那三个硬僵尸（台面丶椅子丶桌子）把吊毛、抢背、倒扎虎等分别融化其中。我看过前辈赵松樵先生的晚年《打金砖》亦如小达子老例。李少春太庙出场先吊毛后抢背，然后是硬僵尸，后接前冲吊毛，这些精典舞台技术后辈如谭元寿丶马少良丶李浩天丶徐荣奎丶于魁智等一般也是按步就班来做，区别就是动作干净与否？摔得脆不脆？摔完了丶甩发一柱香不拖泥带水，甩丶摔翻完即唱是否声嘶力竭？这就看功夫了。后高桌上被马武金砖拍死时，李少春是用倒挿虎下转身180度变硬僵尸倒地。后学者则不一样了，谭元寿是抢背下变僵尸。李少春的叠褶功是一绝（僵尸后用下摆盖脸整齐到腰）那叫整齐，后学者我只见谭元寿有如此漂亮之作。李少春的《打金砖》是独门戏，但他并不常演而且1958年他正是年富力壮38岁时就封箱了，令人佩服是其徒谭元寿六十岁还敢贴《打金砖》。《打金砖》卖的是“唱丶甩（发）丶摔（僵尸）丶翻（跟斗）”四大技巧，小达子时每演必满，李少春有袁世海的马武丶娄振奎的铫期四梁四柱更是关铁门的热门戏。不过，李少春对这一出戏视为畏途贴演并不多。他曾说：“我不怕《安天会》，也不怕《战太平》，就怕这出《打金砖》。摔完了唱，唱完了摔，您可不知道那滋味有多难受啦！我就怕我像我们老爷子一样，在这出戏上归了位。”这就是李神仙封箱过早的原因。李少春是否能封为“少”派或“李”派争论很大，关健是他的文武全材传人很难传承下去，但我认为李少春是一代京剧大家，绝后不敢说但可称空前。但《打金砖》是李少春的独门戏是肯定的，后学者都是宗李！

原版是著名的京剧艺术家李少春大师的野猪林，大雪漂扑人面朔风阵阵透骨寒的唱段，是天花板无人能超越，这个老师唱的也挺棒的[赞][赞][赞]

我国京剧史上文武双全，兼具“文老生、武老生、文武老生、猴戏”绝艺，堪称前无古人后无来者的“全能冠军”李少春大师。

六十年代末，著名京剧表演艺术家李少春和女儿李洪玲在一起的合影。

京剧样板戏《红灯记》中，李玉和的扮演者初为李少春。15岁成名的李少春在1937就成为头牌演员，中国京剧院开始排演《红灯记》时，他已经成为中国京剧团一团的团长了。这位京剧名角设计了李玉和一段段精彩的唱腔，像“穷人的孩子早当家”、“临行喝妈一碗酒”等唱段。“赴宴斗鸠山”一场原剧本写李玉和被拉下去就不再上来了，李少春建议受刑后应该再推上来，踉跄挺立，转动椅背，倾泻出满腔愤怒，唱一段[快板]斥骂鸠山。另外一场亮相，当李玉和唱完“正好把我浑身的筋骨松一松”后，使了一个蔑视的眼神，轻轻地，但却饱含分量地掸一掸帽子上的灰尘，然后一个背转身入场，把京剧程式与革命气概融为一体。而在李玉和“雄心壮志冲云天”一段唱中对长达28个字设计的回龙长拖腔则尽显慷慨悲歌之气势。但李少春不久就因为“破坏革命样板戏”而靠边站了。1964年5月，《红灯记》公演，引起轰动。人们尤其对李少春扮演的李玉和的形象评价很高。看过戏之后，也觉得李少春演得不错，但她总是莫名其妙地感觉到，李少春眼里没她。不久，的一句“你们把我的戏改坏了。”就彻底改变了李少春命运。刘长瑜后来回忆说：“惨的就是李少春了，那时他也被打成了‘中统特务’、‘黑帮’、‘三名三高’等，被关了起来，后来心情郁闷而病死。李少春是个很了不起的人，他文武全才，艺术高超，为人也很好，在我们京剧院，人称‘李神仙’，《红灯记》刚排时，他演‘李玉和’的A角，钱浩梁只是演C角。”遗憾的是，李少春的《红灯记》仅仅保留了几张为数不多的剧照而已，除此以外没有任何录像资料。李少春没能重返舞台，1975年这位舞台名角觉得头晕，家人急忙将他送往医院，混乱中的医院给出了两种诊断，一种怀疑为脑溢血，一种怀疑是脑血栓。但是没有等医生弄明白情况，李少春就在迷迷糊糊中离开了人世。

李少春的京剧造诣非凡，其文宗余叔岩、武学杨小楼，堪称文武全材，二十岁之前即挂头牌挑班京津沪上，声震南北。但因其艺术个性不够特别鲜明，亦未能广收门徒开枝散叶，故终生属有派无流，未能获公认的“李派”头衔。但这并丝毫无损于他在京剧舞台的艺术水平和在京剧史上的极高的艺术成就、艺术地位。纵观其艺术创造，他的每一出戏、每一段唱、每一个人物，都赋有个性鲜明而独具特色，故能令人崇敬至今不能忘怀也。

初的定级京剧界被称为一级演员的只有14位分别是梅兰芳、尚小云、程砚秋、荀慧生、马连良、谭富英、张君秋、裘盛戎，赵燕侠，叶盛兰、盖叫天、郝寿臣、麒麟童周信芳、李少春。后来又加入了11位包括杨宝森、袁世海等人。而这时候像奚啸伯、杜近芳、言慧珠、童芷苓才是二级演员。还有像丁至云、赵荣琛、王金璐是三级，到了梅葆玖、谭元寿、李世济都是四级演员了。如今京剧界也是太浮躁了。有多少京剧演员年纪轻轻就是国家一级演员，就是一些年纪大了的演员艺术也是一般般但是也成为了“国家一级演员”、“艺术家”。我想说看似如今京剧界“国家一级演员”、“艺术家”遍地都是，但是京剧艺术真的繁荣吗？只能说京剧艺术真的走下坡路了，因为没有名副其实的角了，那么这些“国家一级演员”如果放在过去的评级制度上他们又能评为几级呢？