1、亲?您好很高兴为您解答问题。

2、英语四级报名时间为2023年4月28日8:00-5月8日17:00采用在线上报名确认4月28日8:00-5月8日17:00信息确认完毕后报名后24小时内支付缴费打印准考证预计在6月1日起。

1、亲?您好很高兴为您解答问题。

1、因为文学主要是通过联想产生，它不是一种即视文字。通俗来讲，文学的画面性是通过想象的，而影视剧本的画面性是用文字介绍出来的，比如这篇，文学性就过了。。

2、文学性的文字是拍不出来的，拍不出来意味着什么，意味着你一直舍不得舍弃的文学，又一次被摒弃，迎来你又一次抱怨，但是你像这种，类似说明性的剧本就很表现。。

3、还有一种是详细的描写，能看得出来作者对剧本的用心程度，但是如果真的都把所有的细节都表现出来，那恐怕要在90分钟加到120分再加到180分甚至更长，像这篇，就是一个不停躲闪加出击的动作，要写这么多，你要让动作导演怎么发挥？。

4、像这篇，桥和河流都在一个场景，只写一个就够了，多属剪辑都接受不了带‘/’之类的场景，你可以写一个再写一个，来回倒换，你的一个斜杠对于剪辑来讲是天大的麻烦，另外这场戏完全不用这么繁琐，而结尾就用了文学性的语言，请告诉我，物体或者场地怎么被吓住了？后一句完全可以不写。。

5、再比如这里，你只能说表情镇定，眼神决绝，请问你杀过人的历史你写了有什么用，能表现粗来吗？？‘不知道别人的还是自己的’——这就是小说话语言。如果你不是刘恒这样的大神，要好别追求这细节了，人家这么写是要出书的。而人物性格和前史，每个学过剧本的人都应该知道不应该出现在剧本里。。

6、国内的大多数导演不喜欢将表现手法，比如镜头上扬，航拍什么的规定性动作写给他，比如你写一个特写一滴眼泪，好不要写‘镜头特写’，他会认为你这是在要求他在怎么做，不过你可以写‘一滴眼泪划过她的睫毛，淌在她的脸上’这样的表现就只好是特写了，婉约而不直白。。

7、总之，影视剧本不是文学剧本，如果你你能出书，那你写，如果你练拍摄都不了，好写成这样：。

8、关于送往电影频道的格式以后会讲。。

1、剧本区别于任何一种文体形式，经常看到有的朋友把剧本写成了小说或人物传记，这是不对的，至少是不专业的。

2、剧本有自己专属的格式，写剧本从某种程度上说是个技术活。

3、写剧本也不是什么很崇高的艺术创作，这只是一个普通的工种，每个人都可以写剧本，每个人都可以当导演。

4、当然，既然是一个工种，就有自己的规范。

5、这些规范也许不会让你迅速变成一个专家，但至少能使你看上去像一个专家。

6、或者，不至于让你糟糕的格式成为审稿人枪毙你稿子的理由。

7、因为一个审稿人每天要看三到四篇稿子，如果你的剧本格式看上去不怎么专业的话，他完全有理由翻上几页就把你的剧本扔在角落里凉快。

8、剧本知多少　　戏剧是一种综合性的舞台艺术，剧本是舞台演出的依据和基础。

9、要想把课文中叙事性的诗文改编为课本剧，首先要懂得剧本的特点，然后才能根据其特点编出符合要求的课本剧。

10、编写课本剧必须突出体现剧本的三方面特点、空间和时间要高度集中　　剧本中通常用“幕”和“场”来表示段落及情节。

11、“一幕”可分为几场。

12、剧本一般要求篇幅不能太长，人物不能太多，场景也不能过多地转换。

13、反映生活的矛盾要尖锐突出　　剧本中的矛盾冲突大体分为发生、发展、高潮和结尾四部分。

14、演出时从矛盾发生时就应吸引观众，矛盾冲突发展到激烈的时候称为高潮，这时的剧情也吸引观众，扣人心弦。

15、高潮部分也是编写剧本和舞台演出的“重头戏”，是“要劲”、需要下工夫之处。

16、剧本的语言要表现人物性格　　剧本的语言包括台词和舞台说明两个方面。

17、剧本的语言主要是台词。

18、台词，就是剧中人物所说的话，包括对话、独白、旁白。

19、舞台说明，又叫舞台提示，是剧本语言不可缺少的一部分，是剧本里的一些说明性文字。

20、舞台说明包括剧中人物表，剧情发生的时间、地点、服装、道具、布景以及人物的表情、动作、上下场等。

21、影视的剧本结构形式有如下四种、戏剧式、戏剧式剧作主要按冲突来结构剧本，一般按顺时序发展剧情，有序幕、开端、发展、高潮、结局、尾声等几个部分。

22、戏剧式结构致力于表现人物的外部冲突。

23、这种冲突主要通过语言和行为两个方面来表现。

24、心理式、心理式结构也被称为时空交错式结构。

25、心理式结构以主要人物心理活动的变化为结构的线索，表现为时空交错的自由，它往往根据人物的心理活动，用回忆和倒序(闪回)的方式，把过去、梦幻、现在甚至未来自由地交织在一起。

26、散文式、散文式结构不追求情节的完整性和情节发展的因果关系，也没有很强的戏剧化冲突，往往是截取一段生活流程，用较为写实的手法记录下来。

27、解构式、解构式结构是后现代主义文化在电影艺术领域的一种表征。

28、这种结构不求完整，甚至有意地自我解构和颠覆。

29、剧本基本理论、态度、主题　　态度　　写故事重要的是对故事的态度，不同的态度会产生不同的效果。

30、举一个简单的例子，同样是写一个青楼女子的故事，如果作者是以一个淫秽、色情的态度去写，故事自然集中于男女之间欢爱的部分。

31、相反，如果作者是以一个同情、尊重的态度去写，故事便会集中于描写青楼女子被迫卖身，身不由己的可怜、无奈……　　主题　　在下笔写故事之前，你必须要问自己、你要讲一个怎样的故事？是朋友之间的友情(如电影午夜牛郎—midnightcowboy)，男女之间的爱情(铁达尼号—Titanic)，外星人入侵地球的故事(天煞地球反击战)，还是一个控诉战争的故事(杀戮战场—platon)等。

32、这就是主题。

33、主题必须十分明确、贯彻、毫不怀疑。

34、你不能写一个战争片段，一时就怀疑战争，一时就歌颂战争。

35、主题有如一个指南针，它会引导你创作故事和贯穿故事中的枝节。

36、而重要的是它能避免你在写作中偏离主道。

37、试举一例，清朝皇帝雍正在野史中是一个杀弟、杀父夺位，强奸弟弟妻子的禽兽。

38、但在《雍正王朝》电视剧作者笔下的雍正，却是一个好皇帝。

39、因为作者的主题是要写一个好皇帝，所以在故事中只会见到雍正彻夜不眠批奏章、视察农民、减税、推行德政等场面，并没有杀弟、杀父等场面。

40、所以，一套成功的剧本是要让观众看完后，清楚明白作者想表达的思想和主题。

41、创造角色冲突　　角色冲突是吸引观众的不二法门。

42、这包括故事角色和角色之间的冲突，角色和他自身价值观的冲突等。

43、方法　　故事里的人物想做一些事，但有一股力量抗衡他，例如电影《怒火风暴》故事中，主角刚刚经历完痛苦的牢狱生涯，当他出狱时，他一心想见自己的妻子，重过正常人的生活。

44、但他的妻子逃避他，不认他，而四周的人也因他的犯罪记录而歧视他。

45、方法不能分解的关系　　当角色和角色之间存在冲突，而且有一个不能分开的结把他们拉在一起，好戏便来了。

46、举一个简单的例子，男主角的妻子是个八卦的女人，而男主角的母亲则是个守礼节的传统妇女。

47、因为环境的因素，主角和他的妻子必须搬进家里和妈妈一起住。

48、试想两个完全冲突的人、媳妇和婆婆被一个不能分解的关系拉在一起时，会怎样？　　剧本写作常犯的错误　　把剧本写成了小说　　刚刚上面提到有的朋友把剧本写成了小说，不是不可以，但那个是文学剧本，根本不能用来指导拍摄和制作。

49、举个例子，你可以在小说里花几页的笔墨来写一个人的身世，背景，家庭组成，或是用几页的笔墨来描写主角的心理斗争过程，但这些东西是无法表现在电影银幕上的。

50、你的剧本就是一个银幕，你所要表现的是电影银幕上能被观众直接看到感受到的东西。

51、像心理活动这类东西是无法很好地表现出来的。

52、加旁白？当然可以，除非你能忍受主角的画外音在一动不动的镜头里读几页小说。

53、电影通过画面表达情绪，你的剧本就是电影画面，要通过摄像机的角度来写，这可能会引起第二个问题。

54、不必要的摄像机标注　　如果你这样写剧本、在5号升降台，用盘纳为升70型摄像机，60mm镜头，由5m摇至2m对焦……如果你这样写，就算过了审稿人这一关，你的剧本也会被导演扔掉。

55、你不需要教他怎么拍，这不是你的事。

56、你在写剧本的时候完全不用担心摄像机的事。

57、但是不是剧本就不要考虑摄像机了呢？也不是，你需要考虑摄像机的关系而不是位置。

58、剧本里有自己的专用摄像机术语，多多使用这些术语，能让你的剧本很专业，至少看上去很专业。

1、第一幕、第二幕、第三幕、开端(beginning)、中段(middle)、结尾(end)所有的电影剧本都包括这一基本的线性结构。

2、第一幕可看成建置(setup)部分，要用30页左右的稿纸去建置(确定)故事。

3、第二幕是故事的主体部分。

4、一般是在剧本的第30页至90页。

5、它之所以称为电影剧本的对抗部分，是因为一切戏剧的基础都是冲突(conflict)。

6、第三幕第三幕通常发生在第90页至第120页之间，是故事的结局。

7、故事是如何结束的？主人公怎么样了？他是活着还是死了？他是成功还是失败了？等等。

8、故事需要有一个有力的结尾，以便使人理解并求得完整。

9、扩展资料创作技巧多观察和思考生活。

10、多做构思，勤写勤练。

11、多增加艺术修养(包括音乐、绘画、戏剧……众多方面的)。

12、多对影片进行剧作分析。

13、特点、剧本必须适合舞台演出。

14、演出要受到时间和空间的限制，把发生在不同地点和较长时间里大事情集中在有限的舞台和两三个小时内的演出中表现出来。

15、关于“三一律”的知识见162页第四段必须有集中尖锐的矛盾冲突。

16、戏剧是反映现实生活中的矛盾冲突的，没有矛盾冲突就没有戏剧。

17、这中冲突是社会矛盾的反映，它有一定的发展过程，这个过程就构成了剧本的情节结构。

18、参考资料来源、百度百科—电影剧本。

1、如果你写好了你剧本的大纲，分场大纲，剩下的就是你准备码字了，你所写的剧本就要呈现在屏幕上了，那你一定要注意你的剧本格式，一个好看的剧本包括简洁、专业这两方面，这样制片方才会习惯使然地看下去，打个比方，一个做外衣的厂商会关注你麻袋怎么编的吗？虽然看起来工艺差不多，下面说具体的格式，第一你要在封面上写上你的电影名，时间，第几稿，编剧名。如果你是投稿的话，第几稿就不用写了，但是要写图片上标注的联系方式。。

2、封面写好了之后就是正文了，现在国内电影人一般接触的剧本主要有四种，一种是大陆格式，一种是香港格式，一种是好莱坞格式，一种是台湾格式，针对后两种，我们接触比较少就不说了，大陆格式，首先正文中间，名字，之后，标注场号（因为电影是一场一场按地点来拍的，并不是按时间顺序，所以场号是后期剪辑时的重要依证）、地点（也叫场景）、时间（是白天还是黑夜）然后是正文。。

3、和大陆格式不同的香港格式写起来虽然麻烦，但是看起来比较舒服，当然大陆人也不太习惯这种追求到细腻的框架，你在剧本里的一些细节足够精彩就万事大吉了，首先香港的格式会用括号括住人物讲台词之前的动作或表情介绍；每个名词都要用单括号标注；旁白和独白另起一行，三角号在动作或环境描述之前；每个名字出现时都要用粗体或者特殊颜色，或者两者相加，很麻烦对不对？。

4、更麻烦的是有的每场戏开头场号占一行，其次是时间、地点、人物、内外景，都要占一行、这也是为什么香港剧本字数多的原因，实际上这些作为编剧来讲，不用写也可以，因为在大陆有专门做分镜头的工种，大陆只要按第二步写就可以。值得注意的是标准的格式里面会有许许多多的行业名词比如淡入、淡出、独白（O.S.）oversound现在直接写成‘OS’旁白（O.V.）overvoice直接写成‘OV’其他的不用说了，名词有很多。这两个是比较常见的。。

5、涉及一些专业知识的，比如军事、医学、航空、航海、航天、IT、数码、历史、考古、设计、等等，一定要写得专业一点而又不能太专业，好咨询一下砖家，否则演员不懂，或者观众不懂，或者行内的人不这么叫，生活中没听过这种叫法等等，这里有《士兵突击》的关于军事演练的就很通俗。。

1、剧本写作格式与范本如下、剧本格式第N集场景地点、时间、天气(环境)、该场景内的情节简要说明(200字以内)、角色名字、(可以用粗体也可以用斜体，但要统一)、如下文、-奔翔-(动作说明)(动作说明需加大括号)，如果可以需要突出主观镜头或客观镜头，在动作说明前如果是角色的动作，则需要在动作说明前将该动作内的主要角色动作置于动作说明之上。

2、如、-奔翔-(镜头里出现一双大大的脚。

3、镜头向上仰视，显出主人公大大的形体，身着西服装束，手提着小小的公文包。

4、保持镜头平行后移，以主人公的动作表示他在行走。

5、)对话、对话格式为、奔翔、对话内容如需特殊说明，可在对话后用“()”加动作。

6、其他说明、每一页代表动画片的1分钟，不管这页长与短，到下一分钟全部换页。

7、注意事项、对话不能书面语言，需要富有幽默，对于剧本，若没有对白也要让观众看明白说什么。

8、剧本范文序场城市街头晨晨光中，一个身穿蓝色裙子的女孩提着行李快步走着。

9、街道两旁人工培植的鲜花层层掠过，伴随着前进的步伐。

10、旁白、三十年的光阴悄悄在指间流逝，有一种花消失在视野中已经十多年了，尽管如此，它却常常隐隐约约绽放在记忆深处，一年四季飘着淡淡的香芬。

11、长途汽车日从城市通往远郊的一条国道，疾驶而过的大小货车、大小客车，公路两旁的视野内呈现出从农村向城市化改造的景象，正在被引爆的山头，正在被推倒的大树，正在被铲平的旧屋，以及正在兴建中的楼房。

12、将近三十岁的珊珊看上去也只有十七八岁，她穿着蓝色裙子坐在靠近车窗的位置，从窗外吹进来的风抚动着她的长发，她那深邃的目光里影印着边上匆匆闪过的沿途光影，耳边回荡着临行前与母亲的话别。

13、珊珊的声音、妈妈，迎春要结婚了，她给我寄来了请柬。

14、我已经跟公司请了年假，我想回去参加她的婚礼。

15、珊珊妈妈的声音、也好，顺便回老家看一看。

16、我们一家都离开十多年了，想必那里变化一定很大的……特别是你喜欢坐的渡轮如今好像已经没有了。

17、一个打扮入时浓妆艳抹的女售票员(走过来)、你到哪里下？珊珊、终点站。

18、(把钱递过去)对了，请问大约多久到呀？售票员、一个小时左右吧。

19、珊珊、这么快！？我记得以前坐渡轮要四个多小时。

20、售票员、当然了，这是新修的国道嘛，现在已经没有人坐渡轮了，也没有专门载客的渡轮了。

21、乡中心街道在国道的一条拐弯的支路口，树着一个牌匾，写着标语“竹云乡欢迎你”，长途汽车减速驶过。

22、接着，眼前景象慢慢繁闹起来，摩托车、自行车、三轮车、拖拉机、偶尔驶过的一两辆豪华的汽车煞是醒目，尤其是不时的喇叭声。

23、街边卖水果、蔬菜和零食的小贩们正在努力地撑着嗓门叫卖中，声音此起彼伏。

24、交通状况看起来很没有秩序，行走的人群小心翼翼来回察看路况，远远看去显得比较杂乱让人有些不安，特别是个别街角有一两个戴着墨镜穿着黑t恤黑西裤的男青年在小范围内来回走动着。

25、长途汽车驶进车站，乘客们争先恐后忙着下车。

26、忽然不远处一辆警车疾驶而过带着刺耳的警笛声，后面还跟着一辆救护车。

27、这引来路人好奇的观望和窃窃私语。

28、珊珊也不由驻足望去。

29、有辆黑色的奥迪汽车直朝着珊珊方向驶过来，在珊珊跟前停了下来，车窗缓缓降下。

30、珊珊(转身，惊喜地)、迎春？！(再弯腰探头一看)建辉？迎春、珊珊，是我们呀。

31、快上车吧。

32、建辉(帮着打开车门)、一路辛苦了吧？珊珊、不会啊，(边说边上车)没想到挺快挺方便的。

33、迎春(端详着珊珊)、哎呀，这么多年了，你怎么还是那样，好像一点都没有变化。

34、你看看我们都老成这样了。

35、建辉(倒车)、哈哈，是啊，珊珊跟我们坐在一起，感觉像两代人。

36、哈哈！看来还是城里风水养人啦。

37、珊珊(笑)、真的吗？那大概是我太怀念以前的时光了吧，(环顾车厢)哦，对了，这车是新买的吧？迎春、是啊，这不要结婚了嘛，新车新生活了。

38、建辉、这车实际是昨天才提到的，新出的车型，我们都等了三个月了，迎春天天催，说怎么也得赶在你回来前把车搞定，用它接你。

39、珊珊、你们两个总算是修成正果了。

40、剧本写作的注意点勿变成小说的创作剧本写作和小说写作是基本不一样的，剧本的创作主要是用文字来表达一连串的画面，所以要让看剧本的人见到文字能够即时联想到一幅画面，将他们带到动画的世界里。

41、小说不同，它除了写出画面外，更包括抒情句子，修辞手法和角色心理描述。

42、这些修辞在剧本里，是不应有的。

43、勿缺乏动作的安排若非剧情需要，剧本里不宜有过多的对话，否则整个故事会变得不连贯，使得缺乏动作，在观众看起来就似在听有声读物一样，好闷，导致这剧也就成了“肥皂剧”。

44、要知道写的是电影语言，而不是文学语言。

45、只适合于读而不适合于看的便不是好剧本。

46、所以，一部优秀的电影剧本，对白越少，画面感就越强，冲击力就越大。

47、如，写一个人打电话情景，好不要让他坐在电话旁不动，只顾说话。

48、如果剧情需要，可让他站起来，或拿着电话走几步，或者加一些打电话时人通常有的动作，尽量避免画面的呆板和单调。

49、勿生成过多的枝节剧情在主线外，不宜安排过多的副线，也不宜安排超过三个主线，当主线不止一个时，就要减少相对应的副线。

50、剧本的创作，若是写了太多枝节，在枝节中有很多的角色，穿插了很多的场景，使故事变得复杂化，观众可能会看得不明白，不清楚作者想表达什么主题。

51、若是在一幕电影中同时有许多个重要的角色，角色之间又有很多故事，会使得观众在短短时间里无法分清每一个角色的故事情节。

1、剧本写作格式与范本如下、剧本格式第N集场景地点、时间、天气(环境)、该场景内的情节简要说明(200字以内)、角色名字、(可以用粗体也可以用斜体，但要统一)、如下文、-奔翔-(动作说明)(动作说明需加大括号)，如果可以需要突出主观镜头或客观镜头，在动作说明前如果是角色的动作，则需要在动作说明前将该动作内的主要角色动作置于动作说明之上。

1、01写好了剧本的大纲和分场大纲后，就要开始大批量码字了，所创作的剧本就要呈现在荧幕上，一定要注意剧本的格式，讲究，一个工整的剧本包括简洁和专业两方面，只有这样制片方才会以专业的眼光看完。