1、原因、组策略安全未进行更新或者文件的权限设置不当。

1、观察包浆方：包浆又称“黑漆古”，它是在悠悠岁月中因为灰尘、汗水，把玩者的手泽，或者土埋水浸，经久的摩挲，甚至空气中射线的穿越，层层积淀，逐渐形成的表面皮壳。它滑熟可喜，幽光沉静，告诉你，这件东西有了年纪，显露出一种温存的旧气。那恰恰是与刚出炉的新货那种刺目的“贼光”，浮躁的色调，干涩的肌理相对照的。所以但凡是一件老东西肯定是有包浆的，观察包浆的老气程度是古董鉴定简单的第一个小方法。。

2、藏品对比法：谈到鉴定，大多数人第一时间想到的就是专家；提到专家大多人想到的就是满头白发，山羊胡的造型。其实，鉴定就是经验之谈，因为专家见的真东西多了，所以假东西也就能分辨出来。那这个基本的鉴定方法就是对比法。当你手上有件藏品，何不去找件差不多的真品进行对比呢？。

3、年代特点判断法：每个古董它都会有他的年代，那每个年代都会有特定的一些特点，这是鉴定古董的基本的。就比如前一阵热议的永乐青花的“热水瓶”事件。该藏友的证据，是青花热水瓶底的文字：“明成祖内阁司礼太监御宝、大明永乐六年戊子秋。”他觉得如果这是真品的话，市场价值应该至少在一百万元以上。但青花热水瓶把现场的专家和观众都逗乐了。为什么呢？因为年代的特点在那，这个年代是没有这个东西的。。

4、科学仪器鉴定法：科学仪器的鉴定应该可以说是目前具专业的方法了。但是科学仪器的鉴定单位应该选择一家专业、的相关机构。。

1、鉴定的内容如下、鉴定轮稿则的方法、陶瓷鉴定的基本方法有分类法、比较法和甄别法。

2、分类法、运用类型学的分类排比法，找出各敬纤种陶瓷之间的异同点，加以分类分型，摸索出器物演变的规律，达到认识和掌握的目的。

3、比较法、利用已知的标准器(例如窑址标本，纪年墓出土或器物本身带有年款的陶瓷器)，与彼此有某种联系的鉴定对象加以对照，从各个方面进行研究和比较，以已知比未知，使未知变知之，得出合乎事实的判断。

4、甄别法、在实践的基础上，运用调查、考证和科学检验等不同方法，通过逻辑思维和概括，对鉴定对象作出正确的甄别。

5、鉴定一件古陶瓷要做以下四个方面的工作、辨伪、即鉴定这件陶瓷确是真品，还是后代的仿品或伪腊棚作。

6、这是鉴定工作的第一步，也是关键的一步。

7、例如，一件带有“大清康熙年制”年款的瓷器，应鉴别出它确是康熙时期制作的瓷器，还是后代仿造的伪品，要仔细识别。

8、断代、即鉴定陶瓷制作的时代。

9、例如，龙泉窑瓷器，宋、元、明均有生产，要鉴别出它是宋代、还是元代事明代的产品。

10、断窑口、即鉴定陶瓷的产地，属于某一窑口的产品。

11、例如，一件印花青釉瓷器，要鉴别它窨是耀州窑制作还是临汝窑制作、或是其它窑口制作的。

12、评价、即评定这件陶瓷质量的优劣，以及艺术价值和经济价值。

13、例如，器物是否完整，是否有裂痕、变形等，然后评定其艺术水平如何?经济上值多少钱?对此种种应作出正确的评价。

14、直接的方法建议用防伪标签鉴别真假。

1、可以到古董鉴定公司去进行鉴定。

2、对比法，这是自古以来常见的鉴定方法，通过对比已知的真品，来判断文物蔽核的真伪，一般需要长年累月的积累才能得出其中的奥秘。

3、观察包浆，古董古玩由于年代久远，在表面已经形成了一层包浆，这是历史的见证，不易于伪造。

4、科学鉴定，利用专业的科学仪器来鉴别古董古玩，可掘孝以比较准确的判断出文物的真伪。

5、综合考察，通过观察古董古玩的外形外观和设计特点，结合史书资料来鉴别古董古玩的真假判并稿。

1、可以到古董鉴定公司去进行鉴定。

1、材质、一个时代一般有其代表性的木材，如果出现材料拼凑，或者材料不符合时代出现规律，则很可能是伪造。

2、装饰、古家具制作时会尽量使线型统装饰手法也会和时代相协调一致，如果不一致，则可能为伪造。

3、完整性、古家具往往有残缺，就像老人家难免有些身体毛病。

4、如果过于完整，则很可能是伪造，如果太过残损，则收藏价值会打折扣。

5、包浆、真正的古家补充、鉴别新老紫砂壶必须“眼手并用”r首先观其外形与纹饰。

6、据介绍，早期制壶，壶面以人手用竹刀刻画纹理进行装饰、“手工刻画不可能很对称，自然且具神韵，而现代机械制作则过份。

7、”r第二招看“接痕”。

8、由于新壶衔接泥片时采用45度斜角镶接工艺，所以“接痕”并不明显，不易被察觉。

9、而早期制壶衔接泥片时则比较随意，所以常留下“接痕”，仔细观察或以手摸都能发现。

10、同时，考究清末民初的制壶习惯，其泥片接口多位于壶的后部，与该壶所呈现的制作工艺习惯一致。

11、周小平补充、“因每个工艺师的习惯不同，泥片接口在壶后部为大多数情况，但并非。

12、”r第三招为“手摸脂泥痕迹”。

13、周小平称、“早期制壶，通常在壶的上部打两块泥面，作为壶盖的承接面。

14、用手摸壶沿会摸到脂泥的痕迹。

15、”周小平解释，“脂泥”即“泥浆”，用作泥片与泥片之间的粘贴。

16、此外，鉴别新老紫砂壶还应从烧结情况、泥料色质、使用痕迹等多方面入手，进行综合品鉴。

17、补充、古董鉴定常识r鉴定的内容鉴定一件古陶瓷要做以下四个方面的工作、r辨伪、即鉴定这件陶瓷确是真品，还是后代的仿品或伪作。

18、这是鉴定工作的第一步，r也是关键的一步。

19、例如，一件带有“大清康熙年制”年款的瓷器，应鉴别出它确是康熙时期制r作的瓷器，还是后代仿造的伪品，要仔细识别。

20、r断代、即鉴定陶瓷制作的时代。

21、例如，龙泉窑瓷器，宋、元、明均有生产，要鉴别出r它是宋代、还是元代事明代的产品。

22、r断窑口、即鉴定陶瓷的产地，属于某一窑口的产品。

23、例如，一件印花青釉瓷器，要鉴r别它窨是耀州窑制作还是临汝窑制作、或是其它窑口制作的。

24、r评价、即评定这件陶瓷质量的优劣，以及艺术价值和经济价值。

25、例如，器物是否完r鉴定的方法陶瓷鉴定的基本方法有分类法、比较法和甄别法。

26、r分类法运用类型学的分类排比法，找出各种陶瓷之间的异同点，加以分类分型，摸索出器物演变的规律，达到认识和掌握的目的。

27、r比较法利用已知的标准器(例如窑址标本，纪年墓出土或器物本身带有年款的陶瓷r器)，与彼此有某种联系的鉴定对象加以对照，从各个方面进行研究和比较，以已知比未知，使未知变知之，得出合乎事实的判断。

1、古玉鉴定要着重以下几个环节、工艺痕迹鉴定谈古玉工艺，主要是古玉加工工艺。

2、其无外有两大方面，其一为清以前至新石器时代的古代手工及半自动化工艺。

3、其二为近代电动砣具工艺及砂袋、砂箱抛光工艺。

4、新石器时代晚期，已发明手动砣具，抛光用解玉砂、兽皮轮砣、棉、麻布轮砣等，其特点为钻孔多为喇叭状，长孔多为对钻而成，孔为中细，两端大，孔壁可见粗细不等的螺旋纹，且表面光滑。

5、机械孔壁则较规整，留有细密均等的螺旋纹，另外，孔口边缘也可发现硼碴。

6、这是穿孔鉴定重要方法。

7、战国铁器发明以后穿孔则较规整，但孔壁螺旋纹还不同机械孔壁螺旋纹细密均等。

8、新石器时代与商周之时抛光多用解玉砂、兽皮等为之。

9、10倍或20倍放大镜下可观察粗细不均，但较为顺畅的细凹线，间或也有杂乱无章细凹线，区别于机械抛光或仿照古法抛光的细密均等较为平行的细凹线。

10、这种工艺是鉴定古玉真伪的重要方法之一。

11、也是主要鉴定方法，望大家多观察实物，多比较，需强调一点、必须用放大镜才能观察鉴定。

12、氧化鉴定这也是鉴定古玉极为重要的方法之一。

13、氧化是指玉在各种自然环境下与空气、水及其它物质所产生的化学变化。

14、氧化有三种现象、一是钙化程度轻重不一的鸡骨现象。

15、二是蚀孔、蚀斑现象。

16、三是氧化严重成粉状。

17、从矿物学角度上看玉器，它的质地致密程度是不同的，也夹杂含有一些其它物质，在长时间的化学作用下质地弱的部分，特别是玉器表面可出现不同程度的浸蚀形成的小孔洞，有的口小腹大，在放大镜下可观察到孔内的化学变化形成的闪亮结晶体，这一点是目前任何方法都不能伪造的。

18、再一种有氧化情况较重，通常在玉器表面钙化形成白斑，程度轻重不但自然地覆盖在玉器局部或全部，程度轻的，表面仍有光泽，严重的则浸蚀成粉末。

19、重要一点是、玉薄弱部位通常氧化较重，火烧假玉器就不这样。

20、目前用酸类物质浸蚀伪造的玉器，其表面通常呈大面积凸凹不平的浸蚀，蚀孔、蚀斑明显，可以说砣工化尽，这样处理的古玉其蚀孔常常是外大里小，无结晶体，呈斑驳状。

21、此种方法需注意的是，有个别作伪者利用天然氧化成的玉料作成器，这需从加工痕迹上看氧化是否具有普遍性。

22、凝结物鉴定包浆通常是指玉在各种环境中，由其它物质在玉器表面粘附形成的一种物质，主要有三种形式、一是土壤中可溶性矿物凝结物。

23、二是玉器表面粘附墓土或腐烂杂物。

24、三是传世品上的污垢。

25、这几种物质都很微妙，颜色不通常是靠多年的对实物观察所得。

26、出土品的包浆是凝结在玉器表面的物质，这种物质在放大镜下观察也呈斑驳状，有的是矿物质溶化后形成的。

27、有一些是透明状。

28、有的则是墓土。

29、无论哪一种，都十分自然，凝结较实，并伴有墓葬气味，这种气味有的即使刷洗也仍然有，这也是气味辨伪的一个重要方法。

30、假器就不是这样，包浆松散，无墓葬味，无透明矿物质，即使有泥土包浆坚固的，也是胶一类物质所为，一烧、一洗即知。

31、现流行一种把古玉用细铁丝缠上，放入土中数月或数年后取出，红褐土锈可固结在玉上。

32、但古玉很少与铁一类物质共同存放、埋葬，只有一类玉剑具是如此。

33、这样的伪品有的竟然在一些拍卖行出现，并且在玉器上很明显地看出用铁丝缠过的痕迹。

34、真不可思议！艺术水平鉴定这也是难仿制的因素。

35、在中国玉器制作工艺史上，每个时期都有特点鲜明的艺术风格，不同时期有不同的艺术风格，而且，每个时期既有成熟的艺术，又有不成熟或成长中的艺术。

36、熟悉各个时代、各个地区的玉器工艺水平是鉴定古玉的先决条件，这就要求我们不仅要看一些玉器理论书籍，而且还要多看玉器图录及博物馆、收藏家的实物资料。

37、另外，还要从历史的角度去思考，列宁说、“对任何一个历史问题的研究判断、结论，都必须把这个问题放在当时的、具体历史条件和社会文化中去考虑。

38、”在古代玉器艺术水平中，成熟的艺术是当今难以仿制的，具体体现为那些艺术水平高的玉器更难仿制，鉴定起来也相对容易，正所谓有形无神。

39、辟如汉代玉人物、马、兽类，特别是圆雕作品，那种圆润、饱满、流畅的线条，迄今仍极难仿制。

40、可以说，愈是技术含量高的大件作品，圆雕作品，器型复杂作品，愈容易鉴定。

41、原因是制作难度大，容易留下破绽。

42、相反，那些器形简单的、艺术含量低的玉器仿制特别容易，鉴定起来更难。

43、沁色鉴定沁色鉴定重在学习理解古玉长时间在各种存放环境下与所接触的器物之间的颜色变化，实则是实物现象，它所产生的自然质变到色变。

44、我们通常叫“沁色”，如古玉存放于红色漆器内，可能受红色沁，黑漆则可能产生黑色沁，黄土内埋藏，则可能产生黄褐色沁。

45、在强白灯光下观察，沁色通常是在玉的接触部位薄弱或自然解理、绺等部位所产生的。

46、然后沿解理或裂隙部分扩大渗透，严重的可浸透全器，这叫“满浸(沁)”，盘玩之后颜色鲜艳，大多沁色颜色由灰白变红。

47、重要一点是、通常情况下，真品沁色比较单一。

48、颜色较暗，较乱的沁色和鲜艳沁色就值得怀疑了。

49、真品即使玉有解理、裂隙，但不是接触部位，不一定有沁色。

50、采用化学或物理方法仿造沁色通常为满沁。

51、也有局部沁，特点是沁色较多，火烧伪沁并不一定在玉的薄弱或裂隙处进行的。

52、通过强白灯光下观察可知这一点。

53、但有用高科技沿玉解理或绺处进行激光伪造沁色的。

54、还有一点就是玉的存放环境干燥或玉质致密可以无沁。

55、气味鉴定此种方法较不易掌握，玉器埋藏环境的不同，气味也不同，大多有墓葬味、土腥味，还有传世味。

56、一般玉器气味以新近出土为浓烈，熟悉这种气味好的办法是多嗅老窑陶瓷特别是新近出土的陶瓷气味，尤以战国、汉代陶器为重要，它们的气味与同墓出土的玉器相同。

57、此种方法仅限于新近出土或近期出土的玉器，对于鉴别那些伪造出土古玉特别灵验，它们不仅没有墓葬气味，相反，有种刺鼻的化学气味或单纯的土气味。

58、此种方法要求我们多实践、多对比，才有所收获。

59、但有一点需注意的是、带有泥土杂物的玉器，不论早晚出土，必须有墓葬味，用水一浸或呵气其味更大，反之，无味则必假。

60、古玉辨伪四误区很多谈古玉鉴定方法，常以下列方法作为主要鉴定方式。

61、根据中国古玉出土的数量以及我们研究的水平，还远远不够，特别是商至汉的玉器类型学还不完善，我们发现的数量更有限，每一次大量玉器的出土，都有一些新的器型、新的艺术风格、新的类型，所以，下列老生常谈四点鉴定意见充其量，也只能作为参考而已。

62、、造型辨伪。

63、有些资料很强调这一点，其实原始艺术出自于民间，历史上所有的玉器的造型，对于现代科技及民间艺人来说，仿制还不算太难。

64、造型及某些艺术风格现在并不能作为辨别真伪的内容。

65、但也存在某些特别精湛的造型的艺术品特别难仿，这就是所说仿品的“有形无神”了。

66、难仿的是艺术水平，而不是造型。

67、、玉质、玉材辨伪。

68、其实，玉的质地与真伪并没有直接关系，“千种玛瑙万种玉”，无论是古代，还是现代，古玉材都十分繁杂，每个时代，玉材都很复杂，《山海记》记载玉的产地有二百多处。

69、只能说明的是、商周至秦汉，重要礼玉多用和田玉材，但也不，也常伴有其它不明产地的玉类出土。

70、特别是近年，高仿古玉基本不用玉粉及俄罗斯、阿富汗白玉。

71、玉材不可用辨伪依据。

72、、纹饰辨伪。

73、千万不要一遇到同种纹饰数量较多的玉器即认为是伪器，同一品种，甚至珍贵品种集中出土一批，也在情理之中，有些人眼中的古玉精品好象世间只有一件，只要看见第二件就说这是仿此制做。

74、不要忘记，在商周秦汉数千座王侯贵族墓葬里，我们只由发掘了屈指可数的几座完整墓葬。

75、由各种原因出土的玉器大部分还都散存于民间，它基本上是不朽、不腐、不碎的。

76、我们知道、当前古玉的高科技作伪都已利用电脑成像，玉器纹饰并不复杂，都比较容易仿出来，但也有未知新的纹饰玉器出土，也不值得大惊小怪。

77、所以当前以“纹饰”不能做辨伪依据。

78、、风格辨伪。

79、很多人一眼望见形制特殊风格的精品，就不再细看，就不屑一顾地妄断“伪品”。

80、其实，不是形制超越时代局限所为的风格玉器的存在，是可以理解的，它是一种合乎自然规律的东西，不值得大惊小怪，不能以先入为主的思想去观察玉器，很多朝代玉器类型学的建立目前还不成成熟。

81、再重复一句、“数千座垄断玉器的王侯贵族墓，我们只发掘屈指可数的几座。

82、由所掌握的玉器数量大概还不到古玉总数的千分之一。

83、”这是不可争辨的事实。

84、每次发掘，我们都会看到新风格玉器出土，今后还会发现新的风格玉器作品，当然每个时代，有其特定风格，但这早被作伪者掌握。

85、其他还有、“以科学发掘为主，颜色辨伪等”均不太适合玉器辨伪方法，仅能作参考而已。

86、另外，无论哪一种鉴定方法，多属于阶段性成果，没有一成不变的自然法则。

87、作伪水平的提高促进了鉴伪水平的提高，而作伪的水平会无休止的发展下去，这就要求我们不能拘泥于传统方法，停留在已掌握的技术水平之上，“道高一尺，魔高一丈”。

88、这就需要我们不断地深入研究，不断地深入市场，深入实践，多摸索，才能长期地提高我们的鉴定水平，不唯经验论。

89、现在文物界有一个普遍认识、只要是研究某领域或专题文物理论文化的大专家，大师级人物，就一定毫无异议地认为他同样也是鉴定家，我们不怀疑文物理论研究有助于文物鉴定，也有一少部分既是理论大家又有实践鉴定经验。

90、但事实上，文物学研究和文物鉴定是两个概念。

91、文物研究，如玉文化研究可以坐在室内，在文献上研究，至著书、立说。

92、但他不一定是一个鉴定真伪的专家，鉴定真伪是实践学，是市场经验，是收藏经验，是那些夜以继日对实物研究，痴迷的收藏家，而不是有些所谓的文物理论家。

93、直白地说，现在玉作坊的玉工大多都能看出古玉或仿古玉的“老工、新工”，但他们对玉文化，或理论研究可能一窍不通。

94、再者，我们求鉴定，也不要迷信部门，人士，高龄人士。

95、我们首先看部门的专题文物收藏量，人士是否象收藏家那样，整天有资格接触藏品？是被动研究？还是兴趣研究？是否经常去市场研究？特别是鉴定伪古玉与年龄无直接关系，因为当前鉴定伪古玉的对象主要是近几年的高科技造假，老办法不够用了。

96、这就要求我们辨证对待人和物，有些学者在某些文物领域的理论与文化研究确为大家，乃至大师，德高望重，但辨伪未必有水平，因为那是属于另一门专业技术。

1、您好，鉴别古董的方法很多，每种古董都有不同的鉴别方法。

2、比如说瓷器，首先我们要通过它的落款分析出它的年代，根据年代再与当时瓷器的大体特征进行比对，从而判断是不是那个年代的东西。

3、第通过它的胎釉以及纹路进行判断，当然这需要专业人士进行，对于初学者而言还是有一定的难度的。

4、每种古董鉴别方法不同，所以很难进行一一概述。

5、比如说古钱币，鉴别时可以通过大小以及重量进行判断它是否是那个年代的。

6、对于古董鉴定，您可以咨询一下当地的古玩市场或者博物馆的工作人员，他们对于古董肯定有研究的。

7、以上就是我个人的一些建议，希望对您的问题有所帮助。

1、您好，首先我们可以去大的拍卖行，那里有很专业的鉴别古董的专家，但是一般费用比较贵。

2、2/4电视上有天天鉴宝的活动，可以报名参加，里面也有很多专家。

3、3/4也可以去古玩市场，那里有很多古玩店，里面也有很多大师可以帮你鉴定。

4、4/4后也可以把古董拍照，发到网上，现在网上有很多在线鉴别古董的。