#头条创作挑战赛# 京剧四大名旦中，程砚秋早到成都（1936年）。其后是尚小云（1958年），再后是荀慧生（1963年）；而梅兰芳直到1961年去世都从未来过。对此，成都的京剧爱好者深表遗憾。1936年5月下旬，程砚秋应邀率剧团入川在重庆短期演出，搭档有花脸郝寿臣、小生俞振飞、老生王少楼等。当演出结束即将买舟东下之际，成都"已巳"、"七三"京剧票社受各界人重托派员赴渝，特邀程先生莅蓉示范。盛情难却，程砚秋于6月10日抵达成都，各界代表齐集牛市口车站迎接。他的搭档因践约已先回上海，随行而来的只有场面十余人。主持演出事务的早就做了充分准备，确定春熙大舞台为演出地址并提供班底，两家票社推出佼佼者密切配合。为了欢迎这位艺术家，春熙大舞台门前用鲜花扎成一座高大的牌坊，剧场四周和舞台左右亦用鲜花装饰，花团锦簇。程砚秋头三晚打炮戏的剧目是《金锁记》（探监·法场）饰窦娥，《汾河湾》饰柳迎春，《骂殿》饰贺后。《金锁记》中，他指定彩旦月月红饰禁婆，又挑选两名个头高大的演员饰刽子手。首场演出获得巨大成功。程砚秋独创的低回婉转、如泣如诉的声腔艺术征服了观众。当年他三十多岁，身体开始发福，时值夏天，舞台侧边专门安排了一台电扇。三场演出盛况空前，轰动蓉城。演完头三场，程砚秋由人陪同到灌县游览都江堰、青城山。归来又应邀续演三场，剧目是《玉堂春》饰苏三，《甘露寺·回荆州》饰孙尚香，《朱痕记》饰赵锦棠。票社名票参与配戏，留下许多说不完的佳话。程砚秋这次来成都，不仅推动了蓉城京剧事业的发展，开创了专业与业余同台演出的范例，而且培养了观众欣赏"程派"声腔艺术的兴趣和爱好。票友中学他的随之大量涌现。六十多年过去了，程砚秋作古已四秩春秋。真正的艺术具有悠久的生命力。欣闻《梨园周刊》评说五小程旦，了解到不少师承程派艺术的中青年演员涌现，深感后继有人，欣慰！本文原载于《戏剧电影报•梨园周刊》，原题《剪烛西窗忆秋声》，作者艾芦#我要上 头条# #天津头条# #好腔调戏曲季# #程砚秋#

#头条创作挑战赛# 程砚秋先生以全面的艺术才华自成流派。一般观众的印象，总觉得他展示在不同的节目之中，而先声夺人的，还是程腔的音韵之美。但几十年来他从未忽略过对武打的研究和进取。如1939年程先生就请我的老师翁偶虹先生把《百花赠剑》按传奇原本改编为京剧，此剧中就有很好的舞蹈与武打技巧。程先生对于新剧目的编排上演，向来是要有一个缜密思考、精心推敲的准备阶段。当时山西梆子来京公演，其中也有这个戏，名为《百花亭》。程先生与翁先生不谋而合，亦有意改编此剧。二位观看了梆子的演出，对剧中的"饮茶"、"背兵书"的神气做工，"点将"一场掏翎子的身段都赞许。二位经过磋商、畅谈统一了认识，提出了想法确定了结构。程先生兴致极大，盼演心切，翁先生也兴奋不已，挑灯濡笔，一气呵成。剧本完成后，程先生满意。翁先生也称是与程先生遥相默契的得意佳作。由于剧中着重刻画百花公主刚强单纯、恃勇而骄的性格，从正义与非正义的是与非中，表现她那百炼钢化为绕指柔的女儿心肠，故取剧名为《女儿心》，于次年赴沪演出期间，出演于黄金大戏院。在这出戏里，程先生除创造几段新腔外，还特制了豹尾双枪，大显武打身手。"点将"一场，特制了24面百花旗，各绣应节花枝，场面绚丽、文武并重、红级一时。正巧，当时的"四小名旦"李世芳，也从山西梆子移植了此剧，取名《百花公主》。当他知道程也编排此戏时，他恐怕珠玉在前，自己的演出相形见绌，便婉转地告知程先生。程先生安慰他说："但放宽心，我这出《女儿心》只在上海公演，决不在京津各地演出。营业收入也不会受影响。"果然，程先生谨守诺言，《女儿心》始终未在京津亮相，致使众多酷嗜程剧的人们，至今谈起，仍然引为憾事。【本文原题为“《女儿心》公演前后”，田有亮撰文摘自《戏剧电影报•梨园周刊》1999年第27期。图1为程砚秋、俞振飞之《春闺梦》；图2为李世芳之《百花公主》；图3为史依弘之《百花公主》】#我要上 头条# #天津头条# #程砚秋#

杜近芳的婚礼隆重，梅兰芳先生是证婚人。她爱人是妇产科专家林巧稚的高徒。这样一对郎才女貌的婚事，当然不能一般。我帮她请人布置礼堂，大幕上悬挂着一龙一凤，拥抱着大金双喜字。还请了京剧院和我院朋友们分别负责签名、发喜糖、招待来宾。那天到场的人坐满了礼堂，除梅兰芳、福芝芳夫妇外，司仪是李少春。嘉宾有马少波、袁世海、林巧稚、梅葆玥等以及京剧院同仁和我院的医护人员，我还记得那天是大雪纷飞，可前来祝贺的人仍是络绎不绝，真是盛况空前。（摘自李遥岑《好友杜近芳》一文，刊于2000年出版的《戏剧电影报•梨园周刊》）#每日读书打卡# #戏曲# #北京头条# #天津头条# #杜近芳#

#头条创作挑战赛# 50年代初期，张世麟领班到东北各地巡回演出，途经锦州时，曾做短期演出。那时我因年幼很喜欢看武戏，曾经看过他演的《金钱豹》。只见钢叉飞舞，在张世麟的身上前后左右飞转，不时腾空飞起。孙悟空是哪位扮演的我记不清了，跟斗翻的好，干净利落。二人配合默契，特别是飞叉更令人称绝。孙悟空从两张桌子顶上翻身而下并倒地而卧时，张世麟的飞叉已到胸前，双手接叉装作被刺状旋转身体，不迟不早，恰到好处，得到满堂喝彩。近在电视上看到张幼麟的《金钱豹》，功底和技艺都不错，美中不足的是飞叉一节欠父辈的火候，不是飞叉卧接，而是卧等飞叉。这种表演有一定的难度，可是只有更大的难度才会更精彩。父辈能够练就的，幼麟经过努力也会成功的。（文：王文林，原题《张世麟飞叉叫绝》，载于1999年4月19日出版的《戏剧电影报•梨园周刊》）#我要上 头条# #天津头条# #戏曲#

#头条创作挑战赛# 1998年，上海有线电视台曾播放过陆耀良说的评话《三国长坂坡》，其中有一段插说，大概意思是：赵云、魏延争攻凤鸣关，魏延向赵云说："老将军一生一杆银枪百战百胜，凤鸣关由我来攻取吧！"赵云以为对方暗笑自己一生只会用枪作战，而不会用其它兵器。于是，待到了两军阵前，赵云就对魏延说，借将军大刀一用。不等魏延回话，抽过魏延的大刀上阵，力斩五虎。魏延心服，但不识这路刀法，向赵云请教，赵云说是关羽战长沙时所用刀法，由关羽传授。不知这是否是《凤鸣关》赵云使刀的原因，望大家帮助指正。（本文原题《浅议京剧中赵云使大刀之缘由》，凌松撰文，摘自《戏剧电影报•梨园周刊》）#我要上 头条# #天津# #戏曲##梨园周刊简介#

谭门七代，一脉薪传，谭氏家族的历史，浓缩了京剧近两百年的发展历程。谭元寿先生的经历，则另有其厚重，他有比其前辈与晚辈更丰富、更复杂的经历，时代的氛围与社会的变革，影响着谭元寿先生的艺术经历和成就。《谭派掌门谭元寿》是和宝堂与张斯琦为谭元寿先生写的评传。他的祖居在京剧的发源地：湖北江夏。其祖上辗转进京亲历了汉调的京化，即京剧的衍变与升华，以至清宫无谭不欢，京都戏园无生不谭，更有梁启超先生赞其“声名廿纪轰如雷”。他身穿慈禧太后所赐曾祖之龙袍，假CCTV空中剧院主演曾祖杰作《连环套》，他的子孙或为今日头牌须生，或为长安大戏院之主演。承上启下，七世佳话，演活了黄忠、范中禹、孙悟空、蔺相如、诸葛亮、郭建光等艺术形象，传承着一部近二百年的“英秀堂”史，同时也是一部浓缩本的京剧史，为此欧阳中石先生谓之“谭门元寿”也。和宝堂，1947年生于北京。1959年就学于北京市戏曲学校，学习京剧老生。启蒙老师是喜连成科班头科名须生陈喜星，又得余派须生杨菊芬、王少楼、胡盛岩等以及武生教师王德禄、诸连顺、安晓峰等教授。中专毕业后向北京梨园公会会长沈玉斌学习京剧史，向戏曲理论教师刘建华、范钧宏、吴祖光学习京剧表演理论。长期担任北京市戏曲学校专业教学研究室主任和教学督导，负责编写京剧剧目教材，同时兼自由撰稿人三十余年，著作有《松柏庵往事》、《为京剧号脉——和宝堂戏曲杂文集》、《谭门七代》、《苟慧生》、《谭富英》、《赵燕侠》、《张学津》等，并长期为《北京晚报》、《梨园周刊》和原《中国京剧》等各报刊杂志撰稿。作为京剧人，力主京剧恢复主演中心制和自由挑班演出的体制，支持艺术个性的张扬，流派的复苏，反对京剧的“话剧化”。张斯琦，1990年生，毕业于同济大学政治与国际关系学院，自幼喜...(展开全部)和宝堂，1947年生于北京。1959年就学于北京市戏曲学校，学习京剧老生。启蒙老师是喜连成科班头科名须生陈喜星，又得余派须生杨菊芬、王少楼、胡盛岩等以及武生教师王德禄、诸连顺、安晓峰等教授。中专毕业后向北京梨园公会会长沈玉斌学习京剧史，向戏曲理论教师刘建华、范钧宏、吴祖光学习京剧表演理论。长期担任北京市戏曲学校专业教学研究室主任和教学督导，负责编写京剧剧目教材，同时兼自由撰稿人三十余年，著作有《松柏庵往事》、《为京剧号脉——和宝堂戏曲杂文集》、《谭门七代》、《苟慧生》、《谭富英》、《赵燕侠》、《张学

望着《梨园周刊》上连载的《厉慧良与厉家班》的文章，泪水蒙住了我的眼睛，一段往事涌上心头。那是1955年6月11日的下午，我正要下班（当时我在天津恒源纺织厂工作），有人告诉我传达室有人找我。到那一看，原来是厉慧良来我厂观摩业余剧团的活动。在活动中我提出能否合作演出？慧良一听就乐了，原来他也早有此意。我们一拍即合，马上定戏码、定人头、定下转天晚上由慧良携夫人在我厂礼堂与我们进行合作。戏码是我厂司机杨派老生杨守泉的《文昭关》；厉夫人薛慧萍和张仲魁的《钓金龟》;大轴是厉先生的《艳阳楼》。他饰高登、我饰花逢春、陈建民的青面虎、郭寿奇的呼延豹、张德华的秦仁，其他角色也都由我厂业余剧团的演员担任。由于有厉先生参加演出，我格外兴奋。开场我走了三个虎跳一个前扑，走边时一气拧了二十多个旋子。（这次）演出效果大出慧良的意料，他高兴地说："全国各地专业演员和票友合作演出的颇多，但像今天只有一个专业演员其余全是票友配演这样的大戏，尤其又是武戏，实属少见的了。"这次演出相当成功，受到本市内外行的一致称赞。看过的觉得意犹未尽；未看到的则是惋惜得很。各种渠道传来信息，希望能有机会再次合作。时至华北地区物资交流大会在天津召开。接到万国权的电话："听说你们和厉先生合作演出的很不错，能否再次合作给物资大会助助兴？"由于万国权同志的相邀我们才得以再次合作。彼时，上海京剧团正在中国大戏院演出。我们利用他们演出空隙，星期天日场在中国大戏院，晚场在耀华中学礼堂，原班人马进行演出。戏码是日场增加了哈鸿筠的《断密涧》，晚场增加了万国权的《坐寨盗马》。这次演出更是轰动全市，前台人满为患，后台拥挤不堪。上海京剧团全体演员观看了演出。纪玉良、王正屏、李仲林等对演出之精彩、配合之默契大加称颂。演出后李仲林问厉先生："这是哪个班？"厉先生笑道："全是票友。"李不信，厉先生把我和孙洪文（鼓师）叫过来说道："他们真是业余的！"并指着我说："如果今儿我不演高登，是他演。"当时他们几个人还赞扬我的扮相漂亮，真不简单。在当时万国权同志与我们经常合作的剧目有：《艳阳楼》《挑华车》《将相和》《霸王别姬》全部《除三害》等。当时慧良已是相当知名的艺术家。他平易近人、没有艺术家的架子，他对艺术孜孜不倦地追求，对业余演员的热情指导和提携，使我终身难忘。本文原载于2000年8月7日《戏剧电影报•梨园周刊》。李士勤口述，沈良整理。图片素材源自网络。侵删。#头条创作挑战赛# #我要上 头条# #天津头条#