刚刚，看了甄师有关《红楼梦》第二十七回里，一些精句的点评，不由也和两句。这部经典著作，尤其是语言运用，以北方口语为基础，兼采传统文言中的精华，融汇贯通，形成高度艺术化的文学语言。现摘录几句共赏:更兼这些人打扮的桃羞杏让，燕妒莺惭……你拣那朴而不俗直而不拙的这些东西……鞋塌拉袜塌拉的……把那花儿兜了起来，登山渡水，过树穿花……还有这第二十七回的尾句:试看春残花渐落，便是红颜老死时。一朝春尽花颜老，花落人亡两不知。多有点拟人终老的味道。

由大剧场培育的剧作家中，曹禺之外，重要的剧作家是夏衍（1900—1995）。夏衍在回顾他的创作道路时曾经说到，他早期创作的独幕剧《都会的一角》、多幕剧《赛金花》与《秋瑾传》，都“很简单地把艺术看作是宣传的手段”，创作是为了“在那种政治环境下表达一点自己对政策的看法”，写《赛金花》“是为了骂国民d的媚外求荣”，写《秋瑾传》“也不过是所谓‘忧时愤世’”，因此，这些剧作虽然已经显示出他的剧作才能及戏剧风格的某些特点，但不同程度地存在着将剧中人物作为时代传声筒的“席勒化”倾向；直到学习了曹禺的《雷雨》与《原野》，他才懂得“必须写人物、性格、环境”。从1937年创作《上海屋檐下》开始，夏衍实现了创作的根本转变：把剧本创作的焦点集中于“人物性格”的刻画、“内心活动”的描绘上，“将当时的时代特征反映到剧中人物的身上”。这正是从“席勒化”到“莎士比亚化”的根本转变，但又有着明确区别于曹禺的独立创造，形成了独特的艺术风格。夏衍不像曹禺那样在雷雨般的激烈冲突中去展开人物性格，他善于写普通知识分子与小市民平凡的人生，从“几乎无事”的日常生活中发掘内在的悲剧性与喜剧性。在现代文学史上，老舍主要以北京市民为题材进行小说创作，夏衍则把上海小市民的生活搬上了戏剧的舞台。他的《上海屋檐下》所展开的就是上海弄堂里普通的两层楼房每天都在静悄悄地发生着的人生世界：琐碎的争吵，隐忧，痛苦，窘困，悔恨，不平，牢骚，企望……剧作家却在这市民家庭司空见惯的感情摩擦和人事纠纷中有了痛苦的发现：在这黄梅天气里，不仅生活发着霉，连人们的灵魂深处也长着霉。同时也产生了冲破这沉重的阴霾，走向光明的热望。这种取材的平凡性、构思的朴素性与内在的深刻性，构成了夏衍创作的鲜明特色。金雯青是小说《孽海花》中的人物，这篇小说的女主角是傅彩云。1935年，夏衍曾以她为女主角创作话剧《赛金花》，这部话剧是当时左翼所提倡的大剧场的代表作品。《孽海花》是晚清四大谴责小说之一，清朝曾朴著，作者以状元郎金雯青与名妓傅彩云的婚姻生活故事为情节主线，将30年间重要历史事件的侧影及其相关的趣闻轶事，加以剪裁提炼，熔铸成篇。《赛金花》是夏衍所写的剧本，1936年11月由40年代剧社在金城大剧院首演。1935年春节以后，中国共产d所领导的左翼戏剧家联盟总结了历史与现实的经验，明确提出：“在战略上要开展建立剧场艺术的运动，扩大我们的影响，显示我们的力量。”于是，在1936年、1937年间，以上海为中心，出现了“大剧场”演出的热潮，《赛金花》就是在此时上演的。#文学朴简介#

1949年后，沈从文被迫放弃了文学创作，跑到故宫研究文物，故宫领导讨厌他，连个办公室都不给他，于是他就跑到午门上给游客当讲解员，萧乾回忆说“那个时候他在故宫处境不好，一个那么有名的作家，到了新社会反而难处。”他的学生汪曾祺曾亲见老师当讲解员，心里凄然。有一回北京市副市长吴晗来故宫，领导安排沈先生讲解，沈就躲起来了，领导事后问他原因，沈从文说：“我怕他恭恭敬敬对待我。”他解释说，吴晗是他的学生。——《人有病天知否​》

《我的解放日志》中受到很多人追捧喜爱的具先生（孙锡久），5月18日有电影上映，名字叫作《犯罪都市2》，和韩国一线演员马东锡合作饰演反派角色。很多人说要感谢此影片，把经过锻炼以后强壮的孙锡久送到了农村谈恋爱。观众也可以大饱眼福。此电影上映时间也很好，试应会好评如潮。废话不多说今日接着更新《我的解放日志》台词（五）朴编剧的台词功底真是相当文学性。你在无意之中就会心动，精准地戳中你的心脏，告诉你，有人理解你，知道你的压抑，你的不快乐到底是怎么回事？可能人在低潮的时候根本不需要有很多人在旁边一直为你喊“加油”，而是告诉你“啊，我理解你。”这就足够了。可是现实并非如此，不是吗？我认为这就是这个剧的魅力。你不必再去跟任何人解释你的不快乐，当别人不理解你的时候你不会把自己当作怪物。因为这个剧告诉你，你所想的，这个世界很多人都在想。只有你身边的人不理解罢了。

名士对联赏识之十五何淡如：游刃雅俗 广东对穿祥何淡如（1820-1913），原名又雄，字淡如，以字行，广东南海湾头乡人。清同治元年（1862年）考中举人，一度出任高要县学教谕，其后主要在粤省及香港以教学为生，亦喜替人写状子诉讼，清末“广东四大状师”陈梦吉、方唐镜、何澹如、刘华东（宋世杰为明朝或戏剧人物）之一。状师为衙门民众讼争，作为「扭计师爷」「桥王之王」意扭尽六壬、奇计桥段百出。是家喻户晓的人物。因为他赋性诙谐，又有急才，每出言，常令人捧腹大笑，喜用粤语作联，而且数量甚多，故被称为“怪联圣手”“广东谐趣通俗文学家”。更能运用华美骈句写作对联。《三编清代稿鈔本》第一一三册，光绪丁酉孟秋娄善庆堂珍藏的《何淡如孝廉文钞》手抄本所收录的其作品25篇。何淡如联集：1、猪北窦 蔡西湾何淡如对其师蔡西湾2、打鼓打锣，不过戥人高鸠兴(娶)搬埕搬塔，总之自己破嗨财（嫁）3、一分衣食一分人 多只香炉多只鬼4、一拳打出眼火 对面睇见牙烟牙烟：牙酸腿软，谓危险。5、新相识，旧相识，春宵有约期方值。试问今夕何夕，一样月色灯色，该寻觅这边游，那边游，风景如斯乐未休。况是前头后头，几度茶楼酒楼，尽勾留梁羽生评：上下联都是句句押韵，而且平仄虚实，每个字都对得工整。联语颇有诗词韵味，情文俱佳…甚有文学价值”。6、有酒不妨邀月饮 无钱哪得食云吞7、席上有佳肴，何须要烧肉；房中无别物，专门好屈鸡8、风肠煮熟堪餐饭云耳切开好会斋。9、公门桃李争荣日法国荷兰比利时。——无情对10、四面云山谁作主一头雾水不知宗11、狗仔煨爖，巧笑倩兮穿黑服；虾公蒸熟，鞠躬如也着红袍12、母鳖腹中龙眼蛋；雄鸡头上荔枝冠13、止渴调羹，梅全文武；行腔警世，鸡唱悲欢14、丛桂有坊含湛露六榕无寺挹清风——联嵌广州四地名14、立刻捉拿三只手几时失过一条毛15、周身花果然好样一肚草格外大声16、水手落水，水鬼拉着水手手火头吹火，火星飞上火头头17、雪点梅花，昨夜不知五六出灰飞葭管，小阳初入二三分18、世事若鸣锣，只为钱多开口响人情如击鼓，每因皮厚发声多19、睇唔真咪嘈，请问前头个位高见者企得稳便罢，留番余地让俾后来人20、风飓太无情，保全他错节盘根，游客也须留意赏阳春虽有脚，培养到攒葩叠颖，醉人休插满头归21、敢云棫朴菁莪化 不过芝麻绿豆官棫朴，白桵和枹木，菁莪，使莪菁，育才。喻贤材众多22、尘羹土饭棠梨雨 粥鼓斋鱼薝卜风23、生如玉，旦如花，罗绮如云，借座客豪吟，妙舌澜翻，点缀他南部胭脂，西凉筚篥歌回文，舞回柳，旌旂回雪，趁嫦娥妆靓，当头月上，勾留我东山丝竹，北海琴尊24、诗舫夜横初，明月勾留，尽饶杏子衫轻，芙蓉帐暖酒亭朝醉后，香风旖旎，莫负樱桃笑口，杨柳蛮腰25、圣天子给假回旌，记华省南旋，披来玉带银袍，稍为蓬茅生彩色诸父老临流酾酒，唱大江东去，听到铜琶铁板，又添杨柳壮行程26、一笑大江横，看尊前帆影东西，好趁晚潮归粤海几人今雨集，问襟上酒痕多少，总赢明月醉扬州27、十年前驷马高车，有谁衣锦荣归，把石柱题诗留彩笔三月里莺花罗绮，此地停舟稳泊，听玉人教曲度红箫28、舸舰迷津，闾阎扑地；华实蔽野，黍稷盈畴上联王勃滕王阁序，右王璨的《登楼赋》。29、帝命主文衡，闻五郎身奉皇华，从兹五凤楼修，好向湘江收杞梓宾兴逢大比，幸六弟手攀仙桂，或者六鳌晓策，顺从沧渤驾蓬莱30、 与武侯两表寿千古；继孔门四书增一经31、门成邹鲁 人在蓬莱32、收买东西杂物 教习南北正音33、拿副本钱来，替东家分惠与他，此刻权为衣食鬼得些肥腻去，望此地轮回出世，他生勿做斗筲人34、 丁年客久驻京华，记北部胭脂，已属司空浑见惯子夜歌残翻水调，仿东山丝竹，不知太傅几关情35、瑶尊倒月，檀板敲云，况逢十月梅开，问几人酒圣诗豪，重题画壁舞扇裁红，歌衫缕碧，记看长安花去，对今日曼声翘袖，忆否金台36、上国几停旌，记从画鹢飞来，帆叶饱张青翡翠仙瀛都入袖，又向金鳌塌去，钓竿艳拂紫珊瑚37、帖报九重城，字写泥金，不知风信何来，似比驿梅传更早灯张三五夜，蜡然脂玉，好趁月华高照，问谁仙桂惹还多38、卜昼来，卜夜还来，采烈兴高，莫愁归路无陪，绕道犹烦歌扇月得见去，得闻亦去，心游目想，好趁沿途买醉，凭阑续玩酒旗风