诗意顽强“屋后草”———读诗人王耀诗歌有感作者 林 平第一节（计二节）我不了解王大民的生活，就如我不了解野外的一棵狗尾草或一支蒲公英。关于他，我略知他早些年由于生活的艰辛，去过许多地方，做过多种职业，生活坎坷崎岖，饱经风霜。我还知道，王大民原名王耀，生活于县——息县的大地上，至于是否种过地、打过工、做过生意的情境，我一无所知，也不刻意去打听。我只知道他热爱诗歌、喜欢读书、创作过一些诗歌，这就足够了。因为诗歌，因为诗歌之外的一些东西，“王大民”比“王耀”更深入人心。想起王大民，就想起他的“屋后草”，想起那个“说没就没了”的人。这草与人，其实就是低层的普通大众，寻常的野草，朴实的泥土。所有这些，均指向一个词汇：平民化写作。王大民是生长在泥土上的摇曳的小野花，恰如他的两首诗《屋后的草》、《一个人说没了就没了》。《屋后的草》进入了我主编的《新诗三百首》的初选，并已进入二选，或许还会走得更远。这首诗初闯入我的视野，是有人从他的博客上复制到诗歌聊天群里，一下子就揪住了我的目光：向日葵离开阳光真无法想象你却生长在阴暗的角落争一缕朝霞得一丝夕阳冰雪欺凌你太长 太长半阴半晴的风凉一出生就比他人的命苦却与他们一样开花结果尽管青而苦涩但生命的历程从始至终你都走过……我惊诧于这种生命力顽强的草、不怨命运的草。这种“一出生就意味着比他人的命苦”的草，惊异于作者对底层生命的细致观察与思考。这种诗意的“屋后草”又何尝不是作者的生活和生命的真实写照呢？《一个人说没了就没了》是王大民朗诵给我听的。那是在大半年前的息县桃花诗会上，他拿着他的自印诗集，庄重地打开书页，撇着跑了三的普通话调子，声情并茂地朗诵起来：“一个人说没了就没了／那个曾令一个人爱得死去活来的人／那个曾令一个人心痛的人……”这个令人“爱得死去活来”的人，令人“心痛”的人，是个什么样的人呢？读下去会发现，其实就是一个野草一样的人，掉进人海就不见了的人。作者对其痛彻心扉的思念，只三行诗句就表达得淋漓尽致：“一想到那个说没了就没了的人／我的嘴就嚅动一下／谁也不会在意我这个小小的表情”，达到了以少胜多、此处无声胜有声的效果。悲痛，有时候并非要哭喊出来，压抑于心底平静地细微的表情，有时胜过哭天抢地的表达——那是悲痛过度的痛，只有自家人才在意读懂这细微的表情。对逝者的深情吟唱，即是对生者的珍惜热爱，对生命的热情讴歌。王大民有一张平民化的脸，这张脸上看不出诗意，他的谈吐也无甚诗意可言，而一旦形成文字，形成可以朗朗上口的诗句，却有着撼动人心的力量。这说明你还没有走近他，没有在意去读他细微的表情，也进入不了他的内心世界。王大民的诗不但抒写生活中的人和事，以及个人生活中起伏不平的情感，也抒写他对这个世界、这个时代的拷问，对社会的阴暗和不公的鞭笞、讥讽。诗意直指现实中的本质，感情真挚，诗句明朗又成熟巧妙，极少有模糊想象的成分。这该跟他的性格和生活环境有关，跟他丰富的生活阅历有关，跟他长期坚持读书和写作的积累有关。如《在没有诗歌的日子里》、《有的有的》、《致诗人B》等，我在这里就不一一列举了，有时间可读一读。这又说明王大民能从平凡的生活中的事和个人情感中挣脱出来，来关心我们生活中众多的小草和平凡的人，这也是他的不平凡之处，是真正的诗人所具备的东西，应有的责任。不似一些诗作者一味地沉湎于个人的生活圈里，有的还让人去费力地理解他那个人内心苦涩难懂的痴语。我曾多次想像王大民在创作时的情形：孤灯；想像他创作时的表情：坐禅一般。他的诗该是一个字一个字地从心里抠出来的吧？那便是他的心声了，是呕心沥血的东西了。那些卑微的野花一般的精灵，为他所独有，与他的生活环境万缕千丝。#林诗意简介#

春光绚烂百花红郊外踏青趣味浓谁把蓝天移入画风景如画醉其中踏青逢细雨郊游遇狂风风吹花满树雨袭叶铺地阡陌花香万缕山中叶绿一林春晨漫步寻诗意秋暮闲游找景情晨风暖，逛桃园，静看闲云聚散暮雨寒，窗前望，忙写细雨绵绵

鸟雀江堤夹路鸣，桃红依旧柳边迎。林楼顶日催诗意，蝴蝶环花引画情。七绝 春日#林诗意简介#

远望西山春将尽近看松柏绿意新风暖徐徐鸟飞过霾雾蒙蒙隐楼林

[玫瑰][玫瑰][比心][比心]听流水声是一种解压，看流水是一次静心。[摊手][摊手]山清水秀，百鸟闹林，诗情画意，人间仙境！小溪流水自然美，虫鸣鸟语惹人醉[玫瑰][玫瑰][玫瑰][赞][赞][赞][鼓掌][鼓掌][鼓掌]鸟语花香，绿水青山，让人心情舒畅。[心][心][灵光一闪][灵光一闪]愿为一滴水，滴入你心，愿为一根草，净化你眼。