每日中华名画|陈洪绶《梅石蛱蝶图》来源：明 陈洪绶《梅石蛱蝶图》（局部） 纵38厘米 横122.3厘米 故宫博物院藏《梅石蛱蝶图》绘奇石两块、古梅一枝，其间一对蝴蝶寻香而来，生趣十足。图中奇石、梅枝笔法相近，都呈现出苍古坚劲之态，梅花、蝴蝶则有轻灵缥缈之姿。此作构图新奇独特，梅、石、蝶呈若即若离之势，似乎跳出了时空逻辑，超脱淡然而气息衔接，呈现出“形散而神聚”的艺术意境。

明 丁云鹏《关公像》鉴赏丁云鹏 （1547-?） ，中国明代画家。字南羽，号圣华居士，安徽休宁人。卒年不详，工诗，善画，其画以人物、佛道负盛名，论者谓，在明末人物画家中，丁云鹏与陈洪绶、崔子忠成鼎足之势。早年人物画工整秀雅，晚期趋于沉着古朴。吴湖帆题签并跋，钱镜塘收藏。钱镜塘（1907-1983），原名钱德鑫，字镜塘，以字行，晚号菊隐老人，浙江海宁硖石人，中国书画收藏大家。作为收藏家，他与工商巨子刘靖基各有千秋，难分伯仲，被誉为“收藏之富甲于上海”。经他过目的书画作品，不下三四万件之多。题签：明丁南羽画关壮缪公像真迹。己丑春日吴湖帆鉴题。题跋：蜀汉寿亭侯关壮缪公像，明丁南羽六十四岁万历卅四年画。己丑春日鉴定真迹吴湖帆敬题。题识：丙午春日之吉善男子丁云鹏敬写。#陈红绶简介#

陈洪绶书法欣赏（二）陈洪绶（1598年－1652年），字章侯，幼名莲子，一名胥岸，号老莲，别号小净名，晚号老迟、悔迟，汉族，浙江绍兴府诸暨县枫桥陈家村（今浙江省诸暨市枫桥镇陈家村）人。明代著名书画家、诗人。一生以画见长，尤工人物画。长于为文学作品创作插图，能表现出原作人物的精神气质。工诗善书，有《宝纶堂集》。@书法欣赏@书法爱好者@书法@行书爱好者@草书@陈洪绶书法欣赏我是书法有云，一名书法爱好者，从事软、硬笔书法基础教学，偶尔有点疯，喜欢，就关注我吧。

明 陈洪绶《参禅图》 纵116.6厘米 横47.5厘米上海博物馆藏

每日中华名画|陈洪绶《杨升庵簪花图》来源：明 陈洪绶《杨升庵簪花图》（局部） 纵143.7厘米 横60.8厘米 故宫博物院藏《杨升庵簪花图》绘明代才子杨升庵放歌纵酒之状。图中杨升庵漫步于山间，褒衣博带，头扎双髻，髻上满簪各色花朵，神情旷达不羁。在正史中，杨升庵确有放浪形骸的一面。然而谪戍云南三十余年，他更多的时间都在结社讲学、著书立说中度过，为后世留下多部很有文史价值的典籍。此图着重塑造杨升庵脱略礼法的“狂士”形象，是对其洒脱性情的倾情礼赞，乃“高士图”中的典范作品。

明 陈洪绶《荷花鸳鸯图轴》鉴赏——作品用笔工致而不显刻板，着色醇厚而不流于俗腻，画风素洁明快，既有应物象形的写生功底，又不乏变幻合宜的适度夸张，画面呈现出一种在繁与简，疏与密、刚与柔的对比变化中的和谐与统一。此幅画上四朵荷花，由含苞欲放到花蕾初绽，从含露朝阳到争艳怒放，形象丰富地展示了它的多姿多彩。而荷叶的俯仰映衬其“出淤泥而不染，濯青莲而不妖”的拟人化风范。一对鸳鸯凫于水面与两只蝴蝶飞空中的一动一静、奇石的嶙锐坚劲之质与荷叶的娉婷舒展之态一刚一柔，可见画家善用对比要素的匠心。画幅还向我们显示出陈洪绶的染石技法：由前向后自然形成渐暗渐深的层次，使岩石呈现凹凸分明的立体造型。他的勾叶茎方法则是用粗细有致的墨线双勾，敷染浓淡不同的墨绿，一丝不苟，神满气足，叶脉走向编织出一种有机网络，朝空中弥漫出无穷的张力。