君子杂谈 24曹禺《雷雨》 中一句“无锡是个好地方”成了无锡为通俗又经典的广告宣传。确实，要说江南佳丽地、人文荟萃乡，无锡是重要代表之一。无锡老城区（现梁溪区）的地标，大概就是崇安寺、清名桥之类，前者曾是著名民间乐人阿炳（华彦钧，《二泉映月》作者）的主要活动场所（君子故去的大伯父曾经在此见过阿炳，听过他的二胡曲子）；后者就是无锡古城粉墙黛瓦的水乡风貌，和姑苏（平江）格局类似，现在成了浮躁游客的打卡地点（网红店铺不少，但骗人的同样不少）。比较而言，游子更喜欢后者；当然，应该是晨起时候的清名桥。因为这是有烟火气的市井生态，也是一天之中的满满期待（两根油条，几只烧饼，一碗鲜肉小馄饨，或者一碗锡式汤面 ……），可以活血一天。或许，就有《雨巷》中所描绘的“油纸伞”，从你的眼前悠然飘过 ……#雷雨成简介#

吴祖光与曹禺可以说是中国现代戏剧史上两位天才剧作家，曹禺1933年完成传世名作《雷雨》时，只有23岁，吴祖光1937年写出成名作《凤凰城》时，只有20岁。而吴祖光之所以能凭《凤凰城》登上文坛并一炮打响，在很大程度上要归功于曹禺的发现和扶持。吴祖光当时是国立戏剧学校的校长（校长为其表姑父余上沅）秘书，利用业余时间完成《凤凰城》的创作后，把作品交给了余上沅，希望表姑父能指点一下自己。然而，忙于工作的余上沅一个星期都没能抽出时间看上一眼，于是吴祖光又擅自把剧本取了回来，去向曹禺求教：“我找到了同住在校园里的教务长、编剧课专任导师曹禺老师，简单说明了情况，把稿子交给了他……第二天一早，曹禺先生就找到了我，他十分高兴地肯定我写出了一个好戏，并且认为这正是目前抗战的形势之下需要而还没产生的剧本……他当时就把校友剧团的负责人、毕业生余师龙找了来，叫他和剧团的同学们赶快阅读和研究这个剧本。”1938年5月，《凤凰城》在重庆国泰大戏院首演，整个演出十分轰动，并立即在全国甚至港澳和东南亚地区都产生了极大的影响。这是全民抗战以来第一个以抗战为主题的多幕大戏，亦是抗战八年以来演出场次多的戏。曹禺对这部戏的评价十分高，他认为吴祖光的《凤凰城》是抗战戏剧的榜样和标本：“实在讲，伟大的戏剧，好的结尾的动人之处，固然在结构的精绝，然而更靠性格描写的深刻。例如：吴祖光先生编的《凤凰城》，结尾苗可秀死了，大愿虽然未酬，但是他的伟大的人格却更加深入观众的心里。假如依着一贯的公式，不顾真实，硬为凑成一个欢喜的结局，观众纵然一时鼓掌欢呼，但绝不及原来的结局那样深远动人，足以启发观众崇高钦敬的心情，激动强烈的抗战意识。”1957年的政治运动中，戏剧界的缺口就是从吴祖光身上打开的。当时，为了罗织吴祖光的罪名，组织内的一些人士把吴祖光在文联座谈会上关于大鸣大放的言论加以摘选，然后加了一个《d趁早别领导文艺工作》的题目后，发表在《戏剧报》第14期。文章见报后，刚刚加入组织的曹禺立即火速推出《吴祖光向我们摸出刀来了》、《质问吴祖光》两篇文章对吴祖光痛加批判。在《吴祖光向我们摸出刀来了》一文中，曹禺对自己这位旧日比邻而居的老同事颇为形象地描述说：“我的感觉好像是：一个和我们同床共枕的人忽然对隔壁人说起黑话来，而那隔壁的强盗正要明火执仗，夺门而进，要来伤害我们。吴祖光，在这当口，你这个自认是我们朋友的人，忽然悄悄向我们摸出刀来了。””在《质问吴祖光》一文中，曹禺摆出了吴祖光的三把刀：第一把刀是“外行不能领导内行”的“反领导的思想”；第二把刀是“今天的社会不只是和一九四三年的重庆的社会有这么多相似的地方，而从戏剧的角度来看，比当时还要坏！”；第三把刀是“譬如贤如曹禺同志也有所谓‘想怎样写和应该怎样写’的问题。口是心非假如成为风气，那就很不好，这种情况必须改变，这就难怪我们的剧本写不好。”这第三把刀是指1957年3月召开的作家创作规划会议上，曹禺提起一个“生活里面事实是怎样、作者的感觉是怎样、和应该是怎样”三者之间的“距离问题”的创作问题。吴祖光认为这个问题体现了曹禺的“口是心非”和“剧本写不好”根源。于是曹禺便在《质问吴祖光》一文中借机表达了自己的观点：“我曾经写过一个歌颂d对高级知识分子团结改造的剧本《明朗的天》。在《明朗的天》里，我没有说过一句言不由衷的话。而在我这一生仅仅写过很少的几本戏剧创作过程中，我恨的也就是把写作当作虚伪宣传的工具。但是今天，我要说，在《明朗的天》中我把那些坏的高级知识分子还是写得太好了。在那段思想改造时期，有些高级知识分子（今天看，有些果然成了另类分子！）暴露出来的丑恶思想和行为，实在太龌龊、太无耻……”多年后，吴祖光平反，曹禺深深地表达了自己的忏悔之意，他说“吴祖光，我去南京剧校不久，他就来了，一起到了四川……对于他，我要多说几句，我是对不起他的，当然，还有一些朋友，在反右时，我写了批判他的文章。那时，我对组织的话是没有怀疑的。叫我写，我就写，还以为是不顾私情了。不管这些客观原因吧，文章终究是我写的，一想起这些，我真是愧对这些朋友了。现在看，从批判《武训传》开始，一个运动到一个运动，总是让知识分子批判知识分子，这是一个十分痛心的历史教训。今后，再不能这样了。在动乱中，我躺在牛棚中，才从自己被批判被打倒的经历中，深切地体验到这些。”“我是欠着这些朋友的。我这个人胆子很小，怕事，连我自己都不满意自己。可是我做不了一些事情，也许在别人看来是很容易的事情。”

1953年，“了明禅师”被执行枪决，临死前，他平静地提了一个要求：“我罪大恶极，但请不要用子弹打我的脑袋！”了明禅师，原名雷恒成。雷恒成是一个杀害李大钊的元凶！1927年，张作霖重新掌握北洋政府后，对李大钊等革命先烈恨之入骨，他就下令，在北京城中全力搜捕李大钊等革命人士。雷恒成对此颇为积极，在他看来，这就是他升官发财的绝好机会。于是，雷恒成就带着他的特务小分队，四处打探李大钊的下落。经过严密的搜查，雷恒成发现，李大钊正藏身于苏联使馆内，然而，当时的中国军警是无权进入外国使馆的，这让雷恒成犯了难。雷恒成只好找张作霖求助，张作霖就通过欧美公使团，获得了进入苏联使馆的权力。1927年4月6日上午，李大钊正在屋内办公。他的女儿李星华正在外屋看报纸。突然，屋外传来一阵躁动，李大钊暗道不妙，就从抽屉中取出一支勃朗宁手枪，然后带着女儿李星华躲到了一间比较偏僻的小屋子里。这次带队搜捕李大钊的，正是雷恒成。他闯进来后，就吩咐手下：“给我搜！一个角落都不要放过，一定要把他找出来！”虽然李大钊藏身的位置比较偏僻，但还是被特务发现了，其中一名特务见李大钊手中还拿着手枪，就一把夺过了他的手枪。就这样，李大钊落到了敌人手中。“嘿嘿，这下又可以升官发财了！”抓到李大钊后，雷恒成满脸兴奋。在狱中，雷恒成让手下动用各种酷刑折磨他，企图让李大钊屈服于他们，但李大钊始终咬紧牙关。见李大钊始终不肯屈服，始终不肯透露任何有用信息，敌人就决定把他残忍杀害。1927年4月28日，敌人把李大钊押到了刑场。敌人准备施以绞刑，但为了折磨李大钊，敌人硬是绞了三次刑，历时28分钟，才将李大钊折磨至死。李大钊就义时，年仅38岁。由于抓捕李大钊有功，雷恒成也得到了张作霖的重赏，他尝到了甜头，此后，他就继续带着他的特务队伍，四处搜捕共产d员。在李大钊就义后的第二年，雷恒成就先后抓到了60多位中共骨干，并把他们残忍害死。而雷恒成的罪行还不止于此。日军侵华后，雷恒成为了荣华富贵，竟选择出卖自己的祖国，当了一个人人得而诛之的大汉奸。为了讨日本主子欢心，雷恒成用了残暴的手段，杀害了许多抗日志士。甚至连普通老百姓，他都不放过，雷恒成经常带着他的汉奸队伍，帮日本人抢粮食，抓壮丁以及屠杀老百姓，犯下了滔天罪行。日本投降后，雷恒成自知罪孽深重，为了活下去，他就选择躲起来。他把自己的头发全部剃掉，在北京当了一个德高望重的和尚。雷恒成的伪装确实成功，一时间，也没有人识破他的身份，不知道的，还以为雷恒成真的就是一个德高望重的和尚。这个和尚看破红尘，不问俗世，所以许多人都叫他“了明禅师”。雷恒成就以这层身份在北京伪装了好几年时间，一直没被发现。以前当特务或者当汉奸的时候，雷恒成的日子过得滋润，要啥有啥，吃的也都是山珍海味。但寺庙里的日子却艰苦，吃的东西也大都索然无味，慢慢地，雷恒成就厌倦了这种生活，他一咬牙，就离开了寺庙。由于担心北京城中有“熟人”认出他，雷恒成就不敢在北京带着，他就跑到了上海。在上海，雷恒成改名“赵志安”，当了一名算命先生，由于他看起来比较“和善”，所以人们都没有怀疑他的身份。这样，雷恒成又在上海生活了两三年，也没有被人发现。1951年6月，北京有一个市民到上海办事。这个市民以前受过雷恒成的祸害，但他比较幸运，侥幸从雷恒成手中逃过一劫。到了上海以后，这个市民偶然看到了一个算命先生，虽然这个算命先生自称赵志安，而且没有头发，看起来就像是一个和尚，但对雷恒成有深仇大恨的市民，还是一眼就认出了他就是雷恒成。但这个市民并没有声张。这个市民就假装不知道雷恒成的身份，等回到北京后，他就马上向公安举报。这时候，公安对汉奸、叛徒、特务的搜捕极严，雷恒成也是他们的重点抓捕对象。但因为雷恒成伪装得太好了，现在又跑到了上海，北京的公安就没有找到他。听说雷恒成在上海，还伪装成算命先生，公安重视，立即成立了专案小组。在费了一番功夫后，雷恒成还是落网了。由于雷恒成罪孽深重，因此，公安就没有马上把他枪毙，而是把他交给法院审判。1952年12月17日，雷恒成被判处死刑。1953年4月26日，雷恒成被执行死刑。虽然雷恒成杀害了很多人，但他本人也怕死，只是他知道自己罪孽深重，人民是不会放过他的，就没有说出饶他一命之类的废话。但在执行枪决前，生性迷信的雷恒成，为了将来能够转世投胎，就提了一个要求：“我知道我罪孽深重，罪该万死，但你们能不能不要用子弹打我的脑袋？求求你们了！”出于人道主义，行刑人员答应了他的请求。不久，随着一声枪响，这个罪孽深重、犯下滔天罪行的大汉奸雷恒成，就被枪毙了。

我国著名的剧作家曹禺创作的《雷雨》，深受广大群众喜欢，反映了当时一个家族的兴衰悲哀故事，曾在电影，话剧，沪剧…等演出过，时代缩影，历史回忆！

老舍門前梧葉老，曹禺院內雷雨驚。1934年曹禺的话剧处女作《雷雨》问世，在中国现代话剧史上具有极其重大的意义，它被公认为是中国现代话剧成熟的标志，曹禺先生也因此被誉为“东方的莎士比亚”老舍門前梧葉老，新房屋裏合歡新。求上聯?？?下聯：曹禺院內雷雨驚。

我记得我高中阶段，也出演过《雷雨》中儿子的角色，后来和出弯母亲的角色成了挚友。

上联：林荫蝉鸣多吵闹对联：夏日温高气侯燥上联：暴雨倾盆家燕躲对联：瞬间雷雨成主调