在东北各族人民14年抗战中，一些团体和个人利用各种形式进行舆论宣传，如创办报刊、编印书籍、广播通讯、电影戏剧、绘画书法、诗歌音乐、街头演讲、散发传单和粘贴标语等方式，揭露目本帝国主义本质和罪行，宣传爱国的道理，以唤醒广大民众参加抗日救亡运动。利用报刊宣传抗日是东北各民族知识分子斗争的重要手段。宣传平台一是自行创办报刊，一是利用敌伪报刊。1932年地下d在哈尔滨创办一份油印小报《满洲红旗》(后改为《东北人民报》)，由沈阳满族金剑啸为其绘画，并撰写反映抗战指战员转战于风雪弥漫的兴安岭，高度乐观主义精神之长诗《兴安岭的风雪》。辽宁盖县满族田责于1934年在奉天省立第三师范读书时主编校刊《青年之声》，通过诗歌、散文宣传抗日救国。1936年组织油印地下刊物《星火》、《行行》等，1939年至1940年又主编《营口新报》副刊《星火》，宣传抗日。哈尔滨工人家庭出身满族正红旗人舒群，在九一八事变后投身于抗日义勇军，并在哈尔滨地下d刊物《哈尔滨新报》上，发表短篇小说《没有祖国的孩子》，揭露日本侵略者的罪行。吉林永吉满族正黄旗人关沫南从1934年在《哈尔滨公报》、《滨江日报》、《大北新报》上发表散文、小说，其中《沙地之秋》是描写沦陷区青年从事抗日文化活动的情形。朝鲜族作家金昌杰在长春日伪御用的《朝满日报》上发表《暗夜》，描写20世纪30年代延边农村朝鲜族的悲惨生活。赫哲族作家乌·白辛自导自演了话剧《沉渊》，还撰写诗歌《南行草》、《九月之歌》等，表现各族人民对日伪军的愤恨，提醒大家记住九一八事变。沈阳满族戏剧家唐韵笙自编、自导、自演的《闹朝扑犬》，以晋灵公影射日本侵略者如狼狗伤害东北各族同胞的罪行。金剑啸利用敌伪报纸《大同报》等宣传抗日。他曾在该报《夜哨》刊头上绘了一幅漆黑的夜空，下边布满铁丝网，喻指日伪的黑暗和反动统治。为了团结群众共同抗日，还建立了许多抗日文化组织，如金剑啸、舒群、萧军、姜椿芳、田贲等创立的《星星剧团》、《哈尔滨口琴社》、《L·S(鲁迅）文学研究社》等，编演抗日剧目、谱写口琴合奏曲《沈阳月》等，在斗争中成长起来的东北作家群，创作了许多文学作品进行抗日宣传。东北各族知识分子通过各种形式激发民众的觉醒，纷纷投入抗日救亡斗争，给日本侵略者以沉重打击。疯狂的日伪当局采取查封报刊，逮捕知识分子，进行残酷镇压。但是东北各族爱国知识分子并未畏惧，坚持战斗到抗战胜利。

大武生王虎辰和小王虎辰京剧舞台上父一辈子一辈们名家不少，父名叫大某子名小某也不少。如王桂卿小王桂卿丶盖叫天小盖叫天丶赵松樵小赵松樵丶王虎辰小王虎辰丶高雪樵小高雪樵丶白玉艳小白玉艳丶毛剑秋小毛剑秋丶曹宝义小宝义，还不算樊春楼筱樊春楼的这样师徒档。小王桂卿是大武生兼私淑麒派，他还是位“能派”，他很崇拜赵松樵丶王虎樵丶白玉昆丶刘汉臣几位。今天主要介绍小王桂卿所回忆王虎辰的情况顺便谈谈小王虎辰。王虎辰生于 1906 年，天津宝坻人，父王景山，艺名盖京东，原系梆子青衣演员，后改京剧花脸。王虎辰到天津南京大舞台搭班演出，曾拜尚和玉为师，幼功基础扎实， 腿功尤为出色，嗓音条件也好，能兼演文武老生。王虎辰之艺练就于东北，后南下来沪演艺谋生，以一出《周瑜归天》而轰动上海滩。他来上海演出《甘露寺》，前饰演乔玄，后演《周瑜归天》。王虎辰每星期日必唱《甘露寺》，且常爆满，偶尔不满座至少也达九成。王虎辰会丶善唱。会唱体现在用字丶咬字丶吐了上，字头字腹字尾在唇齿舌颚之间，依据中人特定情绪的需要，恰到好处地运用，或张或敛或喷或吐，从而达到准确生动表现人物特定内心世界的目的，并产生打动人心的强烈艺术效果。被小王桂卿认为是了不起的唱。唱的学问甚大丶魅力无穷。会唱的，悦耳动听打动人，不会唱的傻唱丶死唱。王虎辰是了不起的唱。他的周瑜对张飞唱“三将军休要逞刚强”，一锣响起略停干唱“刚强怎比楚霸王。”王虎辰的腿功之好不是一般，他腿踢得不高，比腰部略高，起腿左脚向左一歪极其漂亮。台上唱一段“二六”一分半钟，他起腿后渐唱渐至下杨门乐队外侧，一段唱完，滿堂彩声震耳欲聋。他的《周瑜归天》是他的代表作和绝唱！《周瑜归天》他是文唱武斗相结合，当唱到“口吐鲜血冒红光”一句，他放慢尺寸随唱腔节奏单腿缓缓转圈，难度极大。由三张高桌上下翻时，他头戴水发丶脚穿厚底，直接下摔，双脚着地两手抱腿，弯腰低头，水发垂前，再起立梗脖子，将水发筆直甩后，这一套动作甚称绝妙。周瑜用枪是软藤枪，大幅抖动，以表周瑜兵败之惨景。关肃霜和高盛麟有《丧巴丘》录相，可以看出是学王虎辰的。另就是：“台漫”不起范，三张高桌翻下。王虎辰这“三绝”《周瑜归天》轰动大上海。当时沪上有一顺口溜“《挑滑车》须看刘五立，腿功要算王虎辰，园场请看高盛麟，张翼鹏创造又革新”。王虎辰还演出大量连台本戏，出名的是《红羊豪侠传》，剧中采取有声电影连环戏，舞台上演员和银幕上演员对唱，除武打丶皮簧还有联弹丶歌曲并加入钢琴丶小提琴合奏，新奇出彩。观众人山人海，并拍成电影。顺便说一下王虎辰轶事，这事发生在他在武汉演出时，王虎辰演完“大轴”后，那时的武汉夜12点戒严。王虎辰下装后到对面的旅社休息，被兵丁拦住，他说，我就是在“新大”唱戏的武生王虎辰，你们不信的话，我可以打个“斛斗”给你们看。说着，他一连打了几个“斛斗”，就到了旅社的门前，进了旅社。兵丁只好眼睁睁地看着他进了旅社。第二天，江城就传出了“美猴王”王虎辰巧过戒严关的新闻可惜天妒英才，1936年王虎辰江西巡演，途经九江。江湖正退，船行等待涨潮，王虎辰与同行者依栏眺望江景，好开玩笑的他把鼓师石松亭的草帽碰入江，王虎辰下江追捞，随草帽飘远人亦不支，石松亭也下江去救，二人均不习水性，为江水吞没。一顶草帽，一个玩笑，葬除两条生命，悲哉！所幸王虎辰有子小王虎辰能继承父业，也是一代名伶。我只知道小虎辰在五十年代入扶新社演出过，当年扶风社有张铭禄丶赵松樵、刘汉臣丶小盛春、小王虎辰、曹艺铸、董盛岩、华慧麟、朱玉良、钳韵宏等名家，小王虎辰和小盛春同时拜师赵松樵。扶风社是天津市鼎盛的京剧院团，后来改为塘沽京剧团。由于王虎辰和其父王景山均在东北起家，所以小王虎辰就落到丹东市京剧团了。他到东北走唐韵笙和白玉昆的戏路， 老生、武生、红生、花脸都演。在《鸿门宴·追韩信·霸王别姬·未央宫》中，前后饰张良、萧何、项羽、韩信四角。还演过《全部风波亭》接演《疯僧扫秦》，前饰岳飞，后饰疯僧。其徒裴咏杰认为小王虎辰扮演的关公形象，是百年来京剧界成就高的。文革后的八二年他曾率团来津演出于河北凯旋礼堂。由于王虎辰大红，王故后又出现好几个＂小王虎辰＂。江西有个穆春华，山东有个樊斌卿，遵义京剧团也有个筱虎辰，山东张店那个女小王虎辰，是江南名武生樊春楼的亲侄女。丹东小王虎辰是真正王虎辰之子。#唐韵笙简介#

京城杂忆 （二）在中国古典四大名著中，我喜欢并偏爱的是《三国演义》，其它三部作品，读一遍，知道其内容也就行了，没有再读的欲望和兴趣了。而《三国演义》则不同，尽管早己读过，内容尽知，但再读往往并不觉得枯燥无味，而是兴趣不减。原因可能是它的语言简炼、故事性强。如“二人大战三百回合不分胜负”，短短几个字，使人感到大战的激烈程度，画面感很强。有人说《三国演义》是一部百看不厌的作品，我深以为然。《三国演义》是可以使人一读再读的作品，这点有些类似于京剧和影视剧的情况。影视剧看一遍后，一般来讲知道内容了，就没有再看的欲望和兴趣了。京剧则不然，由于主要演员的不同，观众是可以一看再看的。一读再读和一看再看的情质虽然不一样，但现象是一样的。我早接触三国故事，应该说是四岁前，在天津和家人一起看的，唐韵笙主演的京剧《走麦城》。虽说那时我还不太懂事，并且早己记忆模糊了，但毕竟《走麦城》是三国里的故事呀。在北京，那时东长安街尚未扩建，从建国门到东单都是老北京的胡同和四合院。方巾巷十字路口的南边叫闹市口，闹市口南面和苏州胡同相连。闹市口是个较热闹的街巷，算是周围胡同的商业区吧。街巷两旁分佈着各种买卖字号，平时也是人来人往热闹喧嚣。街巷里有两家小人书店，一个路东，一个路西，两家相距有五、六十米吧。我经常到这两家小人书店去看书，一分钱一本，在屋里看。租回家看第二天送来是二分钱一本。有一次我租了几本书回家看，其中有一本叫《小霸王孙策》的。那时我也就小学一、二年级吧，识字不多，是母亲读给我听的，并告诉我那是三国里的故事。我听了感性趣，第二天又租了些三国里的故事。如《桃园结义》啦、《长坂坡》啦、《定军山》啦等等，都让母亲讲给我听了，我听的津津有味，像是入了迷。那时的洋画六十张一套，一大张。剪下来后可以和小伙伴们拍洋画玩。大张可留着，压在床辅下面，可以慢慢的随时欣赏。洋画也有不少三国里的人物和故事，也是我的爱。比洋画高级的是解放前出的烟画，也有三国、列国、封神榜、西游记里的人物。并且披金戴银精致，远非普通洋画所能比的。再有和三国故事接触多的要数京剧了，如《群英会，借东风，华容道》、《龙凤呈祥》、《战马超》、《借赵云》、《卧龙吊孝》……数不胜数。以前我家有一本解放前出的三国戏的书，很厚，竖行排版，中间不分段，全书张都已发黄，估计至少也有五、六十出戏。后来因多次搬家，早己不知下落了。对于三国人物的评价，近现代以来，有不少人为曹操翻案或贬低刘备。而我喜欢的仍是代表蜀汉方面的刘、关、張和诸葛亮等。特别是关羽关云长，是我崇敬的人物。关羽忠义双全、侠肝义胆、人格高尚。自明朝以来就是朝野共同崇拜的人物，每朝皇帝都对他进行了加封。关帝庙遍布全国各地，据说老年间北京关帝庙的数量甚至多于佛教的寺庙。推崇关羽也许是对于他的人格魅力的一种欣赏吧，他被尊称为关公正是体现了此点。其实《三国演义》也并非正史，只是演义而已。对于人物评价的不同也很正常，正所谓“罗卜白菜各有所爱”吧。无论怎样，三国故事仍是我国民众为喜爱，流传广的历史故事，《三国演义》仍是我国古典文学作品的四大名著之一，我想这也就够了。（未完待续）

四：徐荣奎的《打金砖》是绝品兼谈徐荣奎的京剧艺术有不少网友还不知道京剧界有这一位文武全材的大家徐荣奎，有的只是看了电影《节振国》才知道有个配音的是徐荣奎。实际《节振国》这出戏从开始主演就是徐荣奎，拍电影时徐荣奎身体不好才由唐门师弟也是唐韻笙女婿配相，徐荣奎配唱知白口，二位珠联璧合相得益彰，不少人误以为是张海涛唱的。我在谈京剧《打金砖》的几位大家时曾评价李少春是神品，徐荣奎是绝品，谭元寿是上品。为什么这样认为？在生行里我偏爱徐荣奎先生，我只看过他在共和戏院贴的《战潼台》也叫《天波杨府》，这出戏小麟童和马少童也有，三位各有千秋，小麟童在搬兵一场是一张高桌磅叉落下，徐荣奎是二张高桌下叉，在后花园跑园场甩靴上空翻吊毛后接靴于怀中，又是绝技，徐荣奎又是绝品！徐荣奎，五十年代文艺四级演员。原名叫徐志远，北京人，生于1924年的，故于1967年。徐志远在1937年考入了尚小云创办的“荣春社”，为首科徐志远 改为徐荣奎。当时的梨园界评价他为徐荣奎、孙荣蕙、孙瑞春被人们称为“荣春社三杰”。《立言画刊》1938年第6期称：新进之荣春社科班老生一行，以徐荣奎、张荣胜、张荣林三人为人所称道。徐嗓音有味，善于运用，童伶罕匹，身上漂亮。徐荣奎提前出科，梨园公会不允许北京各戏班录用徐荣奎，徐荣奎北京不能搭班他只能下山东丶山西丶武汉丶江苏丶赴上海闯杭丶嘉丶湖到处搭班唱戏，期间拜师唐韻笙丶赵松樵，受教麒老牌丶奚啸伯等名家，完成一个京朝派转化为南北通融的大家的蜕变，他能文能舞丶能编能导丶传统对与新编戏均擅，“唱工好，戏路宽，精于唱腔设计”，是徐荣奎三大艺术特点。 尤其徐荣奎的唱融唐（韻笙）丶麒麟童（周信芳）丶余（叔岩）丶谭（富英）丶马（连良）丶言（菊朋）丶奚（啸伯）等为一炉的徐腔更是古腔新调韵味独特别具一格。可惜只留下的老音配相电影《节振国》和录音《徐策跑城》于世，徐荣奎的《节振国》唱绝了！下面我再说说老一代与同代京剧名家对徐荣奎的点评：梅兰芳先生说徐荣奎是“京剧界难得的人材”。我记得这样的话梅先生也评价过厉慧良和高盛麟。尚小云的喜欢的“爱徒”。周信芳看了徐荣套的巜打棍出看后说“难怪这小子狂啊，还是有些真功夫的！”马连良在尚小云生日听徐荣奎唱《状元谱》闷帘一嗽，乃挤出友好的群围，探头往台上特别注意徐荣奎之手、眼、身、法、步颇“详细查看”，旋与某君耳语片时谓：“这就是那个徐荣奎”者然，直至听完“张公道三十五”一段始辞去，可见马三爷已关注科班中的徐荣奎了。李神仙李少春看过徐荣奎的《打金砖》后说：“照你这样的摔法，非得把我摔死不可啊！”谭元寿等人来到了唐山，在西山口俱乐部看完《节振国》电影之后，谭元寿当场叹息：“我的嗓子可比不上徐师哥啊”。“荣奎师哥是位革新家，我可是保守派。他的演唱韵味独特，我可比不了啊！”。《立言画刊》1937.7.1刊：徐荣奎前曾就学于济南省立剧院，入荣春社后，以一出《珠帘寨》而红，扮相似谭富英，嗓音以年龄关系颇似孟小冬。自老伶工蔡荣桂入社执教，授以不同之本戏，兼为说腔及身段，于是荣奎技艺乃大进。下面谈一下为什么称徐荣奎的《打金砖》是绝品？前文我说过《打金砖》的卖点是唱丶甩丶翻丶摔四点看功夫。唱是徐荣奎的一绝，他的唱古朴俏丽苍凉委婉又舒朗流畅，尤其小腔更独特耐人寻味，听过《节振国》就可想而知，他把西皮和二黄丶四平调和二黄揉在一起那是多俏皮，他把娃娃调也揉进了《节振国》。所以他《打金砖》的二簧慢板丶三眼丶垛板和原板可想是多么受听。徐荣奎出奇称绝的是“摔”和“翻”，这二大功夫是他闯杭丶嘉丶湖水陆班子斗狠时为夺人耳目苦练而时的。他在《空城计》中饰诸葛亮在司马懿退兵之后，他的诸葛亮竟然一个“吊毛”从城墙上翻了下来，漂亮之极引全场欢呼叫好，这可是外江中的外江啊？徐荣奎也自知不合情理，再也不用此绝技了。徐先生吊毛、甩发、堪称一绝 ，摔“肘捧子”，脚后跟一蹬，凌空转体，抢背倒地 ；摔“僵尸”，能摔出五、六种花样来。徐荣奎的《打金砖》也是李少春的路子但在李少春的戏路中又增添了新的技巧，徐荣奎在舞台上的僵尸有不同摔法，先平台后椅子上，后上了二张高桌，连摔三个硬僵尸，没有助跑，全是干拔。现在多是一张高桌，而徐荣奎是。从两层高桌上背朝观众窜出“僵尸”落地，所以李少春看罢说“照你这样摔法非把我摔死不可啊”的话来。这手绝技徐荣奎是在嘉兴南湖上练就。他会游泳，练时站在船上背对水面往水里摔“僵尸”，他把石灰抹在后脑勺上一遍一遍往水里摔，直练到脑后石灰不湿方罢。他说:“只要不震脑子我就有办法。”这种独门绝技谁还去练？谁还能有？所以我说徐荣奎的《打金砖》是绝品。

张世麟的元宝锞子谈起天津武戏是有传统的，痛快淋漓、豪迈雄壮、洒脱剽悍。天津派武生演员兼容包蓄南北两派武戏之长。本贴老一代的大家，仅谈建国后天津的武生名家。1956年天津市剧团成立，两大武生厉慧良与张世麟，如双峰顶峙，各领风骚。厉慧良是南功北戏相结合，无技不戏的戏路；张世麟是李兰亭派和关东派相融和，雄猛剽悍丶工架气势，威武凝重。天津武生演员除厉丶张之外还有南派两大佬刘汉臣和赵松樵。有名的还有如侯永奎丶张春华丶李大春丶蔡宝华丶朱小义丶李少楼丶小盛春丶张鸣禄丶王宝春丶曹艺铸丶刘麟童、刘少泉丶王宝来丶周铁豪、杨连玉丶李瑞亭、卢英麟丶李铁英丶超丶小崔盛斌丶董文华丶 大小马少良丶杨麟玉和苏德贵丶张幼麟等。特别近年新苗王大兴大有希望。近期看发贴谈关于僵尸丶吊毛丶抢背，特别还有谈锞子。有不少绝技已经失传，还有不少也正在退出红氍毹之上。天津大武生如果讲摔的艺术，应当首推张世麟，下面闲聊几句张世麟的绝技—《战冀州》的城下三摔的“元宝锞子”和“僵尸”。僵尸”有软、硬的区别。“软僵尸”是身子后倒，下地时作一旋转，有个借劲；“硬僵尸”是立得笔挺，整个身子往下躺的式子，好比排门板倒下去，这全是硬功。张世麟的硬僵尸事先不起范，如电线杆直到一样，现在很难见到了。尤其前跌更难。张世麟《战冀州》便要跌出前、后的“硬僵尸”。“锞子”是一种更难的翻跌，要腰劲、有腿劲有力结合。它是将身一纵，手足直举，从悬空中而腰背着地，要求它又高又稳如元宝形状，《战冀州》第二摔就属此类。过去听老人们说骆连翔给杨小楼配合摔元宝锞子好，摔完叉正飞到肚脐眼，其后人骆少翔给袁金凯配合丶戴万武和梁慧超配合也是天衣无缝。金钱豹掷叉的火候和孙悟空接叉时跟斗接摔錁子就得二人默契配合得毫厘不差才行。有一次，杨老板的管事迟子俊找李盛斌陪杨老板演一场《金钱豹》中的孙悟空。当时骆连翔演一场是十块大洋，骆连翔都是蹿起来接叉，每次都摔5个“元宝锞子”。“扑帐子”一场，杨小楼扮的豹子双手抖动大帐子，嘴里喊着“哇呀呀”，同时，骆扮的猴到台口翻起32个“串虎跳”，挂“单手前扑”，这是骆的惊人绝技。李盛斌父亲受人教唆要了四十块大洋，那时一袋面粉才两块钱。李盛斌三次接叉，上场门，下场门翻上，都是翻三个小翻一个提。中场翻时，翻跺子前扑，前扑一落地，急变身，照起锞子的“范儿”，这一翻当跟斗一落地，一把带响的钢叉冲飞来，而且刚好在悟空双脚腾空，脊背向下之际，叉也飞到猴的肚脐处，伸手一接，就四肢朝上平平正正地落在台面上。第二天报纸上登出:“国剧宗师杨小楼特花四十大洋聘请‘富连成’高材生李盛斌饰演《金钱豹》中之孙悟空。杨老板连称“值”！贺玉钦与郭金光合演的《金钱豹》。郭扮孙悟空，站在摞起的三张桌子上，贺扮的豹子将叉抛到空中，郭在接到叉的几乎同时，“起范儿”摔“锞子”下来，惊险至极。由于摔锞子太危险，听说戏校己经禁止练锞子了，因为弄不好要出人命。小崔盛斌就是出了事归西了。《战冀州》的三摔是张先生的特技。我看过张先生的此戏二次他正值盛年，太绝了！。張世麟的第二摔，是“硬元宝锞子”。张世麟纵身跃起，面朝天横在空中，腰部折叠，身体上下肢伸展，成元宝型。张世麟是扎着大靠摔元宝锞子，比《金钱豹》的悟空的行者装虎皮裙难度大得多！现在第二摔都是空中转体翻下，不摔元宝锞子了，因为摔不好容易出事故。张世麟十三岁跟师哥李兰亭学艺，由于扮相不佳，学武花脸，按辈是李兰亭的师弟丶梁慧超的师叔。李兰亭是让张世麟给梁慧超傍角打下把。张世麟回忆录中说“人们都传说我是跟李兰亭学戏，其实我师哥李兰亭虽然待我不错，但是他没教过我戏。倒是李元春的父亲武花脸演员李铁如教过我几年，他也算是我师兄。在北京第一舞台演出时，李铁如让我每天天不亮就起来拿顶，一根香一把顶。他还教过我怎样摔锞子、摔肘棒子，怎样耍刀花等等”。范宝亭也教过他《艳阳楼》丶《铁笼山》等。可见张世麟的摔打非一日之功。张世麟21岁离开李兰亭长期在东北才改唱武生，初时也是以武行为主，我查过资料他还应过开口跳，为周少楼配演《大三岔口》的刘利华，山后练鞭终成东北四大武生之首，以创演《雁荡山》而名扬海内外，和曹艺斌是东北地区二位二级演员（唐韻笙是的一级演员）。厉慧良是无技不戏，同样张世麟也是每出戏都有过人之处，《战冀州》的城下三摔就是为叫座的绝活儿，也是张世麟从武行到大武生的进身技艺之一。张世麟的另出绝技戏是《蜈蚣岭》，武松的扮相蓬头丶披发，身穿僧衣，手持云帚，挎腰刀，系大带。无论是唱、念、做、舞，还是翻身亮相，格斗开打，动作干净利落丶保持身上的装饰不能有丝毫缠掛，这就是绝技。《战冀州》是张世麟立起来的，可惜有录相技术时张先生也摔不动了。