寄兴北京冬奥会京冀旗翻大赛台，敞怀张臂接朋来。新冠怕清零策，残腊难封破九梅。欲看健儿冰上舞，尤期笑脸雪中开。五环联谊传薪火，激荡春归第一雷。

千霜万雪。受尽寒磨折。赖是生来瘦硬，浑不怕、角吹彻。清绝。影也别。知心惟有月。原没春风情性，如何共、海棠说。这首《霜天晓月.梅》是宋代萧泰来有感而发借物寄兴之作，上下片分写梅的傲骨与傲气。傲骨能顶住霜雪侵陵，傲气羞与凡卉争胜。

步韵孙国峰《北塞风》文/耿相水（原创）塞风久沐泛流霞，阆苑群贤聚一家。牧养诗心追雁迹，吟怀岁月浴韶华。枯研笔墨文初浅，小筑清词学画鸦。浊酒琼杯添寄兴，呼伦碧草漫无涯。附原韵:《北塞风》文/孙国峰（原创）行经北塞伴云霞，一路含情到万家。远近山林披绿黛，高低桃李竞芳华。诚邀故地归鸿雁，轻拂繁枝噪暮鸦。怡悦身心犹自在，扬帆击水向天涯。注:图片均系刊登在呼伦贝尔日报上的《北塞风》作品。

七律. 六十幽怀寄兴（中华新韵）石火风灯六十年，惊波逝水老容颜。蹒跚不敢登台榭，颠簸方知乏辔鞯。曩者英豪虽往矣，今兹意气岂沉焉。江湖凭风送，阁抵滕王奏锦弦！#寄兴简介#

2022年12月 6日 星期二 晴《中国美术简史》第四编 五代宋元美术（公元907—1368年）第一章 五代两宋的绘画艺术第五节 宋代花鸟画家和作品文人士大夫的墨竹墨梅北宋中后期，文人士大夫绘画形成了独特体系，他们的作品抒情寄兴，状物言志，不完全拘泥于形似格法，多好水墨写意，爱画梅竹，以表现高洁品格，审美趣味与精工的院体和职业画家不同。据传墨竹兴于晚唐五代，但取得重大成就而对后世产生巨大影响的是北宋的文同。文同（1018—1079年），字与可，梓潼永泰（今四川盐亭）人。苏轼称他的诗词书画为四绝。他爱画墨竹，对竹进行过深入观察体验，自称：“画竹必先得成竹于胸中，执笔熟视，乃见其所欲画者，急起从之，振笔直遂以追其所见，如兔起鹘落，少纵则逝矣。”虽是寄兴但却酝酿成熟。传为他画的《墨竹》轴造型真实，画风严谨而潇洒自然。他的墨竹开创了“湖州竹派”。墨竹传说始自北宋华光和尚，而杨补之成就高。杨无咎（1097—1169年），字补之，号逃禅老人，清江（今江西清江）人。他诗词书画皆精，他的墨梅有清雅闲逸、出尘绝俗的情致，与画院塑造的娇艳柔丽的形象大不相同，传世作品有《四梅画卷》、《雪梅图》、《墨梅图》等。南宋末杰出的文人画家赵孟坚（1199—1264年以后），字子固，号彝斋，擅画梅兰竹石，墨梅师法杨补之，画白描水仙尤为人称誉。其画风“清而不凡，雅而秀稚”，传世作品有《岁寒三友图》、《白描水仙图卷》等。宋末元初，郑思肖以画墨兰著名。其作墨兰疏花简叶而不画土，以表示“故国之思”；又曾题画兰“纯是君子，绝无小人”，以寄托高雅之情。文人画赋予梅、兰、竹、菊以道德品格，号称“四君子画”，在宋代已形成，至明清而大盛，成为传统绘画中的独特门类。法常的写意花鸟画法常，号牧溪，生活于宋末。擅画水墨写意花鸟，“喜画龙、虎、猿、鹤、芦雁、山水、树石、人物，皆随笔点墨而成，意思简而不费妆饰”。他的不少画流入日本，如《观音》、《猿》、《老松八哥》等。国内有保存于故宫博物院的《写生蔬果图卷》等。他的画用笔恣肆而形神兼备，在宋代精工富丽的院体花鸟及清雅的士大夫梅竹外别具一格，是一种新兴起的画风。到明清之际这种水墨写意为不少画家继承发展，产生重大影响。#寄兴简介#