晏殊的名句

1、下阕首两句放眼浩莽山河、飘摇风雨，气象恢弘。境界顿时变得开阔，但并没有一味阔大，而是随开随合，上阕的惆怅仍内蕴其中。念远，思念的可以是情人、友人、亲人，这是离别的惆怅；也可以是无法言说的对远方的向往，对未来的摹想，这是年光有限的惆怅。伤春，伤怀的是世事无常如雨坠落花飞，易散不易合，人生如寄而自身微茫，忧思伤心。

2、【晏殊的名句】玉楼朱阁横金锁，寒食清明春欲破。

3、回复“唐诗”、“宋词”，可以查询诗词。

4、好梦频惊，何处高楼雁一声？

5、人们惯用“白发”、“黄鸡”比喻世事匆促，光景催年，发出衰飒的悲吟。白居易当年在《醉歌》中唱道：“谁道使君不解歌，听唱黄鸡与白日。黄鸡催晓丑时鸣，白日催年酉前没。腰间红绶系未稳，镜里朱颜看已失。”

6、人们用情的态度不同，有些人的感情像一团柴火，烧起来火苗挺高。有些人的感情像一片水晶，是那么晶莹皎沽。晏殊的词表现的是一种圆融的观照。他是一个理性的诗人。我们所说的理性，不是那种斤斤计较的理性，而是对于自己的感情有节制，有反省，有掌握的能力，所写的一样是无常的悲哀，他可以淡淡引出，从侧面来写，“一曲断词酒一杯”，有一种赏玩的性质。词，是歌词。杯，是酒杯。可是，他的感伤就正在这“一曲新词一酒一杯”之中。

7、无端一夜狂风雨，暗落繁枝。

8、一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回。

9、槛1菊愁烟兰泣露，罗幕2轻寒，燕子双飞去。明月不谙3离恨苦，斜光到晓穿朱户

10、“夕阳西下几时回？”从人们视而不见的自然现象进行设问，以有限的生命来体察无穷的宇宙，给作品增添了厚重的哲理意蕴。“无可奈何花落去，似曾相识燕归来。”季节变幻，年复一年中周而复始。

11、一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。出自宋·晏殊《踏莎行》。

12、死不瞑目的人就该睁着眼睛客观，过得不像话的人就该竖起耳朵听话。

13、酒筵歌席莫辞频。满目山河空念远，落花风雨更伤春，

14、帝城春暖。御柳暗遮空苑。

15、光明日报·阅读公社工作室

16、昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。——晏殊《蝶恋花》

17、当时轻别意中人,山长水远知何处。——晏殊《踏莎行》

18、“笑从双脸生”，特写，绾合换头“巧笑”语意，收束全篇春光无限之旨。全词浑成优美，音节浏亮，意境清秀，场面轻快，洋溢着诱人的青春魅力。尤其上下片的构思，景与人对应着写，将春天的生命写活了。其中巧笑的东邻女伴，仿佛春天的女神，给人间带来生气、美丽与活力。

19、妙的是“空”字。李清照说“唯恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。”这愁是够多够大的，舟都载不动，但既然有个舟，好歹让人觉得是有个着落的。而“空念远”则是没着落。你怀抱着满腔的思念和惆怅，但承载你沉重的愁绪的却是一片虚空，是空落落空荡荡的一片虚空，这在忧愁之外又加了一重挥之不去无法抒发的郁结。

20、楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨。

21、三月暖风，开却好花无限了。当年丛下落纷纷。愁人。

22、彩笺：借指诗笺或书信。

23、一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。

24、揭调：高歌，放声歌唱。

25、长安多少利名身。若有一杯香桂酒，莫辞花下醉芳茵，且留春。

26、花不尽，柳无穷。应与我情同。

27、秋风微微吹拂，梧桐树叶一片片坠落。初次品尝美酒容易醉，在窗户前的枕上酣然睡去。

28、燕子来时新社，梨花落后清明。池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声，日长飞絮轻。

29、学者王国维有言，古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界。“昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路”，为第一境也。而“此等语皆非大词人不能道。”

30、蒋勋称晏殊为“北宋词感悟的起点”，尽管荣华富贵一生，没有悲慨奋发的内容，也没有激言烈响的气势，写的是对自然景色节物的敏锐而纤细的感受，可这多情善感的诗心，同样令人心动，令人回味无穷——

31、到晏殊这儿，他褪去了花间派的脂粉气，开创了北宋婉约词风，以词集《珠玉词》传世，以其“珠圆玉润的品质”，与其子晏几道并称“二晏”，又与欧阳修并称“晏欧”。

32、这是晏殊词中为脍炙人口的篇章。全词抒发了悼惜残春之情，表达了时光易逝，难以追挽的伤感。

33、词的下片，晏殊用反语，一开始便将无情和多情作对比，来说明相思的苦。在词人看来，无情便意味着没有烦恼，因此多情还不如无情，这样便也没有了烦恼，但实际上却是加深了“多情自古伤离别”的相思之苦。而思妇的“一寸”芳心，更是化成了千丝万缕，蕴含着千愁万恨，可见其深衷。

34、一场寂寞凭谁诉。算前言，总轻负。——柳永《昼夜乐》

35、无怪乎吴梅先生在他的《词学通论》中感叹到：“惟‘满目河山空念远，落花风雨更伤春’二语，较‘无可奈何’胜过十倍”，或许正是出于此吧。

36、梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。——晏殊《寓意》

37、次句“罗幕轻寒，燕子双飞去”，写新秋清晨，罗幕之间荡漾着一缕轻寒，燕子双双穿过帘幕飞走了。

38、误几回天际识归舟。争知我，倚阑干处、正恁凝愁。——柳永《八声甘州》

39、为天然奇偶句，此句工巧而浑成、流利而含蓄，声韵和谐，寓意深婉，缠绵哀感，用虚字构成工整的对仗、唱叹传神方面表现出词人的巧思深情，宛如天成，也是这首词出名的原因。但更值得玩味的倒是这一联所含的意蓄。

40、重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。——柳永《望海潮》

41、像卓文君那样闻琴而知音，像汉水江妃那样温柔多情，遇到郑交甫解佩相赠，这样的神仙般的伴侣早已离我而去，即使挽断她们绫罗的衣裙，也不能留住她们的倩影。劝君莫要作举世昏醉，唯我独醒的人，不如到花间去尽情狂饮，让酒来麻醉我这颗受伤的心灵。

42、译文：谁说人生就不能再回到少年时期？ 门前的溪水都还能向西边流淌！不要在老年感叹时光的飞逝啊！

43、无情不似多情苦，一寸还成千万缕。天涯地角有穷时，只有相思无尽处。

44、千古名句：劝君莫作独醒人，烂醉花间应有数。

45、【晏殊的名句】蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露

46、上阕以“新词”开端，紧接“酒一杯”，从句式上给人的感觉是，词作了一首又一首，酒喝了一杯又一杯。这就让人产生疑惑了，缘何有那么多的感慨，感慨的又是什么呢？所以第二句就用“旧”来呼应第一句中的“新”。天气是去年的天气，亭台也是往日的亭台。——一切既然都是往日的模样，那么“新”词又从何而来，感伤又在哪里呢？作者的回答就在后一句里。后一句似乎在写景，但实际上又是对于读者疑惑的回答，这一句不是疑问句，而是反问，日子过去了难道还会回来吗？所以天气也好，亭台也好，只是似乎还是过去的样子，而时光确确实实已经悄然流逝了。这就是敏感的词人在这样一个暮春的季节里，不停地以酒浇愁的原因吧。

47、小径红稀，芳郊绿遍。高台树色阴阴见。春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面。翠叶藏莺，朱帘隔燕。炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。

48、浣溪沙·一曲新词酒一杯

49、不如怜取眼前人，免更劳魂兼役梦。

50、鹊踏枝·槛菊愁烟兰泣露

51、等到风雨吹落繁花之际，才发现春天易逝，不禁更生伤春愁情。往事不可追，不如好好怜爱眼前的人。

52、紫薇花和朱槿花已经凋残，夕阳照耀在栏杆上。双燕要南归的时节，昨夜银屏已经微寒。

53、译文：小路边的红花日渐稀少，郊野却被萋萋芳草覆盖，绿树成荫高楼台榭若隐若现。春风不懂得去管束杨花柳絮，让它们迷迷蒙蒙乱扑人面。翠绿的树叶里藏着黄莺，红色窗帘把燕子隔在外面，静静的炉香像游丝般袅袅升腾。醉酒后一场愁梦醒来时，夕阳正斜照着深深的庭院。

54、一曲新词酒一杯， 去年天气旧池台。夕阳西下几时回？ 无可奈何花落去， 似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。

55、诗句描写花落春去的惆怅之感与惊见旧燕归来的欣慰之情。前句以“无可奈何”写春天必然逝去的自然规律，表现的是人在自然面前的无奈与无助之感。后句以“似曾相识”写偶见旧燕归来的惊喜心理，展露的是“失中有得”的欣慰之情。全词语言圆转流利，通俗晓畅，清丽自然，意蕴深沉，启人神智，耐人寻味。

56、王国维曾在《人间词话》中把此句当做人生的第一重境界。

57、未知心在阿谁边，满眼泪珠言不尽。

58、流莺粉蝶斗翻飞。恋香枝。

59、曲阑干影入凉波。一霎好风生翠幕，几回疏雨滴圆荷。

60、绮席凝尘，香闺掩雾。红笺小字凭谁附。

61、公曰：‘此乃乞儿相，未尝谙富贵者。’

62、游玩蕲水的清泉寺，寺庙在兰溪的旁边，溪水向西流淌。

63、我被世俗隐瞒，转身又被自己撞倒。从莫须有的罪名起步，行色简单，心术复杂。

64、译文：听一支新曲喝一杯美酒，还是去年的天气旧日的亭台，西落的夕阳何时才能回来？花儿总要凋落让人无可奈何，似曾相识的春燕又归来，独自在花香小径里徘徊留恋。

65、欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处？

66、宝马香车、欲傍西池看，触处杨花满袖风。

67、这是一个秋天的早上，这是一种相思的惆怅，因为惆怅而让孤寂的女子将目光转回了昨晚的明月。她不由得埋怨道："明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户"。明月啊！你哪里知道离别的伤痛，斜斜的月光竟一夜撒满了寂寞的闺房。她的埋怨看似无理，但却突出了离恨的痛苦。因为相思人的彻夜未眠，所以她知道"斜光到晓"，她知道"昨夜西风"，从而引出下文的——"昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路"。

68、整个作品的感情基调，仿佛温润的珠玉，感伤中有慰藉，哀叹中有哲理；“文章富贵，出于天然”；伤春的叹气声下，蕴涵着强烈的时间和生命意识，闪烁着一种诗意的生命光芒；虚词对仗，轻快流丽却又浑然天成；启人神智，耐人寻味。

69、晏殊的一生太过平坦，没有太高的政治建树，却常常沉醉于封建士大夫的享乐生活之中，所以他的词有美无思，在流传的过程中渐被冷落，逐渐散佚yì了。唯有这首《浣溪沙》因为道出了自然理趣和人事变迁而脍炙人口，代代相传，历久弥新。

70、时光只解催人老，不信多情，

71、人从出生到逝去，都要经历人世间的这段时光。可岁月悠悠，人生易老。时光就那样，它只懂得催人老，不相信世间有多情的人。常常在长亭短亭的离别后而伤感，离别后每次酒后(我)就因思念而泪湿春衫呢。

72、翠叶藏莺，朱帘隔燕。炉香静逐游丝转。

73、劝君莫惜缕金衣。把酒看花须强饮，

74、闻琴解佩神仙侣。挽断罗衣留不住。

75、鸿鹄春燕已飞走，黄莺随后也归去。这些可爱的鸟儿，一个个与我分离。仔细寻思起来，人生漂浮不定，千头万绪。莺歌燕舞的春景，像梦幻般没有几时，便如同秋云那样散去，再也难以寻觅她的影踪。

76、为什么王国维会把"昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路"作为人生的第一层境界呢？因为它说的是人生的追求。只有经过"昨夜西风凋碧树"的苦难、波折、迷茫后的幡然醒悟，才可以称之为追求。不经历磨练、积淀的追求，不经历凋零、枯萎的追求，怎能称之为人生的境界呢？

77、晏殊以词著于文坛，尤擅小令，

78、应该说，这是不服衰老的宣言，这是对生活、对未来的向往和追求，这是对青春活力的召唤。在贬谪生活中，能一反感伤迟暮的低沉之调，唱出如此催人自强的歌曲，这体现出苏轼执着生活、旷达乐观的性格。

79、译文：在杨柳依依、芳草萋萋的长亭古道上，年少的人总是能轻易的抛弃送别之人登程远去。楼头传来的五更钟声惊醒了离人残梦，花底飘洒的三月春雨增添了心中的愁思。无情人哪里懂得多情的人的苦恼，一寸相思愁绪竟化作了万缕千丝。天涯地角再远也有穷尽终了那一天，只有那相思是没有尽头，永不停止。

80、‘轴装曲谱金书字，树记花名玉篆牌’。

81、鱼书欲寄何由达，水远山长处处同。

82、思前想后的认为这不是偶然巧合。一定是冥冥之中上天眷顾，有所安排。想到这些，那个美从内心深处犹如泉涌般涌出来，使我笑开了颜，那邻家小妹的巧笑倩兮，美目盼兮的情景还嫣然楚在，历历在目。交错在我眼前。她那美若天仙的笑，自己美梦般的笑，两张笑脸同时深深地印在了我脑海中。久久挥之不去。让我夜不能寐，食之无味。所谓窈窕淑女，君子好逑。求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧！！！

83、提起晏殊的《浣溪沙》，知名的当是他的“一曲新词酒一杯”这首。其中有他脍炙人口的佳句“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”，后世文人对这两句词称誉颇多。明代杨慎在他的《词品》中说：“‘无可奈何’二语工丽，天然奇偶”。清代的刘熙载也说这两句词达到了“极炼如不炼”的境界。都是以天然去雕饰来称赞其造语极工。

84、斜阳下独自倚在西楼上，远山正对着帘钩。如桃花般的人不知道去哪里了，只有碧绿的江水依旧在向东流去。

85、落花风雨更伤春，不如怜取眼前人。——晏殊《浣溪沙》

86、满目山河空念远，落花风雨更伤春，

87、被啼莺语燕催清晓。正好梦、频惊觉。

88、起首两句写出了两种人生永恒的失落：生命的有限与离别的不可阻挡。人总是贪心的，希望花常开，人长久，美好的时光能定格。希望，却无论如何也做不到，已然是无限惆怅。人又总是大意的，对握在手心的往往忽视，对把握不住的心心念念。因此，对那些流失的擦肩而过的人与事，就更为在意，人生就在这在意失意中兜兜转转，愈加显得惆怅。

89、晏殊素以诚实著称。晏殊在职时期，正值天下太平。于是，京城的大小官员便经常到郊外游玩或在城内的酒楼茶馆举行各种宴会。晏殊家境贫寒，无钱出去吃喝玩乐，就在家里和兄弟们读写文章。一天，真宗提升晏殊为辅佐太子读书的东宫官。大臣们十分惊讶，不明白真宗为何做出这样的决定。真宗说：“近来群臣经常游玩饮宴，只有晏殊闭门读书，如此自重谨慎，正是东宫官合适的人选。”晏殊谢恩后说道：“我其实也是个喜欢游玩饮宴的人，只是家贫而已。若我有钱，也早就参与宴游了。”通过这件事，晏殊在群臣面前树立起了信誉，宋真宗也更加信任他了。

90、旋开杨柳绿蛾眉，暗拆海棠红粉面。

91、整首词一如它的题目“春恨”一样，站在一个闺中人的角度，描写了她的相思与哀愁。同时，也寄托了词人自己的人生感悟：生命短促、聚散无常，繁华过后却总是会更加落寞。做后的一句千古名句“天涯地角有穷时，只有相思无尽处”运用夸张手法，写尽人世间的相思，千百年来，感动了人。

92、莫惜明珠百琲，占取长年少。

93、湖上西风斜日，荷花落尽红英

94、燕鸿过后莺归去。细算浮生千万绪。

95、译文：在绿杨垂柳、芳草萋萋的长亭古道上，他好像情侣轻易地抛下我就登程远去。楼头的钟声惊醒了五更的残梦，心头的离愁就像洒在花底的三月春雨。无情人哪里懂得多情的人的苦恼，一寸相思愁绪竟化作了万缕千丝。天涯地角再远也有穷尽终了那一天，只有怀人的愁思却是无限绵长、没有尽期啊。

96、本期编辑：璇玑、雅鲁藏布江

97、无可奈何花落去，似曾相识燕归来。

98、赏析：此词写暮春闲愁。上阕写郊外暮春景色，蕴含淡淡的闲愁，将大自然春之气息表现的淋漓尽致，下阕写身边的春景，进一步对愁怨作铺垫，表达了词人面对时光匆匆逝去的无奈和哀伤。全词以写景为主，以意象的清晰、主旨的朦胧而显示其深美而含蓄的魅力。

99、一向年光有限身，等闲离别易销魂，

100、长于春梦几多时，散似秋云无觅处。