在远古时期，日本出现了十副不同的鬼影面具，其中九副是属于鬼将军的，第十副则属于塔拉自己。在这个篇章中，出现了两个很有意思的设定。·第一个：塔拉看见小玉后，从眼中浮现出鬼影兵团的标记，于是他知晓了小玉的前世身份，是鬼影兵团的黑暗女王。·第二个：他从圣主的宫殿废墟中，找到了第一幅面具--尼嘉面具。正是因为有了这幅面具，圣主才能操控鬼影兵团。在不知情的情况下，成龙等人把面具全都存放在十三区。可就在这时，意外出现了。当所有的面具聚集放在一起时，就会使面具的实体爆裂粉碎。九个鬼将军就会现身，人间向整个地球释放黑暗，这还不是坏的情况。在地球被侵蚀之前，塔拉会脱离面具形态，重新化为人形。这才是一行人要面临的大挑战。你的末日到了成龙，你快承受不下去了对吗瓦龙？这个瓦龙是当初引进时的翻译错误，他的名字还是叫塔拉，想要重新封印他。只有一个办法，那就是把之前的面具放在他脸上，经历了一番激烈争斗，还是小玉拿下赛点，直接一发入魂。所以那句话是对的：倍加境靠成龙，逆境靠老爹，绝境靠小玉。就这样，十大面具篇完结，八大魔气篇随即展开。在这个章节，出现了一个新的反派人物，名叫恶魔小龙。他是从未来穿越过来的，目的是为了复活他的父亲圣主。但是很可惜，复活计划失败了，当机立断下，小龙选择了黑化，解救父亲的任务放一边去，他要自己占领人类世界。于是，他不断的寻找七大魔气的踪迹。这些魔气，就是当初八仙封印恶魔时留下的。在故事的后，小龙得到了八大魔气的力量，拥有摧毁世界的能力。走投无路的老爹去问圣主，有没有一个魔咒，能将八个魔气从小龙身上驱逐。圣主告诉老爹，这是不可能的，并要求老爹将他复活，对付背叛自己的恶魔小龙。当小龙即将把世界变成地狱时，老爹做出了让步，将圣主复活了。复活后的圣主对战恶魔小龙，来了一场真正的父子大战。但没有符咒力量的圣主实在是太弱了。为了让圣主能力敌小龙，龙小组将他们的符咒全扔给圣主。·后老爹和特鲁用反向魔咒在地面上撕开通往地狱的通道。恶魔小龙将要被吸下去时，乞求得到圣主的帮助，终圣主心软拉住了他。但恶魔小龙再次背叛，将圣主一并拉了下去。故事的后两个恶魔一起被赶回地狱，世间也终于恢复了清净。以上就是成龙历险记全部的时间线，虽然还有很多的细节没有讲到，不过之后会逐一做出详解。本期的视频到这里就结束了。

当70年代恐怖电影《月光光心慌慌》的主角迈克尔，以及80年代的惊悚残杀电影《13号星期五》的面具狂魔“杰森”纷纷推出重拍版本，继续血染大银幕，同为经典杀人魔的“鬼王之王”弗莱迪，当然也不会闲着！在恐怖影迷睽违多时的情况之下，现在终于是他重出江湖的时候啦！恐怖名导韦斯·克雷文，当年创造出第一部以弗莱迪为主角的作品《猛鬼街》，电影的剧情如片名一样恐怖，我比较喜欢台湾省的译名《半夜鬼上床》。1984年，是这部电影的第一部正式诞生的年份，也是因为这部电影，让弗莱迪这个恐怖角色从此声名大噪，往后几年更推出过多达七部续集，以及一部叫作《弗莱迪大战杰森》的外传，甚至在1988年还曾经推出过电视剧版本，可见这个角色真的红翻天！

突然想到一个有趣的事情：有一部电影可以与《消失的她》作为对照，那就是由郑秀文主演、杜琪峰导演的《我左眼看到鬼》。这部老港片可以说是性别角色互换的《消失的他》，将这两部电影结合起来观看可能会有非同寻常的效果。透过鲜明的对比，你可以清晰地感受到相同的伴侣死亡事件、相同的情节反转元素，以及对女性和社会底层的关注。然而，在另一个导演的指引下，《我左眼看到鬼》呈现出了更为轻盈、有趣、真挚和温情的特点，它消除了偏见，愈合了伤痛，激发了思考……而且，它真实地让人感到意想不到且深深动容。杜琪峰利用打破刻板印象来解除大众的误解，而《消失的她》则利用大众的误解加深了刻板印象。那什么才是真正的情节反转电影呢？那什么样的关怀才算是真心地关爱社会底层和女性呢？在观看完《消失的她》后再来欣赏《消失的他》，你会明白它们之间的相同和不同有多大。

神怪志异一直存在着中华文化之中，但只是沦为幻想。随着科技和影视技术的不断发展，有无数优秀的影视从业者们将这些怪异的神话故事进行视觉化。将幻想中的人物呈现在荧幕上，成为了一代代人心中不可磨灭的记忆。人和鬼在神话故事中似乎始终都是对立的，人鬼殊途，不能共存。但倘若将二者殊途的结局做戏剧化处理，在影视的改编中，必然是一次成功的案例。回溯我们的电影，历史长河，有一部电影始终让人难以忘怀。1987年7月18日，由徐克监制、程小东导演，张国荣、王祖贤、午马等主演的古装爱情片《倩女幽魂》在中国香港上映。该片翻拍自1960年邵氏出品的同名影片，该片获得第16届法国科幻电影节评审团特别奖、第24届台湾电影金马奖佳改编剧本等奖项。在这部电影里，人和鬼不再反目。一个是死后的魂灵，一个是活生生的人。两者在对立关系下的相遇，就被附上了极高的戏剧色彩。“人鬼情未了”的主题打破了认知，也成了人们津津乐道的一个题材。每当宁采臣要被鬼魂发现时，小倩都把宁采臣救出姥姥的魔掌。由于二人功力的浅薄，不足以抵挡姥姥的压制。他们找来燕赤霞帮助他们，在保佑小倩平安转世投胎的路上，他们经历了重重困难。感情再深刻，也只能阴阳两隔。也正是凭借着这样优秀的剧情，《倩女幽魂》成为了同类型电影中一个无法超越的存在。奇异的妖魔世界、聂小倩凄美的女鬼形象、宁采臣独有的书生气质，极具东方浪漫主义色彩。宁采臣和聂小倩的第一次相遇是在兰若寺。那时的宁采臣只是想寻找一个留宿之地，却遭到别人欺骗闯入了鬼魂之处，这也验证了二人相遇的合理性。宁采臣被远处传来的琴声所吸引，跟着琴声来到了寺后水中的一处凉亭。因为宁采臣背上沾满了符印，聂小倩借用丝巾飞走的原因，将宁采臣引入湖中从而洗刷符印。将他水中救上来之后，宁采臣也不如其他男人一样。面对聂小倩的勾引，他感到紧张和慌乱。可能是因为书生的缘故，宁采臣的性格里透着内敛和温和，不像其他人一样野蛮。他并非太过迂腐而拒绝小倩的投怀送抱，而是因为他的身心太过纯洁，越是喜欢越是不敢触碰。这时的聂小倩只是察觉到宁采臣与其他男人的不同，但并未对他产生情愫。在听到燕赤霞赶来时，她便把宁采臣推到水中自己逃走了。宁采臣惊醒后没有看到聂小倩的身影，只有一把古琴。书生身上的善良气质使然，他拿起自以为是聂小倩遗忘的古琴开始追逐。也正是这样的书生，为了保护聂小倩，敢于鼓起勇气去与蛇战斗。在这样的第二次相遇中，聂小倩看到了宁采臣的善良与忠诚，两人交换了名字，这也是两人情感的萌发。当时的聂小倩也深知人鬼殊途的道理，她开始有意无意的避免与宁采臣相遇，只是为了保护他的安全。他用白色的手帕给宁采臣留下了字迹：你是好人，以后不要再来找我。也因为这样奇怪的经历，让宁采臣的收账之路格外顺利。他拿着收好的银两准备与小倩告别，离开此地。这是他们的第三次相遇，也是在这一次的相遇之中，两人的关系有了实质性的进展。姥姥和姐姐的到来，让聂小倩把宁采臣藏在了浴桶中，为了遮掩他身上的活人味道。也是在这一部分的情节中，迎来了《倩女幽魂》经典的画面。姥姥和姐姐的各种逼迫，小倩聂小倩试了和黑山老妖成亲的礼服。也正是在此刻，宁采臣看到了聂小倩裸露的身体。为了给宁采臣传递呼吸，两人在浴桶中深深一吻，也正是这一吻，加深了两人的情感。小倩为了宁采臣的安全，不让他受到鬼魂的迫害，在他们第四次见面的时候，编造了谎言让宁采臣离开她。但正当宁采臣准备离开的时候，看到了县里的通缉令。他将通缉令上的人误认为燕赤霞，他十分担心小倩会收到伤害，于是他只身一人去与小倩见面。聂小倩被眼前的男人所打动，两人相拥而泣。情到深处，两人开始了缠绵。配上背景音乐《黎明你不要来》，人和鬼也成为了一对神仙眷侣。这时的宁采臣，不再有要不到账时的软弱，有了独挡一面的男子气概。他和小倩的感情，也在一次又一次的见面中不断加深。聂小倩让宁采臣带着他的骨灰离开，让他能够更好的投胎转世。也是从这样一段神奇的艳遇开始，两人也开启了与往日截然不同的人生。上世纪八九十年代，是香港电影界有着的黄金盛世，导演、编剧、演员、配乐、服化道等等无一不具备着超高水准。站在现在的角度上，仍然对那些前辈们感到敬佩。是他们的努力和创意，造就了当时，也传承了今天。时代的洪流拍打着向前，似乎应验了那句话：“天下没有不散的宴席”。长江后浪推前浪，一代人终将隐没。当他们淡出业界后，香港电影界不可避免地呈现出衰颓之势。在2023年的今天，回望电影的的结局，却在某种程度上成了现实世界的佳注脚。那段令人难忘的电影盛世，让我们心里所浮现出《倩女幽魂》插曲里的那句歌词：“但愿黎明不要来”。素材内容来自南幕怪叔，如有侵权请联系删除！

1987年程小东执导的《倩女幽魂》，刘兆铭饰演的树妖姥姥，创意竟然来自1981年山姆·雷米执导的经典恐怖片《鬼玩人》。山姆·雷米就是托比·马奎尔版《蜘蛛侠》的导演，他的成名作《鬼玩人》以其独特的Cult风格令整个好莱坞都为之震惊。徐克和程小东都看了这部电影，从中得到了用特殊材料打造怪物的灵感，于是决定将《聊斋志异·聂小倩》的故事搬上银幕。片中刘兆铭饰演的树妖姥姥有一条标志性的带着粘液的长舌头，它其实是一条染色的海绵，是程小东手工制作的。拍摄的过程是程小东的噩梦，需要几十个人像耍龙一样把那条令人恶心的海绵拖起来拍，但由于太轻又太软，工作人员很难控制，反反复复拍了很多遍才算成功。在当时的技术条件下，拍这些镜头特别费劲，但呈现出来的效果却很真实，比现在CG打造的要好。由于过程艰苦，电影一反常态整整拍摄了200多天才完成。底片很长，但由于上映时的时代限制，很多重头戏都被删掉了，其中就包括了宁采臣抓果子狸的一场戏。而且当时对删节的镜头并没有保护的意识，那些片段现在也已经找不到了，这也成了程小东心中的遗憾。