950年，新华社香港分社收到了来自的一封电报，上面只有八个大字“不惜代价，抢救国宝”。另一边，台湾的蒋介石也成立了抢救小组。让国共双方为之大费周章抢救的，是唐朝宰相韩滉被贬后作的一幅画——《五牛图》。他用深厚的画功，通过五只牛的不同形态表现了当时的政治处境，以及自己对自由的向往。不仅寓意深远，《五牛图》还是我国早的纸质绘画，也是能完整保存下来的唐代纸绢画作品真迹之一，它的价值是不言而喻的。这幅画问世后几经辗转，被很多名人收藏。明朝末年，清兵入关后流落民间，一度下落不明，直到乾隆年间才又回到清宫珍藏。1900年，紫禁城遭到八国联军的洗劫，《五牛图》也被带到国外，从此杳无音信。上世纪50年代，一位旅居香港的爱国人士，在一次拍卖会上看到了这幅稀世珍宝，画的主人开价10万港币，而这位爱国人士无力购买，于是他立刻写信给总理，告知这一消息，并建议祖国尽快将国宝收回去。此时国民d方面也得到了这个消息，蒋介石同时派了一组人，命令不管真假，要在大陆之前将这幅画抢到台湾。由此，国共双方拉开了抢购国宝之战的序幕。我d新华社香港分社秘书黄作财接到总理下的任务后，立刻进行了周密的部署。他发现蒋介石早就派了鉴定专家来到香港，事不宜迟，黄作财决定立即行动。不料，国民d已抢先一步到了拍卖行。正当黄作财与国民d特务争相抢拍《五牛图》时，拍卖行经理却不紧不慢地说：“抱歉啊，二位，你们都晚来了一步，这幅《五牛图》已卖出去了，你们把钱都收起来吧。”听了这话，黄作财五雷轰顶，站在那不知所措。他失魂落魄地回到新华社，准备向上级汇报情况，就听到里面传来熟悉的声音：“是真迹，是唐朝韩滉的《五牛图》，不会错的。”原来他的哥哥黄作梅之前装扮成古董商人去收购《五牛图》时，被台湾特务发现了，但任务紧急，不能停下来。黄作梅就想出了声东击西的办法，让弟弟黄作财去拍卖行与特务正面交锋，他暗地里利用自己在香港的人脉资源与拍卖行取得了联系，鉴定《五牛图》为真迹后，又通过写信给的爱国人士，联系上了画的主人。幸运的是，画的主人也希望国宝能回归祖国，终，黄作梅以六万港币的价格买下了《五牛图》。如今，这幅无价之宝《五牛图》已被故宫博物馆收藏，尽管几经波折，但只要我们中华儿女齐心协力，共同守护我们的文化遗产，就能让这些见证了历史的佳作流芳千古。

1950年，新华社驻香港分社负责人黄作梅，受周总理委托，竞拍流落香港的《五牛图》，并被特许，向中国银行任意提取竞拍经费。可就在竞拍前一天晚上，黄作梅消失了。《五牛图》唐代宰相韩滉的传世之作，位列十大传世名画。北宋时被宋徽宗收藏，后来成为大书画家赵孟頫的传家宝，清代又成了乾隆的“心头好”，后来放在中南海瀛台，被八国联军抢走，从此杳无音信。这次在香港拍卖行现世，据说卖家是一位商人，因为企业濒临倒闭，无奈才想卖画应急。消息传出，立刻有爱国人士给总理写信，说这《五牛图》要价10万，自己本想买下献给国家，但是钱不够，希望国家可以出面，不要让国宝流落他乡。总理当然知道《五牛图》，他连夜给新华社驻香港分社发去紧急电报，内容就8个字：不惜代价，抢救国宝。香港分社的社长叫黄作梅，他带着自己的弟弟，新华社驻香港分社秘书黄作才，展开了国宝抢救行动。经过调查，他们发现，蒋介石也想得到《五牛图》，为此专门成立了抢救小组，甚至连运国宝的轮船都准备好了。形势危急，刻不容缓，可就在这个节骨眼上，发生了一件意想不到的事：黄作梅失踪了。此时距离拍卖只有几天，黄作材怎么也找不到哥哥，焦急万分。后只好一个人提着巨款来到拍卖行，万万没想到，拍卖行突然宣布《五牛图》撤拍。撤拍意味着抢救国宝失败，黄作材万分沮丧地回到办公室，眼前的景象让他瞪大了双眼：失踪好几天的哥哥黄作梅，竟然坐在桌子后面，静静地欣赏着那副《五牛图》。原来，哥俩开始行动没多久，黄作梅就发现自己被跟踪了。他一琢磨，干脆来个主动消失，把弟弟黄作材放在明处筹备竞拍，吸引对手注意力；自己则转入暗处，悄悄找到卖家—那个香港商人，晓之以理，动之以情，终以远低于竞拍价的6万港币成交，不但为国家节省了开支，还国宝安全回归。只是苦了弟弟黄作材，一边担心着国宝，一边忧心着哥哥，可一想到国宝安全回家，哥俩圆满完成了周总理的嘱托，黄作材也欣慰地笑了。当天夜里，《五牛图》就经由广州运到了北京，被收藏在故宫博物院。文物专家们兴高采烈地结果画，一看却傻了眼。经过千年的颠沛流离，画上布满了厚厚的积尘污垢，还有大小几百个虫子洞。这哪是名画，分明是个“筛子”。幸好这里有技法高超的修复师傅，经过8个多月的修复，终于恢复了《五牛图》本来的光彩。这幅画高20.8厘米，宽1.398米，上面五头牛一字排开，各具样貌姿态，有的低头吃草，有的抬头望天，有的甩尾巴打苍蝇，有的歪起头舔舌头，还有一头老黄牛被栓着牛鼻子，笔法厚重，古朴有趣。而这幅画作之所以珍贵，除了本身超高的艺术价值外，还有三个独到之处：第一，画在唐代黄麻纸上，是少数几件唐代传世纸绢真迹之一，也是现存古老的纸本中国画。第二，历经千年，收藏者不是九五至尊，就是文化大家，都在画上留印，具有超高历史研究价值。第三，是韩滉的“救命”之作。相传，唐建中四年（783年），陕西兵变，叛军攻陷长安，德宗皇帝逃到奉天，让韩滉前去平叛，韩滉大获全胜。德宗却猜忌他拥兵自重，急诏他回京。消息传到军营，将士们担心皇上加害韩滉，急得团团转。韩滉却不慌不忙地摊开纸，画出了这副《五牛图》。回京后，德宗拉着韩滉的手，满眼怜惜地说：“爱卿都瘦了呀，打仗太辛苦了，今后爱卿就留在朕的身边做宰相，爱卿意下如何？韩滉默默拿出《五牛图》，说：“臣的心思都在画里。”德宗展开画一看，只见五头牛跃然纸上，其中显眼的是一只老黄牛，被栓住牛鼻子，一脸不情愿，与另外四只悠哉悠哉的形成鲜明对比。德宗皇帝看着老黄牛圆溜溜的眼睛，想起韩滉每次说些逆耳忠言时，也是这样瞪起牛眼睛缠着自己，不由哈哈大笑：“你是想告诉朕，你不想被牵住牛鼻子，想归隐田园，做一头快乐嬉戏的牛。可朕想被爱卿的牛眼睛整天瞪着，好提醒朕不要犯糊涂。所以韩大人啊，还是要委屈你做几年宰相哦。”皇上说完，牵着韩滉的手走进大殿，就像牵着一头忠心耿耿的老牛。两年后，韩滉去世，但他这幅感动了皇帝的《五牛图》却流芳千古。肉体会陨灭，世事会变迁，然而艺术之美，智慧之光，却总能化身各样瑰宝，穿越千秋万代，依然动人心魄。各位，有机会一定去故宫博物院看《五牛图》。

抄书194天《传世家训家书宝典》编著：李楠——韩滉家训韩滉：陕西西安人，唐朝宰相韩休之子，德宗时，任镇海军节度使，后封郑国公。? ? ? ? ?韩滉位高权重，为人却很低调，做事谨慎。他就是身居高位也不会换大宅子，还以此告诫自己的弟弟和儿子。他的教子理念，与骄奢淫逸、挥霍无度的官员家族形成鲜明对比。那么他为什么会这样呢？我认为，是让家人学会控制自己的欲望，欲望低的人容易满足，家庭内部矛盾少，也不会得罪人，从而不会遭到其他家族势力的打击，有利于自己家族延续下去！#韩幌简介#

名画欣赏之《五牛图》唐朝宰相韩滉的《五牛图》是我喜欢的一张作品，不仅这五头牛画的活灵活现，更重要的是这张绘画藏品上面的题款，个个都可以作为书法字帖去临，字画合一，美不胜收！韩干画马，韩滉画牛，“牛马二韩”，名不虚传！（友请题示：请横屏欣赏…）

1977年，千疮百孔的国宝《五牛图》被送到故宫修复，哪知孙承枝展开画卷后，直接将一盆热水泼了上去，众人顿时傻眼了……1950年，接到一封香港的来信。信上说：唐朝大画家韩滉的《五牛图》马上要在香港拍卖，起拍价10万港币，自己苦于囊中羞涩，请求总理帮助国宝重回祖国。总理立即指示文化部，马上去香港鉴定古画，收回国宝。专家赶到香港，原来《五牛图》的主人是香港企业家吴蘅孙，10多年前，他在汇丰银行工作时收藏了《五牛图》，如今他的公司不景气，急需资金，只得舍弃古画。经过鉴定，《五牛图》确是真品，当得知，专家是受总理之托，专程来接国宝回家时，吴蘅孙感慨，当年自己收藏此画，也是不想让国宝流落在外！于是，专家6万港币收回。《五牛图》被带回北京后，送进了故宫博物院收藏。博物院的工作人员听说《五牛图》来了，都想一饱眼福，哪知打开画卷，上面霉斑污垢遍布，虫蛀的小孔不计其数。大家面面相觑，大唐传下来的国宝咋成这样了？说起《五牛图》来，真是命运多舛。它本是唐代宰相韩滉留给世人的作品。画中五头牛，或低头吃草，或歪头蹭痒，或转头回眸……每一头都单独成画，却又是统一的整体。因其形神兼具，且是早做于纸上的绘画，备受后人青睐。《五牛图》在宋代曾被收藏进皇宫。金军大举入侵中原，宋高宗一路南逃，也不忘将此画带在身边。到了元朝，《五牛图》落入赵伯昂手中，后来又被大画家赵孟收藏；明代，又落入鉴赏家项墨林手中；大清时期流入清内府，不知什么原因又流失了，直到乾隆时期才从民间找回，收藏于宫中；八国联军洗劫紫禁城后，《五牛图》从此跟随洋人到了国外。没想到50年后失而复得，已是面目全非，工作人员遗憾地将其收进了博物院的库房内。1977年，故宫将《五牛图》交给了本院修复厂年逾古稀的孙承枝修复。孙承枝13岁便学习修复手艺，干了一辈子，尤其擅长修复残破的古旧书画。当他展开这幅纵20.8厘米，横139.8厘米的古画时，不禁连连叹息。一连数日，他伏在案上，手拿放大镜观察画面的破损情况：画身除了500多个洞孔与遍布的霉斑外，还有多处拙劣的补纸迹象，而且其接笔处已经变色……这真是一个“烫手的山芋”呀！工人们都替孙师傅捏把汗。孙承枝满脑子都是古画的伤况，经过仔细推敲，终于制定出了修复方案。首先要选好配补用纸。孙承枝了解了此画距今已有1200多年的历史，又研究了画纸的质地、光泽、颜色等因素后，开始不厌其烦地在库房内选择，多次用小样进行比较，终于选出一种年代相近、纸色相当的古纸。修复工作开始了，工人们“呼啦”一下都围了过来，厂里修复年代这么久远的古画还是头一遭！只见孙承枝挽起衣袖，将一壶开水倒入盆中。众人正在纳闷，他直接将这盆热水泼到了古画上，“哎呀！”大家不由得一声惊叫，这画还能好吗？只见他拿起排笔，蘸着开水来回清洗画面，再用宣纸慢慢吸干。片刻，奇迹出现了！霉斑消失无踪，整个画面鲜亮明朗，仿佛刚画的新画一般。大家看得目瞪口呆，原来这是修复工作的第一步洗画。难的就是揭纸了。这道工序繁重复杂，孙师傅足足干了5天。古画装裱共分4层，里面的为画心，紧贴画心的托纸为命纸，外面两层为背纸。孙承枝熟练地揭去两层背纸后，突然变得小心翼翼了。原来命纸保护着画心，稍有闪失就会造成无法弥补的损失。他手拿镊子，一丝一丝揭开命纸，遇到难点，立马用中指将命纸搓成细细的小条取下……完好无损地过了这一关后，孙承枝长长地舒了口气。这下，画心上密密麻麻的洞孔全部原形毕露了。孙师傅根据每一个洞孔的大小和形状，裁好准备的古纸。然后，先用刮刀把待补处刮平，从背面补上古纸，再将多余的部分轻轻刮去，让各处厚薄一致，这样，修补处丝毫看不出任何痕迹。接下来是托心、全色、接笔等修复工作。人们每天都会看到孙师傅戴着老花镜，有时全神贯注地配色，有时伏在案上细细勾勒……8个月后，《五牛图》修复完工，焕然一新，五头牛活灵活现出现在众人面前，连牛眼上的睫毛都清晰可见。修复厂轰动了，大家围着古画啧啧称赞。验收的专家们一致认为，古画修复与原画保持了统一，达到了的效果。孙承枝妙手回春，化腐朽为神奇，为文物修复做出杰出贡献。许许多多像他一样的修复师们，默默无闻地传承着我们的历史文化，他们才是名副其实的“国宝”！作者 飘飘