《刘墉回北京》——谈红脸王的唱腔艺术《今日头条》有一段豫剧红脸戏《刘墉回北京》选段，“国母娘降下来懿旨一筒”的唱段，是谢庆军的经典代表作。全长17：43，共127句。唱词用叙事的手法，阐述了刘镛回北京前的经历，向观众交待了刘镛的刚正不阿、不屈不挠的性格。也显露了刘镛进京前的心情。下面仅从板路分析的方面来谈谈红脸王唱腔的艺术特点。本段属于“铜锤二八板”。本段开始就用堂鼓渲染气氛，再以唢呐曲派开场，体现了当时的威武场面。第一句：“国母娘降下来懿旨一筒”，运用“三起腔”的手法加以处理，表现了出场人物的重要性。接下来“国母娘降下来懿旨一通，刘三秀带人马要回北京城。八抬轿一行走心中暗想，思今朝想往事愤愤难平。俺刘家在朝把君奉， 赤胆忠心保主江红。”用的是高昂明亮的二本腔唱法。这一分段的精华在第一句的“三起腔”。“国母娘降下来懿旨”的“旨”字的花腔处理和“降下来”三个字的巧妙用腔。虽然使用二本腔演唱，但是开始插有短暂的大本腔痕迹，显得由弱渐强，起伏有序。接下来两段“我的父刘同勋他把君奉，他一人只保过三个朝廷。乾隆主念我父的功劳重，他又把俺弟兄封成了大卿。”和“我大哥在山西坐道台， 我二哥在山东做总兵。就数着刘三秀我的官职小哇，我在此宛平县里管百姓， 代管着当今万岁他叫乾隆！”用大本腔演唱，板路运用“二八连板”，旋律低沉，似唱非唱，犹如和你拉家常。但每一段后一句，又突然变为二本腔。这种演唱方法和旋律的变化，直接交待了唱词的重点。就像我们平时说话，到重要的地方要加重语气一样。接下来几个分段，和前面讲的一样，大都使用“二八连板”的形式，而且是每一个故事情节为一个分段，每一个分段前几句用二本腔演唱，接下来用大本腔，后一句用二本腔。这样循环阐述。后“一来看望众衙皂，二来看望好百姓。众衙皂末远送，千岁八抬要程。”转入“垛子”板，“放罢了三声炮八抬起动，刘三秀带人马转回北京。”转“紧二八”结束。从本唱段可以看出，“红脸王”唱腔的特点是：大本腔低沉稳健似唱非唱、二本腔高昂明亮激昂夸张。二者结合巧妙，旋律流畅，是豫剧唱腔音乐中的精华。红脸王唱腔的板路一般运用传统二八板、二八连板转二八垛板、紧二八的形式较多。虽然红脸王的调式运用属于豫东调，但是它与祥府调、沙河调有明显的区别。红脸王唱腔的精华所在，不是大本腔，而是二本腔的巧妙运用，特别是拖腔和花腔的运用。大家可以多听、多分析。这段唱词有两个版本，另一个版本出之 （豫剧红脸王名戏精选）三碟装光盘，全长10分钟。本人认为唱腔要比这一段处理的细腻一些。不过都不失红脸王的特点。以上是本人对红脸王唱腔的一点拙见，如有不当，恳请批评指正。

[福]文成单档布袋戏[福][福]演唱语言：闽南语[福]历史沿革傀儡戏在我国“西汉”时期已基本形成，而布袋戏与许多的民间艺术曲种、剧种一样同属傀儡戏范畴，早在明朝已于南方福建省等地形成，清朝中叶，布袋戏以各种形式，剧种，组合方式在全国各地受到了广大人民群众的欢迎，深入民间，深得民心。布袋戏起源与福州泉州，后经前辈师傅们授徒传教，逐步扩展到了“闽南语”地域。新中国成立后，d和人民政府给予极大的关注，曾一时被广大人民群众接受并掀起热潮。文革期间被迫中断，后于20世纪八十年代又再次恢复演出，但不堪景气，现已传至第五代。第六代已传承。[福]演出剧目《反唐》、《万花楼》、《三月楼》、《三合明珠》、《罗通扫北》、《薛丁山征西》、《五虎平南》、《紫云走国》、《大闹三门街》、《七巧八宝珠》、《粉妆楼》、《乾隆下江南》等200多本戏[福]声腔与流派闽南鼓词及地方剧种（瓯剧）。[福]艺人与行当布袋戏属于个人表演艺术。每位艺人必须手足并用，口能说会唱，并演唱各种角色，使用各种道具。口技模似马、鸟、水等效果，又能吹唢呐。左右手分开，左手表演，右手打击多种打击乐器，左脚小锣，右脚大锣、生、旦、净、丑、末行当全饰。[福]服饰道具“傀儡（木头人）”66个，小舞台一座、打击乐器八件、自制乐器架三个、抽屉二个{带网，傀儡上下台用}、小笼箱二只、刀枪把子二袋、布围一套、灯光、音响等、大木箱一只。[福]伴奏乐器打击乐、大鼓、钹、小堂鼓、小锣、板扦二个、小响板二个。小唢呐一支。[福]传统演出场所庙堂、祠堂、堂屋、野外、街道、路口等地自行搭台。[福]生存现状现况不佳、后继无人、经济收入差、工作条件不好。要求政府给予扶植，帮助解决困难，使布袋戏这一传统民间艺术得以传承发展。资料来源温州市文化馆

南弦北管闽南地区素有“南弦北管”之称，是指民间流行的南音和北曲。以前看过南音表演，虽然听不懂，古老的韵味和严谨的表演形式，印象深刻。北管的演唱，是第一次看到。它是惠北地区过去流传很广的丝竹音乐，乐器有杨琴，品箫，月琴，二胡，笙，木鱼，小堂鼓等。北管音乐高亢、明亮有力，深受当地中老年人喜爱。

“福满京城 春贺神州”—2023年杨宋镇年丰庄善缘老会迎新春时间安排如下：1月24日初三：9：301月26日初五：9：302月5日正月十五：14：30每次表演大概2个小时地点：怀柔区杨宋镇北年丰村年丰庄善缘老会原名灯花会，据传明末就已形成。清乾隆年间，年丰庄灯花会应邀参加丫髻山庙会，遇到到此进香的乾隆皇帝，他十分喜欢灯花会的表演，当即御赐龙旗，赐名“年丰庄善缘老会”。御赐的龙旗已无迹可寻，村民根据老人的回忆仿制了一面浅天蓝色三角龙旗，成为老会标志。年丰庄善缘老会由十几档民间花会组成，现存的十一档为：门旗大筛（锣）、开路、舞狮子、少林、小车会、高跷、地秧歌、十不全、一枝梅、吵子、堂鼓。2007年被列入第二批北京市级非物质文化遗产名录。

4月14日下午，世界BBC打击乐冠军张放受邀到叶县中等专业学校、叶县融通实验高中，为叶县中等专业学校，叶县融通实验高中音乐高考专业学生带来了一场音乐盛宴。张放激情表演了马林巴《第一前奏曲》、架子鼓 《 stay》与《 rather be》、小军鼓 《 练习曲》；由叶县融通实验高中与叶县巴韵音乐教育共同培养的高三音乐优秀考生也在本次活动中表演了节目。其中，韩潇表演了马林巴《协奏曲四 》，他在今年的高考专业考试中取得了主项113分，高考总分183的好成绩（总分200）；马桢茹表演了五音排鼓 《鼓上飞舞》，她民打已过广州星海音乐学院单招；张楚涵表演了大堂鼓《鼓魂》，她民打专业已过云南艺术学院单招；康静怡表演了声乐《青玉案元夕》 ，梁昊天表演了架子鼓《夏日漱石》。活动结束，学生们纷纷请张放为她们签名留念。

京剧名角舞台轶事花絮（一）一：谭鑫培打盹 忘代髯口伶界大王谭鑫培先生早年间在京连日挂牌上演《黄金台》，很是辛苦，于是他想在出场前打个盹休息，谁知过于劳顿睡了过去。突闻鼓点云锣，蓦然惊起出场亮相，仅束纲巾，忘了加上纱帽。台下坐无虚席众目睽睽，开始有人起哄叫倒好。谭见状悟知，却并不慌乱，从容念白：“国事乱如麻，忘却戴乌纱”。然后在锣鼓声中稳步踱回，顿时，满堂雷动。老谭的机智应变成就一段梨园佳话。二：谭鑫培和猪八戒 不敢翻民国元年（1912年）谭老板第五次来沪，是新新舞台黄楚九所请，这时谭鑫培已被誉为"伶界大王"，共演出了四十余天，观众趋之若鹜，但是也有一段小插曲。某天他演《盗魂铃》，观众中有人叫倒好，新新舞台出面殴打此人，以致引起纠纷，后来谭鑫培登报申明，取消"伶界大王"称号。原来在戏中他扮的猪八戒爬上三张桌子，却摇摇头装作不敢跳，又下来了。结果被观众叫了倒好，因为当地一位名角每演此处必翻一个"台漫"。后来有人劝谭也翻，谭执意不肯，真是谭鑫培不敢翻么？不是，他对身边的人道出了原诿：要是翻下去，那就不是猪八戒了。三：小麟童台上加摔僵尸杨建忠攻麒派，艺名“小麟童”，曾受教于刘奎童、高百岁、陈鹤峰等京剧名家。杨建忠老师曾经演出《萧何月下追韩信》时曾经有过失误，当时一个“吊毛”的动作没有做好，摔了一下。这一下摔得可不轻，杨老师挣扎了两三次没有起来，后来被人搀扶了起来之后接着演出。紧接着晃晃悠悠的站了起来，并且可能是感觉失误对不住观众，杨老师又加了一个“僵尸摔”。四：杨小楼赏银丶李寿山挨打传说有一年“二月二”宫里耍龙灯，“武生泰斗”杨小楼耍珠子，不慎把戏台角上的檀香木架子撞倒了，人皆大惊。慈禧立即传杨小楼，杨赶忙跪倒认罪。她问杨今日何故，杨说：“奴才今儿个唱了四出《挑滑车》，太累了，才无心惊了驾。”这时慈禧却说：“真难为你了，今后可别再应这么多活儿，赏你二十两银子，回去休息吧！”接着耍珠子的李寿山想，这倒不错，不加罪反加钱，我也来一手。他故意把台角的架子撞倒，人们又是一惊。慈禧见状道：“你看三元杨小楼的小名一得了赏，也想试试？来呀，传竿子！”竿子就是灌了铅的竹竿，打在身上特别痛，李寿山闻听，赶紧跪地求饶。五：荀慧生自称“荀词慧生是我名”据说荀慧生先生第一次登台的经历也是失败的。那天，荀慧生的师傅庞启发安排他唱的是《三娘教子》。年幼的荀慧生扮演的是三夫人王春娥。当时，光绪皇帝、慈禧太后死后刚过三个月，戏院仍然禁用大小锣、堂鼓之类的乐器。所以，庞启发手敲枣木梆子，以口代锣，用嘴念锣经，为荀慧生“伴奏”。荀慧生站在舞台中央，很无助的样子。庞启发已经哼起了过门，可是荀慧生仍然木木地站在台中央，怎么也张不开口――他忘词了。此时苟慧生的耳朵里灌满了台帘一侧师傅“词儿，词儿”的低声呼唤。他知道，师傅是在提醒他“赶紧说词儿”。可是，他只知道转身“逃”到台下。于是，观众的倒好声响成一片。荀慧生刚跑到师傅身边，就见庞启发抡起手中的枣木梆子朝他打来。挨过了打，又被提醒了词儿，荀慧生重新跑回台上，“咿咿呀呀”地唱了起来。但是，因犯错而自然生成的羞愧，因毒打而火辣辣的疼痛，使他忍不住想哭。回家后，荀慧生又挨了一顿毒打。从此，他落下了病，满脑子都是“词儿”。他发誓“再也不能忘词儿了”。这是他当时朴素而真实的决心。为此，他为自己取了新名字：“荀词”，用以铭记第一次唱戏就忘词的难忘经历。甚至许多年以后，他还在一枚闲章上，请人刻下这样一句话：“河北东光是我家，荀词慧生是我名。六：云南浦雪晴与琴师自顾自云京演出的《锁麟囊》演到“春秋亭”一折的时候，梅香和薛湘灵对白还没有念完的呢，这时候琴师已经自顾自的往下拉了两段。演员明显跟不上节奏了，因此很长一段时间都是琴师自顾自的拉琴。后来可能是因为突发原因比较紧张吧，蒲雪晴竟然唱了两遍“梅香说话好颠倒，蠢材只会乱解嘲……”，后来几乎成了琴师一个人的表演。而这时候台下也倒好声不断。后蒲雪晴无奈只得叫停了演出，并且声称琴师我们是第一次合作，跳了一段，接下来我重新唱一下这一段。七：张克台上共享周瑜鲁肃麦克风演出之时张克老师的麦克风失灵了，如果麦克风失灵离舞台比较远的观众可能会听不清甚至听不见。所以许多观众叫起了“倒好”，张克老师也意识到了，于是背着身调整了一下结果没有效果。于是在接下来的演出张克老师扮演的诸葛亮，无论是在跟周瑜还是鲁肃的对话都会离的比较近。这样一来借助他们的麦克风可以扩大声音，另一方面也显得诸葛亮更加俏皮。#堂鼓的简介#