写意《夏木垂阴》绘画教程第一步：勾勒 。先用木炭条将三部分画面分割，近景为一大三角形，左侧中部只占一小条，后面主山占上半部。然后用木炭条在各自范围内安排树石、房屋，再用淡墨勾轮廓线，后按近浓远淡、近实远虚的要求勾勒。第二步：皴。蓝瑛皴法自成一格，打破斧劈与披麻的界限，自由挥洒，但不要出轮廓线。用狼毫或其他硬毫笔，中侧锋并用，但要严格掌握皴线淡于勾线这一原则。第三步：擦。蓝瑛作画皴擦并用，在前边皴的步骤中可以看出有擦笔，但还不够，本步骤补一些擦。连皴带擦已是侧锋运笔，可以把笔再侧一些。一般执笔，手心向左，手心向右；擦笔执笔，手心向上，手背向下，手指执笔，笔杆与纸面约30度。第四步：点。蓝瑛此图点子甚多，树叶有攒三聚五点（即三点或五点，从外向一个核心点，顿笔在外围），有三点或四点（“个字”或“介字”，扇形，如“点”字下边的四点），有横点，有水草（从根部起笔，到上部提笔出锋，顿笔在根部，尖笔在梢部），这些笔画都与书法用笔息息相关。第五步：染墨。染树叶与青苔，可以将调好的淡墨，先从树中央向外染，中央较深，外围越往外越淡。另一种染法是点染，即原来点什么点，现在用淡一点的墨点第二次，如果不够，还可以点染第三遍。注意，墨的浓淡应有变化，切忌用同一种墨色多次重复。点苔也用同样手法，更不要在点过的地方照样描画，而要错落地点，在一棵树上不要出现两种点。按道理点子应近大远小，近浓远淡，可是古代画家并不管这一套，以致很多名家的点子都远近一样大，一样黑。我们还是应该有所注意，远近关系虽不能与照相机比例一致，能分出远近关系总是好一些。第六步：设色。浅绛设色，绛即红色，浅绛指以赭石为主的设色。包括花青及其他浅淡的色彩都叫浅绛，实际指淡彩。用赭石染树干、建筑物木结构、舟船、人脸、草帽、山石亮面。用花青染远山、水纹。花青加墨即墨青又称螺青，染树叶、苔草、衣服。后整理，完成。

一张很有意思的画，画的下半部是柏拉图的洞穴寓言。在洞穴里的人以为墙上的影子是世界的真相，但实际上那是被一群人刻意制造出来的；有一部分人走出了洞穴，看到了真实的太阳、月亮和星空，这群人以为自己看到了世界的真相，因此沾沾自喜；殊不知有的人已经突破了星空的限制，看到了宇宙之外的世界。但究竟哪一个才是真实的世界呢？文：傲徕峰利哥

名画欣赏《金莲花与作品“舞蹈”》由法国画家马蒂斯创作于1912年，布面油画，90x60cm，现收藏于纽约大都会艺术博物馆。在这幅画里，马蒂斯将他那幅名曰《舞蹈》的大画的左半部作为背景处理来描绘他的画室空间。放置金莲花的三脚架和带紫色条纹坐垫的椅子被精心安置在紧贴画作空间的显著位置。《舞蹈》是马蒂斯的代表作之一，在极为简单的画面中，表现了充满跳跃感的生之欢愉。这部作品是根据俄罗斯收藏家史舒金的订购而创作的。

一幅美人图，半部盛唐史：《虢国夫人游春图》。唐天宝十一载的春天正是上已佳节，池塘生春草。园柳变鸣禽长安城里的鹅黄嫩绿，桃红杏白如水彩，一般晕上城头，晕上砖瓦空气中充满香甜的味道。这一天格外热闹、繁忙俊俏秀丽的青年男女纷纷换上鲜艳明亮的红裳翠衫，结伴向城外南郊的曲江池畔走去，那里是赏春踏青的绝好去处。忽然几名盛装的男子骑马疾驰而出，驱赶着道路中央的人群大声呵斥着："让开！"，人们惊慌地四散奔逃。紧接着一行锦衣华服的男男女女策马向曲江奔去，欢声笑语肆意而张扬。人们一边摇头叹息"虢国夫人又出城踏春了"，一边追着看能不能捡到她掉落的首饰。后来杜甫在《丽人行》里讽刺到：三月三日天气新，长安水边多丽人，就中云幕椒房亲，赐名大国虢与秦。天宝年间的宫廷画家张萱用一幅《虢国夫人游春图》记录下了这场浩大的踏春盛况。这幅画代表了唐宫仕女图的高水平，成为中国美术史上的经典，是中国十大传世名画之一。唐朝中期的开元天宝年间，政权更加稳固经济空前繁荣。整个社会不再如魏晋时期充满思辨哲理的追求，也不似初唐那般政治气氛浓郁，而是充盈着对现实生活的感知和享受，体现在人物画上便不再以功臣、良将、孝子、列女为题材行教化或进行政治性创作，而是将视野转向了洋溢着青春活力的现实生活。于是以贵族女性为题材，具有富贵之气的仕女人物画应运而生，被称为"绮罗人物画。他们在造型上注重写实、求真，女子脸型圆润饱满，体态丰腴、健壮、气质雍容高贵，展示出大唐盛世皇家女性的华贵之美。画面精妙的是虚实相间的布局，名为"游春图"却没有任何与春有关的衬景，只用湿笔点出斑斑草色。再用桃粉色对人物的衣裙渲染，整个画面的色彩便春意盎然。马背上的人物神情舒展怡然轻松，自得游情盎然。全图无一处画春却处处是春春的气息灵动，地游弋于人物的衣衫间、神情间。这幅画流传千年仍为人津津乐道，除了笔法技艺更重要的是画家张萱给，后世留下了一道难解的谜题画中谁是虢国夫人？这个话题争论了千年至今没有一个答案。从时光中走来再回到这幅《虢国夫人游春图》，一幅美人图半部大唐史，我情愿相信前面的那个男装者是真正的虢国夫人。她潇洒恣意不拘礼法女扮男装做了很多女人想做却一辈子不敢做的事。据记载在张萱的画作里，其中与虢国夫人相关的有三幅。除了《虢国夫人游春图》，《虢国夫人踏青图》，后两幅画现已失传我们无法看到它们的真容。但从张萱如此喜欢画虢国夫人来看，她应该是欣赏她的生动明媚的。虽然明知她的张扬跋扈、骄奢淫逸、不合礼法，也许正是这份了解和偏爱才让她选择能代表虢国夫人"雄狐"特点的男装去绘制成画。

我十几岁时在新疆生活过几年，对一个南方孩子来说，在八月的酷暑里看到雪山是新奇的。我画雪从不用白色，而是利用水彩纸自然纯净的本色。莲花峰山上的雪之所以这么耀眼是因为浓重的云彩和几乎变成剪影的塔松的衬托。夕阳下，雪山被淡淡的柠檬色笼罩，温暖而亲切。我在画天空时，先调好几种灰色，然后将上半部用清水湿润，雪山的轮廓线特别小心的留好，用阔笔把几种灰色刷上去。每次这会都是我忙的时候，站在画前，上下左右，前前后后的忙活。因为不论多大的画，画天空都要在纸面干透之前画好。当然干画法就另当别论。不过，我总觉得用湿画法画天空看起来更舒服一些。雪山上的柠檬黄是后来加上去，比白白的雪山看起来要更亮更炫一些。

一条秦淮河，半部金陵史；“十里秦淮，朱雀桥边，乌衣巷口，人在画中行”来感受博爱之都，文学之都的大南京