见颜未见柳。颜字可见用功很深。已经很好了，关键心态好，自娱自乐，乐在其中，看淡名利，不狷不狂，任由他人评说。

今年的后写了一些硬卡挂饰，开始怕写不好，因此数量很少。但现在胆子大了，明年可以多写一些。大家有没有觉得颜字有种热闹喜庆的感觉，效果出奇的好！

写字必须临帖，丑书除外；临帖必须精细，循序渐进。临写​柳公权《玄秘塔碑》(第七天)。​​古代字帖千千万，我独崇拜这一本。我认为，《玄秘塔碑》就是书法界的“珠穆朗玛”，高境界！​柳公权善正书，“用笔在心，心正则笔正”。《海岳书评》称，“公权如深山道士，修养已成，神气清健，无一点尘俗”。柳书从俗处多，平民味足，既有古人定法，又转益后易习。柳字笔力挺拔，结字中心敛聚，四向伸张，体现以方取势，引筋入骨的柳体icon风格。参以北碑骨力洞达，雄强劲健而出新自鸣一家。学柳书要注意方圆笔兼用，方起圆结，字距行间疏密等。起笔多方，收笔多圆，长画多瘦，短画多肥，竖笔劲挺，横折圆健。在结构法上，继承欧体楷书斜横取势和颜体楷书疏旷宏博的特点，既有欧书劲骨之容，又含颜体丰茂硕实之姿，构成了中紧旁肆，疏朗开阔的壁垒森然的气度，又以撇低捺高，撇细不失遒劲，捺粗恰能舒张。柳字与颜字有“颜筋柳骨”之称，其“骨”表现为笔笔用力，横竖等笔画虽有长短、轻重之分，但在字中同重，所以要灵活地运用逆势而显示“骨胜”。学柳易得其形，难得其神韵。

颜真卿一幅“丑书”，被书法小白贬得一文不值，却可以与《兰亭序》一争高下提起书法史上的宗师，人们第一时间会想到东晋时期，被誉为书圣的王羲之，那么第二个想起的，便是被誉为书法史上“亚圣”的颜鲁公颜真卿。颜真卿是唐朝时期著名的书法家，亦是一位胸怀家国大义的真豪杰，他书法五体篆、隶、楷、行、草尽皆精通，尤其是楷书和行书，在书法史上可谓是流芳百世。他不仅是中国书法史上公认的“楷书四大家”之一，笔下的《祭侄文稿》更是被誉为“天下第二行书”，甚至在一些人看来，此作的价值要超越王羲之的《兰亭序》。而像《祭侄文稿》如此精妙无双的书法作品，颜真卿还写过两幅，这三幅作品被统称为“颜氏三稿”，其他两幅分别是《争座位帖》和《祭伯文稿》。这其中的《争座位帖》在历史上是能与“天下第一行书”《兰亭序》一较高下的，书法史上将此作与《兰亭序》并称为“行书双璧”，可见其艺术价值有多高。这幅行书《争座位帖》是颜真卿写给定襄王郭英义的书信手稿。作为一个忠君爱国的臣子，颜真卿看不惯郭英义为取悦宦官鱼朝恩，而趋炎附势，在郭子仪平定安史之乱的庆功宴之上，将诸位尚书的位次，排在鱼朝恩之后。颜真卿见到这一幕后，在信中严词责问郭英义，不应把尚书等官排在鱼朝恩之下。这就是行书作品《争座位帖》的内容。纵观此作，颜鲁公在愤慨的状态之下，将怒气凝于笔端，正气跃然纸上，行草字大小间杂，错落有致，笔锋朴素，代有篆籀意法，让后世无数书法家称赞不已，就连生性狂傲的米芾，都对此作称赞有加。可以说，这幅行书作品堪称书法史上一件奇珍，对于后世人来说，此作也是一件上等范本。唐代柳公权，宋代苏东坡、黄庭坚这些鼎鼎大名的书法宗师们，都曾学过颜字，直到近现代，提起学书法，大都爱临写颜帖。这不仅是因为颜鲁公书法独创一格，更是因为他把满腔热血与正义，灌注在书法中，将字如其人做到。可在很多书法小白眼里，颜鲁公这幅《争座位帖》却成为了丑书，相对比于那些工工整整，毫无特色的美术字，这幅行书《争座位帖》才是学书法的上佳之选。今天，我们就将颜真卿这幅传世行书作品《争座位帖》进行博物馆级高清复制，字字与真迹一模一样，以便于大家学习临摹和收藏。——编辑十九

颜字练习。

米蒂评价颜真卿《争座位帖》，颜字第一，有篆籀气。可比肩王羲之《蘭亭序》

吾幼年学柳，中年学颜，晚年习王，杂以他帖。而颜字用时多。颜体诸碑，一碑一面，学颜又东顾西盼，不守一帖，写来写去，反复无常，犹如凿井半而未见水即换地点，至今劳而无功，不见泉出。现在又已至暮年，再无心去凿井，东塗西抹，信笔胡来，不计工拙，自娱自乐，逍遥逍遥而已！