在哈尔滨长江路经过，临近美丽岛温泉发现了一处新项目“大金古城+古今情演艺”开始建设，城墙都建了一圈了。项目名挺响亮啊，一看就是一个大项目。今年阿城区一位负责人曾介绍过这个项目，中超古今情大金古城项目总投资为10亿元，将成为全面展示龙江千年文脉的金源文化演艺项目，形成“南有宋城千古情，北有金城千古情”的格局，填补黑龙江省旅游没有文化演艺的空白。哈尔滨旅游业的确缺少完全市场化的驻场演出，很多人尝试过，包括老北方剧场进行改造，同样要打造供游客观赏的驻场演出，但要像《宋城千古情》那样叫好又叫座，确实难得一遇，有些可望不可求。哈尔滨的“金城千古情”能不能打破这个魔咒，是不是让人们很是期待啊？

1971年，莫言还是农民，王小波在山东插队，阿城已当了3年知青，在这些大佬还没有名气时，一个日后可能超越他们的男孩在北京出生了。1971年，中国文坛还远没有80年代那样繁荣，16岁的莫言还在山东高密乡割草放牛，19岁的王小波刚刚到山东牟平县青虎山插队，当了一名民办教师，23岁的阿城已经在农村待了3年。此时，这些日后名震中国文坛的大家都还只是毛头小伙，连恋爱还没有谈过。这一年，一个叫张海鹏的男孩出生于北京，日后他给自己起了一个叫冯唐的笔名。冯唐的父亲是印尼华侨，母亲是蒙古族后裔，父亲不太爱说话，母亲则话多一点。也许是受到父母的影响，冯唐身上既有一种内敛的气质，说起话来也有一种江湖的味道。从小冯唐的学习就好，回回考试都是第一，每次开家长会他的母亲都特骄傲。学习好意味着学习能力强，对什么事情肯下功夫钻研。除了学校的学习，冯唐还有一个爱好，喜欢看书，而且看的书种类特别杂，像一些跟情爱有关的他看的尤其过瘾。书看得多了，表达欲望就强烈起来，总觉得不过瘾，老想自己写一点东西出来。1988年，17岁的冯唐写出了自己人生的第一部小说《欢喜》。这一年，33岁的莫言写的《红高粱》由张艺谋拍成了电影，在柏林电影节获得金熊奖，成为部获得国际A类电影节高荣誉的电影。同年4月，莫言又发表了长篇小说《天堂蒜薹之歌》。这一年，36岁的王小波和妻子一起留学回来，去北京大学社会学所当了一名讲师。这时他的《黄金年代》还正在修改，属于王小波的黄金年代还远没有到来。这一年，40岁的阿城已经靠《棋王》拿下了多个文学大奖，中国文坛已经离不开阿城这棵大树。而冯唐的文学之路才刚刚开始，那时他还不知道，日后他的文字，竟然可以和这些成名远远早于他的前辈放在一起进行比较。在70后的作家中，他会成为这些人的。高考结束后，冯唐考上了中国牛的医科大学之一协和医学院，并且拿到了临床医学博士学位。按理说，他的以后很容易预测，在妇科领域刻苦钻研，成为妇科的一名大佬。冯唐偏偏不走寻常路，从医院辞职去国外攻读MBA，然后进了麦肯锡工作。按说这些事情都跟文学创作八竿子打不着，但对于冯唐来说，人生的每一段经历都给他的写作提供了给养。就拿在妇科工作的这段经历来说，他亲口说道：医学是我针对人类写作的素描，其他各种工作经历让我码字有源头活水，亲尝大于耳闻目睹。从17岁写出第一本小说，2001年，30岁的冯唐写出了《万物生长》一书，这本书让他声名大噪，很多人看到了他文字中一种跟寻常作家不一样的味道，似乎多了一种野性，一种洒脱。而且冯唐的作品不仅仅局限于小说，他还写杂文，写诗歌，他曾写过的一些诗太过大胆与奔放，让人看了都脸红。冯唐写的作品越来越多，名气也越来越大。王小波的妻子李银河就喜欢他的文字，曾把冯唐和自己的爱人王小波放在一起进行比较，说在当代作家中，王小波第一，冯唐第二。还说，读过冯唐的作品有种受惊的感觉，只有在读王小波等人的文章时，才会有类似的感觉。李银河话中的溢美之词，不胜言表。有记者就拿李银河的这些夸奖去问冯唐如何评价，冯唐说，和逝去不久的作者比，吃亏。我不做评论了。我想起我心目中曾经的文字英雄：阿城、王小波、王朔，亨利米勒、劳伦斯、库尔特冯尼格等等，我掂量了一下我出版了的八九本书，我没觉得不可比。后来冯唐还写了一篇文章，文章名叫《王小波到底有多伟大》，他指出王小波有三大不足：文字寒碜、结构臃肿、流于趣味。他认为王小波的出现是个奇迹，但谈不上伟大。冯唐这么说，当然不是贬低王小波，这只是他对一个作家的自我看法，而这种看法无可厚非。而且即便李银河不认可他对王小波的评价，依然还是肯定了冯唐的文字功底。冯唐在文学的这条路上也越走越远，前几年，他不满足传统的文学领域，又开始尝试写起了管理学方面的书籍，先后写了《成事》、《冯唐成事心法》、《了不起》三部作品。今年冯唐又出了一本新书《金线》，前两天还跟俞敏洪、董宇辉、吴京四个人一起开了场直播，亲自介绍他的这本新书。对于这本书董宇辉也是极力推荐，一场直播下来，光这本书就卖了几万本。在书中，冯唐提到了金线原理，这是麦肯锡这样的公司都在提倡的一种思维方法，能够帮助我们在遇到问题的时候化繁就简，运用合适的方法，有效的解决问题。对于董宇辉这种在职场打拼的人来说，需要看这本书，对于俞敏洪这种需要管理一个公司的老总来说，需要看这本书，而对于我们普通人来说，更需要看看这本书，去学一学这些做成事的思维。大家在董宇辉直播间没来得及买的话，可以点击下面的【看一看】购买同款哦。#的简介阿城#

钟阿城评价王朔:有朋友说给我，王朔曾放狂话：将来写的，搞好了是《飘》，一不留神就是《红楼梦》。我看这是实话，《飘》是什么？就是美国家喻户晓的世俗小说。《红楼梦》我前面说过了，不知道王朔有无诗才，有的话，不妨等着看。王朔有一篇《动物凶猛》，我看是中国大陆文学中第一篇纯粹的青春小说。王朔评价钟阿城:阿城可不是一般人，他是人精，是我极其仰慕的人，是我要追的星。这人什么都会干，干木匠，能打全套结婚家具；干美术，能做电影美工；买本书，弄堆零件，就能组装一辆老爷车。这车有个毛病，不能停在坡上。有次我们出去玩，把车停在坡上，一拉手刹，手刹就被拿下来了。阿城喜欢神侃，风土人情，旁门左道，无一不通，诙谐得一塌糊涂，把人听得笑倒在地，极其增智益寿。连说十来年，没一夜重复的。王朔说，如果把一帮作家扔到荒岛上，不给吃的，后能活下来的，只有阿城。我的文章是浮在水面上的油，阿城的文章却是油下面的一汪清水。阿城的见识远在我之上。他开专栏，讲常识，句句都是断根儿的道理。余秋雨跟他一比，就显出力钝，不过是一些世故之语，老生常谈。史铁生评价王朔和钟阿城:王朔和钟阿城是两个比较特殊的作家，能把很平常的一件事儿看出不平常来，还总能说点别人看不出的新鲜之处来。冯唐说，如果钟阿城能评价我的小说一句，我也算成了。看王朔和阿城的互评，王朔看的是阿城的识见，阿城看的是王朔的文采。史铁生评价二人，说的都是识见。由此可见，二人都是有识见的人。冯唐谈王朔：王朔和王小波两个人平衡南方余华、苏童、格非，和韩寒郭敬明构成过去二十年来三大社会文化现象；和赵本山、郭德纲构成过去二十年来三大民间艺术大师。我认为王朔有气质，四本《王朔文集》，我读完了前两本，第三本读不下去，第四本是垃圾。三十岁之后，陌生人常问我的三个问题，第三个就是，你写的东西和王朔和王小波有什么关系？我的标准答案是，我和王朔和王小波都在北京长大，都用北方汉语码字。王小波谈王朔：总体来说，他是有艺术成就的，而且还不小。王朔的艺术只有成熟和深刻的观众才能欣赏。这套精装正版《王朔文集》六册介绍给大家。朔爷在当代文坛的江湖地位，可谓有目共睹。他的小说写得好不好，只有买一本看看才知道。点击下方链接即可直接购买。

阿城自述。我叫阿城，姓钟。发了几篇中短篇小说，署名就是阿城。为的是对自己的文字负责。大家怎么活过，我就怎么活过。大家怎么活着，我也怎么活着。有一点不同的是，我写些字，投到能铅印出来的地方，换一些钱来贴补家用。这与一个出外打零工的木匠一样，也是手艺人。人们常说成名成家，实际并不是一回事。成名很容易。飞起一砖，击碎商店玻璃，造成社会影响，你便成名，令人挂在嘴上。成家极难。首先，要是一种劳动；再能将劳动的量变为质，通规律，成系统，有独创，方能成家。百姓中所称的“把子”，就是家，虽然可能是犁田、打铁，却都符合“家”的要求。以此观己，远不到“家”。经常被人称为“作家”，虽然假作镇静，其实暗中惶恐。若有人让我介绍自己，我便会站起来，说：“中年作者阿城”。然后，鞠一个躬，坐下。阿城说了三个意思。第一，写作是一门手艺，作家是一个手艺人。写作和瓦工木匠一样，和工地搬砖饭馆端盘一样，只是谋生的一个活计而已，没有那么高大上。现在全民写作，认字不认字的都在写作，计算机都能自动写作，所以写作也不是啥值得吹嘘的事。但是阿城说这话的时候，正是文学火爆的上世纪八十年代，那时候的作家和现在的作家根本不是一个概念，那时候发表一篇文章，就能逆袭人生。余华发表了文章，就从卫生所调到文化局；马未都发表了文章，就从街道工厂调到报社当了编辑。一个在村里种地的农民，发表了文章，就能安排到县里当干部。所以那时候只要发表了文章的作者，个个都很牛气，自觉高人一等，不屑与贩夫走卒为伍。很多人就靠发表几篇文章混吃混喝。但是阿城很清醒，虽然写了一些小说，还获了奖，但他说，写作并不比其他行业高级，就是一个谋生的手艺而已，变成铅字，赚点零花钱，仅此而已。第二，成名容易，成家极难。一篇文章发表了，一下子就成名了。那时候能发表文章的报纸就那么几家，只要发表了，全国人都能看到，一下子就火了。但是成家极难。首先，成家要有“量”的堆积，量变引起质变，必须写到一定的量，方能够琢磨出自己的一套东西，形成自己的独特风格，“通规律，成系统，有独创”，这时候才能叫作家。阿城说，作家就是村里人说的“把式”。专精一艺，别人不会的我会，别人都会的我精，还能说出一二三来。王安忆说，阿城是个“老把式”，这是对阿城的高赞誉。第三，阿城自称“中年作者”。阿城发表小说的时候，已经35岁，媒体上称他“青年作家”，阿城对此作了澄清。我不是青年，已经是中年了。“儿童时便真实地做一个儿童，不要充大；青年时便热情地做一个青年，狂一些也没关系；中年时便认认真真地做一个中年人，为家庭为社会负起应负的责任，自有中年的色彩与自豪。非要挤进青年行列，胡子刮得再干净也仍有一片青，很尴尬。青年人常以为事情可以由一个人做，中年人就明白成功的事情总是众人造成。”阿城靠写小说成名，诸如《棋王》系列，《遍地风流》系列。阿城的特点是“寻根”，从《史记》，《世说新语》，唐传奇，宋元话本中吸取营养，形成简约，明快，节奏感强，意象鲜明的文字风格。这给当时文坛吹入一股清冽的空气，当时文坛流行“翻译腔”，当然不是说翻译腔就不好，把翻译腔写到，也能成一代宗师。比如傅雷，比如王道乾。后来成名的王小波，就是翻译腔的忠实拥泵。路遥的文字风格，也是翻译腔。但是翻译腔有个特点，就是冗长，繁复，累赘，大家只要看过托尔斯泰或者陀思妥耶夫斯基的著作，看过《万历十五年》，对此就会印象深刻。阿城没有走翻译腔路子，而是从古汉语中独辟蹊径，因此一举成名。阿城佩服的贾平凹，走的也是古汉语的路子。阿城成名之后，没有继续写作，而是当了编剧。因为写小说不赚钱，当编剧赚钱。写剧本之余，也写一些专栏文章，结集出版，就是《常识与通识》。王安忆说，阿城是个有清谈风格的颇具民初气度的“通才”。阿城“能侃”是出了名的，“连侃十年不带重样的”（王朔语）。这种“能侃”归集于他令人赞叹的阅读量。阿城发明了“对角线阅读法”，拿到一本书，看一页左上角第一个字，再看右下角后一个字，再翻第二页，如此看上二十页，就能知道这本书有没有干货，值不值一读。不值，放下；值得，再翻二十页，就能知道该书写了啥。贾平凹说，阿城是个卓越的作家，一直让我钦佩。梁文道说，如果你没听过钟阿城名字，没读过他的文章，可就要抱憾终身了。刘震云说，在当下的中国，够资格获得诺贝尔文学奖的至少有十个人，只有钟阿城是的。这套《阿城文集》，精装正版，经钟阿城先生亲自选编校订，收录了很多未曾发表过的手稿，想要了解其人其书，我强烈建议大家买一套看看，物超所值。点击下方链接即可直接购买。

转发的这文章末了是卖书，不免落于市井俗套。但文章写得好，市侩之气就不明显了，或者说被才情掩盖了。特别是该文章介绍的主人公是阿城，那就值得转发并推荐的。犹记自己二十出头的年纪，奋发向上，勤学苦读，试图象励志小说描写的那样苦尽甘来。这期间或囫囵吞枣、或细嚼慢咽翻阅了不少杂文小说（其中当然不乏心灵鸡汤，药效就是扬眉吐气，壮心不已，仰着年轻的脸啥时间看天空都是阳光灿烂。）至今记忆犹新的那些个作品：路遥《平凡的世界》、王小波《一只特立独行的猪》和阿城的《棋王》……

金朝首都旧址，在哈尔滨阿城市。这个叫上京会宁府的地方，离哈尔滨不远，坐车到阿城然后到会宁府。很难想象，过去金戈铁马的金朝首都城垣，如今只剩眼以前的土堆城墙，让人唏嘘，这不是马上征战，横扫中原，著名将领金π术的故乡吗？这里有纪念馆，介绍金朝过去的故事。来到这里，站在土夯城墙，思古之幽情，仿佛看到古代猎猎旌旗和听到金戈铁马声！