名篇不一定是好文章作者  张建术朱自清、郁达夫的散文《荷塘月色》，《故都的秋》，历来被当作中国现代散文史上的名篇，多为选家所看重。其实这两篇文章并没有什么特别优异的地方，缺少打动人心的力量。就说荷塘月色吧，它都写了些什么？使用了些什么手法呢？无非是作者在屋子里想到了“荷塘”，出门去看荷塘，站在夜色下的荷塘边观察了观察，联想了联想，然后回到了房中。写观察，使用了些比喻性的句子，且都是实景。文字虽然略显华丽，却都是写实性的，单单是对眼见之景的描写，失之于单一，空洞。于是作者调动了文学史的知识，摘录进《采莲赋》、《西洲曲》，来丰富、活跃一下纸面，实则带有填充的性质，而没什么深刻性和发见可言。朱自清是文学教授，掉点小书袋是专业范围内的事，但其在这片文章里的实际作用，不过是弥补内容的单一、贫乏、空洞，平衡情感、思想、想象力的浅薄、贫弱罢了。作者朱自清在写《荷塘月色》的时候，并没有调动出生活的积累，联想力，想象力皆没有打开。因此我说《荷塘月色》是一篇一般化的文章，人们不是把它选人散文选，便是选进学校课本，是眼力不行的表现，是盛名之下其实难副的。相较之下，郁达夫的《故都的秋》，就有那么点从生活中来的意思了。他从几个角度调动了对于故都的印象，写到了训鸽、几处景点、秋蝉、秋雨、枣树，做了南北气候的比较，有若干细致的感受性的笔触，但总的来说是并列式的列举，平面移动式的联想，缺少层层递进的挖掘，缺少独具慧眼的发现、比较深刻的寓意。说来说去就是怀念旧北京的秋天。看来作者自己感觉到了文章的上述的不足，便也像朱自清似的掉了一阵书袋，掉了洋书袋，掉本国古书袋，同样是起到一种填充、平衡的作用。在这个环节上《故都的秋》的作者郁达夫，比起朱自清在《荷塘月色》中的表现，就显得视野更开阔一些，驱遣得更挥洒自如一些。《荷塘月色》、《故都的秋》两文，一个显然单薄，一个看起来繁复，但在对生活事物的观察体验上流于表面、肤浅而急于成文，却是大同小异的，当做一般文章看看还凑合，当成经典名篇范文看待，却是难说达标的。我们只需将此二文与杜牧的《阿房宮赋》范仲淹的《岳阳楼记》柳宗元的《愚溪诗序》、王安石的《游褒禅山记》、鲁迅的《野草·自序》、茅盾的《白杨礼赞》、叶圣陶的《五月三十日急雨中》放在一起比较，便不难看出高下了。制作  子兰微博公众号张建术诗文坊#采莲赋简介#

采莲妖童媛女，荡舟心许，鷁首徐回，兼传羽杯。晋成公《绥洛禊赋》妖童媛女，嬉游河曲，或振纤手，或濯素足。南北朝萧绎《采莲赋》

炎炎夏日，清风徐徐，看一叶夏荷，携一抹荷香，醉了整个夏天。赏荷花，读古诗，清凉一夏。荷花的雅号特别多，有莲花、芙蓉、金芙蓉、芙蕖、六月花神、菡萏、玉环、溪客、水芝、水宫仙子、藕花、水华、泽芝、荷华等等，这些荷花别称都来自古诗词，现分享一下部分诗句。南北朝·萧绎《采莲赋》：莲花乱脸色，荷叶杂衣香。唐·王勃《采莲曲》：莲花复莲花，花叶何稠叠。宋·杨《将至建昌》：绿萍池沼垂杨里，初见芙蕖第一花。宋·赵孟坚《追咏西湖行乐寄傅清叔》：藕花虽尚稚，荷叶自多香。宋·吴芾《又登碧云亭感怀三十首其一》：晚上危亭瞰野塘，藕花无数散清香。唐·曹修古《池上》：荷叶罩芙蓉，圆青映嫩红。魏晋·佚名《青阳渡》：青荷盖绿水，芙蓉披红鲜。唐·李白《经乱离后天恩流夜郎忆旧游书怀赠江夏韦太守良宰》：清水出芙蓉，天然去雕饰。宋·葛立方《卜算子·席间再作》：袅袅水芝红，脉脉蒹葭浦。唐·孟浩然《夏日南亭怀辛大》：荷风送香气，竹露滴清响。宋·杨《小池》：小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。宋·苏轼《浣溪沙·荷花》：四面垂杨十里荷，问云何处花多。唐·李商隐《赠荷花》：惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真。宋·杨《晓出净慈寺送林子方二首·其二》：接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。宋·李清照《怨王孙·湖上风来波浩渺》：莲子已成荷叶老，清露洗、蘋花汀草。

依韵和杜广臣诗友《荷塘月色》月笼荷香颜廷玺闲足踏韵阅荷塘，夜笼轻纱袅袅香。绿伞摇风甜夏梦，红蕖濯水胜春芳。蛙敲鼙鼓求佳偶，鹤点清波碎月光。万类欢腾蒸暑气，环湖滴翠步高扬。2022年5月18日附：杜广臣先生七律《荷塘月色》七律·荷塘月色（原创.新韵）杜广臣2022.5.16薄薄青雾罩荷塘，弥望繁花溢馥香。淡淡清辉濯夏夜，田田翠叶舞裙娘。鱼伏荇藻贪宵梦，蛙鼓银波享月光。遥记南朝梁帝赋，妖童缓女采莲忙。注：1.梁帝赋：指南朝梁元帝icon《采莲赋》。2.妖童缓yuàn女：俊俏少年（男）和美女。出语《采莲赋》。

古风《一·七令·赋》（原创）徐开运赋；纯净，倾诉；赤壁赋，洛神赋；楚骚之变，东坡作赋；子建睹宓妃，壮志难酬处；王勃赠言风度，曹操横槊作赋；飞书草檄用枚皋，文高典册有相如；先贤作赋都作古，今愚弄骚作新赋；军旅戎马丈夫，廊庙家居贤妇；风物好填词，心得皆可赋；穷不失志，苍天不负；寒窑赋，采莲赋；人生，丰富；赋。注：（1）、“赋”：赋是介于诗文之间的边缘文体。初是我国古典文学中的一种表现手法。古人解释《诗经》说：诗有六种表现手法、即“风、赋、比、兴、雅、诵”。直到西汉武帝刘彻的时候，赋才发展成为即像诗歌又像散文的一种独立的文体。它的抒情成分少，着重铺叙和描写，行文时又往往韵散间出，具有半诗半文的性质；在篇章结构上，则多采用问答的形式，是为“赋”。（2）、“赤壁赋”：作者·苏轼。苏轼字号繁多，世称·苏东坡、苏仙、坡仙……（3）、“洛神赋”：作者·曹植。别名·曹子建、陈思王、陈王。（4）、“楚骚之变，东坡作赋”：苏东坡留下的《赤壁赋》和《后赤壁赋》等不朽的传世之作，其文学造诣改变了当时的楚词风格，其文迥义独特；其书法造诣不亚于其文学造诣在文学史上的地位。因此称“楚骚之变，东坡作赋”。（5）、“子建睹宓妃，壮志难酬处”：子建即曹植。“睹宓妃”、曹植在行至洛河边时，人困马乏，恍惚间看见一丽人立于山峰之侧。此时的曹植实际上是处于被贬的地位，壮志难酬，命运多舛，情难自控，寄情山水，作“洛神赋”聊以自慰。（6）、“王勃赠言风度”：王勃《送杜少府之任蜀州》诗中网红金句：“海内存知己 ，天涯若比邻”表达了人们内心普通的愿望，其全诗精彩纷呈，成为被后人经常、随时引用的名言名句。（7）、“曹操横槊作赋”：《三国演义》曹操带八十万兵马欲饮马长江，讨伐东吴。在战船上手持兵器，与战将、侍御者数百人，锦衣绣袄，荷戈执戟，并作了著名诗篇《短歌行》。（8）、”枚皋、相如”：即汉武帝时期的御用文人。枚皋作文章的速度特快，司马相如写文章特慢，因此有“马迟枚速”之称谓。但枚皋的文学成就没有司马相如的历史地位高。（9）、“寒窑赋”作者：吕蒙正· （944或946一1011年）北宋大臣，字圣功。洛阳（今属河南省）人。公元988年（端拱元年）拜为宰相。为人质厚宽简，素有重望。（10）、“采莲赋”作者·王勃（649或650一675或676)唐代诗人。创作年代：675年。王勃与杨炯、卢照邻、骆宾王以诗文齐名，并称“王、杨、卢、骆”，亦称“初唐四杰”。

苏社钦小楷书法小品《采莲赋》