小楷日课一百字第336天，孙过庭《书谱》之三十一。​​孙过庭《书谱》，不光是一本草书字帖，更是一本书法理论方面的著作，总结了在他的那个年代之前的书法前辈的来龙去脉。​重点是他提出了“盖有学而不能，未有不学而能者也”，就是说，有通过学习后不成功的，而没有不学习就能成功的。孙先生的“今不逮古”四个字，充分说明了今人要向古人学习的道理。今人是赶不上古人的，因为古人奠定了书法的基础，具开创性。而现在一些买了书法方面头衔的人，不认真学习古人而尽去挖空心思的瞎搞，并美其名曰是“创新”，真是可笑至极。​​通观《书谱》，没有张牙舞爪的胡乱折腾，也没有现在有些人在乎的所谓“书眼”，每个字都是注重笔画的规范和结构的合理，以至于成为后人写草书的范本，历时千年而不衰！

这个书法者很有功力，但是知识不太渊博，书法基本要求也不懂！书法题各种名字是不用草书的，一般是隶书、楷书比较常用，草书题写一般都是哗众取宠，没有啥书法理论水平的人干的事

书坛一位“恶霸”，学王羲之50多年，书法超古绝今，连赵孟頫都不放在眼里！人们常说“字如其人”“人品即书品”，所以大家推崇忠义正直的颜真卿、柳公权，却对贪官巨奸蔡京、投降派王铎嗤之以鼻，甚至连赵孟頫也逃脱不了这一道德准则。这些书法家的所作所为一般有正史记载，而在明代，有一人一直被视为“贪官恶霸”，但他的“罪行”在正史中没有只字片语，此人就是董其昌。关于董其昌做了什么坏事，民间一直传言他欺男霸女、引发众怒，后发生了“民抄董宦”之事，还编出了“若要柴米强，先杀董其昌”的口号。经过专家考证，这些极有可能都是假的，它们被记载在《说梦》《景船斋杂录》这些稗官野史中，与当时盛行的传说故事放在一起，并不可信。董其昌是继王羲之、赵孟頫之后，又一位、也是后一位“集大成者”，整个明代，真正学得魏晋笔法精髓的只有董其昌和王铎。世人常说“赵孟頫得羲之笔法之实，董其昌得其虚”，可谓超古绝今。官宦世家出身的董其昌家藏海量书法真迹，他苦学“二王”超过60年，曾经连赵孟頫也不放在眼中。董其昌曾说：“子昂之熟，又不如吾有秀润之气。”他的字在清代备受推崇，康雍乾三代君主都是他的“铁粉”。董其昌传世书法真迹，以行书《读书赋》为佳，康熙称赞：“其高秀圆润之致，流行于楮墨间，非诸家所能及也。每于若不经意处，丰神独绝，如微云卷舒，清风飘拂，尤得天然之趣。”此帖书于明崇祯元年（1628年），这一年董其昌已经74岁。《读书赋》全卷共73行，超过1000字，字径仅有约2厘米。以王羲之《黄庭坚》《乐毅论》《圣教序》笔法为基，融入个性，达到了“意临”的境界。此帖多以露锋出笔，收笔时藏锋回收，且呼应下一个字的第一笔，笔断意连、一气呵成，变化丰富。《读书赋》结字瘦劲纵长，作为大画家的董其昌，将山水画技法融入书法创作中，用水破墨，形成淡墨萧散的特点，时人称之为“淡墨宰相”。董其昌的贡献在于将王羲之书法中的秀逸空灵写到了极处，既得魏晋笔法，又颇具个人风格。当代书法家启功就是从董其昌书法入门的。而今，我们将这卷藏于中国台北故宫博物院的《读书赋》原作进行了超高清1:1复制，用市面先进的技术，达到了与原作相差无二，配以纯手工装裱，特向您推荐，期待您的喜欢！

颜体书法大家——谭延闿谭延闿学识广博，性情豁达，他从前人书法中吸收营养，形成自己宽博温厚，含蕴性灵，雄健开阔的韵致。他的书法结构宽博，雍容挺拔，点画丰满圆润，挥洒从容，古朴苍劲，此非丰富的学养和深厚的功力不能至也。正是基于对颜真卿书法、人品的深刻认识，以及对颜真卿书法用笔的深刻领悟，所以谭延闿能在众多学颜体书法者中脱颖而出。在他的书法作品中，我们可以看出他的字写得枯中有润、虚实相生，庄重蕴藉中夹杂些酣畅，写出了自家面目，也充实了颜真卿书法流派的内涵。#书法者简介#

何绍基近现代书法第一人。其书法艺术之美，无人能及，从颜字入手，汇及魏碑，用筆之妙，字形之美，前无古人，至今无来者。

笔墨丰润 气象灵动——青年书法家钟艺先生作品在在“墨香流韵润夏都·成功美术馆全国名家书画西宁展”展出成功美术馆展览负责人杨先生向观展者介绍：“钟艺先生自幼喜欢书法，书法创作取法传统，篆隶、行草、楷书、汉简皆有所涉，又遍临诸帖、碑帖相融，观其各体书法作品，皆大气饱满，风貌各具。本次展出的这两幅书作，是先生以草书书体精心创作，行笔流畅洒脱，跌宕起伏，动静交错，飞白、映带飘逸灵动，带给欣赏者疏朗雅致的视觉享受。尤其是《杜牧·山行》一书作中，笔墨枯润有致，轻重缓急皆在下笔适宜，前后对比映照，彰显出笔墨的自然婉转之态。字体的书写上也是随心而就，诗作第一句‘远上寒山石径斜’起笔润泽俊秀，至后四个字笔枯飞白，给人一种行至山穷水尽之感；后一句‘白云深处有人家’墨气厚重磅礴，笔势爽利，很有柳暗花明之意。”成功书画家网评论员冯先生直言：“钟艺先生的草书作品无论是笔线墨色、布白章法，都可见笔之提纵奔驰、硬倔曲婉，墨迹点划错落、沉厚疏淡，给其书作带来流畅气韵和质拙骨感。他的草书作品多有‘二王’神韵、秦汉风骨，融合碑帖的纵横变化之意象，与取张芝、张旭、怀素、黄庭坚、王铎等历代草书名家之所长，融汇一体，自成一家风貌。从本次展出的两幅草书作品中，各位观者可以细致的体味钟艺先生精湛的书写技艺，感受其草书率意的笔墨气韵。”艺术家简介：钟艺，又名池贵刚，民革d员，黄岩区政协委员，青云间书法艺术学校校长。中国书法家协会会员，中国教育学会书法教育专业委员会委员，浙江省书法家协会教育委员会委员，浙江省硬笔书法家协会理事、学术委员会秘书长，浙江省青年书法家协会学术委员会委员，浙江省社区矫正公益大使，台州市书法家协会理事，台州书画院研究员，台州民革书画院副院长，黄岩政协书画之友社理事，洪雅县书法家协会顾问，黄岩书法家协会副主席。

他得了金奖，就自认为是高手，没有出其右者，书法界没有谁有资格和他交流，何等自高！其实在多数人看来，他是低手，高手不屑于与他交流。

沙孟海（1900年－1992年），原名文若，字孟海，号石荒、沙村、决明。鄞县沙村人，出生于浙江鄞县（今浙江省宁波市鄞州区）。二十世纪书坛泰斗。于语言文字、文史、考古、书法、篆刻等均深有研究。毕业于浙江省立第四师范学校。中国民主同盟盟员， 曾任浙江大学中文系教授、浙江美术学院教授、西泠印社社长、西泠书画院院长、浙江省博物馆名誉馆长、中国书法家协会副主席。北京大学教授陈玉龙曾评价：“纵观20世纪中国书坛，真正凭深厚书法功力胜出，达力可扛鼎境界者，要数康有为、于右任、李志敏、沙孟海等几人。”