1966年，北京，一群中学生正在跳舞，她们的舞蹈姿势很特别，看上去像在跳木偶，既滑稽又可笑。#舞蹈木偶简介#

追求内心高真实的俄国“象征主义戏剧”，为何无法让观众接受？戏剧是以语言、动作、舞蹈、音乐、木偶等形式达到叙事目的的舞台表演艺术的总称。戏剧的表演形式多种多样，都是由演员扮演角色在舞台上当众表演故事情节的一种综合艺术。在普通人眼里，戏剧来自生活但又高于生活，与实际生活有一定的距离。我们可以认为戏剧是生活的一种审美创造，比生活更典型、更精粹，因而也更美。戏剧的高境界不是再现生活，而是对生活底蕴、神髓的深刻揭示与激荡人心的审美表现，使观众在心灵上产生共鸣。由于戏剧的写实性，观众看戏的时候，仿佛是隔着透明的第四堵墙审视别人的生活状态。戏剧就是“你”、“我、“他”的故事，“你”是观众，“我”是演员，“他”是角色。也就是“我在特定场所给你分享他的故事”。戏剧与生活要不要对立二十世纪初，俄国戏剧界产生了一个流派，认为现有戏剧表现手法不足以更全面地表现为人们所理解的日益深化的现实。这种看法认为，戏剧与生活是一种二元上的对立模式。要想逾越两者界限，戏剧就应该应该模仿生活、反映生活，演员应该具有如同在生活中一样的体验，将戏剧和生活等同起来。这就是俄国象征主义的 “戏剧—生活”观。俄国戏剧界的象征主义者认为，戏剧就是要将对现实的体验移置于可感世界，将可见世界的行动在可感世界的维度中展现出来。而体验 “更高的真实”需要直观认识的方式，需要主体与客体融合，而不是主体对客体作单向审视。对于这个理论，著名戏剧家易卜生有过详细的阐述。他认为艺术自古以来的任务就是记下这些彻悟、灵感的瞬间，也就是“在其他领域我们称为 ‘天启’的东西”。象征主义戏剧的任务，就是呈现那个需要通过体悟而得到的更高真实。按照这个理论，“观众和演员”才是戏剧中朴实、永恒、能体现戏剧本质的东西，也是戏剧与世界建立联系的原始手段。观众和演员分属两个时空，观众在舞台之外观看演员表演，生活元素登上舞台后便成了戏剧元素。这种“更高的真实、更深刻的现实”的理论，使得俄国象征主义戏剧不再受现实主义的束缚，而更加注重探索戏剧的假定性。雕塑家不能雕出人物的心灵和情感，但是剧作家却应该能让演员能在精神层面感受肉体的价值，让表演不只限于模拟现实世界，同时还能表现虚拟神秘世界，或者说建构一个能够为人们直接感受的神秘世界。展现生活中更高级的真实如何激发人们的想象、以何种方式表现真实以及如何引导戏剧参与者从戏剧真实走向生活真实呢？象征主义戏剧提出了一个观点：“观众看戏，只有他的想象被你的表演调动起来，他才会感到满足。你所表演的人物，引起他对生活的想象越多，也就觉得越过瘾，有味道。”在此基础上，象征主义戏剧大师勃留索夫提出了“有意识的假定”这个概念，呼吁尽一切可能，用简易的形象帮助观众在想象中构建剧情所需的情景。他打比方说，要想铺设一座桥梁，象征物就是一块块石头，能够搭建起这座桥梁的整体架构，但发挥功能还要借助整体的象征氛围。“假定性”在一段时期内成了俄国象征主义戏剧的创作原则，导致了戏剧中的人物可以没有具体形象，人与周围环境的界限模糊不清，人物统一于作者的意志，展现作者的内心世界。象征主义戏剧并不看重传统戏剧那些"合情合理"的情节，因为真实世界永远无法被明确地描绘出来，只有通过象征无限接近，两个世界的联系只能是朦胧的、不可捉摸的、只可意会不可言传的。俄国象征主义的这种戏剧观，必然要求打破舞台对于戏剧的局限，使戏剧向生活扩展，追求生活本质，展现生活中更高级的真实，建立象征主义戏剧与生活的关联。象征主义戏剧观的出现，让俄罗斯的戏剧理论占据了当时世界戏剧理论的高峰。在它出现之前，由于缺乏系统的戏剧理论，戏剧的发展长期处于停滞状态。在它出现后，对这种戏剧观深有感触的斯坦尼斯拉夫斯基和涅米罗维奇—丹钦科等人，对戏剧表演进行了重大的革新，主张用象征的思维探索世界本质、以象征主义美学尺度构建新世界。这一理论影响极大，很多国家的剧作家都深受其影响，创作出来的作品或多或少都带有象征主义的特征。总结20世纪中叶之后，由于越来越否定客观地描写现实，强调表现直觉和幻想，俄国象征主义戏剧渐渐衰落。究其原因，是因为这种象征主义的戏剧，从剧本的艺术手法到美学理念对于观众都过于陌生的，也过于玄奥，无法在观众心中产生共鸣。但我们不能忘记，曾经有过一个象征派作家创造力迸发的年代，正是那个年代产生的思想火花，点燃了现代戏剧思想的燎原之火。参考资料：刘颖：《俄国象征主义戏剧的几个问题》姜训禄：《俄国象征主义戏剧理论视野中的“戏剧——生活”观》

蓬安县“凤求凰”相如故城浪漫夜游吸引了不少旅客前来观看。璀璨的彩灯，精彩的灯光秀，舞蹈、古筝、乐队、大木偶、变脸等形式多样的表演，使故城的夜特别地热闹，特别地浪漫。

韩国娱乐圈真的很畸形。这是舞蹈吗？很不理解这些动作，女爱豆做的这些性感舞蹈真的很不雅观。为了大火，大批的爱豆组合成为了流水线的木偶，不论男爱豆还是女爱豆，跳舞不像真正的跳舞，一个个卖弄风姿，做出一些难以理解的动作。

各位主演都没进入角色，舞蹈语汇中无有深厚的阶级感情，像大春跳的更像面条，无有八路军阳刚气，只是机械的在完成动作，无感情的舞蹈语汇像是木偶。#舞蹈木偶简介#