苏轼的书法作品见得多了，可是他的绘画作品你可曾见过？[玫瑰][玫瑰][玫瑰]苏轼著名的书法作品莫过于《黄州寒食诗帖》了。此帖无款及年月，而实际上写于宋神宗元丰五年（公元1082年）。那时苏轼因“乌台诗案”，贬谪为黄州团练副使，在精神上感到寂寞，郁郁不得志，生活上穷愁潦倒，在被贬黄州第三年的寒食节作了两首五言诗：自我来黄州，已过三寒食。年年欲惜春，春去不容惜。今年又苦雨，两月秋萧瑟。卧闻海棠花，泥污燕支雪。暗中偷负去，夜半真有力，何殊病少年，病起头已白。春江欲入户，雨势来不已。小屋如渔舟，蒙蒙水云里。空庖煮寒菜，破灶烧湿苇。那知是寒食，但见乌衔纸。君门深九重，坟墓在。也拟哭途穷，死灰吹不起。《黄州寒食诗帖》是苏轼书法作品中的上乘，在书法史上影响很大，元朝鲜于枢把它称为继王羲之《兰亭序》、颜真卿《祭侄稿》之后的“天下第三行书”。其实，除了书法，苏轼还擅长绘画，其画风大胆创新。苏轼画作传世珍品仅存两幅，《枯木怪石图》已于抗战时期流入日本，而《潇湘竹石图》为国内苏轼作品孤本。该幅作品以竹石寄托文人精神情怀，使人在窄窄画幅内犹如阅千里江山，是中国文人画的典范之作。《潇湘竹石图》难能可贵的，是其流传有序的身世，画作上包含了元明的26家，共计3000多字的题跋，这些题跋有的叙事，有的赏析，有的仅是发表赞叹之情。近千年来，《潇湘竹石图》辗转保存至今，历代书画鉴赏家功不可没。26家题跋始于元代 ，止于明嘉靖年间，图卷自元代起，秘藏于金陵李家近两个世纪未曾流出，今天我们所知的画作流传历史也是从这些题跋中所得。苏轼论书画均有卓见，论画影响亦为深远。如重视神似，主张画外有情，画要有寄托，不求形似，提倡“诗画本一律，天工与清新”，并明确提出“士人画”的概念等，为其后“文人画”的发展尊定了理论基础。苏轼生平爱竹，“可使食无肉，不可居无竹。无肉令人瘦，无竹令人俗”。他画得一手好竹，“必先得成竹于胸中”，这便是“胸有成竹”这句成语的来源。（图一《黄州寒食诗帖》，图二《枯木怪石图》，图三《潇湘竹石图》）

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宋：苏轼：寒食帖：续前：—小草—：暗中偷负去，夜半真有力。何殊病少年，病起头已白。春江欲入户，雨势来不已。小屋如渔舟，濛濛水云里。空庖煮寒菜，

苏轼 黄州寒食帖自我来黄州，已过三寒食。年年欲惜春，春去不容惜。今年又苦雨，两月秋萧瑟。卧闻海棠花，泥污燕支雪。暗中偷负去，夜半真有力，何殊病少年，病起须已白。春江欲入户，雨势来不已。小屋如渔舟，濛濛水云里。空庖煮寒菜，破灶烧湿苇。那知是寒食，但见乌衔纸。君门深九重，坟墓在。也拟哭途穷，死灰吹不起。

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寒食读此贴，感触颇深…《寒食帖》苏轼自我来黄州，已过三寒食。年年欲惜春，春去不容惜。今年又苦雨，两月秋萧瑟。卧闻海棠花，泥污燕支雪。暗中偷负去，夜半真有力。何殊病少年，病起头已白。春江欲入户，雨势来不已。小屋如渔舟，蒙蒙水云里。空庖煮寒菜，破灶烧湿苇。那知是寒食，但见乌衔纸。君门深九重，坟墓在。也拟哭途穷，死灰吹不起。​

寒食帖——苏轼自我来黄州，已过三寒食。年年欲惜春，春去不容惜。今年又苦雨，两月秋萧瑟。卧闻海棠花，泥污燕支雪。暗中偷负去，夜半真有力，何殊病少年，病起头已白。春江欲入户，雨势来不已。小屋如渔舟，蒙蒙水云里。空庖煮寒菜，破灶烧湿苇。那知是寒食，但见乌衔纸。君门深九重，坟墓在。也拟哭涂穷，死灰吹不起。

【蘇軾《寒食帖》】：自我來黄州，已過三寒食，年年欲惜春，春去不容惜。今年又苦雨，兩月秋蕭瑟。卧聞海棠花，泥污燕支雪。闇中偷負去，夜半眞有力。何殊病少年子，病起頭已白。 春江欲入户，雨勢來不已。雨小屋如漁舟，濛濛水雲裏。空庖寒煮菜，破竈燒濕葦。那知是寒食，但見鳥銜帋。君門深九重，墳墓在，也擬哭塗窮，死灰吹不起。 右黄州寒食二首。 （癸卯三月十九臨）#白春江简介#