北京法源寺，丁香开了……（摄影：朱缨）

紫色玉兰花，白色羊蹄甲，朱缨，黄花风铃木，马缨丹，朱槿，玫粉色三角梅，多彩三角梅，杜鹃花，紫色羊蹄甲，蓝蝴蝶，琴叶珊瑚，黄槐花，垂枝千层柳，木棉花，桂花，鸡冠刺桐花，白玉兰花。只能发18张[笑][笑][笑]

朱缨花蕾#朱缨简介#

【每日美器2021363】清早期 竹雕吴之璠款松溪浴马图笔筒高15厘米中国嘉德，2011年11月，秋季拍卖会，雅玩清赏——文房工艺品专场，估价10-20万元，成交价69万元。来源：北京藏家旧藏。此件吴之璠款竹雕人物笔筒造型简洁利落，古朴端疑，以竹为质，色泽沉浑含蓄，光润静穆，其间纹理清晰细密，工致齐整，彰显古韵之气。器壁之上，采用浮雕之法，深浅相间，琢刻松溪浴马图于其上。人物造型生动逼真，神情刻画细致传神，溪水潺潺，松枝斜垂，意境悠远静谧，大片留白更赋予画面深远缥缈之艺术感染力。吴之璠，字鲁珍，号东海道人，生卒年月不详。初居嘉定南翔，后迁徙天津，活跃于清康熙年间，为朱三松之后嘉定竹雕第一高手。吴之璠早年师法“嘉定三朱”（朱鹤，朱缨，朱稚征祖孙），多用深浮雕或透雕刻竹。晚年仿洛阳龙门浅浮雕、薄地阳文刻竹，所雕花纹突起高度低于朱氏高浮雕，借以表现肌理骨肉，深浅透视，使之凹凸起伏更加得当，层次更加丰富。此法一经问世，受到同行赞誉，并为牙雕、玉雕、木雕、以至制墨、琢砚等工艺所吸收，对雕刻艺术产生了广泛的影响。吴之璠常用的另一种手法。即集中精力所刻的一事一物往往只会占全器的某一局部，其余部分都刮及竹理，显露出朴质的竹丝素地来，留白多而宾主分明，布局疏密有序，艺术效果。此法与明代深刻透雕，花纹布满全身的器物，全然不同，风格为之大变，出世脱俗的幽幽文人画气息更为浓郁。

朱缨花一一植物界的梦中情人。朱缨一朵万丝红飘落绒花映碧空#朱缨简介#

【每日美器2021242】吴之璠 紫檀木“指日高升”笔筒直径14，高15.5厘米。上海荣宝斋，2016年11月五周年庆典暨2016秋季艺术品拍卖会，金梅花室——郭若愚藏金石书画文房雅玩专场，估价50-80万元，成交价184万元。款识：指日高升。吴鲁珍制。吴之璠，字鲁珍，号东海道人，生卒年月不详。初居嘉定南翔，后迁徙天津，活跃于清康熙年间，为朱三松之后嘉定竹雕第一高手。吴之璠早年师法“嘉定三朱”（朱鹤，朱缨，朱稚征祖孙），多用深浮雕或透雕刻竹。竹刻为我国特有的艺术之一，但很少人作系统的介绍。本刊现约若愚先生为撰“竹刻史话”数篇，将陆续与拓片同时发表。本期先刊“练水派”三朱篇。因三朱的作品没有找到，先用“练水派”吴之璠“指日高升”一幅以为配合，使读者得先睹为快。吴为康熙时期竹刻巨匠，影响颇大。此作是一笔筒，作古松三株，大小梧桐两杆，老叟三，童子四。一老者手指天日，两叟仰观，两童倚栏俯视，两童持物行走松林间，均生动活泼。岩间流水淙淙，涧泉奔流，人物衣袂飘然，松风可觉，是其精品。

【每日美器2022022】清 朱三松款竹雕双竹图笔筒高14.3，直径8.9厘米北京匡时，2013年12月，秋季艺术品拍卖会，文玩拾谱——艺文馆藏文房古器物专场，估价55-60万元，成交价63.25万元。出版：《竹の笔筒》日本木耳社，昭和55年7月，P12，13；《文玩拾谱---艺文馆文房古器雅集》香港新商报出版来源：日本资深藏家收藏笔筒圆柱体，三矮足。器身包浆浓厚，呈深枣红色，上浮雕双竹，双竹视如同根，结伴而出，竹叶肥大却不失轻盈，重迭相交却不失灵动，雕工明快简洁，雅气十足。器身阴刻宋代诗人徐庭筠所做的《咏竹》中的“未出土时先有节，便凌云去也无心”的诗句，落款“三松”。此器构图富于画意，以竹刻竹，以竹咏竹，雕刻技艺阴阳搭配，可谓独具匠心，实为难得，是同类制品中特点较突出的一件。朱三松，中国明代竹刻家。名稚征，号三松，以号行世。生卒年不详，活跃于明末，嘉定人。出身竹刻世家。祖父朱松邻，工书善画，长于高浮雕、圆雕、竹刻，创嘉定派竹刻。刻有笔筒、香筒、杯、簪钗等。父朱缨，亦善书画，刻竹构思巧妙，刻技精湛，有刘阮入天台香筒传世。朱三松刻竹克承家学，多以文学作品为题，所刻物象，神完情足，造诣颇深。朱稚征雕刻的各种作品中，尤以仕女题材为多。在雕刻技法上，他多以浮雕为主，有时亦兼融毛雕、浅刻、深雕、留青、透雕等技巧。