近，我发现一个有趣的现象：市面上几本描写江湖混混生活的小说，一概被称为黑社会题材。对此，我持反对意见，抛开小说的内容不说，我认为中国内地没有真正意义上的黑社会，只有所谓的江湖。——《铁血江湖》

江湖这个概念在中国传统文化中一直流传至今，在古代武侠小说中江湖的概念代表着忠孝仁义、义气与相互扶持等一系列的象征。 只要有人存在的地方，就有江湖的存在，而正是因为有着这些有情有义的人存在，才能真正称为江湖。 在贾樟柯的电影中，虽然似乎缺失了某种关怀与温度，但是每一个人追求个人情义的道路又在充满光芒，贾樟柯的江湖，实际上是真实写照了生活在中国普通、也多数的小城市中的真实人物。贾樟柯的电影并非以叙事为其创作目的，而是在较长时间跨度中，个体生活遭遇的变化与时代背景下城市的变迁紧密联系。在“故乡三部曲”中的《小武》中，人物塑造直接，他是一个小城中的“问题青年”，他没有离奇曲折的情节和天翻地覆的转折，他的生活是由一些平淡的刺痛和不顺遂的经历组成。时代一直在不断变化，周围的人也会不断变化。小武能够做到的，仅仅是在不断变化的城市和恒定的规则中摸索自己的生存方式。旁人也许无法体恤他的感受，但他是中国大多数没有话语权的平民真实的缩影。在贾樟柯的电影中，变迁与恒定的交替一直是小城空间中的主题。以山西大同为背景的《任逍遥》(2002)，大同整个城市显得肮脏和老旧。但随着资源枯竭，小城经济面临危机，国企职工面临下岗，新旧环境的交替不可避免。在《山河故人》(2015) 中，山西小城与上海、澳大利亚大都市的外部形象对比更明显。近的《江湖儿女》(2018)，将时间跨度延长到20年，新旧交替的时代更迭在这个小城中展现得更加完整。影片从公交车、煤矿工人的生活，到旧式的歌舞厅，呈现在看似毫不相关的连续镜头中。斌哥再次回到大同时，这座曾经自己“叱咤江湖”的小城已变得高楼大厦，高架桥让城市更加疏通，但也使他的内心更加拥堵，终他选择再次离开他熟悉的城市，远走他乡。在一个快速发展的社会中，新旧交替的时代为城市带来了新的面貌，但由此产生的无所适从感和流离感在贾樟柯的电影中频繁出现。在《小武》中，人物的设定似乎注定了他的一生，小武在家庭、爱情和朋友之间感到困惑和无助，终被公安逮捕，他的人生走向不明。在《站台》中，年轻人身边充斥着来自世界各地的新闻，但面对自己的生活却无法迈出第一步。在改革开放的浪潮中，每个迷茫的年轻人都被卷进其中。在《任逍遥》中，彬彬本人和母亲、小济的父亲都失去工作，成为被社会抛弃的对象，在经济上嵌入困境，导致萌生抢银行的想法。小济结识漂亮的舞蹈演员赵巧巧和乔三之后，又展现了另一种生活方式，进一步动摇了他原本维系安稳生活的道德根基，但又难以在小城中找到突破的方法。小济曾尝试通过当兵来改变自己的命运，但体检检查出他携带乙肝病毒，导致该计划的失败。到乐在《山河故人》中回到小城，童年时跟父亲晋生住在上海，后来随父亲移民到澳大利亚，实现了小桃等人想去大城市追求价值的理想，但周围的生活变化使得到乐意识到自己被故乡抛弃的事实。贾樟柯的电影中，人物的迷茫失守和盼望回归成为了电影延续的脉络与风格。但这种二元关系不仅限于离开家乡后的回归，离开和回归都是由社会发展大背景下，人们难以应对新的事物带来的冲击而产生的。因此，在离开和回归之下，"逃离"成为了隐藏的中心。即离开旧的一切后，依然难以适应新的规则，选择回归后是否是好的归宿，在贾樟柯的电影中并没有得到明确的回答。 从小武入狱，小济希望改变但却遭遇疾病，到斌哥离开回来又离开，这些主人公虽然在电影中没有明确的归宿，但恰恰是因为人物在社会中漂泊难寻自我归处的好结局，也是大时代下每一个小人物真切的关注。参考文献：牟燕.论贾樟柯电影的时空构建[J].才智,2008,(04):169-170.邵建德.论贾樟柯电影的美学特征与文化内涵[D].兰州:西北师范大学,2009.谢晓霞.论贾樟柯电影的底层形象[J].当代文坛,2008,(04):119-122.陈波.寻找电影之美 贾樟柯十年电影之路[J].北京电影学院学报,2008,(06):80-84.

江湖文/木月年少梦江湖斗笠披风，黑袖利剑，跨马日行千里，杀人焉需百步。红怡楼台醉红尘，五岳峰口称独尊，迷醉时记，一生不勇何丈夫？年中身江湖父母安在，儿女两全，妻为柴米油盐，夫为家和万暖。宵旰图治不停歇，三秋日月讲仁和，劳累时记，半生苦楚也丈夫。年老望江湖儿行千里，女嫁异处，研磨赋诗百首，清雅绝尘千里。薄田矮寨半里风，落日楼头尽黄昏，消遣时记，风尘黄土终为归。#江湖文简介#

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