无为而无不为，田仁。田仁放走了皇帝的儿子被斩首，这是为什么呢？田叔处理梁孝王谋反，放了梁孝王，汉景帝很满意，处理太子谋反放了太子，汉武帝却杀了田仁。田叔和田仁两个人的方式看似一样，其实完全不一样。田叔是完全深入一线掌握了事实，然后如实报告并提出自己的建议，后交由老板来决定。田仁则是完全相反，准确的讲不仅是玩忽职守，甚至还替老板做了决定。事发时，田仁接到的命令是坚守城门，结果正因为放走了太子。当然他的出发点是不想看到汉武帝父子相残，太子才死于非命。道德经常说无为而无不为，意思就是有些事情可以做，有些事情千万不能做。天仁的失误就在于他没有准确的定义好无为的事情和无不为的事情好。欢迎关注谢谢收看。

说孝文帝即位之后，召田叔问：“你了解天下的长者吗？”田叔回答说：“臣下哪里有资格知道谁是长者！”汉文帝说：“你就不要谦虚了，你就是长者，应该了解其他的谁是长者。”于是田叔叩头说：“原来的云中郡守孟舒，是个长者。”汉文帝很惊讶，于是说：“先帝安排孟舒在云中郡十多年了，结果匈奴一入塞，这孟舒就不能坚守，结果白白地让士兵战死了几百人，你居然还说孟舒是个长者，长者就是这样的让自己的士兵白白地送死吗？这和杀人有什么区别？”也正因为云中郡死了几百名士兵，朝廷认为郡守不利，已经罢免了孟舒的郡守的官职。

蓝瑛山水精品立轴，明代杰出画家，字田叔，号蝶叟，晚号石头陀、山公、万篆阿主者、西湖研民，又号东郭老农，所居榜额曰“城曲茅堂” ，钱塘（今浙江杭州）人，是浙派后期代表画家之一。绢本尺寸145.56#田叔简介#

明代蓝瑛《仿大痴山水图册十二》，款识：崇祯七年七月朔，西湖外史蓝瑛。钤印：田叔。

闲读《容斋随笔》卷二 田叔贯高谋杀害汉高祖，事情被发觉，汉廷下诏书给赵王，有敢跟随赵王的，灭他三族。只有田叔、孟舒自己剃发钳颈跟随赵王。赵王被赦出狱后，皇帝用田叔等当了郡守。文帝初登皇位，召见田叔问道：“你知道谁是天下的贤人君子吗？”田叔说：“原来的云中守孟舒是贤人君子呀！”当时，孟舒因为匈奴进入云中被罢免。文帝说：‘匈奴攻入云中、孟舒没有守住，战士死了几百人，贤人君子是这样的吗？”田叔叩头说：“当年贯高谋反，皇帝明明有诏书，赵国人胆敢跟随赵王，灭他三族。然而孟舒自己剃发钳颈，跟随张敖，准各死去，哪里知道会当云中守呢！所以是贤人君子。”文帝说：“好样的呀，孟舒！”又让他当了云中守。考田叔、孟舒一同跟随赵王，现在田叔径直叙说孟舒的长处，几乎就是自荐了。但田叔并不避嫌，只是想说清孟舒的事情，文帝也不认为他是自荐，一句话受了启发，又用了孟舒，君臣诚意互相交流就是如此。这篇随笔的名字叫做田叔。写的是汉文帝与田叔关于人才的对话。汉文帝登基时候已经是汉代的第五位皇帝的，作为刘邦一个小妾生的孩子，他被大臣们从众多皇子挑选出来，其实心里是战战兢兢的。于是他用了很多刘邦时期的老臣子，这对他来说是比较保险的。田叔在赵王刺驾嫌疑被洗刷之后任多年郡守，政绩和口碑都好，所以汉文帝向他询问也是很放心的。田叔推荐了孟舒，理由是孟舒曾义薄云天，冒死跟随赵王，洪迈认为田叔也是和孟舒同行的一位，所以等于自荐，而汉文帝没有多心。仍然重新启用了孟舒。感觉田叔举荐孟舒就是很自然的行为，在汉代选拔人才主要推荐，上级官员的一项重要职责就是推荐人才，而品德高尚是人才首要的一个条件。作为孟舒的老同事，田叔对孟舒的人品比较了解，所以他推荐孟舒很自然。没有任何宋朝流行的朋d的想法。所以多心的不是别人，正是洪迈。#田叔简介#

明末清初蓝瑛《秋壑飞泉图》，立轴，设色绢本，故宫博物院藏。款识：己亥秋仲画于西溪之焉文山庄，拟许道宁法，蜨叟蓝瑛。钤印：田叔（朱文）。鉴藏印：狄楚青心赏（朱文）、狄平子心赏（朱文）、归于迟盦（朱文）、臣孙毓汶敬藏（白文）、宫保世家（白文）。蓝瑛的《秋壑飞泉图》创作于1659年，是其晚年之作，描写山川秋意。构图运用“高远法”。远景高耸云端，山石巍峨，练瀑如飞。画中近景丛树苍劲挺拔，古松参天。枫叶点以淡朱，点明秋意，为全景的点睛之处。中景其上筑有房舍三座，石坡独生一人，聆听溪泉作响，图中人景遥相呼应，此图技艺精湛，画风严谨，学习借鉴古人，但有自家面目。通景以“高远”取势，连峰接天，峭壁屏立，壮丽山川展现在观者面前。 此图为蓝瑛晚年山水画的代表作之一。鲜明的艺术特色主要反映在晚年成熟的山水画中。他以赭墨为色彩主调，略加花青，实显秋意，又留出空白，以使云气飘渺其间，显出幽深而空灵。在用笔上以疏秀苍劲取胜。整幅画面清意蕴藉，色调和谐。蓝瑛的绝大部分精品皆创作于其生命的后二十年。展现了“人书俱老，画亦同之”的不凡功力。 此图除了有吴湖帆先生的题鉴之外，亦由孙毓汶及民国时期著名的书画家、鉴藏家、出版家和佛教居士狄平子先生收藏并盖收藏印章。孙毓汶咸丰六年（1856），以一甲二名进士，授编修。 咸丰十年（1860），在原籍举办团练，以抗捐被劾，革职遣戍。同治元年（1862），以输饷复原官。寻迁詹事，视学安徽。擢内阁学士，授工部左侍郎。光绪十年（1884）入直军机，兼总理各国事务衙门大臣。十五年（1889），迁刑部尚书，旋调兵部，赠太子少保。孙毓汶为西太后“得意信任之人。

明末清初蓝瑛《云壑高秋图》，立轴，设色绢本。尺寸：176×94cm。创作于1635年。款识：云壑高秋，己亥春仲画于西溪之凝紫山庄，为九翁老父台大辞宗之粲。石头陀蓝瑛。印文：蓝瑛之印、田叔。题跋：（一）徐邦达（1911-）：蓝瑛田叔明末清初间驰名苏浙，晚年画颇多代笔，大率其子孟所为。稍后有冯仙湜沚鉴山水，亦学田叔，不知蓝曾为捉刀人否？此大幅画于清顺治十六年己亥，田叔年七十又五，笔较疏散拙秃，款书亦如之，应是晚岁真迹。盖子值壮年自无此老态耳。丁丑（1997）秋八月东海徐邦达题于京华客次晴窗下。印文：徐邦达印、孚尹（二）史树青（1922-2007）：读画连年总忆初，丹枫松石不模糊。合将潇洒荒寒笔，写出高秋云壑图。画笔出群应属君，楚骚情性杜陵文，请看远水幽亭外，前路青山无片云。小诗二首奉题蓝田叔大幅秋景山水逸品，庚辰（2000）上元史树青。印文：史树青印、农吾村民题签：明蓝瑛云壑高秋图逸品，庚辰上元史树青鉴题。印文：史树青印、庶卿。此件《云壑高秋图》作于清顺治十六年己亥（1635年），蓝瑛时年七十五岁，为其晚年力作。画面绘高远山水，中心位置为一突兀的峻岭，松柏掩映，飞瀑流泉，渔舟茅舍，画中充满着隐遁之幽情。画法丰富多变，以水墨淡设色为主，苍松施以小青绿。山石以干笔点擦勾皴，纵横率意，略用墨染，并以青绿浅绛设色。徐邦达先生、史树青先生曾过眼此作，并题跋。徐邦达先生从画风进行判断，称此“应是晚岁真迹”。史树青先生则赋诗二首，以“蓝田叔秋景山水逸品”称之。两位先生的题跋与蓝瑛《云壑高秋图》合裱一轴，相互映衬，可谓明鉴古今，为鉴赏多有裨益。