写作练习：文章分类汇总1—描写人物年龄差异幼儿1：“这小东西，他一生下来，就没用奶吃，他就毫不客气地直着喉咙哭了。他哭得多凶啊，张开没有牙齿的红嘴巴，皱着眉头，闭着眼，一径哭着，将小脸挤得象一团凝结了的血块似的，不时地在妻的手里一挣一挣地振动他的身体，似乎在喊：”要奶，要奶“——魏金枝《奶妈》赏析：这则描写婴儿因缺奶而哭泣，嘴、眉、眼、脸的神态及整个身体的振动，写得很具体。幼儿2：何满子六岁，剃个光葫芦头，天灵盖上留着个木梳背儿；一交立夏就光屁股，晒得两道眉毛只剩下淡淡得痕影，鼻梁子裂了皮，全身上下就象刚从烟囱里爬出来，连眼珠都比立夏前乌黑。——刘绍棠《蒲柳人家》赏析：光头——木梳背儿，光屁股，晒太阳。少年1：他正在厨房里，紫色的圆脸，头戴一顶小毡帽，颈上套一个明晃晃的银项圈，这可见他的父亲十分爱他，怕他死去，所以在神佛面前许下愿心，用圈子将他套住了。他见人很怕羞，只是不怕我，没用旁人的时候，便和我说话，于是不到半日，我们便熟识了。——鲁迅《故乡》赏析：外貌着墨不多，只是写了穿着：小毡帽，银项圈，并解释了原因。但给人印象深刻。少年2：小玛拉哈，眉清目秀，唇红齿白，圆脸蛋，高鼻梁，一脑袋乌黑，卷曲的头发，挺俊气的。只是耳朵长得老长，真难看，可老人们说，那是”佛相，有夫妻。啥叫福气？我说不太明白。反正那时他比我聪明，能干、胆子又大，我很佩服他。——玛拉沁夫《活佛的故事》赏析：白描手法描写，并不注重细节描写。福气耳朵为后续描写埋下了伏笔。少女1：翠儿是远近几个山区大队出门的俊女子。成日雨淋日晒，就是淋不萎，晒不黑，脸盘白白净净，眉眼清清亮亮。一笑起来，嘴瓣儿象恬静的弯月；说起话来，声音象黄莺儿打啼。——莫伸《山林雾茫茫》赏析：二则描写山村少女的俊，雨林琳不萎，日晒晒不黑，总是白白净净的脸盘，清清亮亮的眉眼。比喻她的笑，嘴瓣儿象恬静得弯月；形容她的话，声音象黄莺打啼，给人以美的联想。少女2：她骑在长城脚下的骆驼背上，咯咯地笑个不停，象只小鸟儿倚在驼峰上欢悦地鸣叫。她跑到天安门广场，同中国的小伙伴一起放风筝，心儿随着风筝在空中沸腾、飘荡。她沿着太湖地堤岸奔跑，向平静的湖面上投石打漂她坐卧在油菜地里，象蝴蝶一样吮吸着花的馨香....为了拍摄《一盘没有下完的棋》，她从日本飞到中国，象飞进一个万花筒般的世界，不论遇见什么，都觉得新鲜有趣。这就是日本小演员伊藤司在中国时候的生活片断，她今年十五岁，高中一年级学生，在日本还是一名受人欢迎的小歌星。——吕品《伊藤司的童心》赏析：第一句比喻开头；跑到、沿着、坐卧。形成排比，三个场景描述得很好。富有生活气息。一名写作爱好着，将自己得句子记录和个人分析发到上面，供大家参考和学习。句子

汪静之诗歌赏读（一）伊底眼伊底眼是温暖的太阳；不然，何以伊一望着我，我受了冻的心就热了呢？伊底眼是解结的剪刀；不然，何以伊一瞧着我，我被镣铐的灵魂就自由了呢？伊底眼是快乐的钥匙；不然，何以伊一瞅着我，我就住在乐园里了呢？伊底眼变成忧愁的引火线了；不然，何以伊一盯着我，我就沉溺在愁海里了呢？一九二二，六，四（选自《蕙的风》，上海亚东图书馆1922年8月初版）【赏读】《伊底眼》是湖畔诗人汪静之于1922年6月4日创作的一首爱情诗。这首诗三行一节，分四节，用四种比喻以“伊底眼”为中心展开描写。前三节分别用太阳、剪刀、钥匙来形容钟爱的眼睛使人快乐的魅力，末节则用忧愁的引火线为喻说明其使人烦恼的魅力。这首诗如风激湖水，波浪起伏，层层推进，显示出爱的魅力，也显示出诗的魅力。《伊底眼》写情人专写眼睛，不过诗人写眼睛不同一般，他一不写它闪动的睫毛，二不写它晶莹的目光。诗人运用四个生动别致的比喻，前三个比喻分别将情人的眼睛比作“温暖的太阳”“解结的剪刀”“快乐的钥匙”，它不但温暖了“我”受冻的心，还使“我被镣铐的灵魂”得到自由，使“我”快乐得有如住进乐园。这三个比喻表现了爱情给热恋中的青年带来的欢乐。后一个比喻将情人的眼睛比作“忧愁的引火线”，使“我”沉溺在愁海里，反映了失恋给“我”带来的忧愁，且与前面甜蜜的抒情形成反差，更见出这忧愁的痛苦。诗篇由这些比喻展现了热恋中的青年男女复杂的内心活动。这首诗的语言富有生活气息，全诗四个比喻中作为喻体的太阳、剪刀、钥匙、引火线，都是日常生活中习见的事物，这就使语言清新自然，通俗易懂。此外，诗人讲究用词的准确和灵活变化。四节诗中，同是“看”的意思，诗人分别用了“望”、“瞧”、“瞅”、“盯”等动词，既准确地表达了情人眼睛的动作，又使语言显得活泼。在句式运用上，四节诗每节都运用了反诘句，细腻地抒写了爱情带来的欢乐和忧愁，收到了含蓄委婉的艺术效果。每节诗句式相同，不但强化了诗情的力度，而且形成了诗歌形式的整饬美，节奏美。（说明：赏析文字摘录整理自网络，谨向作者致谢）【作者简介】汪静之（1902.7.20—1996.10.10），安徽绩溪人。我国现代著名的作家、诗人。他是“五四”时期全国142位著名作家之一。汪静之早年求学于屯溪茶务学校，1921年考入浙江省第一师范学校，由于深受“五四”运动新思潮的影响，是年下半年，与潘漠华发起成立了有柔石、魏金枝、冯雪峰等参加的，由叶圣陶、朱自清为顾问的“晨光文学社”。1922年3月，与潘漠华、应修人、冯雪峰等组织了我国现代文学史上早的新诗团——湖畔诗社。1928年至1936年在上海、南京、安庆、汕头、杭州、青岛任中学文教员及建设大学、安徽大学、暨南大学中文系教授；1947年8月任上海复旦大学中文系教授；1952年调北京人民出版社古典文学编辑部任编辑；1955年调中国作协，其后，一直担任湖畔诗社社长。主要作品有《蕙的风》《耶苏的吩咐》《翠黄及其夫的故事》《鬻命》《寂寞的国》《人肉》《父与子》《作家的条件》《诗歌的原理》《李杜研究》《爱国诗选》《爱国文选》《诗廿一首》等，其中诗集《蕙的风》1922年初版，在全国掀起巨大反响。鲁迅很赏识他的诗作，并对其作品给予较高的评价。

抗战胜利，很多汉奸在公堂上，高声喊冤，让人诧异。报纸评论原因有二：一，有些无良记者为他们鸣冤喊屈。二，有些大牌汉奸没有得到应有惩罚。所以，汉奸们可不觉得自己冤枉了嘛！【旧闻来源】《联合日报晚刊》1946年5月21日《冤枉》（魏金枝）一早以前，审讯汉奸，只见各个汉奸写自白书，声明自己的无罪，或是攀援某公某公，以便从水里探出头。这是一时。近顷以来，又是另一风格，审讯之时，身为汉奸的人，作兴嘴里大喊冤枉，脸上满是悻悻之色了。起初不免使我大惊失色，觉得这么罪大恶极的人，居然也敢在公堂之上，鸣冤喊屈，那么身犯鸡鸣狗盗之罪的，岂非要向高法院，提起反诉了么？然而仔细一想，那也不为无理。譬如某晚报十六日给文化汉奸柳雨生写审讯特写的那位记者，说是是对于柳公雨生，颇为感动之余，又是几为酸鼻。可见这位记者，对于汉奸的认贼作父、鱼肉同胞，早已忘得一干二净；也或许在伪敌横行之时，或多或少的身受过一些奸逆们的皇恩，于是感动之余，哪得不为酸鼻。既有酸鼻之人，即如某报记者，再加上那些汉奸的亲属、朋友、同d，团团地包围在汉奸的周围，一把鼻涕、一把眼泪的予以同情，则虽为汉奸亦必如跌痛了的小孩，撒娇自属常情。再则，正当敌寇投降的初期，一些大小奸逆，都还自觉死有余辜，于是纷纷的逃匿躲藏过一时，如今眼见身为元凶的头子，也不过判上一年两年，而更侥幸点的，却在涂上一些泥土之后，便又摇身一变，变成达官贵人；而自己呢，仿佛为着点缀八年的抗战，而不得不作为牺牲，在这幸与不幸之间，冤枉也就冤枉极了。@旧闻社：对敌人仁慈，就是对自己残忍。这句话说明，立场很重要。在什么场合，说什么话，是不能错误，也不能混乱的。从政治的角度，在公共的场合，敌人不值得你的怜悯。从人性的角度，在私下的空间，你可以去倾洒自己的眼泪，但这个前提是，你跟这个敌人很熟，知道他不是作为敌人而是作为人的故事。否则，你就是敌人。#魏金枝简介#

这两年中，虽然没有极出色的创作，然而据我所见，印成本子的，如李守章的《跋涉的人们》，台静农的《地之子》，叶永秦的《小小十年》前半部，柔石的《二月》及《旧时代之死》，魏金枝的《七封信的自传》，刘一梦的《失业以后》，总还是优秀之作。可惜我们的有名的批评家，梁实秋先生还在和陈西滢相呼应，这里可以不提；成仿吾先生是怀念了创造社过去的光荣之后，摇身一变而成为“石厚生”，接着又流星似的消失了；钱杏妡先生近来又只在《拓荒者》上，搀着藏原惟人，一段又一段的，在和茅盾扭结。每一个文学团体以外的作品，在这样忙碌或萧闲的战场，便都被“打发”或默杀了。——《鲁迅合集（共21册）》