京剧冬皇：孟小冬(原创)孟小冬：女，汉族。生于1908年12月9日，卒于1977年5月26日晚上11时50分，享年69岁。上海市民国路同庆街观盛里(今人民路观盛里)人。乳名若兰，本名令辉。主工：京剧老生。师承：孙菊生，仇月祥，苏少卿，余叔岩等名角名家为师，悉教导，虚心求教，博彩众长，吸收艺术精华，弥补自己的不足之处！孟小冬一生充满了传奇！天资聪颖，勤奋好学。出生在一个京剧梨园世家，祖父孟长七先生，是京剧武净兼武生，能戏多，武戏绝活多。培养了几个优秀的儿子也是京剧演员：孟鸿芳，孟鸿寿，孟鸿荣，孟鸿茂，孟鸿群等。孟鸿群是孟小冬的父亲，主工：老生兼红生戏。母亲张云鹤，父母亲生育了她与弟弟，全家人同台演出却实罕见的！孟小冬4岁时，随父亲练功学唱京剧老生唱段。7岁时，拜师孙派老生仇月祥先生为师学艺。8岁时，在上海登堂会戏：乌盆记，后半场。11岁时，在无锡正式演出营业戏。同年她进入了上海大世界游乐场乾坤大京班，成为正式演员。30岁时，拜师余叔岩先生为师，入室弟子，余派优秀的传人之一。孟小冬是京剧的骄傲，人称誉为：京剧冬皇孟小冬！孟小冬的一生充满了传奇色彩，艰辛困苦，为情所伤，乱世佳人，情缘错爱?！19岁时，与京剧艺术大师梅兰芳先生结婚，后来由于各种原因，与其分手，结束了这段婚姻。新中国??成立后，42岁的她与当时社会名流杜月笙在香港举办婚礼。59岁时，迁居台湾省台北市生活。69岁时，因肺气肿和心脏病并发症，在台北市去逝了。孟小冬的扮相俊美，潇洒飘逸，唱腔浑厚有力。端严厚重，坤生略无雌声，俱佳响亮，悦耳动听！苍劲有力，铿锵玫瑰?，慷慨激昂，表演到位，贴近生活！做功细腻又传神，细致入微，形神兼备！吐字清晰，字正腔圆，声情并茂，自然流畅，语言表达能力优秀，道白清楚，清新脱俗！表演循序渐进，融会贯通，接地气，不做作，以声传情，以情传声，唱戏讲究声腔和气息揉和运用，始终如一，追求！功架好，台步稳健，年少成名，唱红了大江南北。在当时旧社会，风光无限好，鲜花掌声此起彼伏，受到了观众的欢迎！塑造角色扮演有血有肉，有灵性，有骨干，活灵活现，演活了角色。喜欢研磨角色，塑造了许多不同类型的艺术人物性格，心理活动，生动形象。处理角色恰到好处。轻松驾驭，担任主角，经典剧目多。孟小冬6岁时，随父亲到各地演出。扮演娃娃生，学习京剧老生，拜访名师，请教学习，认真负责，待人真诚！受到了多位老师的指导，孙佐臣，姚玉兰，王君直，陈秀华，陈彦衡，言菊朋，李适可，鲍吉祥，杨宝忠等多位老师的指导学艺。与其同台演出，说戏操琴伴奏曲。生逢乱世，对艺术不断的学习探索求解。说戏调嗓音，在长城公司灌制唱片：捉放曹，珠帘寨。在天津，她24岁了，拜师苏少卿先生，学习艺术精华，诚实守信。向谭派名票程君谋先生请教，先生操琴伴奏曲，同台演出。拜师鲍吉祥先生，学习余派戏，失空斩，捉放曹，四郎探母，乌盆记等。代表作品：碰碑，捉放曹，洪羊洞，盗宗卷，鱼肠剑，乌盆记，空城计，珠帘寨，御碑亭，搜孤救孤，击鼓骂曹，四郎探母，捉放宿店，逍遥津，武家坡，徐策跑城，失空斩！从艺几十年，孟小冬先生辛勤耕耘，用心演戏，认真负责，做人做事，大方得体，诚信互赞！天生丽质难自弃，模样俊秀，明眸皓齿，须生扮相星眉剑目，端庄优雅，愉悦好感，天生好嗓子，五音俱全，韵味十足，韵律操练准确无误！四声俱备，膛音宽厚，沒有女声，嗓音沙哑，更瑧完善，功底厚实，练功扎实，科学发声，技巧技能，台词娴熟于心中。舞台发挥淋漓尽致，创新改革京剧，尊重传统。精益求精，业精于勤荒于嬉。一丝不苟，不论角色大小，唱段多少，认真演唱，俱用全力，抑扬顿挫，悲怆激情，感情饱满真挚！令人羡慕，动容感动落泪。层次分明，跌宕起伏不定，爽快，哭腔巧妙，韵味气氛，风度诱惑力！面部表情，转换快。演译角色扮演，逼真形象。个人修养好，天赋异禀，女人而无雌音。实力派须生好演员！敬业爱岗，刻画人物入木三分，余派艺术继承者，唱红大江南北，艺术成就高。责任心强?！培养学生弟子：钱培荣，赵培鑫，吴必彰，亲授技艺，悉心教导！后来她教学培养学生：李猷，赵从衍，李相度，蔡国蘅，丁存坤，张雨文，沈太魁，黄金懋，汪文汉，龚跃显等许多优秀的学生，为京剧艺术事业发展和传承做出了不可磨灭的贡献！后，祝福孟小冬先生的后辈儿孙，学生弟子的身体健康，虎年好运！吉祥如意！附诗词鉴赏4首！幼年学艺勤奋苦，少年登台红江南。演技精湛炉火青，创新改革尊传统。学海无涯访名师，吸收精华博众长。做功细腻又传神，细致入微形神兼。扮相俊美潇洒逸，唱腔俱佳无雌音。悦耳动听铿锵力，表演到位嗓音美。一代京剧冬皇后，为情所困负终身，真情演译人间事，留下佳作传后世。#陈彦衡简介#

侃京剧】李慕良：我为什么改拉胡琴？cxag回想起来随马先生来北京已是七年的光景了，这七年里什么都没有进展，只是离开家乡流落在北京七年而已，说起来实在惭愧！我知己的朋友，叫我每期写一点胡琴的东西，登在《立言画刊》上，这真不敢当了。拉胡琴是我的本能，哪敢执笔为文，况且我又是一个二十多岁的青年，前辈不少，实在不敢献丑，可是对方的意思很诚恳，我只好鼓起在长沙上明德中学时候的勇气先试写两期，预先声名这是自述的性质，以我自己的经验，把胡琴该说的地方，贡献给大家。现在我先说说我自己：我的家乡是长沙，十二岁那年便会拉胡琴了，给人吊一段，那是足能应付的，上明德中学之后，便在国术训练所做事，国术、唱老生、拉胡琴三件事，那是我喜欢的了。家乡前辈李丽久先生，又很快提拔我，他说我有唱戏的资质，将来务必由他介绍投拜名师，于是我憧憬着未来，拜师学戏。可是我仍在胡琴上下工夫，我记得很清楚，我住的屋子里胡琴便有四五把之多。机会来了，民二十五年马先生到长沙去唱戏，我经李先生介绍与马先生见着了，便由李先生从中撮合，让我拜在马先生门下，并且告诉他我除去会唱两口马派老生之外，还能拉胡琴，马先生一听当时便让我先唱两句之后，又让我给他吊吊嗓子，听听拉的如何，吊完之后，连夸不错，马先生希望我跟他到北京来，我也正希望跟他到北京去。到北京之后，嗓子始终没见什么起色，我的下海唱戏的念头，渐渐淡泊了。还是研究胡琴吧，马先生也主张我先深造胡琴，于是便经他的介绍拜徐兰沅先生学胡琴，徐先生爱我的小聪明，得他的指正不少，自此我便想在胡琴中找出路，遇马先生遇徐先生，这是七年前的事了。原文选自：李慕良《谈胡琴先说说我自己 》李慕良简介李慕良，（1918-2010）字孟鄂，京剧琴师。1918年生于湖南长沙，9岁学戏，攻老生，启蒙老师朱天祥，13岁登台，1936年拜马连良为师深造，马连良指点他改学京胡。1937年，拜著名琴师徐兰沅为师，同年正式为言菊朋操琴，1939年后一直为马连良操琴，对马派声腔艺术贡献尤其卓著，被誉为“马连良的佳搭档”。李慕良从老生改习京胡后，琴不离手，注重兼收并蓄，博采众长，在潜心钻研孙佐臣、陈彦衡、徐兰沅、王少卿等名家技艺的基础上，注重创新发展，自成格局。建国后，任北京京剧团琴师、北京京剧院艺委会副主任。曾为《海瑞罢官》《赵氏孤儿》《赤壁之战》《沙家浜》等戏设计唱腔。曾是京剧表演艺术家马连良的佳琴师、一代京胡泰斗李慕良因操琴风格匠心独运、自成一家，而世称“李派”。1936年：李慕良随言菊朋客串操琴，时年十九岁的李慕良随言菊朋客串操琴。1938年：宝桂社改旦角、琴师。宝桂社旦角改沈曼华。因张伯驹之故，琴师王瑞芝离言菊朋为余叔岩吊嗓。时李慕良已拜徐兰沅。遂经梨园公会同意，言菊朋正式聘李操琴。1938年：言菊朋在国乐公司灌制唱片五张。言菊朋应国乐公司之邀，灌制唱片五张，计：《二进宫》《定军山》《捉放行路》《空城计》《碰碑》各一张。李慕良操琴，谭长海司鼓。此系言菊朋后一次灌片。1959年6月3日：马连良收梁益鸣为徒，授业拜师典礼举行。1963年4月4日：曲剧《夺印》的剧本移植、改编、表导演和音乐问题座谈会举行。2009年6月30日：李慕良作品暨京剧经典唱段音乐会新闻发布会举办。93岁的京胡泰斗李慕良先生，于2010年2月28日晚在北京病逝。

孟小冬的舞台角色是“生”角中的“老生”，“生”即男角，“老生”又叫“须生”，顾名思义就是长有胡须的年老的男性角色。而女性饰演的这样的角色，又称为“坤生”——坤为地、为阴，在人则指女。1907年，孟小冬出身于上海一个梨园世家，她的祖父、父亲、叔父都是京剧演员，孟小冬自小耳濡目染，对京剧也是喜爱。她从5岁起开始学艺，12岁在无锡登台演出，14岁便与露兰春、姚玉兰等名角同台演出。世人常看传统戏剧的老腔老调，早已感到麻木与厌倦，而扮相潇洒、嗓音洪亮的孟小冬让他们眼前一亮，耳目一新，为当时的梨园吹来了一股清爽特别的风气。在北京扎根稳定之后，孟小冬拜京剧名家陈彦衡为师，苦心练习谭派唱腔。她在北京三庆园演出的《探母回令》、《击鼓骂曹》，很快让她名声大噪，人气高涨的孟小冬被时人推崇为“冬皇”。1926年，事业红火的孟小冬，结识了京剧大师梅兰芳。一切仿佛皆是水到渠成，孟小冬与梅兰芳结成夫妻。他们的婚礼，简单得近乎草率。当时的报道，也不过是“梅兰芳将娶孟小冬”“友人撮合，终成眷属”而已。嫁给梅兰芳时，孟小冬还未满20岁，一个涉世未深的女孩，遇到梅兰芳这样享誉全国的大师，心中肯定充满崇拜和敬仰，然而崇拜和景仰终究不是完完全全的爱。两人年龄差距大，梅兰芳长她十来岁，难免会有代沟。再加上因梅兰芳家庭和二房之事，孟小冬受了太多委屈，伤了太多次心，慢慢地，她身心都疲惫了。1933年，孟小冬后还是亲手拔除了情根。分别之前，孟小冬的一番话丝毫不留余地：“请你放心，我不要你的钱。我今后要么不唱戏，再唱戏也不会比你差。今后要么不嫁人，再嫁人也绝不会比你差。”与梅兰芳分手后，孟小冬痛不欲生，绝食、生病、避居津沽。待到数年后梅兰芳重返京都时，孟小冬已视梅兰芳为陌路，一生再未与语半句。1934年5月，修葺一新的黄金大剧院重新开业，杜月笙邀请孟小冬前来参加剪彩仪式。孟小冬与杜月笙的三太太姚玉兰是发小，长大后又情同手足，十分亲密。因此，孟小冬一到上海，就被接到了辣斐德路的十八层楼，与姚玉兰同住。姚玉兰知道杜月笙钟情孟小冬，而她也想充实自己在杜家的力量。因此，就趁着晚上孟小冬睡着之际，把杜月笙找了过来。半夜里，孟小冬独自一人面对杜月笙，想着这些年他也没少帮自己忙，而且有杜月笙这样的“老大”来依靠，自己可以后顾无忧。于是，孟小冬留了下来，和杜月笙同居了！由于杜月笙已逾花甲，所以自和杜月笙在一起后，孟小冬就自觉承担起了侍奉杜月笙的担子。傲岸的孟小冬从未提起过任何要求。据说，在杜家她只说过一句替自己维护的话。那一年，大家聚在杜月笙的房间里，掰着指头计算，举家迁法一共需要多少张护照。当杜月笙说“一共要27张”的时候，孟小冬当着大家的面淡淡地说了一句：“我跟着去，算丫头呢还是算女朋友呀？”全屋子的人都被这句看似不经意的话给惊住了，尤其是杜月笙。他忽然意识到，这些年让孟小冬受委屈了。于是，他当即决定尽快与孟小冬举行婚礼。由于杜月笙抱病在身，出不了门，婚宴只好在家中举行，邀请的也只是杜月笙的至亲好友。婚宴之上，43岁的孟小冬身穿崭新的旗袍，依偎在62岁的老新郎身旁，脸上露出了久违的笑容。曾经叱咤上海滩的男人展现了难得的温柔，或许正是这接地气的柔情打动了不惑之年的孟小冬。此时，生活对她来说紧要的无非是个温暖的归宿，只是，对于曾经把名分看得大过天的她，这未尝不是宿命的讽刺。如果说梅兰芳给了孟小冬爱，那么，杜月笙则给了孟小冬一个家。可惜与孟小冬结婚第二年，杜月笙就去世了。晚年的孟小冬，遵守了杜月笙的遗言，不再唱戏。她的性格愈发沉静孤僻，深居简出，每日里就只遛狗、练太极、打麻将、看电视。那大概是她一生中平静的时日了吧？不用谋生，不再谋爱，只是把日子当成普普通通的日子来过。这样，于京剧艺术而言，于京剧戏迷而言，是莫大的损失，但对于孟小冬自己而言，未尝不是一件好事。

后命人陪德國公使观小叫天唱，烏盆计(奇冤报)，使曰，:我听到了一个幽灵在哭泣:以声代情挂味:惜如陈彦衡(陈十二)面责，肥水不外流，子谭二京胡毁唱之说？

想起宗言学马的言少朋（上）言少朋（1915－1984），原名义方，蒙古族人，祖籍北京。其父言菊朋为前四大须生之一（余丶言丶高丶马）。其父言菊朋（1890—1942）蒙古正蓝旗人，玛拉特氏，名延寿，字锡其，号仰山。后取其名延寿中的延字谐音，以言为汉姓，名锡，后更名菊朋。其父为清末举人，高祖松筠，清朝嘉道间名臣，曾官武英殿大学士。言菊朋是四大须中文化层次高的一位。他也是前四大须生中一位由票友而半路下海的京剧艺人。言菊朋是私淑谭鑫培，他没拜过师，按相声说法是“海青”，学谭的艺术是通过王长林丶钱金福丶陈彦衡以师礼之而得。在四十岁（1930年）以前完全始终遵循谭派，规规矩矩。四十岁以后由于嗓子塌中了，才另寻溪径创出独具一格的言腔。他懂研声韵音律，古典文学底子深，自俱儒雅清逸之气；他嗓窄有立言宽音不是，但遇高时能很高，逢低处又很苍劲，跌宕有致；按字音制腔，不倒不飘，所以格外地委婉动听。言菊朋一生也曾大红大紫，盛时名气压过余叔岩。言菊朋发妻早亡，有一女言伯明（言慧英）。言菊朋续娶高逸安（高洁），二位分分合合几十年。婚后育有三子二女，长女言伯明（言慧英），医务工作者，嫁汉口票友老生游乐三；次女言慧珠，工青衣花衫，梅兰芳弟子，先后嫁电影演员丶京剧老生和京昆演员白云、薛浩伟和俞振飞，与薛浩伟育一子。三女言慧兰，评剧演员，嫁旦角陈永玲，育二子净行演员陈霖蒼丶话剧演员陈逸恒丶京剧老旦陈幼玲。二子夭折。三子言小朋，原工武生，后转行为电影演员，妻电影名星王晓棠，育一子夭亡。言少朋是言菊朋的长子，“父学谭，子学马”，当时菊坛无人不晓。他没有进过科班，也没有经过正规化的训练，艺术天赋高，他自幼受家庭熏陶，边读书边随父学艺，并得韩珠子指导。1935年正式登台。言少朋自幼对京剧耳濡目染，兴趣甚浓，不过对乃父以腔就字，句妍韵正，郁律苍凉的唱法极其反感；其扮相嗓音和身段却酷似马连良，对马连良衣饰都丽、清遒飘逸的作风倍加倾倒，心追口摹，而且笔录札记。美中不足是他的嗓子窄，他自知要走谭派路子难有成就，因而就致力于做表身段，向马派去发展，由于他身段飘逸，台风江河，具备了学马的先决条件，未几即引起马连良的重视，言菊朋当年以老谭派领袖自居，声誉盛时在余叔岩和马连良之上。虽扮相差些，武工稍欠根底，但手眼身法步，无一不佳，尤以口齿之清澈，咬字之准确，余马及其他名家是甘居下风的。言菊朋有一个特点是唱戏从不倒字，人送外号“五方元音”。言菊朋曾批评马连良“满嘴贫腔俗调的倒字”，极为不齿。言菊朋看不起马连良，但是儿子言少朋却很喜欢马连良，不仅喜欢，他还是学马连良；不仅学，还学得很像；不仅“像”，更是被别人称为“马连良的背影儿”连吐痰都学马连良。还对朋友说他爸爸的戏没看头，令他作父亲的很尴尬。曾有人说言菊朋还曾说过“学谁不行，偏偏学倒字儿多的马大舌头！”“你叫言少朋不叫马少良”这样的话。可大儿子言少朋却放着家学渊源他不学，反而去学他看不上的马连良。同时，言少朋对马入迷的程度，不在当年言菊朋迷谭鑫培之下。言菊朋无论如何管教，也改不了他这位令郎的志向。早言少朋学马是偷着学，马连良很喜欢他，但是碍着言菊朋的面子，也不好收他为徒。马富禄曾问言少朋唱戏象不象他？连良亦不禁哑然一笑说“少朋一举一动以及小过节处无不肖余，不枉数年苦工追求各戏。”后来言菊朋看他儿子是学马学定了，实在没法子克绍箕裘了，也就索性成全他，找人向马连良说项拜师，马连良欣然接受，1939年正式收言少朋为徒。可言菊朋失之东偶收之桑榆，和马连良称兄道弟了，辈份找回来了。言少朋进了马门后，马连良第一句话就对他说“我愿意收你为徒，但你决不可忘掉你们言门本派的东西。”数十年来少朋牢记师训，他虽树起马派旗帜，专演马派戏，成了马派优秀的传人，但是始终没有忘记言派艺术的继承。现在学言腔都会《杨门女将》採药老人的那段毕英琦唱红的那段唱，实际上这段唱毕英是学自言少朋。当年中国京剧院四团的《杨门女将》原来戏中“探谷”一场并没有采药老人这个角色，马少波提议加上并让毕英琦演，由言少朋教他用言派来唱的，这才留下这一段“听说是杨元帅”的千古绝唱。

可能大家都忘了，「林俊杰」本来就举止很开放，林俊杰和师妹廖语晴在台上表演，尽兴之时，直接一个不忍直视的动作（图一）。某次世界巡回演唱会的庆功宴上，林俊杰廖语晴再次大方亲密，不仅十分享受，还宣称自己是“单身状态”。在昆明演唱会现场，林俊杰突然单腿跪地，向暗恋已久的金莎求婚，当时金莎一脸懵，在大庭广众之下接受了林俊杰的求婚。但是后来，金莎也没有等到林俊杰真的要跟她在一起的消息，而是等到林俊杰的一句：“自己已经有模特女友，跟金莎只是闹着玩的”……这分明是借着表演节目的名义，到处“揩油”。[狗头]打人者陈彦衡都曾受不了林俊杰这么爱把妹，喊话林俊杰：“今天会打你，其实有一部原因是因为你太爱乱把妹了，然后又爱骚扰女生。”其实，林俊杰的绯闻一直层出不穷，“夜店把妹，密约女大学生，打包长腿妹……”林俊杰的粉丝辩护说：这些绯闻都是八卦媒体胡编乱造。可这么多图，难道没有一个是真的？就算绯闻不是真的，林俊杰那些年在演唱会上亲密过的美女，总是大家亲眼目睹的吧！那么，作为罗志祥好友，林俊杰到底干净吗？