这一切都是梦，是泉水叮咚，精灵出没的悠长仲夏夜。片名：《仲夏夜之梦》类型：奇幻 喜剧上线时间：1999年4月莎士比亚1590年的作品改编而成，浪漫爱情喜剧。风光旖旎，夏日的浪漫。卡司们美貌度极高，汇集了各大女神，Rupert和菲佛真的像仙王仙后那样美得超凡脱俗，苏菲玛索都只能在里面打酱油，所有人都养眼的跟古典油画中的人物一样。讲述年轻的男女和仙子在夏日的森林里，因为精灵的失误被爱迷惑，为爱追逐。对白几乎全部引用原文，大段大段的对话都是对韵诗句可太有意思了。精灵世界太梦幻了，好喜欢森林仙子们背上各不相同的小翅膀。或许在世界的某一个神秘的角落，真的存在那样一座精灵森林和一片丘比特之花的花海。超唯美的奇幻电影，很美好的作品~满分推啊，宝子们赶紧去看！#仙后英文简介#

伊丽莎白一世时期是英国历史上一个重要的时期。在这个时期，英国政治和文化都经历了巨大的变革和发展。伊丽莎白一世时期的英国是一个具有强大影响力的国家，这个时期也被认为是英国历史上的黄金时代之一。本文将从政治和文化两个方面探讨伊丽莎白一世时期的英国，通过对相关历史资料和文献的分析和研究，试图探究伊丽莎白一世时期英国政治和文化发展的历史背景、主要特点和对英国历史的影响。一、政治1、历史背景伊丽莎白一世时期的政治背景是十分复杂的。在伊丽莎白一世即位之前，英国历经了亨利八世、爱德华六世和玛丽一世的统治，政治环境极其动荡。伊丽莎白一世的父亲亨利八世因为想离婚而自立教会，又因要维护王室权力而不断与议会和贵族进行斗争，这些斗争给英国的政治体制带来了很大的影响。伊丽莎白一世继位时，国家财政拮据，战争频繁，而王室的也受到了挑战。不过，伊丽莎白一世着重推行了一系列外交政策，比如和欧洲大陆国家保持着平衡关系，以及采取渐进式的宗教政策，使国家政治环境稳定下来。2、主要特点伊丽莎白一世时期的政治具有以下几个主要特点。（1）集权化：伊丽莎白一世是一位出色的君主，她采取了集权化的政治体制，强化了王室的。她注重加强中央集权，控制贵族的力量，使得王室在政治上处于主导地位。（2）渐进的宗教政策：英国宗教改革在伊丽莎白一世时期得到了深化和巩固。伊丽莎白一世采取了一种渐进的宗教政策，不断调整国家教会的组织结构和信仰原则，旨在使国家教会更加符合英国国情，同时又不引起社会分裂。她强调国家教会的中立性和稳定性，防止新教和天主教势力的过度发展，从而维护国家政治稳定。（3）海上强国：伊丽莎白一世时期，英国经历了一系列海上战争和海外扩张。英国国家实力不断增强，逐渐成为了欧洲的重要海上强国。这也使得伊丽莎白一世时期的英国政治有了强烈的外向性和军事性质。二、影响伊丽莎白一世时期的政治对英国历史产生了深远的影响。首先，伊丽莎白一世时期的政治奠定了英国的君主专制制度，使得王室的和中央政府的地位得到了强化。其次，伊丽莎白一世的渐进式宗教政策为英国国教的建立奠定了基础，对英国宗教和文化产生了深远的影响。后，伊丽莎白一世时期的海上扩张和海上强国地位，奠定了英国海军霸权的基础，成为了英国国家崛起的重要因素。二、文化1、历史背景伊丽莎白一世时期是英国文化繁荣的时期。在文艺复兴的推动下，英国文化开始蓬勃发展。这个时期的英国文化产生了许多重要的文化成就，包括文学、戏剧、音乐、美术和建筑等方面。2、主要特点伊丽莎白一世时期的文化具有以下几个主要特点。（1）文艺复兴：文艺复兴运动对英国文化产生了深远的影响。在这个时期，英国开始受到欧洲文艺复兴运动的影响，文化开始向现代化和国际化方向发展。文艺复兴运动催生了许多杰出的艺术家、作家和思想家，包括莎士比亚、弥尔顿等人，这些人的作品至今仍然被广泛传播和研究。（2）戏剧和文学：伊丽莎白一世时期的戏剧和文学产生了许多杰出的作品，其中著名的当属莎士比亚的戏剧作品。莎士比亚是英国文学史上伟大的作家之一，他的戏剧作品包括《哈姆雷特》、《罗密欧与朱丽叶》等，被认为是全球文学的经典之作。此外，伊丽莎白一世时期还涌现了许多其他优秀的文学作品，如斯宾塞的史诗诗歌《仙后》。（3）音乐：伊丽莎白一世时期的音乐产生了许多重要的成就，如英国文艺复兴时期的合唱音乐、牛津音乐学派等。这个时期的音乐具有严谨和华丽的特点，代表了英国文化的高峰。（4）美术和建筑：伊丽莎白一世时期的美术和建筑也产生了许多重要的成就，如伦敦塔桥、巴斯市政厅等建筑。此外，文艺复兴运动也催生了许多重要的艺术家，如霍尔比恩和艾尔斯默等。3、影响伊丽莎白一世时期的文化对英国历史产生了深远的影响。首先，伊丽莎白一世时期的文化成就使得英国成为了欧洲文化的中心，为英国在文化领域的崛起打下了坚实的基础。其次，伊丽莎白一世时期的文化成就对世界文化的发展产生了积极的影响，影响了后世的文化发展。后，伊丽莎白一世时期的文化成就也为英国的经济和政治发展提供了支持和保障。作者观点：伊丽莎白一世时期的成就不仅在当时就备受瞩目，而且在后世仍然被广泛传播和研究，因此，伊丽莎白一世时期的英国政治和文化对英国历史的发展和世界文化的进程都具有深远的影响和重要的意义。参考文献：1、Black, J. (2013). The reign of Elizabeth I. Routledge.2、Doran, S., & Jones, N. (Eds.). (2018). The Elizabethan World. Routledge.

《宝可梦 朱·紫》是GAME FREAK开发的角色扮演游戏，为《宝可梦》系列第九世代的首批游戏。游戏中主角是一名刚刚上学的新人训练家，在学校的以“寻宝”为主题的课外活动中按照自己的想法踏出走向世界的旅程，寻找只属于自己的宝物。而在完成“冠军之路”“传说之路”“星尘之路”后，将会与伙伴们一起造访地区中心的充满各种谜团的第零区，通过“归乡之路”迎来主线剧情的高潮。住在小匙镇的主角在隔壁学姐妮莫的带领下前往学院上学时，突然遇到了掉到海边的神秘宝可梦，而之后又遇到了将那只神秘宝可梦托付给主角的学长派帕。在学校生活期间，主角先被妮莫怂恿去挑战道馆馆主和宝可梦联盟。之后，派帕又因为翻阅了书籍得知了传说中的调味料的秘密，去请求主角帮助他打倒宝主宝可梦以获取传说中的调味料。其间，主角还接到了一名称为“仙后”的神秘人物的来电，那个自称“仙后”的人要求主角参加瓦解学校的麻烦集团天星队的“星尘大作战”。就当主角犹豫于这些请求的时候，在第零区进行研究的博士也突然联系到校长克拉韦尔，主角也得知那只神秘宝可梦是来自第零区的宝可梦。博士希望主角能照顾好它，但却始终未直接出现于主角面前。几天后，学院也开始了著名的课外活动，校长称这一活动的主题是“寻宝”，所有的学生可以去自由的寻找自己心目中的“宝物”，但禁止接近帕底亚巨坑，因为那里只有研究人员可以进入。于是，主角和那只神秘宝可梦一起，沿着自己的梦想在帕底亚地区完成各个人物托付的任务。但在传说中的调味料收集完毕后，博士却突然邀请主角前往第零区寻找“宝物”，而派帕也为了寻找自己长期不露面的家人而决定拉上主角的几名同学一同前往巨坑，但是随着众人到达第零区，“宝物”的秘密才被揭开，而博士从不露面的原因，却来自一个更加残酷的事实。

【兰心书院】读【仲夏夜之梦】有感《仲夏夜之梦》是莎士比亚的四大喜剧之一。莎翁通过此剧为我们呈现了一场华丽的爱情盛宴——前所未有的世纪婚礼?、风花雪月❄️的公爵、如花似玉的美丽新娘?、怒发冲冠的老头子?、神态各异的年轻人?、神秘的月夜森林?、可爱的小精灵?‍♀️、掌握爱情命运的精灵王………一切的一切都在奔赴一场华丽的爱情盛宴。?鲁迅先生认为，喜剧是将那无价值的东西撕破给人看。《仲夏夜之夜》这部爱情喜剧，用一场场华丽的场景，一段段美丽如诗的章节，让人们在如痴如醉地欣赏爱情的华美、浪漫时，又品尝着人生的酸甜苦辣。在这里，沙翁为我们塑造了一个个仿佛活在我们身边的爱情形象，有不相信爱情背叛的郝米娅，有被爱情迷了眼的海丽娜，还有拉山德和狄米特律斯，他们曾经山盟海誓的爱情誓言，在遇到一滴小小的魔汁后，瞬间就消失得无影无踪。而我独独记得的是这样一个场景：在茴香盛开，金银花、野蔷薇芬芳，水草肥美的水滩上，睡着一个精灵王后（仙后），被恶作剧的仙王在眼皮上滴上了一滴爱懒花汁，醒来的仙后看见被小精灵变成一头驴的男演员。仙后爱上了一头驴。原来，爱情之美在于彼此欣赏。爱情来临时，你会变得幼稚、简单，毫无保留，措不及防。不管别人怎么说他的坏话，可在你心里他无暇，就像中了魔汁的仙后爱上了一头蠢驴。这或许只是爱情初的样子。莎翁通过该剧告诉我们，爱情不是用眼睛看的，不是用耳朵听的，是用心体会的，所以丘比特的眼睛总是蒙着的。而成熟的爱情，或者说成年人的感情，是不追问，不解释，是心照不宣，是无言牵挂，是冰冷默契，是淡淡相随。爱情是女人的终身之狱。爱是喜剧，亦是悲剧。好的戏剧，不过是人生的一个缩影。一个足够强大的女人，她的生命中一定不会只有爱情。独立的女人，能一人面对风雪，亦能守住两人相伴的温暖黄昏?。

【集中读】01. 伊萨克•迪内森和一场不期而遇的初雪2023年从集中读伊萨克•迪内森开始。1月陆陆续续看了手头上能找到的几本她的作品，并搭配了一些相关的影片。除了一本《走出非洲》，伊萨克•迪内森在国内的译介情况显得有些冷清：在2000年当代世界出版社出版了一套《丹麦著名女作家凯伦·布里克森作品集》（收录《七个奇幻的故事》《命运轶事》《冬天的故事》《走出非洲》四册）之后，似乎就没有别的了。这次找到的《七个哥特故事》《巴贝特之宴》《命运轶闻》都是译言·古登堡计划的译作。不过偶然听说新的《命运轶事》和《冬天的故事》已在待出版计划里，希望早日面世，到时候再继续补读。阅读书单：《七个哥特故事》《走出非洲》《巴贝特之宴》《命运轶闻》（其中收录《埃伦加德》）延伸影单：《不朽故事》（奥逊·威尔斯，1968）《走出非洲》（西德尼·波拉克，1985）《巴贝特之宴》（加布里埃尔·阿克谢，1987）《卡伦·布里克森：讲故事的人》（Christian Braad Thomsen，1995）伊萨克•迪内森（Isak Dinesen），原名卡伦·布里克森（Karen Blixen），丹麦作家。称呼她有点困难，因为她用过的名字如此之多，除了伊萨克·迪内森，她还使用过奥西奥拉、坦妮娅·布里克森和皮埃尔·安德烈策尔等笔名，而当年在美国与卡森·麦卡勒斯会面时，她则让对方喊她坦雅（Tanya）——因为这是她的英文名字。这不禁让人想到她笔下的那则故事《做梦的人》，一个不死的灵魂在三个不同的名字下化身为三个不同的角色。Tania、Tanya应该都源自Titania，她早逝的挚友/爱人，也是电影版《走出非洲》里大书特书的男主角原型丹尼斯·芬奇·哈顿借用《仲夏夜之梦》里仙后的名字来称呼她，因为她会给他讲自己编的各种各样的故事，后者就靠在壁炉旁的沙发上听——仿佛《一千零一夜》 的场景。也是芬奇·哈顿告诉她，应该把这些故事写下来，虽然当时她并没有那么做。事实上，隔着年岁和地域，今天再读她笔下的这些故事，仍然有种闲坐壁炉前，伴着噼啪的炉火声听她讲故事的感觉。漫漫长夜、娓娓道来。她称自己为一个“讲故事的人”（storyteller），95年的这部纪录片也以“讲故事的人”命名。“tale”“destiny”这些被她直接用作书名的词就很好地概括了这些故事的特质—— 一些奇诡、一些讽喻、一些狡黠，和一些无法脱逃的宿命。大概这也是她被一些人形容为“女巫”的原因，外加晚年的她愈发瘦削、时常涂着浓浓眼影、声音低沉神秘、眼神深不见底，仿佛真的活了不止一世。在阅读这样一个作家时经历一些特别的时刻似乎也在情理之中：1月15日下午，正在看《七个哥特故事》里的《比萨之路》，来来回回反复把故事里的线索看了好几遍，总算是把整个故事里每个人的叙述都串联起来，自认为明白了故事的全貌，于是满意地长舒一口气，抬头看了看窗外。在这将抽离未抽离的时刻，天光收束，发现窗外竟然下起了雪，是今年我所在城市下的第一场雪。恍惚间这场雪就仿佛是从她笔下的世界穿过时间、空间，一直下进了此时、此刻我所在的现实。而这样的时刻，可以说是伊萨克•迪内森式的时刻了。

仙女下凡瑶池闹仙后身披玉衣飘神女下凡瑶池闹凡身化身碧玉耀，现代诗作者苏长春