1949年，丰子恺为周作人的诗画了69幅插图，助穷困潦倒的周作人摆脱生活困境，可周作人却并不感激他。周作人作为鲁迅的弟弟，早年曾去往日本留学，抗战时期却投靠了日本人，结果因为汉奸罪入狱。而丰子恺作为中国早期漫画界的代表人物，其画作在业内深受追捧，当时在上海可谓是享誉盛名。按理来讲，这二人之前相互都不认识，周作人为什么对丰子恺恶意这么大呢，这还得从他出狱之后说起。周作人在监狱里蹲了三年，被人保释了出来。出狱之后，他来到了上海，身无分文，作为一介文人，还是得用笔杆子谋求生活。他曾在蹲监狱期间写了一本《儿童杂事诗》，找到朋友编辑唐大郎帮着出版，挣点钱财。然而，周作人的名头远不如自己的哥哥，销量相当不好，唐大郎为了能提高销量，便想到了用文字与漫画结合的方式再次出版。他找到了在上海风头正盛的丰子恺。丰子恺起初并不认识周作人。了解过后，发现他曾经投靠过日本人，虽然他对此行为十分厌恶，但看在彼此都是文人，周作人的文章也颇具文采，现在也出狱了，能帮一些就帮一些。于是，丰子恺为诗集配上了插画，诗集在报纸上一经出版，销量猛增，深受上海市民的喜爱。其中有三首诗，丰子恺没有配图，报社还特意标注上“此诗无图”的注释来解释，可见当时丰子恺的画在上海有多受欢迎。可以说，周作人承了丰子恺很大的一份情，按理说应该感激才是。没想到，周作人非但没有感谢人家，反而与朋友直言：“丰子恺的画太肤浅，配不上我的诗”不得不说，在此事上，周作人显得太有失风度了，言语中充满了对丰子恺的贬低之意。丰子恺听闻此事后，并没有说什么，两人也没再有什么交集，这件事也就这么过去了。等到十年后，二人因翻译《源氏物语》再度合作，丰子恺翻译文章，周作人负责校对。等周作人拿到翻译稿后，发现丰子恺用的是明清小说式的翻译手法，勃然大怒。他认为应该用文言文形式来翻译才配得上这篇小说，甚至将丰子恺的手稿愤而丢弃。而丰子恺的初衷其实是为了能让读者更容易阅读，才用了当时在大众间流行的传统小说格式来翻译。他为此还登门拜访过周作人，希望两人能达成共识，结果也是不了了之。直到丰子恺去世都没等到《源氏物语》的发表，这也是他的一个遗憾了。说起来，周作人始终都对丰子恺抱有强烈的敌意和偏见，与鲁迅还有些关系。有人说，丰子恺和鲁迅的交情甚好，而周作人早年就与哥哥绝交，这才对他充满偏见。但其实，主要的一点还是，二人的艺术文学风格截然不同，再加上合作期间，丰子恺没有按照周作人的想法办事。周作人虽有些文采，但却没有作为文人的心胸，求同却不能存异，这才会处处贬低丰子恺。反观丰子恺在他落难之际，能伸出援手帮扶一二，可见他的心胸是多么宽广。如果当初二人的位置换一换，或许周作人压根都不会搭理丰子恺了。

1949年，蹲了三年监狱的周作人被人保释出狱。出狱后周作人面临的第一个问题便是吃饭，他是个文人，现在名声又不太好，想要混口饭吃不是一件容易的事。几经周折之后，周作人找到一家出版社，表示愿意把他在监狱里写的《儿童杂事诗》出版，以此赚取稿费谋生。由于周作人不能直接署名，因此《儿童杂事诗》的作者名是“东郭生”。没有名人推荐，更不是什么畅销的题材，就算是周作人写的文章也逃不了销量惨淡的命运。虽然没卖出去多少，但主编唐大郎倒是很看好这部作品，他觉得要是能找到一位名人推荐这本书，那肯定会大火的。唐大郎觉得这是一个可以尝试的想法，于是他找到了民国时期一位声名远扬的画家——丰子恺先生。那时候丰子恺已经是上海文坛中举足轻重的人，他的画也是千金难求。唐大郎找到丰子恺并说明了来意，丰子恺听完后点头答应。丰子恺如此爽快，这让唐大郎不禁有些意外，毕竟再怎么说周作人曾经当过汉奸，丰子恺趟这趟浑水怎么看都是不划算的。丰子恺看出了唐大郎的疑惑，他回答说：“周作人当过汉奸不假，不过他可是个难得的才子，即使是当了汉奸，他也做了不少好事，功过相抵，帮帮他也没什么问题。”丰子恺的这番话让唐大郎十分敬佩，如此宽大的胸怀不愧为一名文人。随后在唐大郎的帮助下，丰子恺开始为周作人写的《儿童杂事诗》配图。他一共画了69幅插图，有3首诗没有配图，丰子恺解释说当时没有灵感，因此暂时搁置。出版社觉得3首诗无伤大雅，立刻就将这部附有丰子恺插图版本的作品出版，由于有丰子恺的加持，再加上周作人过人的文采，这部作品一改颓势，一举成为上海的畅销作品。为了让这部作品更完整，出版社后来请了漫画家毕克官为剩下的3首诗画插画，但由于二人的风格不同，后出版社放弃了毕克官版本的插画。后来他们找到丰子恺的女儿丰一吟来补全插画，丰一吟的插画得到了父亲的真传，因此出版社十分满意，就将这一版本出版。结果和上次一样，补全版的作品再次大火，出版社赚得盆满钵满，周作人也解决了生活上的问题。虽然丰子恺帮了周作人的大忙，可周作人并不领情，有一次他在给朋友的信中写道：“丰君的画我向来不赞成，形似学竹久梦二者，但是浮滑肤浅，不懂‘滑稽’趣味，殆所谓海派者，插画中可取者觉得不过十分之一。”丰子恺并没有在意周作人的评价，他觉得不过是帮一小忙而已，对方作何评价并不重要，重要的是解决了问题。

1949年，51岁的丰子恺给64岁的周作人，画了69幅插图。作品大火后，周作人却嘲笑丰子恺画作肤浅，直言：“一文不值，难登大雅之堂。”。听过周作人言论的人，都会唾弃他一句白眼狼。若不是丰子恺的插画，周作人的作品怎么可能有这个销量。就在不少人等着看丰子恺如何反驳周作人时，丰子恺却一直保持沉默。眼见着丰子恺迟迟不表态，围观的好事者们渐渐地都散去了。只剩下在这件事中显得像跳梁小丑的周作人，憋着一股一拳打在棉花上的气。两人的梁子就此在周作人心中结下了。对于周作人的想法，丰子恺并不知情。就算知道了，也不会在意。毕竟在他看来，艺术本就是仁者见仁，智者见智的事情。自己帮周作人的忙，不是为了让对方对自己感恩戴德。若是两人志同道合，以后可以继续合作，若是道不同，那么各人自扫门前雪，互不干扰便是。其实在这次合作之前，两人并不相识，之所以会有合作，全靠主编唐大郎的牵线。当时，为了提高周作人《儿童杂事诗》的销量，主编唐大郎想到了找大家绘制插画的办法。几番思索后，他想到了丰子恺。当时的丰子恺凭借着趣味十足的绘画风格，获得了广大受众的喜爱。是上海文坛当之无愧的大家。但初联系上丰子恺时，唐大郎内心是极为忐忑的。周作人的名气并不像他哥哥周树人那么高，更何况，投靠过日本人的他，被政府以汉奸罪判刑。此时的他刚刚被保释出来。没有一个中国人不痛恨日本人，不痛恨汉奸。要一个文坛大家，去帮汉奸提高作品销量，这难度可不小。不出唐大郎所料，丰子恺在了解了周作人的经历后，第一个想法便是拒绝。但当他翻阅了几篇周作人的作品后，他却犹豫了。诚然，丰子恺不耻周作人的叛国行为，但对于周作人的文采，丰子恺却是欣赏的。丰子恺也清楚，如果自己帮一把周作人，他以后的路会好走许多。对于帮人，丰子恺向来是乐意的。但是周作人的特殊情况……思考了良久，丰子恺还是接下了这份任务。有了丰子恺助力的《儿童杂事诗》，销量瞬间直线上升，成为了风靡一时的读物。就在所有人都为《儿童杂事诗》的成功而感到高兴时，周作人却不乐意了。原来，在阅览了丰子恺的几幅作品后，周作人就在心里将丰子恺的作品和浮滑肤浅，不懂“滑稽”趣味画上了等号。在一次给朋友写信时，周作人特地长篇大论来吐槽丰子恺的画作。但出乎周作人预料的是，此言论一出，引来无数人吐槽的是他本人。毕竟在不少人看来，周作人这种拿起碗吃饭，放下碗骂娘的行为，就是典型的白眼狼。若是没有丰子恺画的插画，周作人的《儿童杂事诗》怎么可能有这么高的销量。得知此事的丰子恺并没有发表任何看法，在完成了这次任务后，他回到了原本的生活，二人也并没有开展后续的合作。直到十多年后，丰子恺受邀翻译《源氏物语》时，两人才再次有了合作。这一次，周作人负责完成丰子恺翻译的《源氏物语》的校对工作。本就对丰子恺抱有偏见的周作人，在拿到丰子恺的译稿时，只是随意地翻阅了一下，原本漫不经心的神情便突然被愤怒所取代。原来，为了让读者更好理解这本作品，丰子恺在经过多种尝试后，决定放弃采用文言文的行文表达，改用明清章回小说式的语言来翻译作品。而在周作人看来，翻译一部外国作品，就应该在行文上尊重原作，模仿原著。而这本自带茶点说书风格的《源氏物语》，与其说是行文创新，不如说是没读懂原作。面对周作人的嘲讽，直到书籍出版，深知话不投机半句多的丰子恺都没有为自己辩解过一句。或许，在丰子恺的心里，比起苍白的文字，他更喜欢用直接的方式来证明自己，比如销售量。作品出版后，周作人迫不及待地想要看大家的评价。原以为能看到丰子恺被怒批学识浅薄，可没想到，他看到的却是行业内外的一片好评。对于这部丰子恺翻译的这本日本名著，大多数读者都是满意的，书籍一经发布，便备受好评。而业内行家叶圣陶、林少华等人也都给予了高度的评价。时至今日，丰子恺版的《源氏物语》依旧是不少人的第一选择。回看两人的矛盾，不难发现，所有的闹剧，不过是周作人一厢情愿。丰子恺对此并不在意。无论是插画事件还是翻译事件，面对周作人的嘲讽，丰子恺都保持了沉默。而这种无声的回应，比起公然嘲讽更为高级。因为这种态度代表的是内心的宠辱不惊。在丰子恺无声的回应中，周作人的激烈反应被衬托得犹如小丑。其实，两人会产生矛盾的根本原因，只是两人的思想不同罢了。正如莎士比亚说过的那样，“一千个人眼里，有一千个哈姆雷特。”对于艺术而言，并没有高低之分，会有不同的声音，只是因为每个人的关注点不同罢了。从《源氏物语》的翻译事件中，不难看出周作人所追求的艺术，是更适合大牛的循规蹈矩的艺术。但是这种艺术的欣赏，是需要门槛的。而丰子恺所追求的艺术，则更为老少皆宜。他所追求的艺术，或许更倾向于将阳春白雪和下里巴人结合，让更多的人能够感受到艺术所带来的趣味。

1949年，64岁的周作人，在监狱里待了3年，被保释出狱。51岁的丰子恺，出于同情，为他提供了工作。岂料，周作人不领情，还诋毁丰子恺：“丰子恺的画，浮滑肤浅，我向来不甚赞同。”丰子恺是著名画家，师从李叔同，是中国现代漫画事业的先驱。然而，在周作人眼中，丰子恺的画，简直一文不值，难登大雅之堂。两人的恩怨，始于1949年，此前，两人并不认识。周作人是鲁迅的弟弟，早年在日本留学，在抗战时投靠日本人，终因汉奸罪被判14年徒刑。蹲了3年监狱后，他被保释了出来。走出南京老虎桥监狱时，64岁的他步履沉重，神色迷茫。他去了上海，但生活没有着落，毕竟，他是文人，只能靠卖字为生。在监狱中，周作人坚持写作，共写了72首表现儿童生活的《儿童杂事诗》，想要以“东郭生”的笔名出版。只可惜，当时销量并不好，主编唐大郎为了争取更多读者，便联系上了丰子恺。这一年，丰子恺51岁，在上海文坛颇负盛名，地位也很高。他师从李叔同，画法结合了中西，并且趣味十足，广受好评。唐大郎想要请丰子恺为《儿童杂事诗》配画，这样，珠联璧合，一定能给读者带来更好的体验。丰子恺此前并不认识周作人，了解了他的生平之后，他虽然不齿他为日本人干活，但也认为此人确实有才华，如今出狱了，也可以帮扶一二。于是，他没有用世俗的眼光对待周作人，反而欣然接受了这个任务。丰子恺一共画了69幅插图，和周作人的诗一起在报纸上连载，广受好评。有3首诗，丰子恺没有配合，报纸刊出时还特意注明“今日无图”，或者“此诗无画”，可见，当时配图的火热程度。因为配图广受好评，连载《儿童杂事诗》的报纸《亦报》也期期火爆。后来，这些诗和画被汇集成一册，报社还专门请了漫画家毕克官为没有配图的诗补了3幅画，只可惜，画风并不统一。报社终决定，请丰子恺的女儿风一吟来补画。周作人的文才确实不错，丰子恺的配图更是妙趣横生，《儿童杂事诗》一经问世，就广受赞赏。按理说，这件事，周作人占了大的便宜，可他却并不领丰子恺的情。在给朋友的一封信中，他甚至直接写道：“丰子恺的插画，乃系报社的好意请其作画者，丰君的画我向来不赞成，形似学竹久梦二者，但是浮滑肤浅，不懂‘滑稽’趣味，殆所谓海派者，插画中可取者觉得不过十分之一。”周作人的话，透露出他对丰子恺的偏见和歧视。的确，丰子恺的画是从学竹久梦二开始的，他的艺术风格也得到了海派文化的滋养，然而，这种漫画的体裁，真的“浮滑肤浅”吗？我并不这样觉得，甚至，我还从周作人的话中，看出了他的傲慢。丰子恺为人大度，并没有在意周作人的评价。十多年后，丰子恺受邀翻译《源氏物语》，而周作人负责校订。当他拿到丰子恺的译稿时，发现他用的居然是明清章回小说式的语言，而不是文言文，生气。在给朋友的信中，周作人说：“近见丰氏源氏译稿，乃是茶店说书，似尚不明白源氏是什么书也。”周作人的评价倒是很准确。丰子恺翻译《源氏物语》，的确是用了茶点说书的风格，但他不是不明白源氏是什么书，恰恰是明白，才故意选择大家喜闻乐见的传统话本小说的格式来进行翻译。真正不明白读者的，反而是周作人。叶圣陶先生对丰子恺翻译的《源氏物语》高度评价：“译笔极好，如此作品用如此文笔翻译为适宜。”曾经把村上春树的作品，翻译到中国来的翻译家林少华，也对丰子恺的翻译欣赏。在林少华眼中，翻译重要的，是把“味”翻译出来，把原作的味儿发挥出来。有些人的翻译，只是闻的味儿，即表层行文上的日文氏翻译腔或倭味，这叫做“和臭”；有些人的翻译，是吃的味儿，即神韵或内在韵味，它靠的是一个人长期在汉语世界中所形成的文学悟性。林少华说：“我欣赏丰子恺翻译的《源氏物语》，译文鬼斧神工，曲尽精妙，倭文汉译，无出其右。”其实，无论是《儿童杂事诗》的配图，还是《源氏物语》的翻译，周作人不喜欢丰子恺，都是因为丰子恺不是按照他的行事作风来做事。可世界之大，任何一种艺术形式，都值得尊重。艺术和文学，没有整齐划一的标准，如果任何不符合自己观点的东西，都要遭到恶评的话，那么这个世界该有多么枯燥且无聊。身居高位者，一定要有宽广的胸怀。丰子恺在享誉上海时，能对周作人伸出援手，如果换了周作人，或许，他不会对落难的丰子恺伸出援手吧。你怎么看？欢迎留言。关注我@灵枫历史阁，把旧时光的故事讲给你听。图1：《儿童杂事诗》的部分配图图2：丰子恺在上海翻译《源氏物语》图3：鲁迅的弟弟周作人

1961年，63岁丰子恺翻译《源氏物语》，获叶圣陶大赞。周作人却泼来一盆冷水：“太肤浅！根本不懂源氏物语的内涵。”能翻译《源氏物语》，丰子恺高兴，也很认真。这是日本11世纪出版的，世界上早的一部长篇小说，在文学上地位很高。为了翻译好这本书，丰子恺经常独自在书房查阅资料，整理翻译稿，力求尽善尽美。而周作人，则是被出版社邀请来，负责校订工作的人。校订，并不负责内容的审阅。可看到丰子恺的翻译稿，周作人却生气，认为他简直践踏了这本好书。原来，为了方便大众理解，丰子恺用章回体进行翻译，而周作人认为只有文言文，才能体现《源氏物语》的韵味。但他也没多说什么，毕竟，负责翻译的人不是他。可他还是压不住心里的火，给朋友写信：“近见丰氏源氏译稿，乃是茶店说书，似尚不明白源氏是什么书也。”茶店说书，这个评价准确。但丰子恺是故意的。他恰恰是因为知道《源氏物语》是什么样的书，才选择了章回体式翻译。而作品发表后，一炮而红，受到很多人的青睐。叶圣陶曾评价这次翻译，说：“译笔极好，如此作品用如此文笔翻译为合适。”而翻译过村上春树作品的林少华，也认为翻译得很好：翻译重要的，就是把作品中的“味”表现出来，而丰子恺的翻译，恰到好处。但周作人却依旧保持自己的观点，认为丰子恺的翻译很差。其实，这已经不是他第一次对丰子恺不满了。12年前，丰子恺51岁，已经是名声在外的著名画家了。他的画师承李叔同，对中国现代漫画的发展有引领作用。在外人眼中，丰子恺的画是一画难求，但周作人却评论说，丰子恺的画“浮骨肤浅，难登大雅之堂”。周作人，就是鲁迅先生的亲弟弟，抗日战争时，他为保命，担任了伪职，后来，他因为担任伪职被判刑14年。后来，他被关了3年，保释出狱，时年64岁。那会，他无依无靠，辗转来到了上海，想要靠卖字为生。他写了72篇记录儿童生活的诗歌，他想以“郭东生”的笔名出版。可谁会买一个叛国人的书呢？所以，书出版后，销量并不好。为了增加销量，主编唐大郎便想到了丰子恺。如果他愿意为周作人的诗配插图，书的销量一定会大涨。丰子恺和周作人并无交集，也没什么交情。但他为人和善，很爽快地答应了此事。只是，他的一片好心，却被周作人当成了驴肝肺。丰子恺为诗配图后，作品大卖，广受好评，不仅书大卖，连连载它的报纸《亦报》也期期被抢售一空。72首诗，丰子恺为其配了69幅插图。连载时，遇到没插图时，出版社还会特意在上面标注“今日无图”字样。可见，丰子恺的画有多受喜爱。周作人也因此有了不菲的版税收入，可他一点不感恩丰子恺，还给朋友写信：“丰君的画我向来不赞成，浮骨肤浅，不懂‘滑稽’趣味。”面对恶评，丰子恺一向大度，并没计较什么。【灵枫历史阁】2次合作，周作人都对丰子恺不满。我们可以认为他有自己的评判标准，可在落魄时，丰子恺愿意为他的作品配图，不亚于雪中送炭。周作人不但不感激，反而贬低丰子恺的画作，实在是不太地道。当然，我相信周作人肯定没什么坏心思。他素来傲气，对文学也有自己的追求。他对丰子恺的不喜，也是因为两人观念不合。可我总觉得，天下之大，求同存异。就算和自己观念不同，至少也因对作品有基本的尊重，不是吗？你怎么看？欢迎留言。关注我@灵枫历史阁，把旧时光里的故事讲给你听。

1949年，60多的周作人，在监狱里待了3年，被保释出狱。51岁的丰子恺，受人所托，全力帮助他。谁想，周作人一点都不领情，还诋毁道：“丰子恺的画，肤浅！我向来不赞同。”周作人是鲁迅的弟弟，鲁迅我们多少知道点，周作人只是创作领域稍微小众一点，他本人是很厉害的散文家和学者，杂文水平在当时也是第一梯队，还是民俗学的开创者。名头没那么大，还是因为跟他晚年不保，失足做了汉奸有关。周作人早年在日本留学，抗战期间他投靠了日本，终因汉奸罪被判14年。在里面蹲了三年，周作人被人保释出来，这年他已经64岁了。一介文人，周作人只能拿起笔来养活自己。他在监狱里写了72首关于儿童文学的《儿童杂事诗》，他整理了一下寄给相熟的编辑—唐大郎。唐大郎为了这本书能卖得更好，便联系上了在绘画界已经成名的丰子恺。丰子恺师承李叔同，以中西结合的画法创作漫画以及散文而著名。他的合集《丰子恺漫画》，《子恺漫画》等等，故事有趣意义深远，人物形象生动活泼，画面给人回味无穷。发行后，风靡一时。丰子恺得到要给周作人作品配图的消息，他开始觉得名字只是有点熟悉，了解后，得知他因给日本人做事进了监狱，也没有很反对的情绪，只是有点不齿他的行为。但是周作人确实有才，而且才糟过难，丰子恺简单思量下就答应了唐大郎的请求。丰子恺潜心创作，一共画了69幅插图，这些插图和周作人的诗一起在报刊《亦报》连载。有三首诗，丰子恺没有配图，报刊还特意标明：“今日无图，或者此诗无画。”可见，他的画有多受欢迎。当时群众买了看了都说好，一时买的《亦报》的报纸都屡屡断印。巨大的成功，和丰子恺的插图密不可分，当然，周作人的文采肯定也不错。不然《儿童杂事诗》也不会一问世，便那么火爆。按理来说，周作人应该要感谢唐大郎联系的丰子恺，不然也不会那么快就解了他的燃眉之急，但是周作人却不是那样认为的。在一次回朋友的信中，周作人直白地讲：“丰子恺的插画，乃系报社的好意请其作画者，丰君的画我向来不赞成，形似学竹久梦二者，但是浮滑肤浅，不懂‘滑稽’趣味，殆所谓海派者，插画中可取者觉得不过十分之一。”这一段话简单来说就是：“丰子恺的画我向来不喜欢，也不赞同他的画风，都怪报社编辑把他请来配图，他的画流于表面，肤浅得很。”额，这话听来，很令人伤心。先不说你们在一起合作，还获得了巨大成功，他是你的搭档，你贬低他的成果，这样做，实在是有点不太好。但是丰子恺知道后，并没有生气，也没有对此做过什么回应。十年后，二人再次合作，丰子恺负责翻译，周作人负责校订。丰子恺用的是明清章回小说式的语言翻译，周作人生气，说丰子恺：“是用茶店说书的形式翻译，太不入流了。”周作人认为要用文雅的文言文翻译，而丰子恺选择的是为大众更喜闻乐见的文体。二人观点不同，自然话不投机半句多。文界其他翻译家，譬如叶圣陶，林少华等都很欣赏丰子恺的翻译。文学没有对错，只是更多来自自身的经历导致观点不同。周作人在新文化运动中发表了很多影响深远的作品，这些都离不开他本人话家常的白话文，洋溢着深厚的中国、东洋、西洋古典与近现代文化素养。他当时可真是轰动一时，这些作品也让他吃到了成功的滋味。所以，周作人觉得古白文或许接受度更高。丰子恺从小感情细腻，因为家里是做生意的，见惯了很多人情世故。长大后的他借遍亲戚好友的钱去日本留学，想一门钻心绘画学问。在日本街头，他看到了一本册子：《梦二画集·春之卷》。竹久梦二是日本一位自学成功的画家，专攻简笔漫画，在当时可谓自成一家。竹久梦二的画构图技巧来自西方，但画趣却是东洋味。丰子恺得到了灵感，回到国内的他，结合文人情趣，佛家理念，描绘出了世相百态。丰子恺深深明白，群众的才是艺术的，所以他更亲赖于大众更喜闻乐见的章回小说体。文学没有统一标准，仁者见仁，智者见智，向来如此。我是锦小库，欢迎你的评论。俺自己私信认为，你不认同，你还说给你朋友贬低别人，况且你落难归来，别人不嫌弃也不忌讳地帮助你，你还说这说那，唉，肚量着实有点小。#唐大郎简介#

走近老丁（丁悚先生），名家加持。陈子善，华东师范大学中文系教授、上海市文史研究馆馆员、《现代中文学刊》执行主编。长期从事中国现代文学史研究，著有《张爱玲丛考》《签名本丛考》《从鲁迅到张爱玲》《中国现代文学文献学十讲》等。张伟，上海图书馆研究馆员。从事近代文献整理与研究逾三十年，曾应邀赴美国伯克利东亚图书馆、香港科技大学图书馆、香港中央图书馆等进行访问研究。著有《遥望土山湾》《满纸烟岚》《近代日记书信丛考》《晚清上海生活史》《海上花开——月份牌历史与艺术》等二十余种。顾铮，复旦大学新闻学院教授，复旦大学信息与传播研究中心研究员，复旦大学视觉文化研究中心副主任。1998年毕业于日本大阪府立大学人类文化研究科比较文化研究专业，获学术博士学位。曾任第56届世界新闻摄影比赛终评评委。2020、2021年集美•阿尔勒国际摄影季艺术总监。曾获得中国摄影金像奖（理论评论）（2001年）及第一届沙飞摄影奖学术奖（2007年）。陳建華，復旦大學特聘講座教授，古籍所教授，博士生導師。專著《“革命”的現代性》《革命與形式》《從革命到共和》《古今與跨界》《紫羅蘭的魅影》及詩文創作《陳建華詩選》《亂世薩克斯風》等。祝淳翔，上海图书馆参考馆员。工作之余撰有文史考证文章，自2012年至今，作品散见于《南方周末》《书城杂志》《档案春秋》《东方早报·上海书评》《澎湃新闻·私家历史》《新民晚报》等。编有《陶亢德文存》《唐大郎纪念集》《唐大郎文集》《严独鹤文集》等。丁夏，丁悚之孙、丁聪之侄，《四十年艺坛回忆录》编者。曾供职于《音像世界》杂志社，现为《社区晨报》编辑。丁聪美术馆理事。