1、书画作品的收藏价值、如何判断书画作品的收藏价值，长期以来，中国书画一直被认为是投资风险相对较小，而胡李且较其它投资方式也容易稳定获利的投资标的，尤其是近年来，随着书画行情飙升，天价频出，不少人纷纷想在这个市场里分得一杯羹。

2、但需要注意的是，其实中国书画作为一种特殊的投资商品，并不是一买到就能赚钱那么简单。

3、因为书画市橡并场上的赝品较多，浑水摸鱼现象普遍存在，即便是一些老行家也难免失手。

4、投资书画要想取得较为理想的投资收益，除了规避赝品风险外，为关键的一步还需要选对画家和作品，也就是大家平常所说的，要学会如何判断一件书画作品的收藏价值。

5、第在书画这个投资和投机成风的时代，规避风险的首要一条就是要防范赝品。

6、俗话说“不怕买贵，就怕买假”，意思就是说买贵了并不可怕，但如果买错了，钱就打水漂了。

7、因为只是要一件名家大师真迹，多花一点钱买下来其实没有什么，因为将来还会慢慢升值。

8、但如果买到的是赝品假画，那就分文不值，因为赝品永远是没有投资价值的。

9、第收藏书画除追求一些热门的画家作品外，一些相对冷门的画家作品也应该加以关注。

10、不过需要注意的是，越是热门的画家，其假画往往也越多，所以如果书画投资者不是研究某个大师名家的专家，好不要投资过于热门的书画作品，这时可去选择那些二三线名家的作品。

11、原因在于“没有金刚钻，不揽瓷器活”。

12、投资二三类名家作品的好处在于，这类书画作品虽然目前价位相对较低，但往往风险小，而且未来的升值空间也很大。

13、尤其是对那些通过中长期投资获得回报的书画藏家来说，二三线名家无疑是佳的投资对象。

14、二三线名家一般都是在书画市场上具有一定知名度的优秀青年画家，从年龄上看，他们多属于20世纪五六十年代出生且受过良好的学院教育，他们经过数十年辛苦耕耘，目前已具有了一定的知名度，其作品的个人风格也比较鲜明，并得到了市场的一定认可。

15、但需要注意的是，投资中青年画家的作品必须要认准备画家的“成长性”，其原因在于中青年画家数量众多，许多人还处于大浪淘沙阶段，而书画的价值需要经过时间的历史沉淀筛选，作品升值空间存在一定的不确定性。

16、因此这也决定了投资中青年画家的作品不能盲目裤如迟，既需要专业人士的指导，也需要投资者自身的常识和眼光。

1、首先，名人作画，不管书画内容如何，只要是名人作画，都具备收藏价值，这里包括一些已故名人与在世名人。。

2、第二，书画水平高，书画水平高超的内容也具备收藏价值，这里不需要是名人作画，只要水平足够高，也具备收藏价值。。

3、第三，书画内容具备一定批判性，这种批判性的内容往往受人喜欢，也有警示作用，也具备收藏特性。。

4、第四，书画遗留时间足够久，任何“意识形态”产物只要经过时间的沉淀，都具备一定的收藏价值。。

5、第五，在书画市场易于出手，具备市场流通且价值高的书画，及其具备收藏价值。。

6、第六，书画内容属于奇货，只要内容足够新奇，且具有抽象层次，也具备一定的收藏价值。。

1、好的办法是市场。

3、你拿出核答埋去10万改蚂的东西9万有人买就有收举耐藏价值。

5、当然被炒的沸沸扬扬的东西好不要碰。

7、小价位的可以。

1、关山月的画怎么辨别真假关山月大师的字画收藏价值颇高的，如果能收藏到真迹确实是不容易的，关山月作品是先看字后看画，因为关山月的字难仿，关山月的字笔力雄浑洒脱气韵生动，而且关老擅长连贯性运笔，一气呵成。而模仿者多只能得形离神，赝品的字多呈呆滞、拘谨或松散的特点。。

2、关山月书画如何鉴定(一)书画家的字号、籍贯和生卒时间掌握书画家的字号、籍贯和生卒时间，对于书画的鉴定工作很有帮助。这些问题往往被某些作伪者忽略，假如我们比较熟悉的话，那么，就能够比较容易地看出问题。但是，有些书画家的生卒时间等问题，在过去的文献中，有的没有记载，有的记载不够真确，这样，作品本身就变成了第一手材料，它能补充文献的不足或纠正文献的错误。关山月书画如何鉴定(二)文史知识历代帝王年号、天干地支方面的常识，对于书画的正确鉴定，往往起着相当重要的作用。历代帝王的年号在开始或终结时，常常都不是整年整月，而是相互交叉的。在书画鉴定中，还常常用避讳分为避朝讳(避当皇帝及先帝的名字)与避家讳(避作者家中长辈或祖先的名字)两种。在鉴定学中，避朝讳比比较容易掌握，避家讳就比较难以掌握了。避讳的方法主要有山种：一种是将要避讳的字缺写一笔(多为后一笔)，另一种是将避讳的字换个意思相尽的替代字，还有一种是将要避讳的字空格不写。关山月书画如何鉴定(三)从装裱形式鉴别书画的真假装裱与书画本身的关系要间接一些，但有时也可作为鉴定书画的有力佐证。各个时代的绫、锦，其花纹、色泽多不相同，装裱的式样也有出入。不少赝迹上的伪宣和玺，往往是漫无规律，乱打乱盖。金章宗也用七玺，染清标常在前、后隔水上用两印。乾隆用五玺、七玺、八玺、十山玺不等。这些都各有他们的习惯。裱工的一般情况是清中叶以前卷子拖尾短，所以比较细嘉、道以后拖尾长，卷子就粗了。民间裱工南北传授不同，手法亦异。熟悉了以后，几种有特点的装裱不用打开书画便能知道是何时、何地的裱工，乃至是哪一家的藏品。关山月书画如何鉴定(四)从绘画材料上鉴定书画真假有一种复旧方法能使两幅作品几乎完全相同，这就是揭裱旧字画。自明朝以来，书画常用的质料是宣纸，宣纸经特殊工艺制成，与纸不同。如果宣纸在制作时一次成形，其厚薄多不均匀，因此必先作极薄的一层，根据其价格宣纸可以加层。一般普通的宣纸也有二山层，厚的有四五层之多。因此，一张宣纸也可以再分揭为数张。这样，书画原作一经商人之手，必设法揭出若干层。由于宣纸用墨极易渲染，几乎每层都可以浸透画家的笔墨，但揭层越多，笔墨越淡，每层的原作也比较淡，作伪者便再用宣纸裱数层，墨迹轻淡之处再照样添补，新墨如很明显，再用熏旧之法使其变旧变暗，。

3、关山月书画鉴定真假的方法有哪些要点(二)真伪与优劣在鉴别古书画的真伪和断代时，要不要从艺术角度去差别，衡量它们艺术水平的高下呢?就鉴定工作本身来说，所要判别的，首先应从作品的艺术形式手法，如用笔、用墨、用色、章法(构图)等等基本的东西着手，舍此别无它途。但是那些高手作的书画，其艺术手法、笔墨技巧的确要比一般画家高人一等。作伪者是摹学不到的。有些书画家在世的时间长，而作品的艺术技能和水平又是不断发展的，因此，从艺术技巧优劣的角度上来断真伪，就必须将某一书画家的作品按其艺术的发展情况分别定出几个标准，而不能笼统地死守一种标准来衡量。否则，就会把不成熟的早期作品看成赝品。关山月书画鉴定真假的方法有哪些要点(三)笔墨技法首先要从多方面观察笔墨技法，其中主要的是笔墨。写字与画画一样，都是由生到熟，熟能生巧。熟是重要的，但又不是的。有的人画了一辈子，熟到了极点，但笔墨里没有东西，都是滑溜溜的在纸面上一掠而过，笔线浮在纸绢的表面上，好像用嘴一吹就掉似的。这是因笔端没有力量，笔墨没有深入纸绢，也就是笔墨里没有东西。关山月书画鉴定真假的方法有哪些要点(四)印章书画家在作书画后，除了签名外还要加钤印章，以表示该书画确为自己所作。但书画上钤印，起始很难考。可以肯定，魏晋南北朝时期书和画都无印记，印记是用来盖封泥的。唐代只见法书上有印，绘画上目前还尚未见到。关山月书画鉴定真假的方法有哪些要点以上的方法希望能让藏友们去认识掌握了解关山月书画，更加的去巩固其中，市面流出的仿制品都是需要大家细心观察，真真假假，难辨真假。所以观察才能更加正确的去鉴定。。

1、(1)依据书画作品的风格特征辨别真伪风格特征的形成与特定的书画方式、工具材料、思想文化、艺术祟尚等有关，它主要表现在笔墨技法、形象和字体、构图和章法、神韵气息等方面，而具体的辨识则可从时代共性和作者个性上着手。

2、　(2)依据书画作品的具体内容辨别真伪书法作品的文字内容和绘画作品的物象形制也是辨别真伪的重要依据。

3、任何书画作品都是处在特定历史时期中的书画家的艺术创作，因而总能反映出一些历史的和作者本人的事实　(3)依据作者的款题、印章辨别真伪作者的名款、题跋和印章是辨别书画真伪的一个重要方面。

4、一般来说，书法较绘画更难作伪，许多赝品常会在款题上露出马脚，因此不少鉴定家常通过看款来辨画，以此作为辨伪的捷径。

5、看款题与看书法作品一样，也主要依据其风格特征来辨识。

6、此外，对一些臆造的伪作则可运用上述的考证方法辨识。

7、(4)依据他人题识和鉴藏印辨别真伪他人题识是指作者的同时人或后人在作品本幅或作品前后所题的诗文题跋、标题、引首、观款等。

8、其内容包括对作品的评论、说明作者或作品内容、鉴定真伪和年代、阐述创作过程和收藏关系、记载观赏的时间等等.(5)依据纸、绢等书画材料辨别真伪书法和绘画的主要材料是纸和绢，而纸绢的使用又与其制作工艺的发展和书画家的个人爱好有关，这就使其不可避免地带有一定的时代特征和个性特征，因此辨纸绢也是书画辨伪下．可忽视的一个方面。

9、　(6)依据幅式和装潢辨别真伪书画作品的幅式和装潢也有其时代特征。

10、　(7)依据文献记载辨别真伪在鉴别书画的过程中，有关书画家和书画作品的文献记载也有很高的参考价值，有时甚至是一种很重要的依据。

11、(8)辨伪方法的综合运用在上述各种辨伪方法中，依据书画作品本身的艺术形式和具体内容是主要的，其余则是次要的。

12、但是，针对某一具体作品，辨伪者在明确这种主次关系的前提下，还要善于掌握各种方法，并能灵活地运用。

1、(1)依据书画作品的风格特征辨别真伪风格特征的形成与特定的书画方式、工具材料、思想文化、艺术祟尚等有关，它主要表现在笔墨技法、形象和字体、构图和章法、神韵气息等方面，而具体的辨识则可从时代共性和作者个性上着手。

1、因为没看实物，不好品论。

2、你可以根据我说自己先比较一下。

3、一般而言，只要字画还没有装裱，不用打开，我从折叠着的纸张的背面，就可以断定出字画的真伪。

4、“不用打开”，之所以敢如此断言，是因为中国书画有“力透纸背”之说。

5、范曾先生主张“诗魂书骨”，其绘画线条有书法用笔的力度与节奏感。

6、其次，范曾先生的用纸和用墨、用色都很讲究，所以在很熟悉之后，从背面来判断不是太难的事情。

7、在画面打开之后，我一般判断起来不会超过五秒钟。

8、“崔五秒”，是我鉴定范曾先生字画得到的绰号。

9、俗话说，台上一分钟，台下十年功。

10、我这“崔五秒”，不是简单的凭感觉的枉然判断，那需要相关知识和资料的全面熟悉。

11、范曾书画的风格，在三四十年之内，有所变化，更有所统一。

12、很多人说范曾绘画缺少变化，这么说只是表象，其实，范曾先生的书画风格一直在变化，或者说在一直完善。

13、孔夫子说“吾道一以贯之”，正因为在变化中求统在风格稳定中求完善，才有了范曾先生书画的雅俗共赏，得到市场的长久认可。

14、也正因为有好的市场，所以有很多“所谓范曾书画”流通于市场。

15、范曾先生自己说过，“求真迹，万之一”，意思是说他的真画只占市场流通量的万分之——他这么说，既是自豪，也是无奈。

16、因为很少能见到真迹，没有相互比较，所以很多人难以判断一张作品的真伪，以至于把赝品当真品，或者偶人径直认为范曾先生书画水平不过如此、很一般。

17、假如把一张真迹与一张赝品放在一起，即便是外行，也比较容易凭直觉来做出正确的选择。

18、真迹是有“气场”的，无论是笔墨力度、线条质量、细节变化、设色高雅、人物神采，都非同凡响。

19、有人以为，范曾先生画画只使用自己的专用纸，比如带有水印“范曾艺苑”或者“荣宝斋庆祝建国五十周年”等字样的特制纸，事实上，范曾先生使用过很多种类的纸张。

20、这些所谓的专用纸，也有纯是伪造的，所以认为使用专用纸的画就是真的，必然会犯错误。

21、可见，纸张不是判断范曾书画真伪的依据。

22、近年来，收藏界有一个习惯，就是收藏字画的人特别要求作品与作者本人的合影照片，以证真身。

23、事实上，照片可能是伪造的，是在电脑上经过移花接木而合成的。

24、也有的是照片为真，但照片上的画与眼前的画未必是同一张。

25、有一次，我见到一张“所谓范曾先生”与一张作品的合影照片，因为太熟悉先生的面貌，所以我一眼就看出照片上的人不是范曾先生本人。

26、就我所知，由于特定的原因，范曾先生基本拒绝与作品合影，所以，只要卖主特别强调作品带有合影，基本就值得怀疑了。

27、根据我的经验，带照片的范曾书画，基本为赝品。

28、关于鉴定证书，不管是出于机构或者署名人士，我的意见是它不足为据。

29、只要花钱，鉴定证书可以买来，或者有人自己直接伪造证书。

30、不管什么“专家”，都只能针对特定领域的某一路作品有所研究，不可能面面俱到。

31、近现代书画大家很多，哪一个专家都不敢说一览无余、全面鉴定。

32、至于研究范曾书画的专家，寥寥无几，即便有人专门研究，如果只是停留在文化价值与艺术风格的阐述上，没有丰富的社会实践与市场流通的相关经验，其意见也是不可靠的。

33、总之，带鉴定证书的范曾书画，也未必可靠。

34、有人以为，“来路可靠”的字画应该就是真的。

35、所谓“来路可靠”，无外乎指作品出于官家、富户、名流，其实，有时也只是一说而已，不可轻信。

36、给收藏品编故事，是古董这一行当的基本常识，所以谨访一时感情冲动，认假当真。

37、我鉴定范曾书画，一般不会打听作品的来路，我只看画面本身。

38、拿画过来的人，或许已经找人鉴定过，或许已经走过几家画店询过价格，这些我都不在乎。

39、因为对交易双方情况都不了解，所以一般我不会开口发表意见。

40、我吃过亏，随便一开口直言，却砸了人家的买卖，买主感谢我，卖主却怨恨我。

41、现在，我立了一个规矩，不管谁拿来什么作品，只有先交了鉴定费，我才会发表我的意见。

42、关于范曾书画的鉴定，尤其如此，知无不言。

43、不交钱的作品，我可以随便看看，但不会发表任何意见。

44、拿人钱就得说真话，或许可能无意中得罪了哪一方面，但是我只对作品负责，对我拿到的劳务费负责。

45、有时，鉴定人会要求我写一个书面鉴定意见，我会再额外收取相应的费用。

46、至于这么一张纸将来有多大用处，那不是我要考虑的。

47、我只代表我自己，也不敢说我是鉴定范曾书画的“第一专家”。

48、我的意见别人相信与否，那是他们的事情。

49、收藏者可以相信自己的眼睛，或者相信他们承认的行内专家。

50、拍卖行一般也有自己信任的专家，他们有各有各的主见与权利。

51、对于现在还在世的画家，拍卖行有时会听取他们的鉴定意见，但画家的说法也不是的“金口玉言”。

52、画家有时会因为某些理由而真假混淆，倒也未必是故意或恶意的。

53、后再次声明、我鉴定艺术品(包括范曾书画)，只代表我自己的主张，我不会人云亦云，或见风使舵、朝令夕改。

54、根据行规惯例，买家卖家在某一作品成交很长时间以后，也没有再回来“找后账”的道理，因为任何鉴定家都不可能负责藏品的未来命运。

55、艺术品的命运，除了藏家个人的心理因素，还受整个社会历史、时代风尚以及文化经济的综合影响。

1、是要看书画本身的艺术水准高低。

2、艺术是书画的生命，艺术性高深的作品价值就高，大家的作品就比一般书画家的作品价值要高。

3、是要看书画所处的经济环境好坏。

4、社会昌盛，经济繁荣，收藏就热，收藏的人就多，收藏品的价格就高。

5、是要看书画作品珍稀与否。

6、俗话说物以稀为贵，书画也是如此，珍品书画，稀有品种价格就高，名人大家的精品佳作越少价格越昂贵。

7、是要看书画本身的历史价值。

8、书画不是画的好看就有价值，画幅大价值就高，它的历史价值很重要，如唐代的一小幅书画恐怕要比当代一幅鸿篇巨制要值钱，这是因为经过时间的沉淀，留下来的多是精品。

1、古人写作书画，一般是在纸或绢上。