1、瓦特、马塔、小泽征尔、巴伦博伊姆、卡姆等。。

2、瓦特。

3、墨西哥指挥家。指挥技巧精堪，节奏感敏锐。以指挥拉威尔的《达芙尼斯与克洛埃》、斯特拉文斯基的《火鸟》、《三乐章交响曲》、《春之祭》，法雅的《西班牙庭园之夜》著称。。

4、马塔。

5、墨西哥指挥家。指挥技巧精堪，节奏感敏锐。以指挥拉威尔的《达芙尼斯与克洛埃》、斯特拉文斯基的《火鸟》、《三乐章交响曲》、《春之祭》，法雅的《西班牙庭园之夜》著称。。

6、小泽征尔。

7、小泽征尔（日文名：小泽征尔假名：おざわせいじ平文氏罗马字：OzawaSeiji，），生于1935年，早年师从卡拉扬，曾经在美国纽约交响乐团做指挥大师伯恩斯坦的助手。。

8、1962年在日本广播协会交响乐团担任过短期指挥工作，然后又去了美国，先后在芝加哥交响乐团、旧金山交响乐团、波士顿交响乐团、多伦多交响乐团等担任过常任或客座指挥。。

9、从1973年开始，小泽征尔一直担任美国波士顿爱乐乐团总监之职。。

10、2015年7月，现任波士顿交响乐团音乐总监的日本指挥家小泽征尔荣获肯尼迪中心荣誉大奖，成为1978年该奖项创立以来首位日本获奖者。。

11、2016年2月，获得美国音乐届高荣誉格莱美大奖，成为日籍获奖的第九人。。

12、小泽征尔与印度指挥家祖宾·梅塔和新加坡指挥家朱晖一起誉为世界三大东方指挥家。。

13、巴伦博伊姆。

14、丹尼尔·巴伦博伊姆（DanielBarenboim），男，1942年11月15日生于阿根廷的首都布宜诺斯艾利斯，第三代俄裔犹太移民。。

15、1952年，随父母移居建国不久的以色列之港市特拉维夫。巴伦博伊姆熟练掌握七门语言（希伯来、德、英、法、意、俄、西班牙），持阿根廷，以色列和西班牙护照。是阿根廷-以色列的钢琴家、指挥家。。

16、也是我国著名青年钢琴家郎朗的老师。。

17、卡姆。

18、1946年生于赫尔辛基，其父是该市交响乐团低音提琴手。他6岁入西贝柳斯音乐院学小提琴，毕业后任该团小提琴手。第二年升为首席和副指挥，后又兼赫尔辛基国立歌剧院指挥。。

19、1966年在芬兰国家歌剧院首席小提琴兼指挥。20岁获卡拉扬国际指挥比赛优胜奖，因而应邀指挥柏林爱乐乐团，在欧洲各地频繁演出。。

20、1971年任赫尔辛基广播交响乐团常任指挥。1975年兼任挪威奥斯陆爱乐管弦乐团艺术指导。。

21、参考资料来源：百度百科——指挥家。

1、瓦特、马塔、小泽征尔、巴伦博伊姆、卡姆等。

1、“他拥有统帅力、无比的尊严、的记忆力、丰富的经验、强烈的风格和宁静的智慧。

2、他已经受过烈火的考验，但仍未融化，反而闪耀出一种刺目的光芒。

3、他有多重身份、音乐家、管理者、执行官、使节、心理学家、匠人、哲学家，以及可以随时发怒的人……就事论事，他是个自大狂，他必须是。

4、如果对自己和自己的能力没有的信任，他就什么也不是。

5、”这就是勋伯格所说的指挥家。

6、r勋伯格是《纽约时报》的乐评家，本书是他的系列音乐史著之与他的另外两部著作《伟大作曲家的生活》、《伟大钢琴家》一样，深受古典音乐爱好者推崇。

7、在本书中，作者详尽考察了世界伟大指挥家的生平、个性和事业，带领读者观察每一位指挥，聆听他的诠释，并理解这诠释何以完成，为我们描绘了一幅精彩绝伦的指挥家群像。

8、弗里茨·莱纳、阿图罗·托斯卡尼尼、布鲁诺·瓦尔特、理查·施特劳斯……都在这幅绵延的画面中活动起来。

9、作者对音乐优雅的感觉和热爱亦闪现其中。

10、如果你想了解指挥家从18世纪以来在古典音乐发展中所扮演的角色，就该从本书开始。

11、r挑选唱片首先考虑指挥r在初接触古典音乐时，有许多音乐爱好者都会存在这样的疑问、站在舞台中央那个拿着几十厘米长小棒、穿着燕尾服、在舞台上动作幅度大的人，是干什么的？节拍器？声音调音板？音乐风格导向把握者？随着对音乐更深入的接触，多数人都会明白指挥家的确切作用，或者至少觉察到指挥家对音乐的“结果”会产生多么大的影响。

12、到了后，挑选唱片在一定程度上就成了挑选指挥家。

13、在所有买唱片的乐迷家中，都可以轻易发现，同一部音乐作品，唱片架上一定会有许多不同指挥家指挥的“版本”。

14、r哈罗德·勋伯格的名著《伟大指挥家》，叙事逻辑也与此近似。

15、r勋伯格将指挥艺术的历史，上溯至13世纪晚期。

16、艾利亚斯·萨洛蒙记载下了指挥对歌手们说“你太响了、太轻了或是调子错了”，用以呈现指挥的原始作用。

17、随着章节的推进，作者以指挥作为一门艺术的发展历程、理念变革为面，以历代大师们的“传承”为线索，追本溯源，及至20世纪诸多明星指挥家迥异的艺术风格，逐步揭示了为什么“挑选唱片会首先考虑指挥”。

18、r较早出现的为人所津津乐道的指挥轶事，非贝多芬莫属，尤其是在他耳聋之后，固执、过度自信和暴躁。

19、在有着严重听觉问题的贝多芬这里，这几乎成了葬送指挥艺术的弊病。

20、1814年，当44岁的贝多芬指挥其第七交响曲的首演时，他已经无法听弱奏段落，因而在乐团还在演奏弱奏的延音时，便继续往后打拍子，不知不觉竟比乐团快了十几个小节，在场的某位乐评人事后写下了“精彩又荒唐”的评语。

21、r而更广为人知的，是贝多芬1824年指挥其不朽杰作第九交响曲“合唱”首演的情形。

22、耳聋而又“不自知”的贝多芬，在乐团首席等3位“副指挥”的帮助下，“顺利”完成了第九交响曲的首演。

23、朝令夕改、耳目不聪、总是自我矛盾却又不能听取乐手们的意见，这样的指挥也只能是贝多芬，这样的故事也只能成为电影中令导演和二流编剧奉为瑰宝的素材。

24、事实上，一个丧失听觉的指挥在指挥一部交响乐时，所带来的震撼和感动，必然来源于音乐之外。

25、r乐团与指挥彼此“刁难”r乐团的乐手们会以各种方式有意无意地刁难指挥。

26、他们常常会问初次合作的指挥家，这个音符需要多大的trill(颤音)，或是那个乐句的强音到底要多强之类的问题，藉以考验指挥的业务水平。

27、假如答不上来或者稍一犹豫，那这位倒霉的指挥，将不得不面对乐手们更多的刁难。

28、其实，“残暴者”如托斯卡尼尼，能震慑住乐团也需依靠过硬的功底。

29、在晚年视力严重下降的情况下，托斯卡尼尼看不清乐谱，却能依靠听觉纠正乐团中一位低音提琴演奏者细微的弓法错误。

30、对乐手而言，这位“暴君”所具有的对音乐的准确把握和洞察力，是让他们“臣服”的重要原因。

1、“他拥有统帅力、无比的尊严、的记忆力、丰富的经验、强烈的风格和宁静的智慧。

2、他已经受过烈火的考验，但仍未融化，反而闪耀出一种刺目的光芒。

3、他有多重身份、音乐家、管理者、执行官、使节、心理学家、匠人、哲学家，以及可以随时发怒的人……就事论事，他是个自大狂，他必须是。

4、如果对自己和自己的能力没有的信任，他就什么也不是。

5、”这就是勋伯格所说的指挥家。

6、r勋伯格是《纽约时报》的乐评家，本书是他的系列音乐史著之与他的另外两部著作《伟大作曲家的生活》、《伟大钢琴家》一样，深受古典音乐爱好者推崇。

7、在本书中，作者详尽考察了世界伟大指挥家的生平、个性和事业，带领读者观察每一位指挥，聆听他的诠释，并理解这诠释何以完成，为我们描绘了一幅精彩绝伦的指挥家群像。

8、弗里茨·莱纳、阿图罗·托斯卡尼尼、布鲁诺·瓦尔特、理查·施特劳斯……都在这幅绵延的画面中活动起来。

9、作者对音乐优雅的感觉和热爱亦闪现其中。

10、如果你想了解指挥家从18世纪以来在古典音乐发展中所扮演的角色，就该从本书开始。

11、r挑选唱片首先考虑指挥r在初接触古典音乐时，有许多音乐爱好者都会存在这样的疑问、站在舞台中央那个拿着几十厘米长小棒、穿着燕尾服、在舞台上动作幅度大的人，是干什么的？节拍器？声音调音板？音乐风格导向把握者？随着对音乐更深入的接触，多数人都会明白指挥家的确切作用，或者至少觉察到指挥家对音乐的“结果”会产生多么大的影响。

12、到了后，挑选唱片在一定程度上就成了挑选指挥家。

13、在所有买唱片的乐迷家中，都可以轻易发现，同一部音乐作品，唱片架上一定会有许多不同指挥家指挥的“版本”。

14、r哈罗德·勋伯格的名著《伟大指挥家》，叙事逻辑也与此近似。

15、r勋伯格将指挥艺术的历史，上溯至13世纪晚期。

16、艾利亚斯·萨洛蒙记载下了指挥对歌手们说“你太响了、太轻了或是调子错了”，用以呈现指挥的原始作用。

17、随着章节的推进，作者以指挥作为一门艺术的发展历程、理念变革为面，以历代大师们的“传承”为线索，追本溯源，及至20世纪诸多明星指挥家迥异的艺术风格，逐步揭示了为什么“挑选唱片会首先考虑指挥”。

18、r较早出现的为人所津津乐道的指挥轶事，非贝多芬莫属，尤其是在他耳聋之后，固执、过度自信和暴躁。

19、在有着严重听觉问题的贝多芬这里，这几乎成了葬送指挥艺术的弊病。

20、1814年，当44岁的贝多芬指挥其第七交响曲的首演时，他已经无法听弱奏段落，因而在乐团还在演奏弱奏的延音时，便继续往后打拍子，不知不觉竟比乐团快了十几个小节，在场的某位乐评人事后写下了“精彩又荒唐”的评语。

21、r而更广为人知的，是贝多芬1824年指挥其不朽杰作第九交响曲“合唱”首演的情形。

22、耳聋而又“不自知”的贝多芬，在乐团首席等3位“副指挥”的帮助下，“顺利”完成了第九交响曲的首演。

23、朝令夕改、耳目不聪、总是自我矛盾却又不能听取乐手们的意见，这样的指挥也只能是贝多芬，这样的故事也只能成为电影中令导演和二流编剧奉为瑰宝的素材。

24、事实上，一个丧失听觉的指挥在指挥一部交响乐时，所带来的震撼和感动，必然来源于音乐之外。

25、r乐团与指挥彼此“刁难”r乐团的乐手们会以各种方式有意无意地刁难指挥。

26、他们常常会问初次合作的指挥家，这个音符需要多大的trill(颤音)，或是那个乐句的强音到底要多强之类的问题，藉以考验指挥的业务水平。

27、假如答不上来或者稍一犹豫，那这位倒霉的指挥，将不得不面对乐手们更多的刁难。

28、其实，“残暴者”如托斯卡尼尼，能震慑住乐团也需依靠过硬的功底。

29、在晚年视力严重下降的情况下，托斯卡尼尼看不清乐谱，却能依靠听觉纠正乐团中一位低音提琴演奏者细微的弓法错误。

30、对乐手而言，这位“暴君”所具有的对音乐的准确把握和洞察力，是让他们“臣服”的重要原因。

1、雅尼，作曲演奏指挥都行。

1、“他拥有统帅力、无比的尊严、的记忆力、丰富的经验、强烈的风格和宁静的智慧。

2、他已经受过烈火的考验，但仍未融化，反而闪耀出一种刺目的光芒。

3、他有多重身份、音乐家、管理者、执行官、使节、心理学家、匠人、哲学家，以及可以随时发怒的人……就事论事，他是个自大狂，他必须是。

4、如果对自己和自己的能力没有的信任，他就什么也不是。

5、”这就是勋伯格所说的指挥家。

6、r勋伯格是《纽约时报》的乐评家，本书是他的系列音乐史著之与他的另外两部著作《伟大作曲家的生活》、《伟大钢琴家》一样，深受古典音乐爱好者推崇。

7、在本书中，作者详尽考察了世界伟大指挥家的生平、个性和事业，带领读者观察每一位指挥，聆听他的诠释，并理解这诠释何以完成，为我们描绘了一幅精彩绝伦的指挥家群像。

8、弗里茨·莱纳、阿图罗·托斯卡尼尼、布鲁诺·瓦尔特、理查·施特劳斯……都在这幅绵延的画面中活动起来。

9、作者对音乐优雅的感觉和热爱亦闪现其中。

10、如果你想了解指挥家从18世纪以来在古典音乐发展中所扮演的角色，就该从本书开始。

11、r挑选唱片首先考虑指挥r在初接触古典音乐时，有许多音乐爱好者都会存在这样的疑问、站在舞台中央那个拿着几十厘米长小棒、穿着燕尾服、在舞台上动作幅度大的人，是干什么的？节拍器？声音调音板？音乐风格导向把握者？随着对音乐更深入的接触，多数人都会明白指挥家的确切作用，或者至少觉察到指挥家对音乐的“结果”会产生多么大的影响。

12、到了后，挑选唱片在一定程度上就成了挑选指挥家。

13、在所有买唱片的乐迷家中，都可以轻易发现，同一部音乐作品，唱片架上一定会有许多不同指挥家指挥的“版本”。

14、r哈罗德·勋伯格的名著《伟大指挥家》，叙事逻辑也与此近似。

15、r勋伯格将指挥艺术的历史，上溯至13世纪晚期。

16、艾利亚斯·萨洛蒙记载下了指挥对歌手们说“你太响了、太轻了或是调子错了”，用以呈现指挥的原始作用。

17、随着章节的推进，作者以指挥作为一门艺术的发展历程、理念变革为面，以历代大师们的“传承”为线索，追本溯源，及至20世纪诸多明星指挥家迥异的艺术风格，逐步揭示了为什么“挑选唱片会首先考虑指挥”。

18、r较早出现的为人所津津乐道的指挥轶事，非贝多芬莫属，尤其是在他耳聋之后，固执、过度自信宏拍和暴躁。

19、在有着严重听觉问题的贝多芬这里，这几乎成了葬送指挥艺术的弊病。

20、1814年，当44岁的贝多芬指挥其第七交响曲的首演时，他已经无法听弱奏段落，携悄因而在乐团还在演奏弱奏的延音时，便继续往后打拍子，不知不觉竟比乐团快了十几个小节，在场的某位乐评人事后写下了“精彩又荒唐”的评语。

21、r而更广为人知的，是贝多芬1824年指挥其不朽杰作第九交响曲“合唱”首演的情形。

22、耳聋而又“不自知”的贝多芬，在乐团首席等3位“副指挥”的帮助下，“顺利”完成了第九交响曲的首演。

23、朝令夕改、耳目不聪、总是自我矛盾却又不能听取乐手们的意见，这样的指挥也只能是贝多芬，这样的故事也只能成为电影中令导演和二流编剧奉为瑰宝的素材。

24、事实上，一个丧失听觉的指挥在指挥一部交响乐时，所带来的震撼和感动，必然来源于音乐之外。

25、r乐团与指挥彼此“刁难”r乐团的乐手们会以各种方式有意无意地刁难指挥。

26、他们常常会问初次合作的指挥家，这个音符需要多大的trill(颤音)，或是那个乐句的强音到底要多强之类的问题，藉以考验指挥的业务水平。

27、假如答不上来或者稍一犹豫，那这位倒霉的指挥，将不得不面对乐手们更多的刁难。

28、其实，“残暴者”如托斯卡尼尼，能震慑住乐团也需依靠过硬的功底。

29、在晚年视力严重下降的情况下，托斯卡尼尼看不清乐谱，却能依靠听觉纠正乐团中一位低音提琴演奏者细微的弓法错误。

30、对乐手而言，这位“暴君”所具有的对音乐的准确把握和洞察力辩绝渣，是让他们“臣服”的重要原因。

1、“他拥有统帅力、无比的尊严、的记忆力、丰富的经验、强烈的风格和宁静的智慧。

1、“他拥有统帅力、无比的尊严、的记忆力、丰富的经验、强烈的风格和宁静的智慧。

1、奥地利。