一、李煜诗词特点

1、雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。

2、词以艳情为主，即使寄寓抱负也大都用比兴手法，隐而不露，而李煜词中多数作品则直抒胸臆，倾吐身世家国之感，情真语挚，使词摆脱了长期在花间尊前曼声吟唱中所形成的传统风格，成为诗人们可以多方面言怀述志的新诗体，艺术手法上对后来豪放派词有影响。

3、李煜下面的这首《浪淘沙》也是以秋为背景，表现其故国之思：

4、至南唐李煜时期，霓裳曲失传已逾二百余年。李煜虽有收藏天下图文的雅好，他的手边，也不过区区一纸残曲。

5、李煜李煜的词的风格可以以975年被俘分为两个时期。

6、如果让我用一个词来概括这首词的抒情特点，我一定会用这个词——悲情。对于李后主来说，他的“悲情”，不像有的诗人词人那样，只是一种泛泛的抒情，是面对落花流水、季节轮回、人世沧桑而产生一种普适性的忧伤情绪。对李煜来说，他的悲情，却同时具备了两层因素，一层当然就是他自己的多愁善感的艺术天赋，另外一层就是他的确经历了常人不可能经历、也难以承受的巨大的悲剧性事件。

7、雍雍新雁咽寒声，愁恨年年长相似。

8、精雕细刻的栏杆、玉石砌成的台阶应该还在，只是所怀念的人已衰老。要问我心中有多少哀愁，就像这不尽的滔滔春水滚滚东流。

9、小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。

10、雨云深绣户，未便谐衷素。宴罢又成空，梦迷春雨中。

11、画堂南畔见，一向偎人颤。奴为出来难，教郎咨意怜！

12、上阕两句采用了倒叙的手法，梦里暂时忘却了俘虏的身份，贪恋着片刻的欢愉。但美梦易醒，帘外潺潺春雨、阵阵春寒惊醒了美梦，使词人重又回到了真实人生的凄凉景况中来。梦里梦外的巨大反差其实也是今昔两种生活的对比，是作为一国之君和阶下之囚的对比。

13、南唐亡国后，李煜被俘入宋，李煜直悟人生苦难无常之悲哀，真正用血泪写出了亡国破家的凄凉和悔恨；并把自身所经历的惨痛遭遇泛化，获得一种广泛的形态与意义，通向对于宇宙人生悲剧性的体验与审视，所以其言情的深广超过其他南唐词人。

14、李清照和李煜都是文学史上著名的婉约派词人，他们前期词多写闺情和宫廷而香艳，后期词多写亡国而悲哀。相似的生活轨迹，使两人的词在风格上有不少相同之处，但由于他们所处的时代和个人生活及感受的不同，他们词的风格又同中有异。

15、帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。

16、宫砌无新树，宫衣无组绣，宫乐尽尘埃。

17、第二类为降宋后，李煜因亡国的深痛，对往事的追忆，富以自身感情而作，此时期的作品成就远远超过前期，可谓“神品”。千古杰作《虞美人》、《浪淘沙》、《乌夜啼》等诗。皆成于此时。此时期的词作大都哀婉凄绝，主要抒写了自己凭栏远望、梦里重归的情景，表达了对“故国”、对“往事”的无限留恋。

18、那剪也剪不断，理也理不清，让人心乱如麻的，正是亡国之苦。那悠悠愁思缠绕在心头，却又是另一种无可名状的痛苦。

19、岁月悠悠，转眼到了公元978年的乞巧节，相传李煜生于农历七月初七晚，这年七夕，双正好是李煜的四十二岁的诞辰。后妃们照例还是为李煜准备了过生日的酒食瓜果，在这个具有神话色彩的夜晚，想通过为其过生日的方式，给李煜长久压抑的心情带来一丝快乐。尽管席间有管弦乐舞，可人人乐不起来，气氛愈加令人悲伤、痛楚，在场者虽免为欢笑，却也难以驱走那缠绕在每个人周围的抑郁之情。此时李煜更加品味出三年多降宋生活的苦涩，想起那不堪回首的往事，故国的雕栏玉砌，巨大的失落感使他心力交瘁，胸中有万语千言不得不一吐为快，于是挥笔写下了千古绝唱——《虞美人》：

20、两个难逃命运的人，怀揣着同一种淡泊离世的深情。在一生的寻觅与伤怀中，留给我们一篇篇绝世情话。

二、李煜的诗词特点

1、晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。

2、第一类为降宋之前所写的，主要为反映宫廷生活和男女情爱，题材较窄；

3、《那一世》《长相思》是两位诗人的成名作品，可惜的是，两位身负绝世天才的少年，一个止于30岁，一个止于26岁，一个站在了词的巅峰，一个站在了诗的巅峰，如果他们的生命可以再稍微延长一些，那么就有可能产生交集，可惜的是，纳兰容若没能等上仓央嘉措，纳兰死后两年，活佛出世。

4、这是李煜的真情吐露：感怀故国，悲愤已极。追忆往事，痛不欲生，满腔恨血，喷薄而出。一个自问，“吐露心中万斛愁恨，令人不可卒读。通首一气盘旋，曲折回荡，如怨如慕，如泣如诉”。这简直是血泪之歌。

5、直抒胸臆，略无讳饰，表现从生活里得来的真情实感，毫无矫揉造作之态。在表现手法上多用白描，明白率直，改变了晚唐以来不少词人惯用的曲折隐晦的手法。周济说：“李后主词如生马驹，不受控捉”，并称赞它“粗服乱头，不掩国色”(《介存斋论词杂著》)；王国维也称他有“赤子之心”，“真所谓以血书者也”(《人间词话》)，都是指的这一特色。

6、我们再看看囚居的李煜写了些什么传世之作。

7、南唐后主李煜一生只留下四十多首词。他的词从内容上看，以降宋为界，前期的题材主要写闲适，一种理想生活状态，南唐宫廷生活的奢华浮艳。后期写亡国之后的悔恨。他扩大了诗，词的表现领域。使其在某种程度上成为一种可以抒怀言志的新诗体。

8、可以说他以亡国经历以及自身悲惨境遇为契机，所创作出来的诗词作品，在晚唐五代词坛中更具别树一帜的特点。并且对宋代词作发展做出了重要贡献。虽然李煜生活在五代十国时期，但是因其对古代词作的影响十分深远，所以被后人誉为开启宋词之一代“词帝”。

9、李煜是婉约派的代表，前期诗词多描写宫廷生活，后期囚宋期间，写出了大量的优秀作品，如虞美人浪淘沙，表现出对国破家亡的伤感

10、身向榆关那畔行，夜深千帐灯。

11、李家人向来很迷信。当时有一则谶语很流行，谶语说的是，“有一真人在冀州，开口张弓向左边，子子孙孙万万年。”父亲因为这则谶语，给李煜的大哥起名为李弘冀。

12、李煜将曲谱送给爱妻娥皇，娥皇不负所望，竟然将乐曲重新复原。霓裳曲舞动之日，李煜难掩心中喜色，即兴填写了一阙《玉楼春》：

13、这里是朗读者的聚集地，你来朗读，我来倾听！

14、试论李煜词的思想内容与艺术特征

15、过片三句自为呼应。为什么要说“独自莫凭栏”呢？这是因为“凭栏”而不见“无限江山”，又将引起“无限伤感”。“别时容易见时难”，是当时常用的语言。《颜氏家训·风操》有“别易会难”之句，曹丕《燕歌行》中也说“别日何易会日难”。然而作者所说的“别”，并不仅仅指亲友之间，而主要是与故国“无限江山”分别；至于“见时难”，即指亡国以后，不可能见到故土的悲哀之感，这也就是他不敢凭栏的原因。在另一首《虞美人》词中，他说：“凭栏半日独无言，依旧竹声新月似当年。”眼前绿竹眉月，还一似当年，但故人、故土，不可复见，“凭栏”只能引起内心无限痛楚，这和“独自莫凭栏”意思相仿。

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17、诗中后两句，表明了作者的心迹。“空门”当然就是指代佛门，李煜的意思是，多亏我知晓佛门的教义，才能获得生活的情趣，了却贪、嗔、痴等诸般烦恼。

18、赵匡胤出生于行伍，本来是一个将军，但他却颇为尊重知识分子，戏弄归戏弄，赵匡胤还是保全了李煜的性命。

19、清代周济曾说：“毛嫱、西施，天下美妇也，严妆佳，淡妆亦佳，粗服乱头，不掩国色。飞卿，严妆也；端己，淡妆也；后主则粗服乱头矣”。这一评价恰如其分地道出了李煜词出神入化的天然艺术本色。

20、据徐铉记载，李煜有《文集》30卷、《杂说》百篇，晁公武《郡斋读书志》载《李煜集》10卷，《宋史·艺文志》亦载《南唐李后主集》10卷，均佚。陈振孙《直斋书录解题》有《南唐二主词》1卷，录李煜词34首，存世有明万历四十八年墨华斋本，清代邵长光又录得1首，近代王国维增加9首。

三、李煜的诗词风格特点

1、因为北宋的时候特别重视文学创作，所以政治家也可以写大量的诗词，李煜在诗坛的地位高，影响力也很广，晏几道的诗词特点是，小令写得特别好，多为言情之作

2、中州盛日，闺门多暇记得偏重三铺翠冠儿。

3、上片写她望中所见之景。那远行在外的征人而今身处何方呢，他是否正跋涉在返乡的路上呢，怀着这种焦迫不安的心情，她不时地企足遥望，希望能够有所发现。可是，进入视野的除了重重叠叠的山岭峰峦外，还有的就是辽阔高远的青冥和天际处的迷离烟水了。

4、可以想见，当一个人从号令天下唯我独尊的权利高峰，一路跌落进尘埃成为困局囚徒，心路历程是多么丰富精彩，人生感悟是多么深入骨髓。尤其是，当这个人还是个相当有才华的诗人。都说李煜投错了胎，他不应该去当那个南唐后主，不应该去执掌风雨飘摇的国家。而是应该生活在一个江南富庶之家，嘴含金钥匙，脚踏聚宝盆，一生衣食无忧，做个逍遥快活小公子。没事写写诗，喝喝酒，画山水，唱民歌，弄花赏月，夜宿红馆，好生风流快活，不问世事。

5、铜簧韵脆锵寒竹，新声慢奏移纤玉。

6、国破家亡，身份落差，生命不幸的蹉跎，遇到敏感善思、极富艺术气质的李煜，恰恰成就了一代词帝。对于李煜自身而言，痛苦际遇是毒药，是利剑，而对于世人，对于文学却是不可多得的良材。这些都化为李煜的生命情结，凝结成创作动机，而真实、真切、真挚的佳作正源于特殊的生命体验。

7、昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素。山长水阔知何处。

8、这首词当作于公元975年(北宋太祖开宝八年)李煜被俘之后。南唐灭亡，李煜被俘北上，留居汴京(今河南开封)二年多。待罪被囚的生活使他感到极大的痛苦。他给金陵(今江苏南京)旧宫人的信说“此中日夕，只以眼泪洗面”。此词即写于作者身为阶下囚时期。

9、塞雁高飞人未还，一帘风月闲。

10、李清照继承了晚唐五代以来婉约派的传统手法，在词中所体现的感情是真实的。前期词主要描写伤春怨别和闺阁生活的题材，表现了女词人多情善感的个性

11、还有一首恋情词，有人说是为小周后而作，也有人说是李煜为一位乐伎而作，因为“铜簧韵脆锵寒竹，新声慢奏移纤玉”，这两句从字面上看似写一位乐伎，但如果说是小周后亦圆通，因为小周后也是一位精通音律、善于弹奏乐器多才多艺的女性。这首《菩萨蛮》词全文是：

12、此词文字简练晓畅，自然率真，所选取的景物、细节、语言十分精炼，具有高度概括力。词中女主人公对爱情热烈的追求，给人留下深刻的印象。有语言的表述，有行为的描写，有心理的刻画，从而塑造出一个生动活泼的怀春少女形象。首句描写环境氛围：朦胧的月色下，花丛上笼罩着一层薄雾，此种生情之境界正好契合了女主人公的心理，“今霄好向郎边去”，兴奋的心情，悄然无声的动作，为了与情人幽会，用纤纤玉手提着金丝绣鞋，而三寸金莲踏着寒冷的大地，蹑手蹑脚地来到与情人约定好的地点—画堂南畔，迫不急待地扑入情人的怀抱，激动的身子有些微微颤抖。“奴为出来难，教君咨意怜”，只因为出来一回太难，多么希望得到情人多一些的爱抚，写透了人物的心理，实是探骊得珠之笔。

13、语言清新；词虽短小，余味无穷

14、无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。

15、而李煜竟然惨死于有文化的君主之手。

16、澹澹衫儿薄薄罗，轻颦双黛螺

17、误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭

18、“四十年来家国，三千里地山河……一旦归为臣虏，沉腰潘鬓消磨。 ” 亡国之痛，阶下囚的耻辱，从前的欢歌艳舞，从凤凰枝头的帝王尊位倏忽间坠为山雀无名，诺大的家国早已易主。从前轻快，柔糜的词风一转幽怨、哀痛，字字泣血。怀念过去而不得，往往寄于梦中以求补偿圆满。“帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。”梦中回避着现实，贪恋着旧时的美好，不管现实如何，不愿梦醒；“多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙。花月正春风。”以梦写醒、以乐写愁，哀思增其一倍。

19、不同于乃兄，宋太宗喜好诗赋，擅长书法，是一个有文化的君王。

20、那一世，转山转水转佛塔，

四、李煜诗词特点有哪些

1、李煜的词以国破被俘为界，分为前后两期。

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3、朗读、朗诵，陶冶情操，升华修养！

4、但舞动霓裳曲的美女，阻止不了北宋的虎狼之师，公元975年，宋军攻破金陵，李煜“肉袒”出城投降，盛极一时的南唐，终于走向灭亡。

5、太子继承大统后，转眼即将李昪的叮嘱，抛到九霄云外。他一改父亲保守的政策，大规模对外用兵。

6、公元961年，时年25岁的李煜登基，成为南唐的国君。李煜虽然是江南实际的掌权者，但他其实并没有自己的年号，南唐早已成为大宋的属国。

7、又是过重阳，台榭登临处，茱萸香坠。

8、这首词应看为后主被俘后的追忆之作，全词明白如话，感情深曲盘郁，真率地披露了自已的亲身感受。吴梅的《词学通论》中说：“二主词，中主能哀而不伤，后主则近于伤矣。然其用赋体不用比兴，后人亦无能学者也。”所谓“用赋体不用比兴”，准确地指出了李煜词直抒胸臆、率真诚挚的特点。

9、下面我们再看李煜的一首《浪淘沙令》，同样是抒其亡国之恨：

10、后期的词则充满了“物是人非事事休”的浓重伤情调，从而表达了她对故国、旧事的深情眷恋。

11、首先，六个能继承大统的兄弟，唯独李煜和他存活于世；其次，李煜生就一副帝王面相，李弘冀时刻想除掉他的弟弟。

12、剪不断，理还乱，是离愁。别是一番滋味在心头。

13、山远天高烟水寒，相思枫叶丹

14、此时的诗词，是一种慰藉，是一剂麻醉药，是一杯消愁的美酒。

15、林花谢了春红，太匆匆。无耐朝来寒雨晚来风。

16、对了，从嘉还有另外一个名字，李煜。

17、语言自然、精炼而又富有表现力，具有较高的概括性。李煜善于用白描的手法抒写他的生活感受，用贴切的比喻将抽象的感情形象化，往往通过具体可感的个性形象来反映现实生活中具有一般意义的某种境界，不隐约其词，却又情味隽永；形成既清新流丽又婉曲深致的艺术特色。

18、第四好不相惜，如此便可不相忆。