一、古风唯美句子十字以内

1、在反常规的多疑思维烛照下批判的犀利与刻毒

2、追寻表现古与今间的深刻联系，打破时空界限采取古今杂糅的手法揭示古与今人精神性格思想上的相通。在戏谑化的描写中体现杂文的眼光思维手法以至语言。

3、是茅盾为“五四”时代他的同辈作家所写的文艺评论。有《鲁迅论》、《冰心论》、《徐志摩论》、《落花生论》等，其他评价叶圣陶、王统照、庐隐等的文字，以及《中国新文学大系?小说一集?导言》，都是用历史唯物主义观点进行作家作品评论和文学史研究的初尝试，为中国马克思主义文艺批评的建设，以及扩大马克思主义批评的影响，作出了杰出的贡献。茅盾是早认识鲁迅的意义并给以正确评价的批评家之茅盾对现代文学中“鲁迅的方向”的确立，起过积极的作用。

4、强调人的性灵，自然本性流露，文艺摆脱社会约束，回到自然。

5、五四及庐隐冰心林徽因苏雪林(启蒙思潮中表达个性解放婚姻自主的诉求和个体的情感经验)三四十年代丁玲萧红张爱玲————50至70年代杨沫茹志娟草民刘真——890年代女性作家大量出现，作品数量和艺术质量水准高

6、1简述艾青诗歌艺术形式方面的特点

7、第二个十年历史特点：广阔的社会历史内容，对民族灵魂开掘的历史深度，从历史潮流中吸取战斗激情和力的美。是中国现代文学日趋成熟的标志。

8、西双版纳那里是属于亚热带气候，所以有一片原始的热带沟谷雨林。密密麻麻的树林一眼望不到头。重重叠叠，千藤百绕，只有坐上游缆车才能高高欣赏雨林的美丽。

9、村南无限桃花发，唯我多情独自来。日暮风吹红满地，无人解惜为谁开。

10、40年代剧作：《云雀》以精神战士的姿态对历史转折期的知识分子丰富复杂的内在精神的开掘，人物通过对旧精神负担的格斗达到自我精神的升华与完成。体现七月派的理想与追求当代十七年：50年代话剧本《迎着春天人民万岁英雄母亲祖国在前进》短篇《求爱朱桂花的故事》陆续有批评，1953——54朝鲜战争为题材的短篇《战士的心初雪你的永远忠实的同志》关注人的心理现实的倾向，将现实情境与往日生活的生活经历体验加以连接对比是叙述的基本方法。是当时罕见的探索情感心理性的作品。但亢长缺少变化的心理叙述艺术衰减。他的作品中表达对个体生命关切的温情，暗示战争与个人生活间的矛盾和悲剧，矛盾性因素的来源，批判者认为攻击了工人阶级的集体主义，赞美了温情主义。

11、曲终人散，擦间而过，庭院槐花，香气熏染。

12、在维新运动直接促助下，出现了突破传统的观念和形式，以适应社会改良与变革要求的尝试，其中包括提出“我手写我口，古岂能拘牵”的新诗派，让诗歌“适用于今，通行于俗”的“诗界革命”，将小说的政治宣传与思想教化功能极大提高，企求达到“改良群治”和“新民”目标的“小说界革命”。以及要求打破桐城派古文藩篱，推广平易畅达的“新文体”的“文界革命”。(2)在晚清，袭廷梁呼吁提倡过白话文，为后来的文学革命大力倡导白话文造成一种蓄势。(3)清末民初，域外小说翻译大盛，打破思想封闭状态，开始参与世界文学“对话”，晚清域外小说输入造成的开放态势被文学革命承续并扩展。

13、青鸾说，春是万般苏醒，是化雪融冰，是柳枝新绿，是不猜不忌，是不离不弃，是辗转千里，终究有你。

14、早期无产阶级诗歌的特点是什么？(此题还可是：简述早期无产阶级诗歌的代表人物和代表作，或者早期无产阶级诗歌与早期象征派、早期白话诗及抒情诗的区别是什么)

15、重视叙述的共通点，关心故事形式，把叙事本身看做审美对象，虚构与真实在作品中有意混淆，拼接并把构思写作过程直接写进作品，参与文本的构成。拓展了小说的表现力强化了作家对于个性化的感觉和体验的发掘，抑制平衡了80年代小说中自我膨胀的倾向。内在的意识形态含义，对于内容意义不同程度的解构，对于性欲望死亡暴力等主题的关注。有关社会历史人性的体验和记忆以另类隐秘的方式展开。八九十年代转折的历史语境中潮流退去

16、经过时间的磨洗，那些残存的记忆，只会记得你。意境很美的古风浪漫句子(篇二)借我怦然心动如往昔，借我安适的清晨与傍晚，看似水流年，听心静如水，不恋尘世浮华，不写红尘纷扰，不叹世道苍凉，不惹情思哀怨。如此，甚好。

17、论述“五四”小说取得文学的正宗地位的原因

18、马克思主义文艺思想为主潮，自由主义文艺思潮起补充作用。

19、山河拱手，为君一笑。

20、行行重行行，与君生别离。相去万余里，各在天一涯；道路阻且长，会面安可知。胡马倚北风，越鸟巢南枝。相去日已远，衣带日已缓；浮云蔽白日，游子不顾返。思君令人老，岁月忽已晚。弃捐勿复道，努力加餐饭。

二、好听古风句子十字以内

1、９、简述阿Q形象的典型意义

2、《骆驼草》《大公报，文艺副刊》《水星》《文学杂志》为阵地。

3、叶灵凤：色调复杂的海派作家，成名作《女娲氏之遗孽》鲜明都市先锋意识，小说集《菊子夫人，鸠绿媚，红的天使，紫丁香》通俗长篇《时代姑娘》，起点感伤的恋情小说反禁欲批判封建，性暴露挑逗文字《浪淘沙》幻美色调《落雁》心理分析《内疚》1931年后感官刺激的意象新奇的借喻对话的暗示多义性分镜头剧本的直接插入现代文体写都市男女《紫丁香》同操先锋文学和通俗文学的特点代表性。其他性爱小说曾虚白长篇《三棱》林徽因《花厅夫人》性爱小说生逢其时，左翼人物性爱是灵肉冲突而海派狂喜解放又精神分裂和迷茫。初期性爱小说突破了旧的言情体给爱情小说增加了世纪末的颓废色彩，由唯美派接近现代潮为新感觉派写性提供了借鉴。

4、无产阶级文学：倡导无产阶级革命文学的是创造社和太阳社。创造社主要人物有郭沫若、成仿吾、冯乃超等；太阳社的成员主要有蒋光慈、钱杏邨等。

5、(２)真挚的独抒性灵，追求个性解放是他诗歌的基本艺术个性。他执著地追寻“从性灵深处来的诗句”，在诗里真诚地表现内心深处真实的情感与独特的个性，并外射于客观物象，追求主、客体内在神韵及外在形态之间的契合。

6、赵树理方向新作家(抗日民主根据地与解放区的作家)与人民群众农民有密切深刻血肉般的精神联系，特点忠实反映农民的思想情绪意识愿望及审美要求被普通农民接受重要的历史特点：生活创造者与生活描写者统一的社会实践和创作方式决定着他及这代作家的文学观及创作姿态。问题小说观：深入到实际生活深处揭示和针砭社会偏差弊端，农村变革方针政策对农民命运心理情绪的影响是他观察与表现农村生活的重心。自觉追求创作对现实生活的紧密配合作用，不滞留于公概念化的困境，作品融入对农民的挚爱情感历史考察的理智。这派作家与西方文学隔绝思想视野相对狭窄，对于民间文化遗产的汲取较多

7、崇尚自由，博爱等源自西方的思想，充满憧憬，心地善良。

8、(1)在题材的选择与主题的开掘上，注重题材与主题的时代性与重大性，自觉地追求“巨大的思想深度”与“广阔的历史内容”，能反映时代全貌及其发展的史诗性。

9、梅月寒清，为君缝衣，针针绣尽满腔意，但不见故人来取。

10、春柳社:1906年冬由中国留日学生组建于日本东京，因从事演剧活动而在中国早期话剧创始时期产生过重大影响。成员有李叔同、曾孝谷、欧阳予倩等。1907年正式公演《黑奴吁天录》。这是春柳社有代表性的一次创作活动，演出在东京引起了轰动，其影响达于国内。辛亥革命后，春柳社员陆续归国。1912年初，陆镜若在上海邀集欧阳予倩等人成立了新剧同志会，正式从事职业演剧。它始终保持着春柳社的宗旨和传统作风，因此可算作"后期春柳"。

11、寂寞清明日，萧条司马家。饧与冷粥，出火煮新茶。别能无酒，相留亦有花。迁更何处？此地已天涯。居易。冇小雨。

12、开明派:30年代独具特色的一支散文作家队伍，他们大都是上海立达学园的同事，30年代又聚集在开明书店周围，有丰子恺、夏丏尊、叶圣陶诸先生。"开明"同人散文家是积极的人生派，热切的爱国者，讲究品格、气节和操守。他们的作品平淡如水，明白如话，却擅于在平凡中开掘生活的哲理，追求高远的情境，严谨而有韵致。

13、我们要一直一直这么好。

14、散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。

15、多多;白洋淀时期《无题当人民从干酪上站起》社会政治的主题，1973《手艺》对语言与自我诗与世界关系的理解，对于处境怨恨锐利的突入，对生命痛苦的感知想象，语言上的激烈，桀骜不驯趋向构成是的基本素质。以机智的反讽来控制感情和词语的风暴。

16、愿得一盏问心酒，使知吾心向君心。

17、三胡适周作人与新文学初期理论建设

18、(３)形象的类型化。鲁迅“砭痼弊常取类型”，他将具体的个别的人与事置于时代、社会、历史的更大时空下进行剖析，以非凡的思想穿透力，竭力排除个别性，具体性，特殊性，迅速切入本质，做出具有普遍意义的整体概括，并加以简括的名称，将“这一个”提升为“这一类”的“标本”，同时又保留着形象、具体的特征，成为“个”与“类”的统一。他能抓住本质勾勒“共名”，勾画出“个”与“类”统一的类型，这是鲁迅杂文基本的艺术手段。他还采取“攻其一点，不及其余”的方法，只抓住具有普遍意义的某一点，而有意排除了为这一点所不能包容的某人的其他个别性，特殊性，从中提炼出一种社会类型。

19、新歌谣：在民间传统歌谣形式中注入革命内容以达到宣传教育普及革命思想的目的，歌颂革命，革命政权领袖与军队成为新歌谣的基本主题。

20、虽然臣妾常常惹君生气，但这并不是臣妾的本意。臣妾是多么的爱君，爱到连生命都可以舍弃。

三、十字唯美短句古风

1、北方有佳人，绝世而独立。一顾倾人城，再顾倾人国。宁不知倾城与倾国?佳人难再得。

2、刊物《拓荒者》《萌芽月刊》《北斗》《文学周报》《文学导报》《文学》

3、提出“都市男女”这一海派常写常新的主题

4、那些繁华哀伤终成过往，请不要失望，平凡是为了美的荡气回肠。

5、那一山清幽为你安藏，那一世情殇为你流放。

6、(３)具有主观性与抒情性的艺术个性。郭沫若强调历史剧的主观性与抒情性，表现了他历史剧的艺术个性。郭沫若总是把自己主观的思想、情感、心理，以至生活体验，熔铸到历史人物身上，他所努力的，是“于我所解释得的古人心理中，”“寻出”与自己内心的契合点，达到“内部的一致”，剧作家在历史剧中表现古人，同时也是表现自己。如”雷电颂“完全是郭沫若式的自我倾诉，在一定意义上可以说郭沫若笔下的屈原就是自己。

7、其诗人特点：与中共领导的革命斗争有直接，自觉的血肉联系。

8、中国完整的一支现代派小说，表明西方现代主义文学处于独立地位。

9、(１)富于诗意。是指那种不露声色的文韵，感情内涵的凝重，以及精选艺术细节，擅长于气氛、场景的渲染等等。

10、翟秋白：30年代前期杂文创作多是社会批评和文艺杂感用阶级分析的观点批判政敌及腐败的文艺现象，尖锐的政论色彩。《民族的魂流氓尼德》善于抓住本质勾勒典型和鲁相似，创造新的杂文形式(杂剧诗词寓言民歌融入，普通话与方言的运用)

11、萧乾：《人生采访》集的流民图平绥锁记写北平难民与塞外风光40年代：大量描述人民伟力并揭露抗战中黑暗面的作品《血肉筑成的滇缅路一个爆破大队长的独白》1939到1946年间反映欧洲斗争及战时景象的通讯《银风筝下的伦敦矛盾交响曲》新闻性真实性，善以艺术性的叙述对读者起诱导的作用，语言干净利落，手法变化多样。

12、废名：30年代智慧诗东方化的现代诗人，诗的灵魂融入佛道精义诗禅传统的诗镜，六朝文的风致。思维及诗的禅理禅趣代表作《十二月十九夜》是大千世界万象内聚包容与心，瞬间顿悟超越逻辑抽去了中介暗合西方现代主义诗歌艺术表达方式，深玄的背景下透露出的孤寂感《街头》

13、他们文学社：1984冬创立于南京，韩东于坚吕德安王寅小君丁当朱朱来自不同城市地区诗歌风格互有差异，1995停刊共九期，回到诗歌本身回到个人，日常口语的重视的整体倾向总结，自身诗学基础和实践路向对当代诗歌的转变起了重要推动作用。一些重要作品抹杀想象重要作品抹杀想象与本质的界限，部分干净清晰具体额语言形态少见的风貌。韩东提出诗到语言为止。

14、我愿踏遍繁花似锦，不过只为一生有你。

15、那被岁月覆盖的花开，一切白驹过隙成为空白。褪尽风华，我依然在彼岸守护你。

16、国防戏剧：18事变后强调反帝抗日反汉奸民族解放的主题，宣传鼓动的功能要求。艺术形式：通俗大众化方言话剧(广场戏剧)《走私，讽刺喜剧洪深》

17、(３)心理体验层面丰富，有的直接运用弗洛伊德精神分析的方法来描写复杂的人性。如《精神病患者的悲歌》运用心理演绎构成小说本体。

18、《吕梁英雄传新儿女英雄传》这是新的英雄传奇：描绘农民英雄及主义，浪漫主义情怀气氛传奇性的情节大开大合张弛有致穿插儿女情长口语叙述与描写生动活泼通俗传神的特长赋予了革命的新思想内容与色彩——革命英雄传奇的小说模式对《林雪敌武铁游》直接影响，形成一个强劲的文学潮流传统

19、戏剧活跃“上海剧艺社”《夜上海》

20、表现工农大众及其斗争，强调诗歌对实际革命运动的直接鼓动作用

四、古风唯美句子十字以内形容爱情的

1、至于中午那1元钱，更不应该要，要去完全是吃零食，是浪费。这样，我每天只能远远地站在一边咽口水。

2、张天翼：讽刺小说家《包氏父子》

3、简述胡适《尝试集》对现代新诗的独特贡献

4、半梦半醒的贵公子，醉眼迷离，声模糊。

5、缘是谁非，因果循环，拥有真爱，不会离散。

6、酒醒只在花前坐，酒醉还来花下眠。

7、在情节模式上采用“看/被看”与“离去－归来－再离去”两大小说情节、结构模式。

8、有些人当初就不该认识，认识了还不如不认识。《警官，借个胆爱你》

9、刘云若；成就次于张，以表现北方市民社会为己任1930一长《春风回梦记》，40年代《红杏出墙记》以言情为主大悲剧的结尾，情节曲折戏剧性强40年代：特色在于社会中人的揭示用通俗写尽复杂的人性表现(小扬州志粉墨筝琶)

10、根本的，原则的问题：“为什么人的问题”，“首先为工农兵服务”“工农兵方向”

11、(２)小说结构寓严谨于疏放。全篇围绕翠翠的爱情故事这一中心逐步展开，情节集中、单纯；作品以傩送、天保两人钟情与翠翠为纬线，以老船夫关心、撮合孙女的婚事为纬线，推动故事有节奏地向前发展。又以翠翠与傩送、天保的爱情纠葛为明线，以王团总想傩送当女婿为暗线。经纬交织，明暗结合，将情节的单纯性与复杂性结合。

12、就算年华锁住命运，这一刹光阴，为我而静。天与地轮转的声音，又再次响起，湮没了印迹。下面是我为大家提供的古风唯美句子60条,仅供参考，大家一起来看看吧。

13、有时尽管是剩菜，但我一点儿怨言也没有，比起我的生母在世时，那种冷锅冷灶的景象不知要强多少倍。

14、鲁迅独特的批判锋芒对准人的心理与灵魂，为关注全力揭示的是人们隐藏甚至未自觉意识的心理状态。中庸道下的病态心理封建性变态的心理刻毒表达，推背式思考方法正面文章反面看的刻毒手法。

15、1937年11月上海沦陷后，有一部分留在上海租界这一类似“孤岛”的特殊环境中的作家，仍然坚持创作，并利用各种文艺形式配合抗日救亡活动，史称“孤岛文学”。“孤岛文学”中戏剧运动活跃，包括由“上海戏剧节救亡协会”组织的“上海剧艺社”在内的各种专业和业余的剧团，多时达120个之多。这些剧团常组织联合演出，除了配合抗日的剧目，也上演较有艺术水准的翻译剧和历史剧。这时一些比较优秀的剧作，如于伶的《夜上海》、《长夜行》，阿英的《碧血花》，李健吾的《草莽》以及他改编的一些外国剧作，都代表了“孤岛文学”时期戏剧创作艺术的水准。1941年12月太平洋战争爆发，结束了上海孤岛文学的时代。

16、从抗战爆发到40年代结束长期战乱，中长篇杰作繁荣小说成熟的重要标志矛盾《霜叶红似二月花腐蚀》老舍《四世同堂》林语堂《京华烟云》《金锁记》等。写实和抒情更深入发展部分与现代主义世界潮流融合，国统区讽刺和追忆小说，沦陷区的洋场通俗先锋混合型小说，解放区社会主义现实主义新型小说，不断渗透影响——60年代终止或变形延续不断发展下去。

17、在武汉时你爸非要我住院，我首先想到的就是我儿还小，所以我没住。

18、立冬了，秋姑娘踏着格外轻快的脚步走了，冬爷爷迈着蹒跚的脚步来了。一夜之间，把人们带进了寒冷的世界中。寒风像一把锋利的剑，吹刮着树上的枯枝败叶，打得树枝只剩几片叶子了，刮在人的脸上，就像鞭子抽打着一般钻心地痛。

19、朝云乱人目，帝女湘川宿。

20、们曾经是天上飘下来的雪花，本来互不相识，但落地之后，便结为一体，结成冰，化成水，永远也就不分开。

五、古风励志哲理唯美句子十字以内

1、美文:周作人早从西方引入"美文"的概念，于1921年发表《美文》，提倡"记述的"、"艺术的"叙事抒情散文，"给新文学开辟出一块新土地"。王统照、傅斯年、胡适等曾撰文起而应和，冰心、朱自清、郁达夫、俞平伯、徐志摩和周作人自己等一大批作家富有成效的拓荒，彻底打破了美文不能用白话的迷信。美文作为一种独立文体的地位遂得以在文学史上确立。

2、既然爱她何必要选择臣妾。

3、其次是文学形式的变化。这一时期是叙事的时代，中长篇小说成为有成就的文学样式。多幕戏剧也获得了引人注目的成就，通过时代戏剧冲突，表现具有重大意义的社会主题的散文戏剧，代表着这一时期戏剧的高成就。就每个文学样式的内部结构而言，30年代散文领域得到充分发展的是着重于社会批评的杂文和叙事体的报告文学。这一时期诗歌领域着重于表现时代社会内容的革命现实主义创作，出现了从抒情到叙事、从短到长的新的倾向。

4、(悲伤)若不是千笔画，绿绮手中弹怎会知于谁同，却无关君臣妾。

5、左联青年作家的涌现标志着现代文学在创作上真正结束了革命文学时代而向前迈进。丁玲《水》，张天翼《二十一个》，沙汀《法律外的航线》曾称为“新写实主义”势头。他们扫除了概念化描写身边琐事风气，造成左联文学崭新地位，逐渐摆脱了“唯物辩证法创作方法”，力图把政治倾向性与艺术真实性结合，以革命现实主义创作方法塑造人物典型，注重环境典型化，体现独特生活藏量，语言储备与艺术个性造成小说风格多样化。

6、一30年代文艺运动发展的基本线索

7、未名社:1925年成立，由鲁迅发起和领导。成员主要有韦素园、台静农等。这是一个着重于翻译和介绍外国文学，尤其是俄罗斯文学的团体，有专收翻译作品的《未名从刊》和专收创作的《未名新集》。台静农的小说集《地之子》是未名社小说创作的重要收获，乡土文学的成功之作。

8、二革命文学论争和以左联为核心的无产阶级文学思潮

9、老舍在现代文学史上的独特地位与价值表现在哪里？

10、一生一世一双人，半醉半醒半浮生。

11、童年像一支歌，它有着歌的精彩；童年如一首诗，它包含是的韵味；童年似一幅画，它有着画的美丽……

12、即兴式短诗，表现作者刹那间的感性，寄寓一种人生哲理或美的情思。

13、手法倾吐内心苦闷愿望，体现五四叛逆自由创造精神。如鲁迅参照外国近代小说格式，在现实主义基本精神与手法外，广泛吸取浪漫，象征主义等多种手法，写出《狂人日记》中国现代小说基石的作品。又如郭沫若，郁达夫等。

14、君要克服的是君的虚荣心，是君的炫耀欲，君要对付的是君的时刻想要冲出来想要出风头的小聪明。

15、沦陷区文学：(七七事变后，东北+华北沦陷区)

16、我若灭世，谁人阻拦？天若有怨，葬之何妨？

17、往事懒述，朦朦月儿驻，风轻摇叶，瑟瑟初秋暮，淡陌相思寄哀愁，谁可慰，心思悄瘦，夜未央，谁人不寐，皎月悄落泪，身只无人随，思量或已碎，青丝晚成雪，寞见花不谢，痴痴忘勿为，千城不觅，道是轮回，忘川不忘情，自哀泣，奈何心念，不相忘，道心毁，终不成绝情，痴不放。

18、立志不坚，终不济事。

19、君说，惊鸿一瞥，烟烟雨下。后来，素衣白纱，负了蒹葭。

20、尘埃落定，洗尽铅华，是谁为她袖了双手倾了天下又是谁拥得佳人，陪她并肩踏遍天涯

1、语言拖沓，重浊，不透明，粗犷，压抑。

2、冰心，朱自清和“文学研究会”作家散文

3、上海总会。刊物《新诗歌》

4、现实主义和主观问题论争从40年代前开始到1948年结束。

5、刘索拉：85《你别无选择》徐星《无主题变奏》残雪等展示非现实意象的中短篇，写背离主流社会青年以或愤世嫉俗或戏谑的叙述，来质疑当代基于某种价值标准之上的观念和行为规范，反现代性的非理性精神，荒诞变形形象化的抽象，走出文革的一代在现代化实践过程中追求人性自由精神和主体创造性的情绪历史。伪现代派的争论

6、亲爱的，臣妾只是转身并不是怨君。

7、论语派是30年代的一个散文流派。主要人物是林语堂。主要刊物有《论语》《人间世》《宇宙风》，以刊登小品文为主，提倡幽默、闲适、性灵。《论语》前期文章尚能触及时弊、幽默中含讽刺。1934年后，讽刺锋芒日益减弱，幽默也流于说笑话。

8、天才论。(一切文明是少数天才的创造，文明与资本主义制度联系，优胜劣败的定律注定反文明的无产阶级被文明征服)

9、这两种文艺思潮的论争贯穿30年代。较重要的是：

10、万般故事，不过情伤；易水人去，明月如霜。

11、谁在岁月里长长叹息。

12、其是以自我作为艺术构思的中心，其作品都有一个抒情主人公的自我形象。

13、综合性刊物对诗歌的热情日减，90前期诗歌思想艺术探索调整上，民刊重要的支持作用展现活力的诗歌实绩，个人自印诗集成为普遍现象，网络诗歌的兴起，诗歌朗诵与歌舞声光结合构成大众娱乐一部分。

14、核心作家：鲁迅和周作人。其次林语堂。

15、喝醉了酒，臣妾谁都不服，就扶墙。

16、鲁迅杂文的主观性

17、分析吴荪甫的形象的典型意义

18、(２)擅长刻画人物。使用白描手法，精选细节，从深处挖掘人物带有心理内容的谈吐与动作细节，重复地深化人物，加上适量的人物历史回叙，结尾又添一笔余味深长的点染，这是沙汀式的刻写人物的技法。

19、抗战中后期大后方歌颂性作品《长夜行少年游法西斯细菌岁寒图万世师表》歌颂主人公由民众英雄(单一的崇高与悲壮)转为现实的普通知识分子的创作潮流(多元丰富复杂的美)，这些题材主要模式特点：肯定歌颂的正面人物不是高大的英雄人物设置另外歧途中的知识分子形象起着反衬作用尖锐提出知识分子的道路问题置于抗战背景下表现浓厚的时代气氛艺术表现偏于内心世界的深入挖掘把激烈内心与紧张的外在冲突有机统一起来。

20、是什么时候起，我的`梦里有江南的雨，北方的雪，还有月白长衫的翩翩少年。

1、不如以泪为榻，以思为被，以殇为枕，伴一世孤寂。十指青葱白皙如玉几近透明，绾不了拖地的发，系不上乖戾的衣。旖旎的风景，抵死的缠绵。

2、绝句：每首四句，五言的简称五绝，七言的简称七绝。

3、简述30年代小说的创作成就(或总体特点)

4、1961年出版，发行量大的当代长篇小说，《红岩》署名作者罗广斌杨益言，和刘德斌等是事件的亲历者，1966——61十年的成书过程，是当代文学组织生产的一次实践，在文革期间成为重要作品的主要生产方式，红岩作者是一群为同一意识形态目的而协作的书写者们的组合，以更分明强烈象征性更带人生哲理的方式，处理四五十年代历史转折黑暗与光明交替所赋予的种种含义。敌我全方位对比分明且有层次的，推向的描述。精神较量人生道路政治集团的论辩成为强化小说共产主义教科书性质的手段，这种设计规范极大影响六七十年代小说戏剧创作。

5、无产阶级及其政d实现了对中国文学运动的领导权，组织领导，把革命文学的发展纳入无产阶级领导的民主主义轨道。

6、你苍白了我的等待，讽刺了我的执着。

7、地迥巍巍千里遥，中分半泾各自高。南接白岭天池美，北饮黑水丽徐涛。

8、她马上睁开了眼睛，并要爸爸把她扶起来坐好。开始时她的脸上还有一丝笑意，继而脸变得乌黑并用手指着：“你给我滚，你给我滚！”

9、老舍的幽默有打哈哈的性质，既是对现实不满的以笑代愤的发泄，也是对自身不满的自我解嘲。幽默后期形成追求生活化，在庸常的人性矛盾中领略喜剧的意味谑而不虐，追求更高的视点深厚的思想底蕴，艺术表现的节制与分寸感温情的自我批判，喜剧与悲剧，讽刺与抒情渗透结合的内在艺术力量。

10、(２)”庄严“与”荒诞”两种色彩与语调(旋律)，互相补充、渗透与消解。例如《补天》开篇那“造人、补天”的宏大与瑰丽是那样令人神往；以后女娲的无聊感，特别是胯间“古衣冠的小丈夫”的出现，就逐渐显现出荒诞的色调。

11、落花落，落花纷漠漠。绿叶青跗映丹萼，与君裴回上金阁。

12、你沉溺于灯红酒绿的风月场，演绎着动人的爱情，诉说着痴迷的故事。

13、小诗体即兴的短诗三五行为一首，表现刹那的感兴，寄寓人生哲理或美的情思，体现诗歌多样化的探索，从客观到内心感受的表现，自由诗诗体的句法与章法的趋于简化。宗白华流云小诗。湖畔社及冯至出现。

14、长街长，烟花繁，你挑灯回看；短亭短，红尘辗，我把萧再叹。

15、朝朝暮，云雨定何如，花日穿窗梅小小，雪风洒雨柳疏疏，人唱晚晴初。

16、多情却似总无情，唯觉樽前笑不成；蜡烛有泪还惜别，为君垂泪到天明。

17、意象是诗学中一个极为重要的概念。作为一门语言艺术，诗一般不会通篇以抽象语言直接表达抽象的情思，而要借助意象表达。什么是意象？简单地说，意象就是融汇着诗人主观情思的客观物象。譬如写一首爱情诗，诗人不止会说：“我好想你呀！”“我想死你了！”“我对你的爱永远都不会改变！”“我活一天就会想你一天呀！”而会以饱蕴深情的意象，做委婉的表达，如“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”──我要倾诉对你的思慕，就像春蚕吐丝，至死不渝呀！因为得不到你的爱，我伤心落泪，就像燃烧的蜡烛，生命一息尚存，泪流就一息不止呢！情丝无尽的蚕、泪流不止的烛，就是诗中借以寄托情思的意象。

18、结构助词，用在词或词组之后表示修饰后面的谓语：慢慢～走。

19、深居俯夹城，春去夏犹清。意怜幽草，人间重晚晴。添高阁迥，微注小窗明。鸟巢干后，归飞体更轻。

20、样板大众化的词包含可供模仿复制的涵义。1963——67三年前的京剧现代戏的观摩演出的京剧革命赋予无产阶级文化大革命伟大开端，的等对戏剧的改编利用，八个样板戏京剧《红灯记智取威虎山海港沙家浜奇袭白虎团》芭蕾舞剧《红色娘子军白毛女》交响乐沙家浜，72后出现新的演出本又有一批剧目被列入革命样板戏中，但质量不可避免的标准化模式化问题。样板戏演出70达到高潮，普及措施组织样板团到外省演出和观众的参与互动，达到政治宣教与艺术观赏的交融组织学习革命样板戏利用电影忠实的复制达到普及的目的出版书刊发行

1、胡风30年代起坚持批评文学创作中的公式客观主义的倾向，教条主义扼杀创作个性与精神强调作家的主观战斗精神提倡体验的现实主义，主体因素在创作中的决定作用，能动的反映论批评者认为他背离辩证唯物论的基本原则唯心唯生论。

2、《女神》的自我抒情主人公形象

3、自然的、生成的：～然。～性。～职(应尽的职责)。～才(a．卓绝的创造力、想象力，突出的聪明智慧；b．有这种才能的人)。～伦之乐。

4、其作家笔下都有倔强的灵魂，坚韧的品性《饥饿的郭素娥》，但都趋于毁灭。

5、就这样吧，从此山水不相逢。

6、我在过马路，你人在哪里？

7、为娘子花开满城，为娘子明灯三千，皆是我至高无上的荣耀。很美的古风短语是谁弄情吟诗声声的琵琶间古道庭院倒影在山水里面