一、黄碧云的书

1、一无所有来，一无所有走，中间的过程里，说“失去”都是太抬举自己了，借来的，还回去，摊开手心，握紧拳头。

2、由于年岁渐长，我对身边事物的态度逐渐宽容；本着自己还不如人家的态度，我很少抨击这些“畅销书”的不足。但往往在合上书本的时候忍不住感叹，怎么这样的书也能印刷出版？对于读者的意义何在？

3、眼泪是人造的小的海。——寺山修司

4、出版时间：2013年7月1日

5、作者:中央人民广播电台香港特区政府驻京办

6、今天坐火车，看窗外，那开得丰盛无比的金黄色稻田，实在让我感动不已。”

7、阿卓设计的《年代小说·记住香港》，由七位作家，包括陈慧、王良和、黄仁逵和韩丽珠等人，由五十年代起，分别书写故事。封面每个作家的名字配以一道道深度阴影，由白转灰，代表时道渐渐变差。“我常常听人说香港的好东西都没了”，书脊上书题故意用了金字印刷，笔划若隐若现，他仿照每个时代的印刷技术调教版色及字体，越年代久远，字体越大越粗。

8、黄碧云：我不赌的。但我想，我能明白这种对数字、机会的迷恋和快乐。大概是因为人生这场battle我们已一定是输家了吧，赌博却有赢的可能—所以令人兴奋。

9、那时候，就连喜欢一个人也要按照小说里的套路来。我每天给他送一瓶芬达，下午的小自习换座位到窗户边看他打球。我给他发短信：“夕阳把你的影子拉得那么长，长得贯穿了我的一整个两年。这两年来，我对你的期待、想念、怨恨、眷恋还有其他的感情，全都褪了色，碎成一地的琉璃。如今再想起你，我只觉得心如止水，我只后悔曾对你有过那么深的期盼。”那是一条我至今没有得到回复的短信，只是现在我也再不想得到回复。

10、耐心和持久，胜过激烈和狂热，不管环境变换到何种地步，只有初衷与希望永不改变的人，才能终克服困难，达到目的。——儒勒·凡尔纳《海底两》

11、她写绝望，写得酣畅淋漓，写得忘乎所以，写得轻而易举，轻而易举得仿佛那些绝望并非绝望；

12、推荐语：文学艺术如何表现城市、城市的变迁以及城市中的人？文学艺术中的城市、城市的历史文化记忆及人们对城市的想象又怎样反过来塑造着城市及城市中的人？这本书从文学、绘画、电影、新闻、建筑等不同视角，描绘香港这个国际大都会的前世今生。作为一种新的研究范式，本书对香港的城市想象，既包括文学、文化中的城市经验，也包括对城市的叙述。研究者通过大量第一手资料，为我们呈现出一个既熟悉又陌生的香港；通过本书，不难体味香港的城市变迁及香港人的情感、心路历程。

13、而在我逐而成长为一个健全的人之后，渐渐能更为理性地判断她的一生与文字。无关耽溺，只关欣赏。

14、“我想有一间代表这个城市的书店。”旅行拜访各国的独立书店，去Bookhunting，参考有趣书籍。书店某程度像城市门面，有外国设计师、专家、教授来港，想找跨越语言的独特出版，他相信MOSSES不会比外国书店差。

15、南都周刊：说到老，年龄对你而言，构成新的写作主题了吗？

16、“整本书读书会工作坊”的宗旨是推广阅读：做自觉的读书人；有能力在各自的岗位系统的培训周遭的人。工作坊汇集了有心的参与者——一群阅读者，平时他们各自“修行”，聚集在工作坊则一起“共修”，鉴赏优秀儿童文学作品，围绕作品进行读书会设计。之后把热情、理念、方法带回各自的班上或社区，发扬光大。

17、❼异度时空下的身份书写：香港女性小说研究

18、每一本打开的书，都是漫漫长夜。——杜拉斯

19、黄碧云：2000年左右的时候我还做着作家梦。为了推销自己的小说，立心不良地做了一个读书小剧场《媚行者》。做完以后更加懊恼：小说没推销成功，一样卖那永远不可逾越的两千本，时间金钱赔了一大堆，更可怜的是诱发了一场品位低劣的姿势竞赛。

20、值得一提的是，2009年至今，儿协在全国举办了超过140场儿童阅读营，足迹遍布全马12个州属，参与学生超过14000人，参与教师超过7000人。这些数据，意味着：阅读，已经在全国各地开花。

二、黄碧云的书为什么是禁书

1、☞《马家辉X湾仔》｜七个底色江湖有事

2、我爱这样的一个桥段：“你在看什么？”她问。“我在看星星。”他说。“别骗人，你没在看星星，你在看地下。”

3、《失城》里陡然对人生感到倦累而杀了妻儿的陈路远，他给自己的托辞是“无法背爱情的十字架”；《盛世恋》里爱情逐渐陷入淡灭沼泽的程书静与方国楚，终不得不走向离婚境地；《呕吐》里患上怪病神经质的叶细细，后烧了与詹克明做爱的那条沙发；《她是女子，我也是女子》中叶细细原以为可以与许之行厮守终生，后仍不得不对她说：“之行，如果有天我们淹没在人潮中，庸碌一生，那是因为我们没有努力活得丰盛。”……

4、南都周刊：关于《末日酒店》，你说到这是一次忠于直觉语言的尝试：离开人物、情节、场景、对白—为了得到更多，你抛弃了所有。但对读者来说，这构成了一场很大的阅读挑战。

5、阿难不读书不识字，讲多他不回应，你說甚麼呀，說得那麼複雜，做人哪有那麼複雜，很快就過。

6、《胭脂扣》成书于20世纪，香港回归已成大势所趋之时。殖民地的身份消失，香港是谁？香港要走向何方？现实的变化和身份的转换，唤醒了香港对本土文化的自我意识探索。

7、☞梁文道|心灵娇嫩的马家辉浪漫

8、阿难去酒吧看场，跟一个英国留学回来的大佬。有天大佬跟他下棋：“如果你一生人是一盤棋，你可以想幾多步，你可不可以看通自己全盤棋，你幾時先知道是贏是輸？這盤棋有沒人贏過？”

9、“流落到街上生活；足以让我明白，这个世界并不需要我。我存活在这个世界，是一个多余的人。

10、出版时间：2017年06月

11、黄碧云的作品集http://ishare.iask.sina.com.cn/f/173380html

12、所以，托马斯一边爱着特蕾莎，一边又在重与轻的两极之间徘徊，正如他在特蕾莎和萨比娜之间来回一样。对于我们来说，我们也许可以完全鄙视托马斯沾花惹草的行为，但不得不说，他代表着我们每个人内心的欲望。在他后在“田园变重之前，他都沉醉于轻的自由。我们每个人在被生活的重任压垮之前，谁不渴望着自由呢？

13、《恋爱的犀牛》中的马路说：“忘掉是一般人能做的的事，但是我决定不忘掉她。”黄碧云的《温柔与暴烈》中说：“我对于你，如鲸向海，似鸟投林，无可避免，退无可退。”

14、记忆是一种相聚的方式，忘却是一种自由的方式。——纪伯伦

15、“作家精神独立，才可以让这个职业被人尊敬。否则，有些人的角色，会更像是政客、商人、小明星、表演者、流水线的文字制造者、虚妄的偶像和投机分子。这些形式折射出内心的贪婪和不独立。”

16、有时候翻看自己年少时的日记和只言片语，发现她的作品看的多了，自己也出很多“矫情”的文字，总有种"为赋新词强说愁"的感觉，似乎以此才能表现出自己内心的不羁和与众不同。2006年自己读《二三事》和《清醒纪》时的笔记而如今，时移势易，作为她的读者，我已经从不谙世事的中二少女到了而立之年。她早期的小说中，很多故事都发生在MSN上；而如今，很多95后甚至不知道MSN是什么了。

17、推荐语：本书向读者展现了一场叠影的、不安于位的、流动的香港文化盛宴。作者洛枫站在一道边界与越界的“黄线”之前，细述港岛人文地景、心景的时代记认与异变，透过爬梳、解构香港社会背景下的文学、文化之寄存生态，从也斯到董启章，西西到黄碧云，叶辉到舒巷城，细数各家之长，出入于历史与当下、地景与心景，以及种种真幻互渗的“拟像”，随时准备着超越边界，投身入流动不居的精神载具，从而挖掘有关香港“地志记忆”之深层脉络，带领我们共同想像、分享“越界”旅行的心跳与愉悦。

18、南都周刊：你的写作越来越不在乎读者了。你在乎过吗？

19、数学书开本大，挡住那些小说。同桌分我一只耳机，我惺惺作态地塞进袖子里听(其实并不怕被发现，当时老师根本就不管我，只是觉得这样比较酷。)。我还有一个花里胡哨的小本子专门记喜欢的句子，还要用橘黄色的笔，写圆圆的字。遇见特别喜欢的小说，还会写同人和读后感。每逢朋友过生日，我都会送他安东尼的书，因为觉得B格超级高。(啊……突然觉得我当时是真有钱啊)

20、配合的，可以出她的一个《无爱纪》系列，放她的小说(我可以给你一个list)，比如《突然我想起你的脸》《桃花红》《捕蝶者》《失城》，都可以归入。好像一年前国内有个青春小说作者用了同样的书名写了个小说，我翻过两页，是我不想翻第三页的小说。不知道这个已经被用过的名字是不是可以做书名。因为比较经典。

三、黄碧云的书怎么样

1、我以前一直恨我爸爸。包括我哥哥，感情也很复杂。但到我人生现在这个阶段，我可以放开很多东西了。说实话，是在我爸爸和我哥哥两个人都离世后，我好像才开始再一次生活，重新理解爱和生命欲。

2、说起来很不好意思，我第一次深切地感受到“文学的共鸣”，竟然是从这样一篇言情小说中获得的。后来很多次，我读到令我动容的段落，都会想起来那个让我哭得死去活来的周末下午。也是因为这个，我一直觉得感动都带着心痛的成分——来自2008年某个夏日，那种11岁的心痛。

3、☞我眼中的李敖未死諸君已思狂

4、其实任何人，在经历时，都不会知道自己正在经历一生中幸福的时刻。

5、世间事，除了生死，哪一件事不是闲事？——仓央嘉措《仓央嘉措诗传》

6、早晨醒来时特别想在床上躺一整天，读书。有一阵我想打消此念。后来我看着窗外的雨。不再勉强。把自己完全交给这个下雨的早晨。我能否这辈子重新来过？还会犯下不可原谅的同样错误吗？会的，只要有半点机会，会的。——雷蒙德·卡佛

7、而黄碧云是谁？在香港这片窄小且并不丰腴的文学土地上，她的名字，常与亦舒、张小娴列在一起，被认为同是为这座都会城市立传的女性。

8、南都周刊：这几年很少听到你的消息，早年的书也很难买到。很多香港作者的书都出了简体版，你有内地出版计划吗？

9、(儿童阅读营，让书香传遍各地)

10、杜拉斯仍在天花版上播映，说着：“人们不再旅行，当可以在八到十五天环游世界，没必要再旅行了，为什么呢？旅行有旅行的时间，不是走马看花，而是同时活着并看见。以旅行的方式活着已经不再可能……无论如何，仍留有一片海。那些海洋。还有阅读。人们会重新发现的。一个人，某一天，总会阅读。然后一切又再开始。”

11、推荐语：林奕华，香港文化界著名人物，横跨剧场、舞蹈、电影、教育等多个领域的香港多栖创作人、批评家。本书撷取了林奕华二十多年来在香港、伦敦等地写下的关于香港的文字，书名取自贝克特的经典荒诞剧《等待戈多》，仿佛只要内心有个等的对象，我们就可以被动地永远等待下去。这本书无疑是香港的一幅芸芸众生像：小男人、女强人、世故少年、犬儒学者，香港既是平庸泛滥的“师奶之城”，也是光影迷幻的欲望都市……个中也有几位不甘沦落的英雄挺身而出，孤独的光芒将这座浮华之城衬托得益发苍白。

12、有时候，我们需要全心投入地爱一个人，才会理解时间究竟意味着什么。

13、跟她比起来简直不值一提

14、他说他一共有个两百多个女人，并且解释道：“我和女人大概打了二十五年的交道，用两百除以每年差不多八个新的女人，这不算多。”他对女人坚持“三”的原则：“可以在短期内去会同一个女人，但绝不要超过三次；也可以常年去看同一个女人，但两次幽会间至少得相隔三周。”

15、出版时间:2017年05月

16、现在提起来郭敬明和小说，真的很LOW，很黑历史，很让人蒙羞。大家默契地绝口不提曾经怎样疯狂地追捧过他们，好像自己从识字开始喜欢的作者就是加缪和芥川龙之介了。

17、黄碧云：嗯……语言的隐秘、错置、晦暗，几乎无所指，自然会引起阅读困难。作为一个有经验的写作人，我断不会不知道《末日酒店》是难以阅读的。但现在，我对我的这部小说，只有创造能力，而完全没有判断力。或者说，我对我写的小说已经拒绝作判断。

18、我对于你，如鲸向海，似鸟投林，无可避免，退无可退。——黄碧云《温柔与暴烈》

19、“小时候会想，为什么香港文学作家，例如黄碧云，没有拿到诺贝尔文学奖？”阿卓走访世界多个书展，包括TokyoArtBookFair20未曾见到香港出版商的踪影。他常常跟外国出版商交流，对方老是问香港有什么书，更证明主流书店零推广香港书。香港出版社大多不会投放资源到新进作家上，令书封更特别，吸引人买。

20、☞马家辉：我爱的十家淘宝店

四、黄碧云的书为什么难买

1、这些不快乐不正常不仅仅只体现在她的小说里，而是被其慎重地复制于她的性格、生活之中。年逾三十的她在香港动荡不安的九十年代，已经具备尚且优越的存活条件，并且那时她的作品已连续获得两届香港中文文学双年奖，但她仍旧感到不快乐。

2、我用你的双手丈量了世界我用你的肩头做纯净的天平称量了太阳的金黄和月亮的苍白——索菲亚·安德雷森

3、所以于此，也想说，爱是自己的选择。也希望很多人能够懂得“爱情，应该是一个灵魂对另一个灵魂的态度，而不是一个器官对另个器官的反应。”

4、“觉得自己没了出路，作为书封设计师影响力很小，书难传到外国，别人没心机了解香港的文学作家，这已经是一个问题。”至于村上春树、赫拉巴尔等等文学巨星的作品，繁体版全部由台湾翻译。

5、我是谁？我来自哪里？终日彷徨，焦躁不安，但新时代还是不管不顾地来临了。

6、黄碧云：《末日酒店》里，我想写的是时间与命运怎样相互缠绕。我以直觉去逼近时间与命运，再看在此之中，人是怎样的微小。我并不希望人是处于这样可悲而无助的境地的，现实生活中的我、求知的我、有信仰的我，时常在与这种直觉搏斗。但我还是隐隐觉得，在我的生命中，我是希望和愿意，永远被打败的。我愿意接受人的命运是可悲的，人在时间里是无助的。

7、我读书多以文学方面的为主，尤其是女作家的作品，因为我觉得读了她们的作品就能沾点她们的才气。而且女生看女作家的书可以帮自己活得更明白，更通透。

8、我别无其它星星，你复制了 不断繁衍的宇宙，你宽广的眼睛是我窃自已毁星座的亮光； 你的皮肤颤动有如彗星划过雨中留下的纹路。 ——聂鲁达

9、作者：陈平原，陈国球，王德威

10、这是第一波。这样一套出三本，可以比较容易在市场获得反响吧。如果你觉得不想放过散文，那么可以配着出一本。