一、如何写出王家卫风格的句子

1、王家卫虽没有直接照搬，但他镜头里一些情节，就是这种“生锈的感情又逢落雨天”的感觉。落雨天里，女人靠在生锈的栏杆旁，“睁着眼睛做梦”。

2、而他的电影也有很明显的个人风格，直白来说就是他的电影讲的感觉，用只言片语来讲支离破碎的感觉。

3、金庸后来婉转地否认了借聚贤庄的酒杯浇心中块垒。现实的风雨，涌动成笔底的回潮。再后来，金庸的头像出现在香港一家国货公司的橱窗里，他列为头号“汉奸”。并出现在地下报刊的暗杀名单里。

4、接下来就是精修句子了，句子是好的展示个人风格的地方，如何通过修改句子结构让句子精彩起来，把整篇文章变成一篇金句频出的优质文章，用户或许记不住你的文章内容甚至记不住你的文章大意，但是一定会记住你的文章金句，文章的自传播也往往来自于文章内的金句，句子是需要反复打磨的。

5、他说：我无意写历史小说，却有意给香港历史加一个注释。

6、一样的字一样的词，为什么你写出来就那么平平无奇，大师写来就那么出彩成为金句，到底如何把一个句子千锤百炼，由一句普通的话变为一句无论是精彩程度还是主题契合度都远超普通人的话是我们需要训练的点。

7、再比如律诗，就十分讲究结构和韵脚的整齐。通常是每首八句，每句五言或七言，中间两联还对仗，吟诵起来格外舒畅；再加上律诗本身对字数有了限制，因此内容也比较单纯，往往以借物抒情、以景寄情为主，主题也更显突出，可谓将“精简”发挥到了。

8、他们三个人在这一年前后来港，没有经历后来的思想改造，仍是“旧时代的人”。

9、重要的信息往往简短，有力的写作务必凝练。

10、现在，北角已不再有“霞飞路的情调”了。但是，记忆仍存在于潮湿的空气里面。

11、他是香港文学一代宗师。

12、为什么之前的人生没有好好经营，努力奋斗？为什么没让自己拥有别人夺不去的品质，比如涵养，比如眼界，比如很多…… 所以，才会在遇到一个真正优秀的人时，只能懊悔，其实配不上。——玖月晞《亲爱的弗洛伊德》

13、宗城认为：“海派文化是刘以鬯与王家卫这对同乡共同上海迷恋的纽带，在男女情爱之下，在漂泊的香港寻找了连接母体的钥匙。”

14、但我知道你也是个纠结的人，像你这样的人，容易陷入自己的小世界。

15、举个常见的例子，现在布置写一个简单的群通知，大部分人如果没有给模板照抄，大概率都写不了。

16、所以，短文写作可不比写长文容易，甚至还有可能更难。

17、在大陆，刘以鬯名气并不高，文学圈外的人知之甚少，但在香港，他是可以和金庸并举的人物，他的《酒徒》《寺内》《对倒》等小说，都是干净利落的作品。他写小说不拘章法，充满实验性质，但也因此不容易被普通读者接受。刘以鬯真正被一些圈外人知道，源于王家卫的电影《花样年华》。

18、“让世人重新认识，知道香港曾经有过刘以鬯这样的作家，是让我开心的事。”

19、“对倒”指一正一负双连邮票，借用此形式，作者于1972年创作了长篇小说《对倒》，后又浓缩为短篇，本书为长、短篇合集。2000年，《对倒》引发香港导演王家卫拍摄电影《花样年华》。

20、《寺内》收入十四篇新颖多彩的中短篇小说，熔想象与诗意、古典与现代于一炉，或为故事新编，如《寺内》《除夕》；或表现香港现代都市之人与事，如《对倒》《链》《吵架》《赫尔滋夫妇》《龙须糖与热蔗》《圣水》等；或探求生命哲理，如《蟑螂》……

二、王家卫风格造句

1、──長的是磨難，短的是人生。

2、记得那天阳光很好。在降温之前，紫荆花开得满树都是，灿若云霞。

3、要想精准表达，行文流畅，就要紧扣你的中心思想来展开。不然的话就会有很多莫名其妙的话，不信你看下面的例子。

4、这种文学气质深刻地影响了1958年生于上海的王家卫，陈子善说：“刘以鬯是王家卫的文学老师”，某种程度上，上海才是他们真正的纽带，海派都市文学是他们共同的老师。所以王家卫的电影里也总是有着潮湿的氛围、断片式的句子、大量的心理活动、破碎的情节，都太像刘以鬯了。更本质的是，他与刘以鬯都在表面上讲男女情爱，深层里却说的是香港地理、文化和精神上的错位。

5、实际上，影响王家卫的作家有很多——普伊格、太宰治、韩子云、张爱玲、穆时英、施蛰存、村上春树乃至明代的笔记体小说家(《醉古堂剑扫》)，都启发了王家卫的创作，但在精神上契合他的，还是刘以鬯。他与王家卫，表面上讲男女情爱，深层里说的是香港地理、文化和精神上的错位。《阿飞正传》中的“无脚鸟”、《重庆森林》里的两个故事、《花样年华》与《2046》的时间隐喻、《一代宗师》的“天下南北”论，都是王家卫对这个大主题的阐释。比王家卫更早，刘以鬯在《酒徒》《对倒》中就探讨了香港在精神、文化和地理上的错位，他将这种错位感浓缩于主人公身上。除此之外，刘以鬯还写过一篇名为《一九九七》的短篇小说，对香港处于时代交接处的困惑与迷茫揭露很深。

6、“BetterCity,BetterLife”城市，让生活更美好。

7、那天，你说想在家也能喝到咖啡馆里面咖啡的口感，我找了好久买了这台咖啡机。

8、大安張愛玲七月五日，一九九五」

9、任选文中3个形式，可以仿写王家卫风格，可以模仿日式翻译腔，也可以分享很喜欢的歌词。

10、刘以鬯三十岁时移居香港，以当编辑及卖文为生，他当时住在香港北角的一个小房间里，觉得空气常常是潮湿的。于是写出了“潮湿的记忆，现实像胶水般黏在记忆中”的句子，放在《酒徒》中。

11、秋天该很好，你若尚在场。(林夕《春夏秋冬》)

12、我知道你喜欢咖啡豆萃取后的香味，醇香的口感会让你特别放松。

13、好了，今天就到这里吧。

14、都说现在是读图，甚至是短视频时代，大家的节奏都被调节成了快速模式，也没有耐心再看大段的文字了。

15、Strangers.Friends.Bestfriends.Lovers.Strangers.

16、永远不可能再清洗掉了。

17、被恶搞“卖98元都便宜了”的绝地求生，文艺逼格满满的王家卫电影。看似没有交集的两件事，却被网友们融合在一起。

18、“那时我们家就在法华区的江苏路上，离静安寺很近。那时，也常看到张爱玲(他们)这些作家在这一带出没的。”

19、著名学者陈子善说：“刘以鬯是王家卫的文学老师。”这话不假，刘以鬯启发了王家卫的创作。《花样年华》《2046》受到了《对倒》《酒徒》的启发，甚至一些电影“金句”，原来也是刘以鬯赠予王家卫的，比如《花样年华》的这一句：

20、阅读《酒徒》和《对倒》，我们能清楚感受到刘以鬯独特的风格，他的小说容易叫人上瘾，读过几页，就刻在心里，在下雨天回想起。刘以鬯的小说故事可以浓缩在寻常的一天，运用大量的心理活动，排比、复沓、重复、矛盾、断片式的句子、潮湿混沌的氛围，他的小说不以情节取胜，以对人物刻画的深度见长。这些特点，亦见诸于王家卫的电影。后者如此执迷于手摇摄影，和那些被部分人批评故弄玄虚的句子，实则是为了营造这种意识流的氛围。

三、如何写出王家卫风格的句子作文

1、不仅如此，刘以鬯还对民国左翼文学保持关注。过去，一些文学评论片面地介绍刘以鬯，仅仅发掘出他都市风情的一面，却不细查刘以鬯的民族情结、社会意识，因此导致结论偏颇。事实上，刘以鬯不仅喜欢施蛰存、穆时英等新感觉派文人的作品，也对萧军、萧红、端木肆良钦佩有加。在给学生介绍文学作品时，刘以鬯谈了不少三四十年代的左翼文学作品，比如萧军的《八月的乡村》、萧红的《生死场》、艾芜的《山野》、张天翼的《华威先生》等。同时，他曾写过一篇《从抗战时期作家生活的困苦看社会对作家的责任》，谈论动荡的时局、飙升的物价对作家的巨大影响。

2、《花样年华》《2046》受到了《对倒》《酒徒》的影响，甚至一些“金句”台词，也是刘以鬯赠予王家卫的。比如《花样年华》里的这一句：“那些消逝了的岁月，仿佛隔着一块积着灰尘的玻璃，看得到，抓不着。看到的种种，也是模模糊糊的。”又如《酒徒》那令人过目不忘的开头：“生锈的感情又逢落雨天，思想在烟圈里捉迷藏。推开窗，雨滴在窗外的树枝上眨眼。雨，似舞蹈者的脚步，从叶瓣上滑落。扭开收音机，忽然传来上帝的声音。”王家卫虽然没有直接照搬，但他镜头里种种，就是“生锈的感情又逢落雨天”的感觉。落雨天里，女人靠在生锈的栏杆旁，“睁着眼睛做梦”。

3、她总说要我陪她去看雪。

4、我很想告诉你，其实咖啡馆里的味道没什么特别，味道还不一定纯正。回头看来，其实家里的咖啡机萃取的咖啡可能口感更好。

5、段落是由句子构成的，但是段落与句子的意义却相反，句子的作用主要是突出个人风格和文采，而段落的作用是为了把事物说明白、讲清楚，不能用户看完一大段文字，只是觉得文采斐然，却完全不知道作者表达了什么意思。

6、金庸则记得在香港下飞机时的窘迫，他身无分文，借钱搭船过海，脚下的小岛正是小学课文中的“奇耻国辱”，少年金庸曾为此流下泪水，我们自然无法知晓这一天风力几级，他记得是“风景真美，天气真好”。暮年回忆种种，他写下诗篇，首句“南来白手少年行”。

7、刘以鬯的晚年回乡则颇为寂寥。1994年，刘以鬯回到上海的老宅，时隔46年，他意外地见到铁门上挂着校牌。

8、删掉意义重复的词。比如，各种各样和各式各样

9、出售：全美政客。(Forsale:everypoliticiarsinAmerica.)

10、君佳PS：今天的文章已经是别人家付费的级别了，这个不用我叨逼叨，大家通过内容也可以感受到啦。

11、从英军进驻中国殖民地的第一天起，陆地总面积不过1106平方公里的香港就站在了历史的前线。两百年来，鸦片战争、中日战争、十年动荡和1997年成为香港演变进程中的四个重要节点，尤其是在战乱时期，作为敌对双方都默许保留的“自由港”，香港成为数万南人客居之所，他们参与到香港的政治、经济、文化工业建设中，在铸就今日香港繁盛的同时，熔炼出现代香港的底色。但是，身处异乡，卷入发达资本主义的洪流，又让他们对香港的“错位感”有更深刻的认识，其中，刘以鬯就是这一群体中不可忽略的名字，比他小40岁的王家卫也是,在他们之间，有着不少微妙的契合。

12、在练习切中重点的写作手法时，我是直接拿别人写的文章，找出每一段落中的重点词语，就像以前英语的阅读理解一样，找出关键词句。

13、普通公众得以知晓刘以鬯，是因为王家卫在电影《花样年华》的片尾专门单独致谢，这部改编自刘以鬯小说《酒徒》的电影风靡文艺圈，并在电影史享有盛名。

14、这又说到了哥哥(张国荣)，哥哥在娱乐圈的好口碑那是公认的，现在很多的一线明星也都受过他提携，(比如，古天乐一开始只是在TVB跑龙套后来张国荣一直制造机会给古天乐，另外就是古巨基、莫文蔚、张卫健等等)所以只要一提到他的名字，几乎半个娱乐圈的明星都知道的。

15、那天正风雨大作，气氛悲壮。

16、算了，过几天平复下来，再来聊聊关于毕业。

17、饶宗颐一度代替唐君毅担任《老子》、《庄子》课程，这成为饶宗颐对《老子》以及道学及道教的文化研究的开端。

18、这种哀而不伤的美感更加令人痴迷和心醉，中国传统里的温柔敦厚，在此展现淋漓。寥寥几笔，已将伤感、难过，迫不得已包含其中。

19、用具体的事物映照人内心的感情，用具象来呈现抽象。具代表性的是《重庆森林》，无论是梁朝伟对着肥皂的对谈还是金城武的跑步流汗，都是对人不易影像化的内心情感状态的形象化呈现。《花样年华》中，张曼玉去往宾馆探望梁朝伟的几个看似跳切的上下楼梯去又折返的动作，形象化的呈现了张曼玉的矛盾心理，具有创新型。

20、書號：9789620443695

四、如何写出王家卫风格的句子英语

1、“重要的信息往往简短，有力的写作务必凝练”

2、《酒徒》有很深厚的现实依据。在五六十年代，当一批文人客居香港，他们首先要面对两个问题——物质贫穷与语言障碍。1956年，作家曹聚仁坦言：“流亡在香港的文化人，大部分都很穷；香港这个商业市场，随着战争到来而萎落的经济恐慌，谋生更不易：所谓‘文化’，更不值钱。”为了养家糊口，大批香港文人投身娱乐业、报业、影视行业，一边写黄色读物，一边捣鼓剧本、新闻评论。文人心气高，自降一格，内心难免挣扎，置身于资本世界的巨兽，个体的弱势昭然可见。刘以鬯写的就是这样一个现象。

3、金庸或许难言伟大。伟大必须要付出，但他做不到，他在乎得到。不过，他给文化中国留下了一份不可复制的遗产，了无遗憾了。

4、首先来看沙漏的上半部分——如何训练。

5、这不是他的作品第一次被改编为电影，但是著名的一次。早在1946年，就有上海导演改编过他的小说《失去的爱情》，可惜年代久远，知者寥寥。但对于文艺青年来说，王家卫是一个如雷贯耳的名字，他的电影在文艺圈子里传播甚广，于是，当文艺青年得知《花样年华》改写自《对倒》，他们就慕名闯入了刘以鬯的文学世界。

6、删掉没有什么实际意义的词。比如，有点儿、真的、实际上

7、饶宗颐仿楚辞写下《汨罗吊屈子文》：去君之恒干，以就无垠兮，蹑彭咸于激流。

8、刘以鬯本人正是站在上海新感觉派的肩膀上进步的，他的文学风格承袭自新感觉派，又对鲁迅的批判、自省精神有所继承。刘以鬯做的不是意识流化的鸳鸯蝴蝶小说，而是关怀内心、反映时局的华文现代主义文学。无论是自己的创作还是对他人的扶持，他都紧紧围绕这一目的。

9、研究刘以鬯作品的作家宗城告诉《后窗》，“短暂的时空，密集的心理活动，循环往复的句子，破碎的情节以及潮湿混沌的氛围，是王家卫经典的电影语言。”王家卫电影的经典台词“生锈的感情又逢落雨天，思想在烟圈里捉迷藏”，是刘以鬯送给王家卫的句子。

10、酒徒寥落，面临对倒。“亚杏走出旧楼，正是淳于白搭乘巴士进入海底隧道的时候。”这句话是小说《对倒》的开篇，《对倒》的故事很简单，不过是20世纪70年代的某一天，一老一少、一男一女在旺角逛街的心理变化。所谓“对倒”，本是邮票学的专有名词，指一正一倒的双连邮票，据考证：有一次，伦敦吉本斯公司举行拍卖，刘以鬯写信去竞拍，拍得了慈寿九分银对倒旧票双连，在用放大镜端详品相时，他产生了用对倒手法写小说的念头。在小说中，《对倒》指的是两个人在心里和地理上的擦肩而过。一个向东，一个向西，不可挽回。

11、每次我想喝茶的时候，都会顺手去咖啡机旁泡一杯咖啡。

12、但外头仍然骚动，香港仍在剧变。迟暮之间，天要落雨。现在，作家刘以鬯准备回家了。

13、二○○九年夏，我在張愛玲遺產繼承人宋以朗的家看到一封信，竟然是張愛玲在一九九五年七月寫給王家衛的。窗外綠葉扶疏，我在一大片嘰嘰呱呱的蟬聲中讀着這封十四年前的信，恍恍惚惚，幾乎以為自己在做夢。那封信這樣寫：

14、不过，早期为了生存，《明报》也大幅刊登明星艳闻。标题充斥着“人间花草太匆匆”，“暮去朝来颜色故”之类的眉题。而武侠小说只是为提高报纸销量的副产品，当时《神雕侠侣》在明报上连载，倪匡认为小龙女纵身下崖，本应是结局。金庸只能写一个有情人终成眷属的结局，以免失去读者。

15、这就是文章结构的作用。

16、今天乱来指南就到这里，我们下期再见。

17、你可以在这些单词勾勒的画面中掂量其中的对称结构。前两句呈现的是一种了无生机的画面。房子本身就像坡笔下的厄舍古屋一样，衰败不堪。似乎没有人照看这个房子，房子里也没有人试图和外界有瓜葛。除了在冬天——当我们认为这个地方可能变得更荒凉时，被放逐在这房里的人心疼鸟儿，喂它们鸟食，帮它们度过严冬。

18、goodthings,forlife

19、50年代初，饶宗颐开始接触日本的敦煌学研究，发愤学习日文，法文和英文。

20、只是，思念印证着“失不复来”，那些积灰的岁月，在记忆里，也只能留在记忆里。2018年，刘以鬯先生100岁了，人到百年，世事洞明，文章生活，也已经豁然开朗。作为香港乃至中国现代派的代表人物，刘以鬯的小说虽不宏大，却必将留在文学史中。倘若将功名成就搁在一边，令他感慨的，也许还是一个个故人的离开，叶灵凤、曹聚仁、马国亮、徐訏等南下作家，现在都一个个走了，白发老人独坐床边，看香港电车来来往往，一切止于沉默。

五、王家卫风格怎么写

1、不知道什么时候开始，我变成了一个很纠结的人。

2、王家卫说：“对他来讲电影总是光影与声音，音乐则是声音的一部分，音乐也是营造气氛的需要，同时也可以让人想起某个年代。”王家卫电影中的音乐常常带有很强的叙事性，每次出场都给人留下深刻印象。一本1972年发表的小说，一部2000年上映的电影，交错成一个1960年的故事。

3、如果仿照王家卫style

4、这句“爸爸的花儿落了，我长大了“包含着对逝去的怀念和对童年的追恋。就像她在《城南旧事》的后记中写的“夏天过去，秋天过去，冬天又来了，骆驼队又来了，但是童年却一去不还。可是，我是多么想念童年住在北京城南的那些景色和人物啊!我对自己说，把它们写下来吧，让实际的童年过去，心灵的童年永存下来。就这样，我写了一本《城南旧事》。“

5、但天下的事情常常是叫人意想不到的。一星期後(多麼快！)我偶然結識一位編輯，之前竟是當副導的，而譚家明正是她的香港城市大學導師，可介紹給我。在這樣一連串的巧合下，或者說冥冥中自有主宰，我在那年秋天見到譚導。初次見面吃飯，我知道他跟王家衛的關係，就問起當年那封給張愛玲的信。他事前對我一無所知，只當我是學生的朋友慕名而來，難免有點意外。「那是我找家衛代筆的，」他說，「我一直想拍《半生緣》。」隨即滔滔不絕解釋電影的分場、風格、主題，特別強調世鈞到郊野大柳樹下拾起曼楨的紅絨線手套時，畫面該是黑白的，只有那手套才是鮮紅……

6、自晋元帝渡江以降，屡次“衣冠南渡”的叙事就如同启示录般，记载了中国文人国族灭顶之际对文脉道统的寄托。这一拨“南来文人”也自有其底色：生于国难催生了他们的国族意识，民国教育沉淀了他的精神底色，多元文明的外域交流拓宽了他们的格局。

7、饶宗颐颇为幸运。他先获得了潮商的资助，又在香港大学获得教职。令饶宗颐不再为生计发愁。用他自己的话说：“港大给我一份薪水，还让我做我喜欢的事，到港大之后眼界也开阔了，有机会接触到世界的文化。”

8、他们出生在激荡的“五四”前后，即便是稍晚的金庸，出生在较为平静的1924年也同样风雷激荡。在南方，黄埔军校成立，在北方，冯玉祥发动北京政变，溥仪被逐出宫。他们出生在历史事件密集的时期，他们不可能平静地生活，也有必然的自觉性去思考历史。

9、“久去乡国，累十余稔，山川乔木，望之怅然。”这是饶宗颐在《潮州志汇编》的序文里写到的文字，时为1965年。

10、比如你现在想写一篇游记记录美丽的景色，那词汇量多的人写出来的是“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”而词汇量匮乏的人只能“卧槽，鹅真大！”。

11、一个中学生要养成每天看报的习惯，这样才能开阔眼界；一个有文化的人不知道国家和世界发生了些什么事情，这是可悲的！——路遥《平凡的世界》

12、書號：9789620427060

13、人民文学出版社2018年6月

14、那些关于你的一切，如果我的记忆是一个巨大的储物柜子，它们都会永远放在你名字标示的那一格抽屉。

15、在这个空旷的房间里，放着三件家具，五个电器。

16、只能够找一些近一点的地方，住下来就不会四处跑那种，这样就不会那么累。。。

17、用词来代替短语，比如，把“在……情况下”变成“如果”

18、正在金庸与故友交恶时，《天龙八部》陆续在《明报》连载。小说里人物众多，千丝万缕，气象雄浑。当时，他几乎进入了小说主角乔峰的境地，在乔峰大战聚贤庄的的篇章里，乔峰端酒与旧日兄弟干杯断义，随后生死搏杀。

19、一个是上海移居香港，在回忆中怀旧的中年男子；一个是香港土生土长，在幻想中憧憬的青春少女，他们互不相识，各自游荡在70年代的香港街头，带着各自的见闻和感受迎面而行，又背向远去，仅有的一次邂逅，也是擦肩而过……

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1、人一旦盖棺旁人就有论定的冲动，但是定论本身就是一种偏见。茨威格在《三大师》的序言里说：每一个伟大的创造者都是一个统一体，它以自己的尺度锁定它的界限和它的重量。

2、引用地名继续优化“塞万提斯的天空上，正飞着一只来自都柏林的鸟”

3、——只要坚持下去，就会有收获，每天提升一点，无限正向循环，终成名家。

4、心里五味杂陈，但呆呆站在宿舍阳台，复习这四年来的风景，很多东西想说出来，但实际上也不知道哪个感觉可以拿的出手。

5、写作也一样，只有认真打磨每一个细节，让作品呈现出无法删减一字一句的状态，你内在的锋芒才能充分地凸显。

6、退潮之后，才知道谁在裸泳

7、又或者，你也可以严格地遵照海明威的“写作六字则”的方法——出售：童鞋，全新(Forsale:babyshoes,neverworn)

8、言简意赅，短短几个字却仿佛读完了一篇故事。

9、写完了之后，也回顾一下，看看自己的文章有没有像上面的日式汉语一样很啰嗦，语言风格是否简练？

10、我们是多么喜欢长高了变成大人，我们又是多么怕呢!当我们回到小学来的时候，无论长得多么高，多么大，老师!你们要永远拿我当个孩子呀!

11、只是，思念印证着“失不复来”，那些积灰的岁月，在记忆里，也只能留在记忆里。2018年，刘以鬯先生100岁了，人到百年，世事洞明，文章生活，也已经豁然开朗。作为香港乃至中国现代派的代表人物，刘以鬯的小说虽不宏大，却必将留在文学史中。倘若将功名成就搁在一边，令他感慨的，也许还是一个个故人的离开，叶灵风、曹聚仁、马国亮、徐訏等南下作家，现在都一个个走了，白发老人独坐床边，看香港电车来来往往，一切止于沉默。

12、 有人说王家卫这部片子写的不是爱，而是回归，是人性的渴盼。

13、进入八十年代，饶宗颐将研究目光放回建国以来的考古新发现。他曾历时三月，走遍中国14个省市，在湖北省博，饶宗颐对曾侯乙墓出土的古文奇字充满兴趣。回到香港后，他出版了相关的钟磬铭辞研究，被音乐界认为中国乐律学的奠基之作。

14、 要说一部电影要表达什么，那么首先你就要对这部电影的导演有所了解，你要说我对于王家卫导演(以下简称王导)是什么样的看法的话， 那我欣赏的就是内地作家朱文曾说王家卫影片里的那些旁白听起来特像一个文学青年在絮叨。

15、王家衛的電影總隱約有一把張愛玲聲音，尤近於《半生緣》的全知敘事者——七分直白，二分煽情，一分睿智，永遠計算精密，確保你即使情節人物都忘光後，至少還能打包一批金句。「你不要說兩次，說兩次我就信了。」這原是《旺角卡門》張曼玉說的，但放在白流蘇的嘴裏也未嘗不可。王家衛曾說，《東邪西毒》是金庸版的《半生緣》，《花樣年華》是他自己的《半生緣》。怎麼這樣纏夾？其實兩人之間確有一段鮮為人知的「半生緣」，但恐怕連當事人自己也說不清是怎樣發生的。

16、你终没有来找我喝咖啡，我也没有再等下去。

17、当然，除了诗歌，生活中精巧的短文也随处可见，它们都可以成为收集和学习的对象。那些耳熟能详的谚语、吸引眼球的文案、直指心灵的歌词，无不是这些短文写作技巧下的产物：

18、饶宗颐荣休后，学生友人出版了《选堂集林》，有学界人士认为这是继钱钟书《管锥编》之后的又一学术著作，便有了“南北学林双璧”的说法。

19、让阅读成为习惯，让灵魂拥有温度

20、在我按下咖啡机按钮后的三分二十七秒后，我开始想你。

1、三种慢镜头，戈达尔、马丁·斯科塞斯，王家卫的慢镜头与斯科塞斯更一致，就是音乐的旋律和节奏掩盖了慢镜头的慢，使其看起来像正常镜头下的抒情片段。这种慢镜头所带来的电影进程暂停，跟小津安二郎和侯孝贤的空镜头的效果类似，既是情绪的累积又是观众所思所悟的时刻。

2、18岁代授国文课于韩山师范学校，旋被聘为中山大学广东通志馆纂修，同年加入“禹贡学会”。