一、李煜诗词风格

1、鉴赏：宋太祖赵匡胤开宝八年(975)十一月，围城已达一年的宋军发起了进攻，金陵城破，李煜投降，南唐灭亡。这一年，他三十九岁。次年春天，被押送的李煜到达宋都汴梁，从此过着囚徒的生活。这是他在汴梁城中的悼国伤亡之作，直抒胸怀，感情十分沉痛。

2、语言绮丽如温庭筠>。其他象婉约派中反映儿女情长的诗作。

3、寻春须是阳春早，看花莫待花枝老。

4、人生的愁恨怎能免得了？只有我伤心不已悲情无限！我梦见自己重回故国，一觉醒来双泪垂落。

5、帘外雨潺潺，春意阑珊，罗衾不耐五更寒。

6、帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。

7、妆毕，春殿上美女如云，她们队列整齐，鱼贯而入，虽是层层娇娘的行列，望之也顿生军旅的浩荡之感。

8、《虞美人》之后，再无李煜。千古词帝的一生落下帷幕，留下了太多的遗憾。

9、绚丽色彩绚丽，词藻华丽，渲染气氛，极尽铺陈之能事。如李商隐的诗。

10、春光镇在人空老，新愁往恨何穷。

11、珊枕腻，锦衾寒，觉来更漏残。

12、前期词多写宫廷享乐荒废的生活，风格柔，但是这并不是他向往的生活，多为空虚无奈;后期词反映亡国之痛，题材扩大，意境深远，感情真挚，语言清新，极富艺术感染力。后人将他与李的作品合辑为《南唐二主词》。

13、尽管李煜难逃亡国被羞辱的命运，自己也被宋太宗赵匡义毒死，但是他那婉转哀怨的诗词风格，开创了两宋婉约派创作的先河。尤其，李煜的许多名言佳句，在中华民族文化长廊中，散发着灼灼生辉的色彩。

14、李煜，原名李从嘉，南唐中主李璟第六子，善诗文、工书画，丰额骈齿、一目双瞳，年少时自号「钟隐」、「钟峰隐者」、「莲峰居士」，以表明自己志在山水，无意争位。

15、雁来音信无凭，路遥归梦难成。

16、李煜现存词四十四首，其中有些或为他人伪作，可以确定的仅有38首。

17、四十年来家国，三千里地山河，凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝。几曾识干戈。一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨。最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌。垂泪对宫娥。

18、雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。

19、剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。

20、桃杏依稀香暗渡。谁在秋千，笑里轻轻语。一寸相思千万绪。人间没个安排处。

二、李煜词的个人风格

1、身未动，心已远....

2、一重又一重，重重叠叠的山啊。山是那么远，天是那么高，烟云水气又冷又寒，可我的思念像火焰般的枫叶那样。

3、这首词把一个囚禁帝王的亡国之苦、去国之愁，表现得非常凄美悲壮，词的风格伤感沉郁、唯美动人，实属千古绝唱。其词前后风格囧异，各具特色，但均不失为千古佳篇。

4、歌罢宴散，月色更明。当即吩咐随从灭尽红烛，纯任得得马蹄，踏着一路月色归去，方见得歌舞虽散，而余兴未尽！

5、李煜有一首最口语化、最浅白易懂、最琅琅上口，也是最为流传千古的佳篇《相见欢·无言独上西楼》。

6、鉴赏：这首词的上阕，从景色描写来看，应是秋景，而下阕是春怨。而且两片词的韵脚不统由此可以推断，是两阕词各失一半，被后人凑在一起的。虽然如此，可是两片词的意境还是有统一的地方。都是描写人去楼空，寂寞无聊的心情。所以才有了合成一首的可能。

7、淡淡衫儿薄薄罗。轻颦双黛螺。

8、桃花、杏花在暗夜的空气中散发着幽香，不知道在园内荡着秋千，轻声说笑的女子是谁？对她千万般思念，在辽阔的天地里，竟无一处可以安排“我”的相思愁绪。

9、李煜、柳永和李清照三人都是婉约派的大师，他们由于处于不同的时代，自身经历不同，词曲的具体风格也有着差异，他们各自都有杰出的代表作，给世间留下了很多不朽的经典篇章。

10、李煜词作的影响和贡献：

11、转烛飘蓬一梦归，欲寻陈迹怅人非。天教心愿与身违。

12、正是由于李煜的《相见欢·无言独上西楼》如此打动人心，后世对它的评价都很高。现代著名歌星邓丽君甚至将其改编成歌曲《独上西楼》，唱成了一首绝世名曲，经典流传！朋友们，您是怎么评论李煜的《相见欢·无言独上西楼》呢？您最喜欢李煜的那一句诗词呢？欢迎留言互动！感谢大家拜读！再会！

13、剪不断，理还乱，是离愁。

14、鉴赏：杨升庵谓旧本以此曲名《鹧鸪天》之后半首，尚有上半首云：“塘水初澄似玉容，所思还在别离中。谁知九月初三夜，露似珍珠月似弓。”案《鹧鸪天》调，唐人罕填之。况塘水四句，全于捣练无涉，升庵之说未确。但露珠月弓，传诵词苑，自是佳句。王方俊《唐宋词赏析》：通篇无点题之笔，但处处写离情，情包含在景中，从景中透露出感情，极为含蓄，意境清新，是李词中内容较健康的词作。

15、花明月暗笼轻雾，今宵好向郎边去。

16、雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。

17、是婉约派的诗人,李煜,五代十国时南唐第三任国君,史称李后主。南唐末代君主,精书法,善绘画,通音律,诗和文均有一定造诣,其中词的成就最高。内容主要可分作两类:第一类为降(xiáng)宋之前所写,主要反映宫廷生活和男女情爱,

18、缥色玉柔擎，醅浮盏面清。

19、细雨霏微，不放双眉时暂开。

20、我有多少的泪水，纵横交错地流在脸上。我的心事不用拿来边哭边诉说，那笙箫不要在我流泪时吹起呀，我现在无疑已是极度伤悲了。

三、李煜诗词风格有哪些

1、赏析：全词以离愁别恨为中心，线索明晰而内蕴，上下两片浑成一体而又层层递进，感情的抒发和情绪的渲染都十分到位。手法自然，笔力透彻，尤其在喻象上独到而别致，使这首词具备了不同凡品的艺术魅力。

2、独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。

3、这首词句句写思妇“秋怨”，“秋怨”二字却深藏不露。该词对思妇的外貌、形象、神态、表情未作任何描摹，而是侧重于表现出她的眼中之景，以折现其胸中之情，用笔极其空灵。

4、婉约派的代表人物有柳永、张先、晏殊、晏几道、欧阳修、秦观、贺铸、周邦彦、李清照等(一般也包括晚唐五代时期的温庭筠和李煜)。

5、人生愁恨何能免，销魂独我情何限！故国梦重归，觉来双泪垂。高楼谁与上？长记秋晴望。往事已成空，还如一梦中。

6、问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。

7、脸慢笑盈盈，相看无限情。

8、绿窗冷静芳音断，香印成灰。

9、经查，诗词名句网显示，李煜有69首诗词。诗的部分因为小楼没有相关的书，所以就说说词的部分吧。

10、些许凄凉，些许不甘，些许失意，些许无奈。彼时他已沦为阶下囚，待罪被囚的生活使他感到极大的痛苦。他给金陵(今江苏南京)旧宫人的信说“此中日夕，只以眼泪洗面”。

11、①锁清秋：深深被秋色所笼罩。清秋，一作深秋。

12、第一类为降宋之前所写的，主要为反映宫廷生活和男女情爱，题材较窄；

13、多少泪，沾袖复横颐。心事莫将和泪滴，凤笙休向月明吹，肠断更无疑。

14、这首词作于李煜被囚汴京期间，抒发了由天子降为臣虏后难以排遣的失落感。此词深刻地表现了词人的亡国之痛和囚徒之悲，生动地刻画了一个亡国之君的艺术形象。

15、南唐后主李煜诗词在皇帝中名列前茅。李煜或许算不上一个好皇帝，但在个人才华方面，则绝对是古代帝王之中最为出众者。其一生精于书法、善于绘画、通晓音律，更是于诗词方面造诣颇高。李煜在诗词方面尤以词的成就最大，目前存世的共有三十余首，可以亡国降宋为界分为前后两期，前期主要以反映宫廷生活和男女情爱为主，风格绮丽柔靡，后期则以反映亡国之痛为主，哀婉凄凉、意境深远。即使再对诗词陌生之人，也总会听过“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”这句千古流传的名句。而且，李煜对于诗词的发展同样极有贡献，甚至被誉为“词中之帝”。

16、李白诗风 浪漫飘逸，豪气大方； 杜甫诗风 沉郁顿挫，忧国忧民； 白居易提倡在文学上积极倡导新乐府运动，主张"文章合为时而著，诗歌合为事而作"； 韩愈以文为诗； 柳宗元诗风清峭，独具一格； 苏轼诗风 前期豪迈，后期旷达； 李清照前期生活安逸，诗风主体属婉约。后期受战乱的影响，诗风逐渐体现了豪放派的风格； 陆游诗风 爱国忧民，豪放悲壮； 柳永写出世俗女性大胆而泼辣的爱情意识，市井小民的生活；

17、李煜在此时忍屈负辱地过起了囚徒生活，自此李煜的词以被俘为界，分为前后两期，后期词作多倾泻失国之痛和去国之思，沉郁哀婉，感人至深。

18、鉴赏：此词特点是侧面描写."金雀钗,红粉面"未写少女的模样而一个明艳照人的少女形象已呼之欲出."珊枕腻，锦衾寒"表面写枕滑被寒,实际是人难寐,心孤寒.通篇男主人公未正面描写,若隐若现,但通过少女精心妆扮热切地期待着暂时的相见,离别后又彻夜思念难以入睡,男主人公的气度风韵也就可想而知。

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20、南唐后主李煜,在政治上平庸无能,但被誉为“词中之帝”.他的后期词作,直抒胸臆,情感真挚深沉,意境开阔,赢得千百年来传诵不歇,堪称千古绝唱.词风方面：前期绮丽奢华,后期词风哀怨缠绵,着重研究后期词作抛弃闲愁,以血写书、基调低沉,哀而即伤、悲剧氛围,忏悔意识、关注命运、悲苦思索的艺术特点和率性而为、直抒胸臆,直抒见发、完美结合,手法多样、意蕴隽深的艺术表现手法.

四、李煜诗词风格特点

1、春花秋月何时了？往事知多少。

2、豪放派，是形成于中国宋代的词学流派之一。北宋诗文革新派作家如王安石、苏轼、苏辙都曾用“豪放”一词衡文评诗。第一个用“豪放”评词的是苏轼。

3、一声羌笛，惊起醉怡容。

4、鉴赏：全词以“梦”为中心，集中写“空”，笔意直白，用心挚真。全词八句，句句如白话入诗，以歌代哭，不事雕琢，用情挚切。全词有感慨，有追忆，有无奈，有悲苦，这一切因其情真意深而感人不浅，同时也因其自然流露而愈显其曲致婉转。

5、例如《忆秦娥》，因为依照这个格式写出的最初一首词开头两句是 “箫声咽，秦娥梦断秦楼月” ，所以词牌就叫《忆秦娥》，又叫《秦楼月》。

6、花明月暗笼轻雾，今宵好向郎边去。刬袜步香阶，手提金缕鞋。画堂南畔见，一向偎人颤。奴为出来难，教君恣意怜。

7、鉴赏：《浣溪沙·红日已高三丈透》是李煜前期的作品，真实地再现了李煜前期的奢华绮丽的享乐生活。李煜写此词时，是自鸣得意的。词中所写的时间，是夜以继日地酣歌曼舞的第二天。主人公是后主李煜和宫中所有的人们。

8、寻春须是先春早，看花莫待花枝老。

9、无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊。

10、国亡后在“日夕只以眼泪洗面”的软禁生涯中，以一首首泣尽以血的绝唱，使亡国之君成为千古词坛的“南面王”(清沈雄《古今词话》语)，正是“国家不幸诗家幸，话到沧桑句始工”。

11、“拂了一身还满”，前有“拂”字，显见有主人公克制定念的想法，但一个“满”字，却把主人公那种无奈之苦、企盼之情、思念之深刻画得至真至实。

12、李煜是南唐后主，精于词作，他的词以降宋为界，分为前后两期，前期词多写情爱和宫廷生活，词风绮丽奢靡，后期多写亡国之恨，思念故国之情。

13、春花秋月何时了，往事知多少？小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。

14、别来春半，触目柔肠断。

15、遥夜亭皋闲信步，乍过清明，早觉伤春暮。

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17、胭脂泪，相留醉，几时重。自是人生长恨水长东。

18、依偎在你的怀里，我内心仍不停的发颤。你可知道我出来见你一次是多么的不容易，今天晚上我要让你尽情地把我爱怜。

19、晓月坠，宿云微，无语枕频欹。梦回芳草思依依，天远雁声稀。

20、木兰花·晚妆初了明肌雪

五、李煜前期的诗词风格

1、李煜被誉"千古词帝"，确是实至名归。在中国浩瀚的词史上，他的词帝地位无可撼动。他的词分为前后两期，前期的词，多描写帝王宫廷生活，语言明快、形象生动、用情真挚、风格柔靡；后期的词，多倾泻失国之痛，抒发去国之愁，语言伤感、沉郁哀婉、感人至深。

2、待月池台空逝水，荫花楼阁漫斜晖，登临不惜更沾衣。

3、桃李依依春暗度，谁在秋千，笑里低低语。

4、我站在池塘上，看着流水无情空自流淌，那高大楼阁的阴凉遮住了花草树木，我注视着傍晚的阳光，眼前满是夕阳的余晖，登高望远，再也看不到往昔熟悉的身影，看不到日思夜想的古国山河，我禁不住流泪满面，任那泪水沾湿衣襟，就让他痛快地流个够吧。

5、鉴赏：此词上片用倒叙手法，帘外雨，五更寒，是梦后事；忘却身份，一晌贪欢，是梦中事。潺潺春雨和阵阵春寒，惊醒残梦，使抒情主人公回到了真实人生的凄凉景况中来。梦中梦后，实际上是今昔之比。

6、《相见欢·林花谢了春红》是五代十国时期南唐后主李煜的词作。此词是即景抒情的典范之作，它将人生失意的无限怅恨寄寓在对暮春残景的描绘中，表面上是伤春咏别，实质上是抒写“人生长恨水长东”的深切悲慨。这种悲慨不仅是抒写一己的失意情怀，而且是涵盖了整个人类所共有的生命的缺憾，是一种融汇和浓缩了无数痛苦的人生体验的浩叹。

7、例如《菩萨蛮》，据说是由于唐代大中初年，女蛮国进贡，她们梳着高髻，戴着金冠，满身璎珞(璎珞是身上佩挂的珠宝)，像菩萨。当时教坊因此谱成《菩萨蛮曲》。

8、特点形象，凝练，富有表现力

9、别来春半，触目柔肠断。砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。

10、风回小院庭芜绿，柳眼春相续。凭阑半日独无言，依旧竹声新月似当年。

11、鉴赏：975年(开宝八年)，宋朝灭南唐，李煜亡家败国，肉袒出降，被囚禁待罪于汴京。宋太祖赵匡胤因李煜曾守城相拒，封其为“违命侯”。李煜在忍屈负辱地过起了囚徒生活。李煜的词以被俘为界，分为前后两期，后期词作多倾泻失国之痛和去国之思，沉郁哀婉，感人至深。《捣练子令·深院静》属于李煜后期的作品，写出了词人因寒夜捣衣之声而引起的各种离怀愁绪。

12、《相见欢·无言独上西楼》是南唐后主李煜(存疑)的名篇，词牌名为《相见欢》，咏的却是离别愁。这是作者被囚于宋国时所作。词中的缭乱离愁不过是他宫廷生活结束后的一个插曲，由于当时已经归降宋朝，这里所表现的是他离乡去国的锥心怆痛。这首词感情真实，深沉自然，突破了花间词以绮丽腻滑笔调专写“妇人语”的风格，是宋初婉约派词的开山之作。

13、同醉与闲评，诗随羯鼓成。

14、鉴赏：975年(开宝八年)，宋朝灭南唐，李煜亡家败国，肉袒出降，被囚禁待罪于汴京。宋太祖赵匡胤因李煜曾守城相拒，封其为“违命侯”。李煜在忍屈负辱地过了三年的囚徒生活后，被宋太宗赵炅赐酒毒死。李煜不是一个好皇帝，却是一位才华横溢的艺术家和词人。李煜的词以被俘为界，分为前后两期，前期词作多描写宫廷生活与男欢女爱，香艳精致，才情蕴藉；后期词作多倾泻失国之痛和去国之思，沉郁哀婉，感人至深。《相见欢》便是后期词作中很有代表性的一篇。

15、醉乡路稳宜频到，此外不堪行。

16、高楼谁与上？长记秋晴望。

17、这首词把一个女子在一个花好月圆的夜晩，偷偷跑去见心爱之人的自然与率真，表现得淋漓尽致，词的风格旖旎、唯美柔靡，却又不失生动形象，与千古才女李清照的《点绛唇·蹴罢秋千》一词能相媲美。

18、往事只堪哀，对景难排。秋风庭院藓侵阶。一任珠帘闲不卷，终日谁来。

19、世事漫随流水，算来一梦浮生。

20、花儿和怜花人相互留恋，如醉如痴，什么时候才能再重逢呢？人生从来就是令人怨恨的事情太多，就像那东逝的江水，不休不止，永无尽头。

1、虞美人·春花秋月何时了

2、无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。

3、佳人舞点金钗溜，酒恶时拈花蕊嗅。

4、春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。

5、烛残漏断频欹枕，起坐不能平。

6、知我意，感君怜，此情须问天。

7、菩萨蛮·铜簧韵脆锵寒竹

8、李煜的词作，中华之瑰宝。

9、自从做了俘虏，我因为在忧虑伤痛的折磨中过日子而腰肢减瘦、鬓发斑白。最使我记得的是慌张地辞别宗庙的时候，宫廷里的音乐机关/教坊的乐工们还奏起别离的歌曲，这种生离死别的情形，令我悲伤欲绝，只能面对宫女们垂泪而已。

10、一片芳心千万绪，人间没个安排处。

11、低头望去，只见梧桐树寂寞地孤立在院中，幽深的庭院被笼罩在清冷凄凉的秋色中。此句写得非常的凄美悲凉。"自古逢秋悲寂寥"，自古以来文人墨客常逢秋而悲，悲而伤怀。”秋风秋雨愁煞人“，秋意浓、天渐寒、衣衫薄、人孤寥，怎能不令人愁怅万分、愁思万千呢？那寂寞孤立的梧桐树不正和自己一样吗？都被"锁"在了浸满秋色的院落中了。一个"锁"字虽浅白，但却异常生动形象，其实作者在这里表达的是，锁的不是秋色，而是孤单的自已，秋色哪能是一把锁就能"锁"得住的呢？这里形象的写出了李煜不愿被囚禁，想冲破牢笼、回归故里的真情实感，也写出了他对囚禁生活的极端愤慨和满腔愁怨。

12、975年，三十九岁的李煜被宋太宗俘后，在开封被封为违命侯，拜左千牛卫将军。三年后，四十二岁生日时，宋太宗恨他有“故国不堪回首月明中”之词，命人在宴会上下牵机药将他毒死。追封吴王，葬洛阳邙山。