散文诗的三个特点

1、《鼓声遥远》是耿林莽第三个时期的精品力作，是一些具有独立存在品格的、精炼、优美、诗性美文。仿佛暮鼓，亦如晨钟，是一种世事洞明的光亮，是一种万物澄明的清朗，是一种八风不动的真如自性。笔者似乎读懂了耿林莽，从那章《佛在哪里》的散文诗，走近耿林莽，走入耿林莽：

2、谈亮子诗歌中的三个特色

3、【散文诗的三个特点】装下了珠海人多的喜爱，节假日数十万人蜂拥的欢乐。

4、又要有飘逸美，又要有凝聚美，这也是散文诗难写的一个原因。散文诗诸多难以驾驭的特点正是它作为独立文体而存在的真正价值和真正意义。散文诗因此以它不同于散文的一种美和诗歌的一种美，具有独特的两种美而受到散文诗作家和散文诗读者的特别迷恋与青睐。

5、大雨冲刷的大街/152

6、泰戈尔晚年回忆当时的情况时写道：“《吉檀伽利》的英译本受到了赞扬，我简直不知道如何办才好我觉得这些赞扬言过其实了。我是个外国人，在译文中韵押得不对，格律也不齐，但总算他们感受到了我诗中的激情。应当承认，他们是对的。我觉得我的诗并未因为用散文形式译出而有所失色。假若我是用诗的形式译出的话，那么可能会令人感到不足和不可取。”(陈宗荣译文)

7、假如我们还不亲切的放养河流

8、王幅明，2017年8月30日，郑州天堂书屋。

9、巴人(1901—1972)

10、TLZSGZHDSGTS

11、摩啰街前说古今/105

12、我个人以为，在散文诗走过了九十年历程的现在，散文诗的文体意识不是应该淡化、削弱，而是应该强化。散文诗过分地倾向于散文或过分地倾向于诗歌(特别是具有诱惑力的后者)的现象都应该警惕，努力加以避免。散文诗比起过去任何时候都更应毫不动摇地强调其独立文体的地位并坚定不移地向前发展。

13、我背着那些转身的牵牛花，趴在张庄敞开的温柔上。

14、●●●蔡旭先生与一中学子交流

15、古镇上奔跑的小姑娘/203

16、龙一样的大网，躺在海滩上喘息。/疲倦的水珠和阳光一起，系在网丝上睡眠。/亮晶晶的汗水从古铜色的脊背滚落，拉网人喷出烟圈，织成梦的网，从湿漉漉的台阶向海面飘去。/卸下了沉甸甸的鱼，他的梦像烟一样轻了。

17、把一条成语变成正能量，就叫无孔不入。

18、编选的基本思路：一百年间不同阶段的散文诗作家尽可能不遗漏；注重入选者德艺双馨，对散文诗的发展做出过独特的贡献。编选兼顾不同风格，鼓励艺术创新，侧重中青年，兼顾少数民族、女性、学会骨干及港、台和海外华人散文诗作家。

19、操场边的香樟树/455

20、［关键词］朱自清；散文作品；艺术特点

21、蔡丽双(女，1961—)

22、南往耶(苗族，1987—)

23、100年间的后10年，是中国散文诗蓬勃发展的10年，是寂寞走向绽放的10年，其间涌现出许多新秀，不少中老年作家有新的追求和突破，选本对此有较充分的体现。

24、从形式来说，有的采用书信的体裁，仿佛信笔写来，其实自有章法，显得亲切自然，无拘无束；有的近似浓缩的短篇小说，几乎具备生动的人物形象、完整的故事情节和具体的环境描写等要素，只不过篇幅极短、语言极精而已；有的是寓言，思想新颖，构思奇特，能够引人入胜，发人深思；有的是故事。人物鲜明，情节动人，并且往往包含进步的思想和深刻的意义。

25、第三个时期耄耋化境：鼓声遥远(2002年～)

26、散文诗兼有诗与散文特点的一种现代抒情文学体裁.它融合了诗的表现性和散文描写性的某些特点.在本质上它属于诗﹐有诗的情绪和幻想﹐给读者美和想象；在内容上它保留了有诗意的散文性细节；在形式上它有散文的外观﹐不像诗歌那样分行和押韵﹐但不乏内在的音韵美和节奏感.散文诗一般表现作者基于社会和人生背景的小感触﹐注意描写客观生活触发下思想情感的波动和片断.这些特点﹐决定了它题材上的丰富性﹐也决定了它的形式短小灵活.

27、在宾川，那一抹盛开的石榴红/440

28、南小燕(女，1975—)

29、牧风(藏族，1970—)

30、黄萍(女，1945—)

31、《园丁集》是诗人自己从《梦幻集》(1900)、《金帆船集》(1894)和《刹那集》(1900)等孟加拉文诗集选译成英文的。

32、韦其麟(壮族，1935—)

33、散文诗兼有散文和诗歌的特点，是一种文学体裁。十九世纪中叶流行于欧美。它的第一个特点是篇幅短小，不分行，不押韵，但具有浓郁的抒情色彩，充满诗的意境，有内在的音乐美和节奏感。第二个特点是内容的跳跃性，以凝炼的语言营造诗情画意。第三个特点是多用象征、暗示等手法扩大内容和容量。

34、没有围墙的公园，该有多大呀。

35、乔叶(女，1972—)

36、按内容分类：可分为叙事诗215261抒情诗、送别诗、边塞诗、山水田园诗、怀古诗4102(咏史诗)、咏物诗、1653悼亡诗、讽喻诗。按题材分类：(1)怀古诗：一般是怀念古代的人物和事迹。(2)咏物诗：咏物诗的特点：内容上以某一物为描写对象，抓住其某些特征着意描摹，思想上往往是托物言志，由物到人，由实到虚，写出精神品格，常用比喻、象征、拟人、对比等表现手法。(3)山水田园诗：曹操开山水诗先河，东晋陶渊明开田园诗先河，发展到唐代，有山水田园诗派，代表人物是王维、孟浩然。

37、一位老华侨的统一中国梦/161

38、致纸质书的悼词/428

39、散文诗具有诗歌的基本的特点：强烈的感情、丰富的想象，和谐的意境。参见郭风先生的观点：散文诗不像一般新诗那样有严谨的格律，它不分行，不押韵。可是既然是“诗”，散文诗必须具备诗的主要的基质：感情，必须强烈；想象，必须丰富；意境，必须和谐。

40、冯艺(壮族，1955—)

41、信息时代的雪，以快的速度飞驰。/在阳光里溶化，晒干，然后蒸发：无影无踪。/信息时代的雨，没有自己的眼耳口鼻，和嘴唇：一滴水落入大海，便壮烈牺牲，个性被吞没。

42、●●●主讲人：蔡旭先生

43、【散文诗的三个特点】在散文诗的写作上，蔡旭先生认为散文诗的题材虽然广泛，但应选择便于抒情的题材，然后寻找一个情感的爆发点，在进行深刻的提炼之后，用美的语言表达出来。概而言之就是在内容上，发掘生活的诗意与深意，抒情地吟唱社会与人生。在语言上，一读就懂，越想越深。在着力上，第一句定位，后一句出彩。在果上，发现的喜悦与美的回味。

44、在20世纪80年代后期，耿林莽就说：“柯蓝同志在为《耿林莽散文诗新作选》写的序言中，也引用了我说的‘我这个人鬼得很’这句俏皮话。”接下来，他自解说：所谓“鬼”，“鬼就鬼在不肯老老实实地‘从一而终’，经常会‘见异思迁’”。他自我总结为“三多”，即多师、多样与多变页码。变，是耿林莽的“鬼”，是他不安分的性格，是他的创造才具与艺术个性，也是他散文诗的书写自觉。变，是的；不变，是相对的。第二个时期，纯从年龄上看，已经是晚年了，晚年的耿林莽，壮心未与年俱老，晚年变法，散文诗越写越新，无论是题材，还是技术。耿林莽忧心的是，散文诗的声誉和健康问题，境界不阔，趣味不高，路子不宽。

45、泰戈尔的第一部英文散文诗集，也是他的一部英文散文诗集。

46、假如我们还不关心一滴水

47、先学会写诗，看莎士比亚小诗剧《哈姆莱特》散文很简单，会诗你就会散文了，而且散文诗也会很出色了。

48、靠海吃海就地取材的蚝墙，不惧海风，不积雨水，不怕潮湿，不怕虫蛀。

49、装下了湖泊，森林，草地，与四季盛开的花朵。

50、形式上:有散文的外观﹐不像诗歌那样分行和押韵﹐但不乏内在的音韵美和节奏感。

51、汉字意象(三章)/330

52、同样，在文学史上，“忧患意识”贯穿于文人的思想长河中。文学作品中的忧患意识是写作者对生活深切体验以及对现实生活的感受，它关心于社会现实，寄托于情感反思。

53、●●●师生们认真听讲座

54、散文诗是一种现代文体，兼有诗与散文特点的一种现代抒情文学体裁。它融合了诗的表现性和散文描写性的某些特点。散文诗一般表现作者基于社会和人生背景的小感触，注意描写客观生活触发下思想情感的波动和片断。这些特点，决定了它题材上的丰富性﹐也决定了它的形式短小灵活。

55、sanwenshixy@1com

56、1922年出版的《随想集》并非专门的散文诗集，而是散文诗、寓言、童话和小品文的合集。其中收入的十余首散文诗可以视为诗人的初尝试。有趣的是，《随想集》还有两首诗的英文译文被收入泰戈尔后一部英文散文诗集《游思集》中，这就把他的孟加拉文散文诗与英文散文诗直接挂起钩来，使《随想集》成为从一十年代翻译英文散文诗向二三十年代创作孟加拉文散文诗的过渡阶段的产物。

57、他就像蚂蚁一样/266

58、现代诗形式自由，意涵丰富，意象经营重于修辞运用，与古诗相比，虽都为感于物而作，都是心灵的映现，但其完全突破了古诗"温柔敦厚，哀而不怨"的特点，更加强调自由开放和直率陈述与进行"可感与不可感之间"的沟通。

59、雷抒雁(1942—2013)

60、梦南飞(女，1985—)

61、陈惠琼(女，1967—)

62、仁庐，有一抹冻结的夕阳/255

63、手挽着一条情侣中路，诉不完的诗情画意与甜言蜜语。

64、宓月(女，1976—)

65、个人史(选章)/437

66、牡蛎的味道很鲜美。不过吃了肉，就把壳扔掉了。

67、印次2017年11月第一次印刷

68、抱住了整个香炉湾，蓝天白云的倒影及心潮逐浪的大海。

69、散文诗的在场性介入，我理解它应该包含了三个方面的在场：一是作者在作品中的“在场”，重点体现在情感的介入；二是作品在时代中的“在场”，重点体现在题材的拓展；三是作者对生活的“在场”，重点体现在对所置身的社会生活的投入、参与和热爱。

70、雪漪(女，1970—)

71、耿林莽在总结性的发言中说：“我便有些不安分于这种阴柔的局限了，我便想走出散文诗走惯了的‘小巧、片断、精练、柔美’之路，闯一闯粗狂雄奇的‘关东’。这一闯的确闯出了一点新路，我写了一些鸟瞰时代，跨越时空，追求气势和壮美风格的篇章。对拓宽题材，练硬散文诗的‘翅膀’，和改变作品单一格调都不无益处。但是，这种写法掌握不好，也易流于‘赋体’的华靡。需力戒以矫饬的感情和华美的辞藻掩盖内容的空虚与苍白。”善于总结也特别渴望变法的耿林莽，发现了散文诗发展的坦途，也执著而大胆地进行着“闯”的尝试，并且因为尝到“闯”的甜头而信心满怀。

72、摊开了一大片洁白的沙滩，让老中青少一起回到童年。

73、转角(女，1976—)

74、黄恩鹏(满族，1967—)

75、青春笔记·苍鹰记(节选)/355

76、古体诗是依照古代的诗体来写的。在唐人看来，从到南北朝的庾信，都算是古，因此，所谓依照古代的诗体，也就没有一定的标准。但是，诗人们所写的古体诗，有一点是一致的，那就是不受近体诗的格律的束缚。唐初开始形成的、在字数、声韵、对仗方面都有严格规定的一种格律诗，就是我们所说的近体诗。近体诗是同古体诗相对而言的。唐代以及其后的诗人仍有写古体诗的。我们可以说。凡不受近体格律的束缚的，都是古体诗。古体诗分为四言古诗、五言古诗、七言古诗。

77、散文诗是一种开放式的文体，固定模式无疑于画地为牢。为使读者对散文诗有一个的理解，编者选编了十一家对散文诗不同视角的解说。

78、点击查看写作大礼包：19G写作大礼包

79、“现代诗”“古诗”“散文诗”的区别

80、王帆(女，1977—)?

81、散文诗兼有诗与散文特点的一种现代抒情文学体裁。它融合了诗的表现性和散文描写性的某些特点。在本质上它属于诗﹐有诗的情绪和幻想﹐给读者美和想象；在内容上它保留了有诗意的散文性细节；在形式上它有散文的外观﹐不像诗歌那样分行和押韵﹐但不乏内在的音韵美和节奏感。散文诗一般表现作者基于社会和人生背景的小感触，注意描写客观生活触发下思想情感的波动和片断。这些特点，决定了它题材上的丰富性﹐也决定了它的形式短小灵活。

82、Somehavetearsthatwellupinthedaylight,andotherstearsthatarehiddeninthegloom.

83、在散文诗中，艺术手法凝重、婉约而显阴柔之美，其文偏重于诗;艺术手法明快、坦直而具阳刚之美，文则偏重于散文;又因它既不是诗也不是散文，而是诗和散文两者的结合，是一种新型的文体。

84、—我的保姆》这首自由体长诗,全诗不押韵,多用排比等手法,形成诗的散文美。

85、内容：美丽的想象，平凡中看不见非凡的意义。

86、这部诗集是诗人自己从《献歌集》(1910)、《祭品集》(1910)、《回忆集》(1903)、《儿童集》(1903)和《渡口集》(1906)等孟加拉文诗集选译成英文的。不过值得注意的是，这些孟加拉文诗集所收的都是格律诗，但诗人并不是逐字逐句地翻译，有时加以节略，有时进行阐释，有时甚至将两三首合并为一首，而且译文没有保留格律体，而是采用散文体。事实证明，这种处理方式获得了极大的成功。正是这部诗集使他荣获1913年度诺贝尔文学奖金，一跃成为举世闻名的诗人。

87、它不惧月黑风高，凹凸不平的墙体，会把爬墙的盗贼割得损手烂脚。

88、徐志摩(1896—1931)

89、社会的转型，使耿林莽的创作也处在一个转型期，具有强烈的“求变”心态与追求。人到晚年的耿林莽，创新精神却一点儿没有减弱，真可套用一句时髦的话叫“与时俱进”了。耿林莽在《信息时代》诗中写道：

90、她站在树底下，回眸看见我惶惑、愁楚的面孔，快步走到我身旁，双手捧着我的手说：“你不认识我，我不认识你，我琢磨着今日为何相遇。”我说：“两个不认识之间，你我共筑永恒的桥梁，这个谜底在茫茫宇宙的中心。”

91、哈伦阿尔山(组章)/340

92、可以预期，下一个一百年，中国散文诗将会拥有更加广泛的读者群体。

93、投稿：3327652931@qq.com

94、通感：把视觉、听觉、味觉、触觉以及心理感受互相沟通起来描绘事物。

95、与分行新诗、散文、小说相比，中国散文诗一百年来走的路更为低回宛转，它从未热闹、喧嚣过，却以极强的生命力，气血充盈地向前走着。也许，没有比散文诗这一文体，更能抒写作家隐秘的心灵史、思想史了。散文诗是内敛的，它构建的是自我的“内宇宙”，探索灵魂的“真”与“深”，记录情感世界“独语苍茫”的时刻。的散文诗作家，都是驾驭文字的高手和深邃敏锐的思想家。

96、那僧，遥望着一朵流浪的晚云/245

97、折射云雾的光芒/309

98、笔者对耿林莽先生的风格认识，还是那个观点。但是，对其创作的有不同看法。笔者认为，耿林莽的创作，如果从1980年算起至今30多年，其散文诗创作也分三个时期：中年投入(1980～1989年)、晚年变法(1990～2001年)、耄耋化境(2002年～)。基本上是10年一个时期，而这三个时期可借用其三部散文诗集的题目——《醒来的鱼》、《草鞋抒情》、《鼓声遥远》来命名，三部散文诗集即为其散文诗创作三个阶段的标志。

99、《太阳》,艾青的这一首现代诗当中,其中心意象是太阳,太阳这一意象表现的是艾青对理想、光明、美好生活的不懈追求,从美学的角度讲,艾青始终如一的讴歌:太阳、黎明、春天、光明、生命和火焰,这是艾青诗歌中的“永恒主题”,由《向太阳》、《黎明的通知》可见一斑。

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