《作品》杂志2023年第03期目录01大匠来了李洱：做一个比较清醒的写作者/李洱张英02中国故事漫歌：碧色寨（长篇小说）/海男03超新星大爆炸·罗淑欣（三）罗淑欣印象（散文）/罗纯阿微木依萝对谈罗淑欣：“梦游”的细节（访谈）/阿微木依萝罗淑欣04网生代@女人与老虎城（短篇小说）/乔靖民（华南师范大学）推荐人：金春姬05探索发现三省吾身（专栏·温故录）/一凡06海外华文长夏（短篇小说）/苏瑛（美国）07微篇精选相见时难（外一篇）（小小说）/符浩勇女驸马（小小说）/隋荣08大家手稿重返古典时代的写作（评论）/燎原09天下好诗他们的诗/古马张进步金黄的老虎干海兵梦野老井10评刊选粹世情、代际激荡中，重返文学审美之境/阿探冉正万《醒狮路》评论小集/冉令香刘天宇郭爱国柏相邓程浩周晓坤陆云婧宋传洲封面/《丁玲》（油画）作者：周军喜封二/超新星大爆炸之罗淑欣（三）封三/《作品》融媒体矩阵宣传海报

河南作家李洱经历简介1966年，李洱生于河南济源的一个村子里，这个村曾经有名，唐朝时韩愈、白居易都来过这里，并留下了大量诗作——有李洱老家马桶边的一本诗集为证。1983年，李洱考入华东师范大学，那里曾经有“全国好的中文系”。“对我来说，80年代是文化的童年；对文学来说，那是它的青春期；对时代来说，那仿佛是新婚之后忙乱的时期。”“那是一个文学的年代，文学是一种思想资源。奇怪的是，当时的小说其实是没人看的，包括后来的先锋小说。要到很多年后，通过商业炒作才被接受。”李洱记得有一次王蒙的新书征订，结果只订了37本。20世纪90年代，李洱写了一部有自传性质的中篇《中原》，小说里面有一个人叫李洱。他后来经常想起这部寄了出去却石沉大海的中篇，就用书中主人公的名字做了笔名 。他的处女作《福音》是短篇小说，署的原名“李荣飞”。它记述了一位87岁的老奶奶讲述的荒诞不经的故事。结构完全不同于传统小说，语言也十分特别，几乎可以说是诗意化叙述，故事内容也不再写实，而是变形和虚幻的 。随后，李洱发表了第一个中篇《导师死了》。程永新觉得有点意思，让他改。后来，改来改去，就变成了五万多字的小说。后定稿是在郑州完成的。李洱还写过一篇小说《加歇医生》。他先寄给《上海文学》没有音讯，后来，格非把作品寄给了《人民文学》。等李洱回到郑州，在传达室看到《人民文学》的信封，信中说：“我是李敬泽，看了你的小说，准备发在第十一期。你不要再投寄别的刊物。若还有别的小说，也可寄我一阅。”李洱手头并没有别的稿子，就又写了中篇《缝隙》寄了过去。李敬泽又发了这篇小说，还约著名作家、当时的河南省作协主席田中禾先生写了一篇评论，在《人民文学》同期发出。大学毕业后，李洱回到郑州，在郑州教育学院（现郑州师范学院）任教。十年后，被调入河南省文学院做专业作家。当时，张宇担任《莽原》主编，提出借用李洱两年，让他出任副主编。张宇说，借用一下“李洱的审美”。但李洱在《莽原》一干就是十多年。多年后张宇写了一篇文章《李洱的光芒》，他对李洱的印象是：聪明而诚实，幽默而温暖 。2001年，李洱以复杂而自如的叙事技法，完成了长篇小说《花腔》。《石榴树上结樱桃》2004年在国内出版，销量固然还不坏，但李洱之名基本只出现在各种文学会议的演讲稿上。当时夏黛丽四处寻访李洱，一位中国作家说：我向你，中国没有这个作家 。2005，李洱开始写《应物兄》。在这个过程中，李洱的生活发生了很大的变化。他把家从郑州搬到了北京。刚刚安定下来，母亲突患重病。作为家中长子，为了给母亲治病，他和三个弟弟在几大城市求医问药。写作的过程很辛苦。他通常是利用业余时间写作，节假日对他为珍贵，平时都是晚上9点半开始写，写到12点半。人到中年，百事丛生，精力也不比从前，所以写得很慢。很多次，他以为这部小说写不完了，留下半部作品。在朋友的催促下，他终还是完成了这部作品，虽然写作时间显得比较漫长 。2007年4月，《石榴树上结樱桃》由德国著名的出版社之一DTV出版社出版。至今，德文版已经卖出了1万本。《石榴树上结樱桃》已经拍成了电影，但除了拿版权费，剩下的事李洱一概不参与 。2008年底，德国媒体评价《石榴树上结樱桃》说“谁想了解中国当代文学的现状的话，就应该阅读李洱的小说。”2020年10月，担任第六届郁达夫小说奖终评委成员。

昨天下午，新东方的老师董仲蠡对话李洱和俞敏洪老师，主题是成长进行时。李洱是北大中文系教授，他的作品《应物兄》获得第十届茅盾文学奖。在谈话中，李洱老师说替东方甄选的主播担忧，害怕说话有风险。因为面对观众是之前孔子时期没有的，孔子那个时代要木讷、话不要多。苏格拉底和孔子要求一对一、面对面上课，他们认为用文字记录下来，其他人不知道讲话的环境，就会有理解偏差。李洱老师说直播就是打开自己、转变观念，提升表达能力，丰富语言，活泼思维。俞老师说李洱是一个有启发性的老师，学生就要学会补充，如果老师讲的对，我有什么例证补充说明，如果老师讲的不对，我有什么反对的地方，反对的证据是什么。俞老师说自己名字的寓意就是行动要象洪水一样敏捷，不要纠结要行动敏捷还是话要少说。俞老师说要学会说话，不能让人断章取义，要完整表达自己的思想内容，别人能接受你表达态度和表达方式。在现代社会表达能力已经成为一种生存技能之一。如果面试不知道怎么说话，工作之后不知道怎么跟同事打交道，说话态度不好，在公司就没有很好的生存余地。在老板面前既不逢迎拍马，又要不亢不卑，得到老板的欣赏，除了行动能力之外，语言能力也很重要。俞老师说东方甄选董宇辉主播们，他们的表达能力相当强，这是训练的结果，因为他们在新东方至少当了五年老师。在课堂上，天天训练他们的表达能力，表达能力是能训练出来的。

《花腔》李洱这本书借了一个月有余，中间穿插看了其他书，后来续借了一次，勉强读完。这种不同时间，不同人物的叙述有些乱，总得不停地翻到前面，看看这个“我”到底是谁。书中提到好多历史中真实的人物，鲁迅，陈独秀，李大钊，黄炎等等，书中人物与历史人物的交集不知是虚构讲故事，还是书里的人物是某历史人物的影射。（张洁的《无字》也如此）与《应物兄》类似的，人物程济世，此书赵济世。两本书中都有一只法国狗?，名叫巴士底。看来作者写作编个名字也很难呀。抽时间查一下戴笠的名字《诗经》中是否有此句。

现代文学馆副馆长、第十届茅盾文学奖获得者，文学巨匠李洱先生，我们焦作济源人

昨天在与作家李洱兄对谈拙著长篇小说《受命》。谢谢李洱兄的高见。我说，我读小说一向喜欢那类写得细致的，对其中的细节描写很感兴趣，不习惯那类只写对话和简单动作，像是为影视写的剧本似的写法。我觉得文学作品应该在一定程度上提供人物具体的生活形态。至于《金瓶梅》《红楼梦》以及张爱玲的小说那样，让人物关系主要在日常生活而不是在情节中发展的写法，就更佩服了。所以我写《受命》，也写了不少环境和生活的细节，借此既可使人物真实、丰满一些，也反映了那个时代的某些特色。

中国历届茅盾文学奖，河南省多。河南省有姚雪垠、魏巍、李凖、柳建伟、宗璞、周大新、刘震云、李佩甫、李洱等九人，河南南阳就占了四人。陕西省有路遥、陈忠实、贾平凹、陈彦等四人。江西省有江西于都人凌力。