文学名著必读系列|毁灭“爱神”娜娜。左拉说：小说就是一本精神思想的解剖学，记述人的事件的专集，情欲的实验哲学。《娜娜》是《卢贡-马卡尔家族》系列第九部。主要内容：娜娜由于出演歌剧《金发爱神》一夜成名，从出身卑贱的剧院女演员摇身一变成为交际圈超级明星。男人着迷，女人效仿嫉妒。她游荡在爱情和欲望之间，不知疲倦的更换一个又一个男人。从《娜娜》中可以看出左拉风格，对细节精益求精，对帝国时代事件叙述不带有任何感情色彩，不给娜娜本性找借口，也确实着重写人类狂热的情欲。讨厌左拉的人会说他混淆了母狗和人类，或许是因为作者身体有残疾才会在书中表现对情欲的热烈。左拉的拥护者们却觉得这是一本了不起的书。通过娜娜，看到腐化堕落的上层社会生活。到后沉浸在情欲之内的每个人都不得善终。想再强调左拉的文笔和译者的功夫。精准，深入人心，赏心悦目。“这是娜娜一生中辉煌灿烂，在巴黎大放异彩的时期。她睥睨整个巴黎，公开地穷奢极欲却又蔑视金钱，公开地使一家家的财富化为乌有。她的公馆里好像有一座烈火熊熊的熔炉，她无穷无尽的欲望就是那熊熊燃烧的炉火，她的嘴轻轻一吹，就能使黄金化为灰烬，随时被风刮的无影无踪…这座公馆仿佛是建造在一个无底洞上面，一个又一个男人连同他们的财产和肉体，甚至他们的姓氏，被它吞没了，连一点粉末、一点痕迹都没留下。”想象一下，这穷奢极欲更像极了地域烈火，焚烧一切。《娜娜》到了落幕的时候，她的结局让人唏嘘。失去了她的小路易，也感染上天花。没死在她为自己所建立的“皇宫内”，而死在了一个平常的酒店内。在年轻貌美的年纪里，死于能毁容的天花。曾经不可一世的巴黎女人争相效仿，男人争相追逐的爱神，在人们追求“进军柏林”的热忱中悄然长逝。“看来，她从阴沟里和人所不齿的死尸上沾染来的毒素，她曾经毒害过许多人的酵素，已经升到她的脸上，使之腐烂了。”书里能让人瞠目结舌的桥段数不胜数，强烈建议阅读，带劲。福楼拜说：“如果要对书中新奇事和有力的笔调进行评论，那每页都有！”#好书分享 #好书推荐 #书摘语录 #抖音好书全民计划

【左拉】塞纳河旁夜话梅塘小说家左拉在月色中闻香致敬巴尔扎克兮卢贡家族一一上场自然主义奠基人渴望爱情滋养人间新喜剧再造辉煌花时空绽放【胡帆诗影】

《娜娜》：一部底层女子生死录，讲述法兰西第二帝国的奢靡与沉沦有人认为，《娜娜》是一部讲述女性堕落的故事，也有人说，《娜娜》写尽了各种道德败坏的男人。但究其根本，左拉透过这两者的纠葛与演绎，刺破了当时黑暗腐化的社会，揭露出法兰西第二帝国的奢靡与沦丧。《娜娜》是左拉《卢贡-马卡尔家族》系列中的第九部，但早在他的第七部小说《小酒店》中，就已经开始描述娜娜这一人物。她虽然是白铁工古波的女儿，但私生女的身份让她不被承认，遗弃在外，只能跟着母亲与外婆一家生活。她的母亲绮尔维丝·马卡尔和，是个生活在社会底层的洗衣工，收入单薄，即便每日辛苦劳作也无法满足她们的生活所需。在这样困苦糟糕的环境中，娜娜慢慢长大，成为了别人口中调皮捣蛋的孩子，待她长到十三岁，样貌日渐出挑，她得以到花店去当学徒，贴补家用。可即便母女俩一起努力，在当时不对等的社会中，她们二人共同的收入可能也敌不过一名普通男性。微薄的薪资让她们始终过着清贫的日子，在众人面前抬不起头，值得幸运的是，她们一家人还生活在一起。但社会的不公将这幸运的事也剥夺，娜娜经历了外婆去世，死亡的阴影如同乌云笼罩在她的头上，生活的困顿也让她不得不流浪街头。在当时极具差距性的环境中，许多底层女性选择出卖肉体色相，以谋取生活下去的资本，娜娜也逐渐沦为她们中的一员。她清楚自己的美貌与优势，早在15岁时，她已皮肤洁白，两眼似灯，无数的男人想要在这明灯上点烟斗。她开始以站街妓女的身份流连在形形色色的男人之中，她私奔过、被包养过，但每一段关系都来去匆匆。后她被游艺歌剧院的经理看重，成为了那里的歌者，但她的歌喉既不美妙，演技也拙劣至极，但她足够豁得出去，靠着露骨下流的演出，吸引着无数绅士名流前来观看。对于娜娜的成名演出《金发维纳斯》，左拉用了整整一章进行描绘，嘈杂的游艺剧场、社会名流的窸窣、妓女和男人的调情、舞台上赤裸的娜娜。在这里，尊严、名声、正派都被抛之脑后，只剩下荒淫、怪诞、与奢靡，上流社会的腐朽生活跃然纸上。经过一场演出，娜娜一夜成名，成为巴黎上流社会男人追逐的猎物，娜娜自知是猎物，但却是个会与猎手博弈的好猎物。她一边出卖色相，以玩世不恭的态度周旋于男人之间，一边又利用他们进入上流社会，成为巴黎耀眼的交际花。这些高高在上的上流人士，平时道貌岸然，但实际上却虚伪至极，被色欲控制后心甘情愿拜倒在娜娜的石榴裙下，为她耗光所有的钱财。而娜娜自开始享受奢靡的生活后，早已将个人的自尊抛之脑后，沉沦在金钱与奢靡的生活之中。为了将这种生活保持下去，娜娜放弃了丰唐的真爱，不断寻找新的情人、客户。在与这些情人纠葛的过程中，娜娜还向他们提供“包月”或者“包年”的服务。这些上流社会的绅士为了能得到娜娜的芳心，让一个交际花专属于自己，上演了一出出一掷千金、争风吃醋的戏码，但这些并没有让娜娜一直留在他们的身边，反而是他们自己因为金钱的挥霍走到破产、坐牢甚至是自杀的地步。这些人的做法反映了当时法国社会上金钱至上、道德沦丧的普遍想象，而娜娜在这上等人的世界中纸醉金迷，看似成为了人上人，有着取之不尽用之不竭的财富，但其实只是一场虚妄的梦。虽然巴黎上流社会的名流们为了一个女人下场凄惨，但是在他们自己看来，却是一件值得骄傲的事情，是尊严与体面的高表现，这在如今看来荒诞不羁的想法，却是这群名流的真实独白。随着这些情人的倒下，昔日灯火通明、热闹非凡的公寓日渐暗淡冷清，娜娜一个人独立其中，谁也猜不透她真实所想。有人认为娜娜的所作所为，不过是在报复上流社会，报复那些富人。小时候的磨难在她的身体中形成了一种无意识——只有挥霍富人的钱财，沉沦奢靡之中才是对自己的保护，是在那个喧嚣社会中的生存之道。然而当这些人倒下后，娜娜的心也落空了，她无法再吃掉一个个房产、庄园，已经无人有能力带着巨额财富走进她的公寓。娜娜再次陷入了生存没有保障的阶段，她只剩下离开一条路。离开巴黎是她的自主选择，而离开人世则是她的命运使然。她感染天花，在一家酒店中艰难度日，不久之后惨死其中。因为天花，她曾经引以为傲、吸引无数男人的脸庞变得丑陋不堪，身体也因为没有及时处理而变得全是霉疮与烂肉。曾经在舞台上闪闪发光的“金发维纳斯”，成为一具丑陋的尸体。与此同时，法兰西第二帝国也将在普法战争中彻底崩溃，曾经浮华的上流社会，奢靡的法兰西第二帝国走向颓败堕落。娜娜一生的命运走向，与当时巴黎上流社会相连，暗示着法兰西第二帝国的变迁。在这场变迁中呈现出来的诸多问题，比如贫富差距、消费主义、欲望至上，时至今日依旧是值得人类深思的问题，这也是《娜娜》跨越一个多世纪，依旧成为经典的原因。参考资料：《娜娜》#左拉的简介#

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法国作家左拉的长篇小说《小酒店》出版后，同为法国作家的雨果批评他：“不要任意把人民的创伤暴露出来，当你没有法子医治这些创伤的时候。”对此，左拉回应道：“我们应该暴露这些创伤，使那些有责任医治这些创伤的人感到惭愧。”

19世纪法国画家左拉作品中光线和色彩的现实意义前言左拉是法国自然主义文学大师，他以印象派绘画为启发，在自然界中寻找创作素材，并汲取印象派绘画对光线和色彩的重视以及多角度的描绘方式，进行了一系列文学创作上的革新。因此，左拉的作品多维地反映了19世纪法国的社会、人性和环境等方面。泰纳认为作品受当时精神氛围和风俗习惯影响，即时代的文化因素。他将文学作品视为了解几个世纪前决定思想和情感的生活方式的窗口。左拉是自然主义文学领袖，受泰纳环境决定论和贝尔纳遗传学说影响，主张作家无动于衷地记录现实，避免主观感情。左拉的作品见证了19世纪后半期法国社会的重要文化现象，包括印象派绘画。马奈是该流派的代表之一，他的作品打破了传统的焦点透视，追求平面化的画面，改变了观者的视觉方式，对现代绘画观念的转变具有重要意义。左拉年轻时是一位作家和评论家，在1866年学院沙龙上，马奈的作品受到嘲笑，但左拉坚信马奈将获得胜利，与库尔贝等有独特风格的画家地位相当。这预示着新的观察和表达方式的时代来临。左拉与马奈成为知己，他深受马奈画作的吸引，特别欣赏马奈对色调和明暗对比的精确分析和表现。左拉赞赏马奈画作明亮的金色调，认为这是准确捕捉色彩关系的结果。印象派画家们不关注社会意义，追求纯粹的感觉。1863年，卡斯托雅里为"自然主义"创造了新词，强调个人理解和表现的自由。左拉将其用于自己的文学倾向，并称印象主义为绘画领域的自然主义，强调绘画传达感觉而非思想。印象派画家追求捕捉自然光下瞬间印象，将对自然的感觉置于重要位置。左拉的文学创作和印象派画派虽然削弱了故事性，却追求对平凡事物的感性描写。尽管表现方式不同，但它们共同推崇真实感。二者反映真实生活，不注重引入思想观念，而是以情感的笔触描写感觉，传递个体生命体验。自然主义文学和印象派画派处于传统与现代转折点上，相互渗透。印象派画家关注物体和景色在不同光照下的形态和明暗变化，以真实再现物体色彩感觉为目标，将光与色联系起来。他们放弃传统的"固有色"观念，将物体的色彩感受与光线变化相连。印象派画家将光与色作为艺术目的，表现物体在人的视觉中的印象。他们深入自然，观察光线下的景色，追求清新生动的感觉。他们捕捉色彩的变化与相互作用，运用快速技法记录光色的变幻效果，留下瞬间的永恒图像。这种外光写生方式和生动印象影响了左拉的文学创作。虽然左拉不像印象画派一样将光色作为艺术效果和目的展示，但在其影响下，他在场景描写中格外讲究光与色的衬托，常用光与色来渲染气势、传达感情，使文学这个抽象的符号世界也获得了灿烂的光与色。印象画派对左拉的影响，这种绘画的因素被移入文学，在左拉的作品中留下了明显的印记。他喜欢描写黑影中的炉火之光、烛光，喜欢写在这些光照下的景色及人的活动。马克·贝纳尔曾说：“左拉写小说就像画画一样，简直是一个不是画家的画家。”在《巴黎之腹》中，左拉以印象派的笔法充分描写了丽莎的肖像：“在清晨明媚的阳光中，他隐约看到一个女人，坐在门槛上。”丽莎沐浴在明媚的阳光中，弗洛朗看不清她。描写明亮色调，从整体到细节，从上到下，头发盘好，头帘遮住额头，肌肤白净透明。作家像画家一样描绘丽莎的肖像，构建幸福和明亮的词汇场。眼神透着快乐，一身雪白的衣服，在刺眼阳光中。描写像幅画，色调清新，视角变化，光线改变颜色，蓝发、粉肌、白衣围裙耀眼。浅色调主导，光线通过折射产生七彩效果，绿蓝色目炫。印象派风格，突出瞬间印象，大量使用并列句和短句，如画家一笔一笔描摹。光线影响颜色，改变了物体真实色彩，创造了虚幻的感觉，突显主人公情感。自然主义作家以多个视角观察描写场景，像多人从不同窗户观察同一房间。在《巴黎之腹》中，中央菜市场通过不同人物眼光描绘：弗洛朗感到不安，视市场为食物的海洋，光线如火焰，颜色像鲜血；小姑娘卡蒂则看到市场色彩缤纷，激发她的遐想；贫苦画家克罗德赞美市场，将蔬菜海洋比作绿色海洋，热爱其中的色彩。这种转换视角使叙述更客观真实，展现复调式表达特色，形成作者、叙述者和读者间平等的对话关系。结语左拉是一位风景描绘大师，印象派的描写风格展现了他敏锐的洞察力和独特的分析视角。他追求真实的色调和生动的生活，类似于印象派画家，通过钻研赋予文学画卷丰富的内涵。他的作品见证了他所处时代的社会文化生活，体现了特殊的审美文化，与十九世纪法国印象派绘画相互影响、借鉴。左拉的文学创作受印象派绘画影响，创新地体现在他的作品中，可谓是一幅十九世纪法国社会文化生活的画卷，是一个永不枯竭的文化研究宝藏。