1、主光能渲染画面效果气氛，塑造人物形象，达到造型美的要求。

2、同时主光能造成主要的阴影，表现出外部形态、表面结构和质感。

3、主光可以实际上或者表面上来自局部光源(比如透过窗户的昼夜、阳光、灯光等)或者来自一个不具体的但是能接受的发光体。

4、面光的作用与侧光一样，是消灭画面中照射不到的死角，取得正面的全面照度，同时和别的光混合运用，调整光比，减少或增大亮度反差，使人物面部的阴影得到较好的质感表现。

5、亮度反差大可以形成一些夜景等效果。

6、反差小位置低又可使较瘦的人面部显得丰满，还可消除一些老人面部的皱纹。

7、辅助光、也称为补助光、副光。

8、它是一种无阴影的软光，用来调整光比，减弱主光投射的粗糙的阴影(减低光亮部分与阴影部分的反差比)和表达出阴暗面的细部。

9、理想的情况是，副光好不改变曝光，或者造成杂乱的阴影，或者破坏主光的效果。

10、此外，副光应与所有灯光一样，应能在单独打开时，不会造成妨碍画面的阴影或造型，强烈的副光经常用来弥补缺陷掩饰主光位置不当所造成的丑陋或不适当的造型。

11、副光在画面中还起到修饰作用，在主光和全光的基础上进行修饰，加工突出被摄体的全部或部分的表面结构、立体和空间。

12、在阶调配置上，他的主要作用在于，加强大画面中的亮度间隔及丰富画面层次，在彩色中，副光是彩色平衡的主要手段。

13、修饰光就是原来主光、副光、逆光等基本光种确定后，有了一个基本的光调效果，但由于人物、服装、道具的性质、颜色、形状不同，还需要一些补助的光，在不影响基本调子的基础上突出一下服饰和道具的特征，这种光称为修饰光。

14、眼神光就是通过反射关系，在人物眼睛的瞳孔上造成一个光斑，使得人物神采奕奕，感情逼真。

15、因为主持人有神无神在于目。

16、有了眼睛，才能表现出形象的神态感，所以眼神光是重要的。

17、正侧光在人物面部形成75%、25%的明暗分配比例，较理想的表现出人物面部的立体形态和角度。

18、人物较瘦可降低高度，减少灯位角度，向摄像机靠近，使两额都得到较丰富的表现。

19、人物面部较平，可增大角度，使面部轮廓和立体层次增强。

20、通过角度调整可以弥补一些拍摄对象的生理欠缺。

21、侧光使人物面部形成明暗各半的亮度，突出勾画人物前额、鼻梁和唇部的轮廓线条，造成明显光斑，使人物面部立体形态表现得很强烈，给人以深沉、坚毅、有力的感觉。

22、在新闻照明中常在工厂对工人布这种光。

23、逆光和摄像机处于相对方向，从背面照射到被摄对象身上，这样就能够把前景的人物和背景分开来，烘托出人物头、肩部，勾画轮廓线条，突出主体与背景之间的空间深度，使人物显得有生气，不呆板，画面很透亮。

24、尤其在近、特写镜头时，可在光部呈现一种光晕，增加形象美。

25、因此在拍摄物体尤其是人物时基本上少不了逆光。

26、逆顶光主要烘托人物头部颈和肩部，勾画出人物的立体轮廓，具有立体感，与背景分隔开，具有空间感。

27、如果人物少侧向侧逆光方向，可在人物前额，面颊上形成鲜明光斑，造成强烈的阳光效果。

28、当人物连续转动与摄像机成了90度，它又可作为主要光种来突出面部的立体线条，光比运用合适，可给人以刚毅坚强的感觉。

29、背景光就是布景光线处理的综合(即背景全光—环境和天片、主光、装饰光、轮廓光四种光线)。

30、环境光的主要任务是表现出时间、地点和特定气氛、烘托人物活动。

31、背景的阶调和色调对于人物起烘托作用，特别是在人物近景和特写中，布景的背景作用以退为其次，而在光调的背景上描绘前景而人物的作用却突现了出来。

32、灯具设置为冷光灯具、新闻和访谈节目灯具采用国际先进的三基色冷光灯，功率低、色温稳定。

33、现设计灯光布局已可满足各类型节目制作的要求，并达到国家JGJ/T16-92标准布光，并具有先进性、实用性、可靠性，同时功能齐全与多样。

1、分别布光：通常用于两人之间有一定的距离，只打一个主光很难完成两个人物的主光造型。主光从人物前侧45度投射过去，辅助光应是摄轴线附近的两盏互不影响干扰的灯。轮廓光应放置于和主光基本对应的角度，用以勾画两位主持人的轮廓。背景光的位置应该是和主光放在同一侧，用来照明周围环境和背景。。

2、平光组合：适用于一般脸型和偏瘦脸型，演播室灯光的面光放在摄像机附近，高度与人物面部平行，一般灯具距离地面高度为5米。而轮廓光的位置设在被摄人物侧扯帮后方，光线不要过高、过亮，也不宜太偏。。

3、侧面布光：此种演播室灯光布光方法适用于访谈类节目，双方处于侧面或者斜侧面。第一步是确定人物的主光位置，布置在其中一个人物远离摄像机一面的侧前方，同时也作为另一人物的轮廊光，这样既可以勾画该人物的主要形态，同时又可以勾画另一个人物的轮廊。人物面向镜头的一侧阴影，由靠近于摄象机两侧的辅霜芬助光处理。这种布光方法使人物主要部位有由亮到暗的层次再现，另外根据需要加一点背景光或装饰光秤晃游。。

1、模块化蓝箱是郑州泰阳人国内，已取得相关专利! 免漆拼接型蓝箱主体结构由蓝箱墙板、弧板、地板构成，无需采用传统的木料制作方式，避免批腻子，刷漆等费时费力繁琐工序。 蓝箱墙板、弧板、地板均为一次模压成型，三种板块均采用一种铝合金支架连接，可靠耐用、免维护。 为工程施工节省工期90%以上，同时节省大量资金，也杜绝日常使用掉漆磨损引起的反复维修等缺点。有蓝色和绿色可选，可反复利用，便于安装布置。 。

2、抠像蓝箱整体结构如下 。

3、装完之后整体效果 。

4、整体灯光系统采用滑动轨道系统并配置恒力铰链，整体灯光系统可左右前后自由移动，部分地区灯具可上下移动，使调光更灵活方便。因考虑房间的宽度较宽，所以配置四根固定轨，使调光灵活方便并且以后可自由升级。　　采用环型布光法，其照度均匀，无明显交叉阴影和眩光，且发光面积大，使轮廓明显，画面有纵深感，人物立体感强，画面清晰自然，色彩绚丽。　　背景光：采用4X36W三基色冷光灯做背景灯，将幕布均匀照亮，光效细腻，没有明显交叉阴影。　　逆光：采用6×36w三基色冷光灯做逆光，使轮廓明显突出，人物更丰富自然，且立体感强。　　主光：主持人前用6×36w三基色冷光灯做主光，使主持人面部光线均匀，画面清晰自然。并配置5m恒力铰链，使调光更灵活方便。　　侧付光：主持人左右各用4×36w三基色冷光灯做侧付光，以柔化主光照不到的死角、阴角并柔化主持人颈部阴影。。

1、在同一画面中，如果人物活动范围比较小，如教师坐在讲台前讲课和站立起来讲课，可以常用一个主光照明两个活动部位。

2、这样，光线投影方向一致，背景只有一个影子，看起来场景比较统比较真实。

3、如果人物活动范围较大，如教师需要经常到讲台下学生中间巡视、到讲台上板书、操作媒体进行演示等，必须需要两个或者几个灯做主光照明。

4、照明不同部位的灯光，既要注意光线的衔接，使人物活动流畅舒缓，画面统还要注意不要让光线互相影响而减弱了画面效果。

5、拍摄教学专题片现场采访时，由于拍摄范围很大，而灯具相对又很少，可由照明人员举灯跟随被拍摄人物、景物的不同位置一起活动。

6、在拍摄大场面活动是当然也是这样，如拍摄主题班会、校庆活动等，不过要注意在拍摄同一部专题片时，灯与人物、景物的距离和方位应该尽量保持一致，以使主光的效果保持一致，教育教学专题录像片的风格统一。

7、副光也称作辅助光，是指照在未被主光直射的阴影部分的辅助光线。

8、副光对视频画面明暗起着一种调节平衡的作用，因其是辅助光，经常采用比较柔和的光线。

9、副光与主光二者之间的亮度大小比例影响画面明暗反差，影响视频效果，光比的大小没有固定的比例，要依据具体情况而定。

10、环境、景物、人物的不同，光比也就不同。

1、一、灯光的作用a.光是一种无从捉摸的表现手段，它能够起美化作用，也能够起丑化作用，一切视我们如何利用而定。b.灯光使电视平面画面中表现三度空间世界。c.恰到好处地用光，能使影像产生的无限的艺术魅力。。

2、二、布光设计原则a.电视灯光设计是有目的将设计意图以电视画面的方式再现给观众的艺术创作。b.要全面、系统的考虑人物和情节的空间造型。c.服务于电视摄像机。。

3、三、三点布光法a.主光(第一度光线)b.辅助光(第二度光线)c.逆光(第三度光线)主光a.水平光位15°-45°之间b.垂直光位15°-45°之间辅助光a.一般选择水平光位另一侧，不能对称b.垂直光位在15°-30°之间c.均匀照亮d.把握高度，角度e.柔光，消除阴影逆光输入.单逆光K.水平光位180°或稍偏190°-195°E.垂直光位50°-60°之间K.双逆光L.位置不宜过高或过低E.能勾画脸颊两侧线条脸部轮廓光效果D.注意使用对象。

4、四、主演播区基本照度:男主持人:面光1500LX左右，光圈值F5-     逆光900-1500LX，色温3100K；女主持人:面光1500LX左右，光圈值F2-     逆光1100LX左右，色温3100K；嘉  宾:面光1300LX-1700LX，光圈值F4左右，     逆光1200LX，色温3100K。。

1、避免正面平光，多用侧面或背面的光线就可以，只要光源在摄影机旁边或后面，就很有可能产生平面的、不立体的光线。因为正面平光如果使用不当，就会出现投影环境的逻辑错误，实际光源与虚拟光源的不一致性；另外，主光源在蓝箱上产生的次级投影也会影响计算机的图像处理。。

2、使用背光、强聚光之类的技巧，以及背景环境光，将主持人从背景中分隔出来，强调主持人的形象，创造立体的图像效果。逆光的合理使用能很好地体现人与场景的关系，从而加强纵深感，增强三维立体效果。。

3、请注意阴影并利用他们制造明暗对比、深度、塑造场景和情绪。不要害怕阴影，有些摄影师会说“……没有打开的灯和已经打开的一样重要”。。

4、使用灯光和曝光为场景奠定整体基调——这必须考虑到场景的反射系数和灯光的强度。不同强度的光能够渲染不同的气氛，如：色温3200K的光为暖白光，渲染的是一种温暖的气氛；色温5600K的光为白光，就会显得气氛严肃。。

5、只要有可能，尽量从后场给人物打光。能够突出人物特征，增强人物立体感。。

6、在适当的情况下，用挡光板，曲奇板和其他的手法为你的灯光增加质感。。