【值得期待的本年度压轴好戏】总有一部是你喜欢的！以下按“胶囊电影”推荐指数排名：1、《蜘蛛侠：英雄无归》12/17 索尼推荐理由：奇异博士带蜘蛛侠打开多元宇宙，昔日厉害的反派角色轮番登场，荷兰弟是否招架得住？三代蜘蛛侠是否能同框？内地是否能同步上映？2、《黑客帝国：矩阵重启》12/22 华纳推荐理由：明明知道20年前的《黑帝帝国》的三部曲不可超越，华纳还是投资拍了第四部，基努里维斯带着《疾速追杀》的造型回归主演，还是同样的配方同样的味道，这次的卖点是“缘起”，本片真实片名应该叫《黑客帝国：源代码》。3、《新生化危机》11/24 索尼推荐理由：这部主演全部换血，据说情节更接近游戏的新片，是否能超越米拉乔沃维奇的版本呢？大量血腥和暴力的场面是R级片爱好者的首选。4、《王牌特工：缘起》12/22 迪士尼推荐理由：主演换成了“伏地魔”拉尔夫·费是本片大的看点，作为一部英式科幻特工动作片，2014年上映的《王牌特工》第一部有点让人惊艳，英式黑色幽默和奇思妙想结合，第二部新鲜度明显下滑，第三部故事编不下去了，只能拍一部前传，不过导演没换，而且还是一部R级片。5、《古驰家族》11/24 米高梅推荐理由：强大的卡司和时尚帝国丑闻是本片值得期待的两大看点。跨界演出的人气天后Lady Gaga，还有三位演技派男星亚当·德赖弗，杰瑞德·莱托，阿尔·帕西诺众星捧月，导演是《异形》系列的雷德利·斯科特，可以说这部既华丽又罪恶的电影，明年一定会横扫各大电影颁奖季，不知道Lady Gaga是否能凭此片再获影后提名？6、《玉面情魔》12/17 迪士尼推荐理由：又一部光看卡司就想去看的电影，主演包括布莱德利·库珀，凯特·布兰切特，鲁妮·玛拉，威廉·达福等。这部《水形物语》导演吉尔莫·德尔·托罗的新力作，这是一部带着他强烈个人主义色彩的惊悚悬疑片，不知道是否能像2019年的《利刃出鞘》一样成为年度黑马呢？7、《不要抬头》12/24 Netflix推荐理由：又一部Netflix出品的冲奥级别大片，主演阵容超级强大可谓年度之冠！莱昂纳多·迪卡普里奥，詹妮弗·劳伦斯，蒂莫西·柴勒梅德，克里斯·埃文斯，凯特·布兰切特等，几乎都是一线巨星。不过这是一部全片打嘴仗的黑色幽默讽刺电影，所以对于内地观众而言可能不会太讨巧，适合小李子一贯“用力过猛”的表演风格。8、《西区故事》12/10 迪士尼推荐理由：老夫忽发少年狂的导演斯皮尔伯格居然拍了一部歌舞片，也许是2016年横扫奥斯卡的歌舞片《爱乐之城》激发了斯皮尔伯格翻拍《西区故事》的计划，而且一拍就是三年，期待慢工出细活。另外本片的女主角瑞秋·泽格勒后来还被迪士尼选去主演真人版《白雪公主》。@胶囊电影台

人生只有一件事——活好！“你愿意吗？我愿意！”话，很好问，回答也可以很干脆，但是在行动中，永远跟不上“话”的脚步，所以也就有了“没有信用”这么一个“定义”。之所以话说的好听，有些时候是“迎合”、“恭维”，或者仅仅是表达一种“态度”。从心里发出的另一种声音是——我不愿意！当行动遵循本心的时候，自然知道做些什么，所以导致了“话”与“行动”成了“两层皮”。一个人爱不爱你，身体清楚！——《源氏物语》每个人都希望看准其他人，因为看准了，看透了，也就知道是否能够有“安全感”，可惜人是这个世界上难看清楚的，但并非没有办法——听其言、观其行、察其所安，人焉廋哉——《论语》。简单一些说——言行一致即可！就这么简单的办法，很多人都不愿意用，甚至是用不好，依旧是因为——“不愿意”！为啥不愿意？因为费时、费力、费神、费钱！这就是算计，无论是“算盘”，还是“计算器”，甚至是“电脑”，翻来覆去的计算着，各种各样的“公式”、“理论”、“标准”在不断的衡量着……总认为生活复杂，没错，生活确实很复杂，也正因为这么“计算”着，不复杂也得“算计”的复杂了……生活其实很简单，本来就是一加一减的事，只需要老老实实的按照“加、减”的规则去做就行。现在的人喜欢说的一句话——忙的不行！这句话背后真实想表达的是：经过快速“计算”后的——“我不愿意”。或许含蓄的表达，是给彼此留有颜面——可进可退，可攻可守，可立于不败之地！这样真的好吗？或许现在人已经将这种“做法”习以为常了，因为有些事情并没有那么重要，也正因为不重要，所以才不去在乎，更不会用“心”去对待，只需要用“脑”过滤一下，衡量一下，判断一下即可！再就是，很多人对于“错过”的事情，错过的人，虽然有些“可惜”，但错过也就错过了，因为已经错过了，也没有办法“挽回”了，所以倒不如“放轻松”一点，接受“不”。但从未有人去真正的感受一下——错过了，意味着什么；也并没有因此去“反省”一下是不是“做错”了什么——到底是无意的“错过”还是有意的“错过”，这才是深层次的意义所在。之所以不去反思，一是“选择”多了，多的已经无法“判断”是非对错，反正后面依旧还“有”，只要“下次”不过错就行，事实又是什么样？——一就错过！对于自己来说，如果人人都认为的是“机会”摆在面前，凭什么“机会”又是自己的呢？很多“机会”其实就是在点点滴滴中，尤其是“萌芽”状态时候，不会有人去关注，因为现在对于大多数人来说“现成”的比“培育”更加实惠，更加现实一些。典型的表现“临时抱佛脚”才显得“虔诚”。这也是为什么现在的人太“浮躁”了，更加功利！安安静静地的做名抄书人，在抄中学，在抄中记。老老实实的做自己“愿意”的事情，用行动去证明“我愿意”，并非用“嘴”说，即便行动证明不了什么，起码是“我愿意”做的事情，既然是自己“愿意”的做的事情，必然会用“心”，但凡用“心”，更多的时候是欢喜，开心、愉悦。加油，抄书人！ #凭物语简介#

健康码疫患横冲四处游，全球肆虐世人愁。晴川圣地招仙慕，毒域灾情惹众忧。涂炭生灵悲末路，簪花妙手避疑囚。战功赫赫中华绚，红绿安危任码飕。行程码疫情未灭少闲游，密接圈牢倍惹愁。不测风云难预料，飞来横祸怎排忧。行程无意红承绿，宴请茫然士变囚。禁足还需心淡定，诗思解锁九天飕。行程码时人目下少闲游，防控新冠不惹愁。政在民生倾国力，事关性命尽人谋。往来端可行程码，中外俨然侯馆囚。俱足居安心淡定，襟怀华夏道无忧。红码深居简出未浮游，何以言之鬼见愁。岁末突然遭责遣，其中原委竟堪忧。行程绿码成红码，宴坐诗囚变罪囚。足外枫姿非物语，独孤不冷也飕飕。红码闭门慵困暂停游，云卷云舒不散愁。祸及池鱼难早料，人非草木怎无忧。但来绿码和红码，笑对天囚与地囚。捧我心怀送诗语，便携温暖到杭州。红码晚归早出陟浮游，口罩迎人企业愁。露脸罚单遭责遣，手机偷拍竟堪忧。码红莫说不辞禁，绿码甘居己自囚。日子生风应念我，秋容平稳急飕飕。绿码黄码和红码且凭绿码可神游，试探深渊着实愁。严格查明输入疫，精心境中忧。今知黄码和红码，方解拘囚与楚囚。如是亲邻遭世难，宽怀修远慰神州。解码蛙居深院未曾游，锁禁山关鬼也愁。孽瘴侵袭千域苦，灾情肆虐万城忧。白衣天使狂澜挽，妙手回春解困囚。捧上丹心书锦绣，晴川驭马任驰飕。携绿码叵奈深居也得游，无盐缺菜令人愁。门扉开启临超市，粮米充盈少顾忧。出入手机携绿码，戴严口罩避灾囚。疫情斩断平安渡，举世苍生祸患休。蜗居蜗居斗室不攸游，景点车船见也愁。怕看邻城封寨守，惊观外客叩心忧。怜悲聚首成羁旅，自叹孤家作楚囚。待等梅开花满岭，春风已暖雀啾飕。

《高空物语》。我整个人都呆住了。监控中确实有人，而且是一男一女正在办事，而那男人不是别人正是我好的兄弟王猛。我老婆张丽是空姐，人长得漂亮又有气质，每天都穿的性感迷人。虽然偏瘦但个子高有一米7，迷人的s型身材浑然的玉臀，尤其那双修长的美腿在黑丝的包裹下更显美丽，让我欲罢不能。结婚3年我们一直没有孩子，我俩也努力过但可惜一直没结果。好兄弟王猛经常跟我开玩笑说我老婆肯定被哪个老板包养了，跟我结婚纯属是为了掩饰，否则他怎么可能看得上我。我虽然不信传言但总会受到影响。后来张丽带我去医院检查是我的问题，那个女医生看着我的眼神甚至带着怜悯，只是前一段时间我才发现原来事情没有我想的那么简单，我怀疑他给我戴绿帽子了。那几天张丽一直在飞，我一个人在家可给憋坏了。没想到下班之后张丽已经回来了，正趴在地上擦地。他换上睡裙，纱着睡裙裹在他丰满的身体上别有一番风味。我低下头就看到他领口的无限风光，简直把我给看呆了，真是风情万种。我一时间没忍住就直接将张丽按在了地上。张丽显然受到了惊吓，她叫了一声老公你干什么呢？我想死你了。我一边说话一边将她推倒，老公你太坏了。妻子嘴里说坏但病却没有反抗，事后我去洗澡，突然发现忘记拿内衣就又出了浴室。谁知道就在这时我发现张丽竟然在吃药。他发现我出来显然有点慌张，强笑着问老公你怎么还没洗，我不是傻子。他反应那么大肯定有问题。我将他紧紧攥在手心里的药盒抢过来，看了一眼他竟然在吃避孕药。我就觉得脑子嗡的一声差点没站稳。既然我不能生育他又为什么要吃避孕药？我尽可能用平静的语气问张丽：你怎么吃这药，我不是天生不育吗？老公我错了是我骗了你你原谅我，好吗？张力都快哭了。她一下冲进我怀里紧紧的将我抱住。我顿了顿还是将张力推开了。你把话给我说清楚到底怎么回事，她就像一只受惊的小猫一样，老公你别生气，其实你没问题，故意让我闺蜜给你造的假病例，我心里一团火都涌了上来。这几年我对张丽倍感愧疚，甚至在人前都抬不起头。那种负罪感令我想发狂，倒不是我对孩子有多么的执着，而是觉得我对不起张丽，我不能给她一个完整的家，强烈的屈辱感令我愤怒无比。我有一种被玩弄的感觉，让我担心的是，她为什么不想跟我生孩子？难道真是因为在外面被人包养吗？老公，你也知道空姐的收入是要靠飞行市场，一旦怀孕以后就完了，生孩子耽误这几年时间，以后我可怎么办？张丽越说越激动后甚至哭了出来。令我心碎的是她接下来的话，我这份工作要是完了，凭你的工资我们在上海可怎么活，我也是为了咱们这家。这几年张丽跟我没过啥好日子，平时在闺蜜面前也抬不起头。想到这些事我就无比愧疚，一时间我就觉得像被一团黑雾笼罩，那种感觉令我喘不过气来，仿佛所有人都在指着我说孙飞，你是一个无能的人。我原谅了张丽的欺骗，终她也同意，只要今年她工作完全稳定下来，就同意跟我生孩子。从那以后我更加努力工作，没日没夜的加班。年底由于我不要命的工作当上了主管。而就在这期间张丽怀孕了，双喜临门之下令我欣喜万分，却不知道，我脑袋上早就绿油油的一片了。自从张丽怀孕以后，她担心会对孩子不好，我俩内室的频率变得很低，甚至再往后面就彻底没有了。张丽不乐意，我总不能逼她毕竟都是为了孩子，但她怀孕以后经常起夜，为了不影响我就去次卧睡，而且她会把门反锁。我就奇怪了，都是一家人为什么要反锁门，次卧里到底有什么秘密？那天我实在没忍住，就趁着他和闺蜜出门偷偷溜进次卧，枕头下面竟然有一个Zippo，上面有磨损的痕迹显然不可能是张力给我买的。我准备等张力回来好好问问他，这到底是怎么回事？晚上7点张力回来了，我将提前准备好的以及蛋糕还有红酒摆了出来，尽可能的使气氛变得浪漫一些。不料他进了家门后却一副很疲惫的样子，直接进了次卧。我吃过了你自己吃吧，我有点累休息了。没等我说话他已经将房门紧紧的关闭，站在客厅望着我精心准备的一切，我感觉心都被冰封住了。我真想冲进去问张丽到底是什么意思？打火机到底是谁的？不过我忍住了这样问，又能问出来什么，万一不是呢？我实在睡不着只好去找王猛。在上海这座城市如果说还有我信任的人那就剩下他了，他属于那种爱玩的人，每个月赚多少花多少换了不少女朋友。王猛问我要不然去夜场喝酒？我其实想拒绝。可一想到张力的冷淡，我心里就一股子火当即就答应了。就在我和王猛准备出门的时候，我忽然发现他家电视后面摆了一个Zippo的包装盒，我浑身就像触电了一样。难道那个男人是王猛？但是我又觉得我已经神经了。王猛可是我好的兄弟，怎么可能绿了我？人一旦心情烦闷就容易醉。后面王猛问我：要不要找个妹子？算了我不需要，我一口就回绝了，但心里其实还有点小期待。我和张丽已经几个月没那个了，我当然需要，可我开不了口，我不能做出这种事。张丽是否出轨还要另说？而且她现在还大着肚子，我现在就背着她找别的女人，哪对得起她？

土耳其导演努里·比格·锡兰爱的十部电影努里·比格·锡兰凭三只猴子获得过戛纳佳导演，凭冬眠获得过第67届主竞赛单元-金棕榈奖。第一部导演: 安德烈·塔可夫斯基的《安德烈·卢布廖夫》第二部导演: 罗伯特·布列松的《驴子巴勒达扎》第三部导演: 米开朗基罗·安东尼奥尼《奇遇》第四部导演: 米开朗基罗·安东尼奥尼《蚀》第五部导演: 小津安二郎《晚春》第六部导演: 罗伯特·布列松《死囚越狱》第七部导演: 安德烈·塔可夫斯基《镜子》第八部导演:导演: 英格玛·伯格曼《羞耻》第九部导演: 英格玛·伯格曼《假面》第十部导演: 小津安二郎《东京物语》其中塔可夫斯基、安东尼奥尼、布列松、小津安二郎·、伯格曼各二部。

青岛电影学院颁奖礼上，女生花30万拍片获三等奖，当众夺话筒表达不满并弃奖一段网传视频显示，6月19日举行的2023年青岛电影学院“金象奖”颁奖礼上，出现尴尬一幕。当时舞台上主持人宣布了三等奖获奖作品，台上共有5名获奖者。此时一个长发女生却拉下脸，一把夺过话筒开始“发言”。她自我介绍是2018级导演系的尼雅蕾，其导演的短片为《吹响小山河》。她称，自己花30万元拍这个片子，学校也出了点。自己很用心在拍这个片子，然后自己在国际上也获过很多奖项，对于三等奖是不接受的。没有得到学校的认可，很遗憾，但今后会继续拍摄，坚持自己的想法。此时，场下传出笑声。主持人想赶来打断尼雅蕾，她就放下奖杯说：“这个奖今天领不了。”径直离开。你们get到女生话的重点没有，第一劳资有钱，我出钱拍摄劳资理所应当拿第一，高校的钱占少数，不是获奖的理由，第二，外国的品味就是比国内强，外国说第一，国内就是第一，不然你们的眼光就是有问题，第三，我出钱拍摄我高傲，我不接受你们对我作品的贬低，毕竟谁一个学生敢拿30w来拍摄作品，相比那些零成本的人我就是应该拿第一。刚在头条里搜了一下，还真有这个片子的视频，但是从构图到光线到颜色，再到分镜头设计，都比较初级，几个孩子的追逐，几个钓鱼人步调一致的回头观望，几个孩子抢口琴，另外一个女孩站在河边吹口琴。。。这样一部片子，能给个三等奖，已经是破格提拔了。还刻意去演，你看那些人完全没有农村复古生活的一种景象，究竟想表达什么年代呢？如果在这个年代还有这样的环境，那不应该有大的垃圾桶，这里就是一个很大的败笔！[大笑][大笑][大笑]要不是我去看第一名拍的，然后看了这女生拍的，我差点也为她打抱不平了，第一名短短几十秒就把事情交代清楚，让你知道导演想让你知道什么，这女生拍的，我看了两分钟他各种隐喻跟细节，还是没搞懂这个姑娘到底要表达什么。所以说，你拿第三输得一点都不冤。看了下短片，比较脱离实际，现实。富裕子弟想象中的农村人群，30万都拿去买油漆翻新学校，家，快递站，和演员服装，这么小的小孩自己一个人住，也不现实，爷爷奶奶大人都不在，小院种得那么好的庄稼，显得过于童话故事风格，不切实际。短片大多脱离实际，相互矛盾也多，过于主观想象。第一印象是女生情商低，但立马又觉得不对。抛开当事人的具体情况不说，此事件确实反映出很普遍也很严重的社会怪象——强势者太自以为是、缺乏对合作弱势对象起码得尊重。不信观察下身边的各类表彰、提拔等，他们都习惯了说一不二，自己高兴给啥就给啥、想给谁就给谁。一个幼儿园的小姑娘，爱画画，画的确实比同龄人好一些。然后或许是在家长的鼓励下或许是小姑娘自己的想法——她要出一幅作品。中间废寝忘食，甚至牺牲了两个周末没有跟小朋友聚会玩耍。作品出来了，姨说好，舅说好，七大姑八大姨都说好，远方的四舅姑老爷还说要拿到报纸上刊登。就爸爸说了句，还有努力的空间，姑娘就崩溃大哭，摔锅砸盆，好不闹腾！这一代年轻人，不努力的啃爹啃娘，毫无愧色。稍微努力点的，刚弯下腰，就要必要捡到一个金元宝，一块硬币根本不行。能在国际上获奖的中国影片，基本都是反映中国落后一面的。[灵光一闪]第一名是商业片，接受过专业培训的导演，找几个成熟点的演员，都能拍出来。你能做的事别人也能做，毕业进入社会你拿这种普通的作品怎么脱颖而出？怎么跟别的导演竞争？还有，单说这短篇内容，这种风格题材电影、电视剧，有几个会看？第三名是文艺片，本来特征就是小众化，情感含蓄。特别是选用的是小孩子演员，乡村群众演员，表演肯定是有瑕疵。但从整个影片的情节构思，拍摄手法，色彩应用，看到了《布达佩斯大饭店》，《阳光灿烂的日子》，《一个都不能少》等经典文艺片的影子，还是有一些技巧和创作能力的，比其它那些普普通通按部就班拍的电影强，应该得到鼓励而不是扼杀。学生导演自己出了三十万只三等奖很委屈，这也是社会现实，拍文艺片的票房大多是亏本的。上学时看过一部日本《四月物语》的电影，剧情平平无奇，但是很享受。我也很期待中国多一些这样的导演。又是舆论和道德绑架。凭什么在国外获奖就一定代表高水平？这是什么逻辑。我们不知道现场情况，也不知道内幕。但就凭在国外获奖，就要求在国内获奖这个逻辑，的确值得商榷。不是吗？傲气十足！张艺谋、陈凯歌也不敢确定自己的每部作品都是精品，都能获奖！这种毛病不能惯！

物语堂。想要翻身必看4部邪书，分别是帝王术博弈论、素书和前八将。可以说从古至今，绝大多数肮脏的智慧都收录在这4本书当中。但凡你能参透其中一本，你都能在职场、商场甚至两性关系中横着走。我用简单粗暴的语言和大家身边例子，把这几本书的核心思想抛弃出来，能悟到多少拿走多少，大家各凭本事。·第一本帝王书，名字虽然霸气，但其实的核心就是一个词甩锅：祸国殃民的和珅残害忠良的秦棍，坑杀30万赵国强军的白起、卖国求荣签、约达人李鸿章都是主子们甩锅的受害者，搭上性命不说还要遗臭万年，不只是男人女，人们也很难幸免。夏朝王于默契、殷商亡于妲己、西周亡于褒嗣，使出把这些红颜定义为祸水，其实这些女人也是替帝王们背锅的背锅侠。这些扯太远了，说个我们身边都会发生的例子，几乎每一个公司、每一个单位都会有一个令基层员工深恶痛绝的小领导，能力极差还一天到晚只会骂人。员工们茶余饭后吐槽对象，也多半是这些拿钱不做事的小经理、小总监。但是你们有没有想过，难道老板看不到？为什么弄这么个人在领导岗位上只是为了恶心人吗？我把老板的这种心思套路写到了我的翻身心法里边，分享给大家看看。·咱们换个思路，如果没有这些人公司扁平化管理，会发生什么？一旦执行层爆发矛盾那就是员工直面老板秒矛盾，不可调和，到后员工只能走人。如果中间有这么一个挨骂的小领导回旋余地就会大很多，至少不会只剩离职这一条路。这些小领导充分发挥了肉盾的作用，为老板吃伤害、抗怨去缓冲矛盾。·再换一种情况，如果金层领导都委派一些能力强、威望高的员工来担任，会出现什么情况？这些人会成为老板的心腹大患。我之前认识的一个老板，一个部门经理插槽带走了整个部门一半以上的人，用古人的话说这叫佣兵自重。这也是为什么刘邦一定要杀韩信、赵构一定要杀岳飞的原因。·第二本，博弈论，说到博弈论，大家会想到人性情商、勾心斗角这些词。但是我告诉你，其实所有关于这方面的理论，通常只围绕一个词，你怎么都想不到的词概率。大多数人在博弈的时候，都不约而同设置了一个先决条件，就是对手一定。比如我喜欢某个特定的女生，我要怎么拿下她，我要签约某个特定的客户，我要怎么才能让她掏钱。但是你知道吗？渣男绝不会在一个搞不定的女生身上浪费时间销冠，也不会一个月只死磕一个难缠的客户。大样本的筛选，是提高获胜概率的好方法。说个我们身边的例子：国产手机大家第一反应是华为、小米，这两个前者是国货之光，定义高端市场后者，是性价比之王，主打低端用户，两个品牌都很屌。但是去年在华为陷入芯片危机的时候，登顶国产手机销量关亚军的，是没有什么存在感的。vivo和OPPO，他们没有什么明显的用户画像，没有出奇的品牌调性能一般价格一般。他们的营销策略就是上面我们所说的大样本筛选用户、电视广告、手机广告、站牌广告、电梯广告，从一线城市到乡村乡镇，哪哪都有他们的广告，哪哪都有他们的专卖店。我只要曝光量够大店开的够多，就不怕你不买。就好像我长得不怎么帅也没有什么钱，但是我一个月能见100个相亲对象，就不怕自己没人要。所以与其提升博弈技巧，还不如去扩大筛选英文。·第三本，素书，讲的是人要一半君子一半小人，一正一邪才能混的好。但是我理解有些不同。素书中有一句话：夫至心笃行于数。翻译一下就是教你如何坚定信念，一条路走到黑的方法。一个人在30岁以后，尽量不要没事就去反思，这是30岁以前应该做的事。既然定了目标明了心智，那不管有再多的荆棘小路，都要有一条路走到黑的勇气，这是成功的捷径。雷军从不后悔自己错过阿里，惠普也不会遗憾自己没有成为微软的股东。坚持自己的策略和原则是会错过机会。但是你要知道，一条路上不可能看到所有风景。啥都想要的结果大概率是一无所有。素书中还说了你过得不好是因为你不够纯粹。成功的方法有两种：要么彻底的善，要么的恶。·但是我们绝大多数人都是沙发掠夺之时心存善念，普度众生之际却满怀私欲。善的不够纯粹，你的善就成了伪善，恨的不够彻底更是后患无穷。·第四本：千门八将这本书的关键词就很明显做局，此书中包含了36个大局也叫天局，据说施展起来可以改天换地。·另外有72个小局也叫地局，施展起来可以生财致富。大家熟知的绕梁环，天局三鲜限定局，以及滴水滚珠局，都是72小局里面的内容。每一个小局要有不同的基础逻辑，比如滴水滚珠局的逻辑就是造势，齐白石的虾，徐悲鸿的马，马斯克的比特币，几万一饼的普洱茶，都是通过这一招炒起来的。这一年几乎所有非主流的生态之道背后的逻辑，都来自于这72小局。因为涉及很多疑似违规的内容，这本书我就不展开说了，你能把前面3个悟透就足够你用了。你也可以看下我写的翻身心法，直接分享给大家，希望有帮助。

“物语”文学小史（三）——笔记文学对“物语”的影响与借鉴日本平安朝廷时期被后世誉为日本的“国风”滥觞，究其原因，开始于奈良时代的大陆文化吸收在此一阶段已濒临尾声，随着大陆文化因战火而沦落，平安贵族终止了“遣唐使”的派遣，开始在其积累的丰富文化基础上吸收和利用，因此催生了绚烂多彩的“国风文化”。在此一阶段，物语成了宫廷文学中灿烂多姿的文学形式，并与“日记”和“笔记”一起成为日本文学“三绝”之一，同时互相吸收，互相影响。平安中后期以来，藤原氏一族执掌朝纲，势力强盛，仕宦不凭实力，专靠出身及裙带关系。只要有一姐妹或女儿入宫为侍或嫁与当权贵人，其人便可官运亨通，宦海得意，荣华与富贵齐来，元宝共乌纱具至，所谓一人得道鸡犬升天是也。因此当时的一切活动皆以女性为中心。凡女子须习和歌，通汉学，方可侍奉天子贵人。而天皇的后妃为了争宠，又都雇用许多富有才艺的侍女为辅佐。由此造就了一大批博学多识的才女，齐聚于深宫后院，形成了一个女官阶级，每日除侍奉天皇或贵人外，便是吟诗作歌，弹琴弄筝——其实这些就是她们的主要“政治斗争”手段。而这些女子实际不过是其父兄手中的“武器”而已，在当时的一夫多妻制下，其地位是低下的，其命运是悲惨的，往往成为政治斗争的牺牲品。然而她们又始终处于政治漩涡的中心，对于贵族社会自然有其深刻的认识，加上高度的文学教养，因此当她们拿起笔来时，便出现了一个女性文学的繁荣。她们自己是读者，也是作者。然而她们所读所作的，又不同于作为官式样流行的汉诗汉字，而是用日文(假名文字)写下的散文作品，其中主要的便是各种物语。文学史家们认为自紫式部入宫后的五十年间，出现了女流作家的全盛时代。然而由于《源氏物语》的辉煌成就，其他的物语作品都显得无足轻重了，殊难与其争辉。倒是写出了《枕草子》的随笔作家清少纳言由于根本未涉足物语文学的领地，反而似乎被后人视为可以与紫式部争个一席之地的人物。平安朝承继了奈良朝的遗风，官方通行的文字不是日本自己的假名文字，而是道地的方块汉字。公文奏折，朝廷对策，皆用汉文。因而尽管和歌再度受到重视，出现了几部敕撰和歌集，然而流行的观点还是认为汉文为公，日文为私，汉文为正道，日文为旁门。故儒士学子们一心研习汉籍，学作汉诗汉文，只图苦学个满腹经纶，有朝一日好卖与官家。对于日语散文，是不屑一顾，视为末流的。甚至纪贯之在用日文写作《土佐日记》时，也不得不隐去真实身份而装作女人的口气。这原也是与她们低下的社会地位相一致的，然而这恐怕也就成了平安朝女性文学繁荣的原因之一。今天当人们回顾这段历史时便不得不承认这样一个事实：对于日语散文文学的成长与发展，“妇道人家”是作出了卓越贡献的。后期物语创作中的上乘之作有《狭衣物语》《浜松中纳言物语》《寝觉物语》《堤中纳言物语》等，作者都是女性。然而比起《源氏物语》来，这些作品便显得缺乏新意，只能居于亚流。到了平安末期，贵族文化的衰微与创造力的减退相伴而至，创作物语渐渐有了枯竭的意思，转而出现了不妨称之为实录文学的历史物语，和记录传说逸闻的《今昔物语集》。这个时期的历史物语包括《荣华物语》和《大镜》,作者俱未详，约成书于十一世纪后半，其产生当出自处于贵族社会衰退期而回顾其盛时这样一种心理。两书记录了藤原氏摄关政治的鼎盛时期平安中期的约二个世纪的历史，反映了对旧日荣华的眷恋及面对今日没落的凄凉心情。历史物语实质上是用文学语言记载的历史，其与历史之间的距离似乎更近于与文学间的距离，它在文学史上的大意义恐怕在于为军记物语的诞生作了精神上技巧上的准备。这种文学体裁的发展的确如上述所言，与其他笔记相互影响而产生的诸多特色，如《今昔物语集》约成书于十一世纪后半以后，收录有一千多个传说逸话，分天竺(印度)、震旦(中国)、本朝(日本)三大部分。其天竺、震旦两部分只注目于宫廷贵族的花花世界，而本朝部分却有着大量关于平安时代悲惨的民众生活和混乱的市井状态的描写，从中可窥见当时颓废没落的世态。这一留意于下层阶级的新型特这就是明显受到笔记体文学的影响，新体裁的发展也影响了其后的军记物语的作者们。近代日本著名大作家芥川龙之介的不少短篇名作便是取材于此书的，足见其影响的源远流长。