浅析：若昂在电影中表演的技巧前言：尽管在叙事的这一点上，若昂还没有参与社会地位，但他的目光已经投射出被公认为主题并被誉为表演者的幻想。为了克服他的社会限制，João开发了的武器：Jamaci（又名Mulata do Balacochê又名Satã夫人）的角色，他代表了他的另一个自我并引导了他的女性气质。在这个身份下，他创造了一种歌舞奇观，这种奇观只在他的社区内，在私人表演中广受赞誉。在迈克尔·华纳（Michael Warner）所谓的“酷儿反公众”中，拉帕社区及其低端夜总会在这里充当循环空间，构成普通言语中个人壁橱的假定异性恋被暂停。在边界之外的力量面前，偏差是常态，因此一切都被认为是酷儿，目的是改变“公共生活本身的空间”。理查德·帕克（Richard Parker）在巴西酷儿社区的背景下，将这种反公众确定为“同性恋飞地”，为“同性恋互动提供了焦点”，并构成了新兴同性恋社区的基础。在艾努兹的电影中，拉帕的环境，容忍被抛弃的人、恶作剧和性者，是若昂故事中不可或缺的一部分。因此，不出所料，若昂交叉身份中的不同角色扮演着专门针对他不同社会领域而量身定做的角色。在家里，性别歧视、阳刚和坚定的性格似乎是若昂的主要角色，被描绘成一个用铁腕维持家庭的旧世界族长。虽然构成了一个酷儿家庭，但若昂、劳里塔和塔布在他们家中建立的关系仍然是以父权制家庭结构为蓝本的关系，若昂是的权力持有者和决策者。与此同时，在街头和酒吧里，一个性别流动的角色接管了若昂，他变成了一个被困在男性身体里的蛇蝎美人，充满了愤怒、暴力倾向和对尊重的渴望。由于这些投射的身份是在公开表演中构成的，因此拉帕飞地也是与外界相遇的空间，从警察等监管机构到种族主义或恐同者。不仅是可能的，而且经常发生冲突和风险若昂（和其他人），不可避免地，拉帕是这些不同和矛盾的公众发生冲突的空间，若昂诉诸卡波耶拉来保护和捍卫自己。作为以前被奴役的人的儿子，若昂使用卡波耶拉的方式超越了象征，再现了巴西黑人抵抗的做法，这种习俗在 1930 年代仍然是非法的，此后继续受到监管。正如洛林·勒伊（Lorraine Leu）所观察到的，尽管时任总统盖图利奥·巴尔加斯（Getúlio Vargas）政权的民粹主义话语促进了非裔巴西文化的元素。包括更加净化和规范的卡波耶拉形式，但非洲人后裔仍然“倾向于成为[国家认可的]镇压的主要目标”。卡波耶拉在街上为若昂提供了变装在舞台上为他提供的那种逃脱机会，并终协助他袭击了警察——这次遭遇导致了他第一次被捕。警察似乎试图洗掉João，当他们脱光他的衣服并从远处将他冲走时，警察似乎试图洗掉他，不敢靠得太近，以免被击中。在舞台上，他的转变比在街头或家里更彻底。João完全是Jamaci或Sata夫人 - 甜美，性感，调调 - 变装皇后以理想的，甚至是异国情调的，女性化的形式重新制作。然而，若昂从来没有完全被他的任何身份所取代，相反，它们的流动性不断逃避坚持定义和分类差异的意识形态的名义强加的力量。随着电影的展开，若昂通过自己的代理和对自己离经叛道的角色的承诺，重新获得了他的声音和权力。若昂的舞台表演也传达了他性别的短暂性，他饰演的和平多愁善感的贾马奇/萨塔夫人与台下暴力、阳刚的若昂形成鲜明对比。当一个酒鬼在Danúbio Azul中成功表演后与João对峙时，这种明显的举止差异变得至关重要，询问他是在“扮演男人还是女人”。可以说，Jamaci 的女性化温顺接管了他的行为，尽管他的愤怒坚持，João的复仇后来在街道的默默无闻中兜了一圈，当时他在未经通知的情况下向同一个顾客开枪。笔者认为，萨塔夫人因采用狂欢节式的越轨传统而更加富有，在这种传统中，社会和审美规则不仅被打破，而且完全无效。狂欢节的奇观使原本会保密或至少在壁橱中的酷儿行为完全公开，为世界提供了一条酷儿之路。这种联系特别合适，因为若昂·弗朗西斯科·多斯桑托斯终在巴西的狂欢节游行中获得了掌声（正如艾努兹在电影的后演职员表中所展示的那样）。因此，这部电影在若昂·弗朗西斯科·多斯桑托斯（João Francisco dos Santos）被殴打的脸（代表对性行为的纪律处分）和萨塔夫人的彩绘脸（代表酷儿公众的表现）之间的剪辑构成了真正的决裂和认知断裂。文献：爱德华多·瓦伦特的短片《乌姆索尔·阿拉兰贾多》（2001年）和费尔南多·梅雷莱斯和卡蒂亚·隆德即将成为国际轰动的电影《上帝之城》（Cidade de Deus，2002年）。B. Ruby Rich，《新酷儿电影：导演剪辑版》（北卡罗来纳州达勒姆：杜克大学出版社，2013年）。

巴萨青年队签下一名18岁小将若昂-门德斯。门德斯出生于2005年2月25日，在场上司职前锋，身高1.78米，此前效力于克鲁塞罗U17。若昂-门德斯的父亲是前世界足球先生罗纳尔迪尼奥的儿子。小罗当时是巴萨的王牌，他儿子能否继承他的衣钵成为巴萨的王牌。小罗的儿子若昂-门德斯，全名为若昂-门德斯-德-阿西斯-莫雷拉（罗纳尔迪尼奥全名罗纳尔多-德-阿西斯-莫雷拉。

以波萨诺瓦经典歌曲《来自伊帕内玛的女孩》而闻名的巴西歌手阿斯特鲁德·吉尔伯托于6月5日去世，享年83岁。 她在里约热内卢长大，从小就熟悉音乐。 1959 年，她与“波萨诺瓦之父”之一若昂·吉尔伯托 (João Gilberto) 结婚。 之后移居美国，与丈夫，作曲家Antonio Carlos Jobim等人一起参与了1964年发行的专辑《Getz/Gilberto》。 伊帕内玛录制的《来自伊帕内玛的女孩》走红，这张专辑还获得了格莱美奖。 她被誉为“巴萨诺瓦女王”。

葡萄牙国家队主教练费尔南多·桑托斯公布参加卡塔尔世界杯决赛阶段比赛26人正式名单，克里斯蒂亚诺.罗纳尔多领衔。若昂·穆蒂尼奥和贡萨洛·格德斯，以及法国巴黎圣日耳曼的雷纳托·桑切斯落选。葡萄牙豪门本菲卡队的两名年轻球员意外入选，19岁后卫安东尼.席尔瓦和21岁前锋贡萨洛.拉莫斯。其中安东尼.席尔瓦七个前还在本菲卡青年队踢青年联赛。卡塔尔世界杯葡萄牙队与乌拉圭队、加纳队和韩国队分在H组。守门员： 迪奥戈·科斯塔（波尔图，葡萄牙）、鲁伊·帕特里西奥（罗马，意大利）和何塞·索萨（狼/英格兰）。后卫：迪奥戈·达洛特（曼联，英格兰）、若昂·坎塞洛（曼城，英格兰）、达尼洛·佩雷拉（巴黎圣日耳曼、法国）、佩佩（波尔图、葡萄牙）、鲁本·迪亚斯（曼城，英格兰）、安东尼奥·席尔瓦（本菲卡、葡萄牙）、努诺·门德斯（巴黎圣日耳曼、法国）和拉斐尔·格雷罗（多特蒙德，德国）中场： 威廉·卡瓦略（皇家贝蒂斯，西班牙）、鲁本·内维斯（狼，英格兰）、若昂·帕尔希尼亚（富勒姆，英格兰）、若昂·马里奥（本菲卡，葡萄牙）、马修斯·努内斯（狼，英格兰）、奥塔维奥（波尔图，葡萄牙）、维蒂尼亚（巴黎圣日耳曼，法国）、布鲁诺·费尔南德斯（曼联，英格兰）和贝尔纳多·席尔瓦（曼城，英格兰）。前锋：克里斯蒂亚诺·罗纳尔多（曼联，英格兰）、若昂·费利克斯（马德里竞技，西班牙）、拉斐尔·莱昂（AC米兰，意大利）、安德烈·席尔瓦（RB莱比锡，德国）、贡萨洛·拉莫斯（本菲卡，葡萄牙）和里卡多·奥尔塔（布拉加竞技，葡萄牙）。

笔者想简单介绍葡萄牙历史一位叫若昂一世的君主，可能他的知名度在不太了解世界历史的网友中，比路易十四、彼得一世等君主低得多，但是他对世界历史的伟大贡献同样无与伦比，是葡萄牙历史得到大帝称号的君主，尊称若昂大帝。若昂一世是葡萄牙阿维什王朝开国国王，生于公元1357年，公元1385年建立阿维什王朝取代勃艮第王朝统治葡萄牙，他在位期间的葡萄牙仍是在伊比利亚半岛偏安一隅的小国，与之相邻的有比葡萄牙强大的卡斯蒂利亚、阿拉贡等国家，葡萄牙无力在欧洲扩充领土，所以他认为葡萄牙要崛起，必须向一望无际的海洋发展，于是他付诸行动，全力发展海军和船队，向未知的海洋彼岸探索，并取得了成功，公元1415年在北非城市休达建立世界历史第一个海外殖民地。就这样，世界历史第一个殖民帝国——葡萄牙帝国诞生了，若昂一世成功揭开了欧洲开拓海外殖民地的序幕，极大促进了世界历史发展，后来的西班牙、荷兰、法国、英国等殖民帝国都是葡萄牙的后辈。你们说，葡萄牙阿维什王朝开国国王若昂一世是不是对世界历史作出了伟大贡献？

葡萄牙籍中场球员若昂-特谢拉加盟上海申花，成球队第五外援！特谢拉出生于1993年，是一名攻击型中场，身价200万欧，是申花引入四位外援中身价高的球员！新赛季，申花五位外援是29岁的阿马杜、29岁的马莱莱均、27岁的晏新力、老将巴索戈和特谢拉！

一名曾经手握大权的国务大臣、葡萄牙独裁者萨拉查的朋友——弗朗西斯科先生，因为中风而丧失了生活能力。在他生命的后几天，他躺在里斯本的病房里，回溯了自己的一生，以及那些出现在他生命里的挚爱。弗朗西斯科的儿子若昂被管家抚养长大。成人后的若昂是个善良却愚笨的人，他的姻亲轻易地从他手上骗走了属于弗朗西斯科的农场。弗朗西斯科的女儿保拉被住在另一个小镇的寡妇养大。革命之后，由于弗朗西斯科在萨拉查政权中所担任的角色，保拉也遭到放逐。“康乃馨革命”结束了四十二年的独裁统治，旧政权像纸牌城堡一样轰然倒下。弗朗西斯科比以往任何时候都更加偏执，仍然沉浸在旧日荣光那巨大而空洞的阴影中。作为安东尼奥·洛博·安图内斯为黑暗的作品，《审查官手记》是对葡萄牙法西斯主义的泣血控诉，通过记录一个家庭的衰落过程，映射出整个社会的衰落。它让人们了解到，一个社会是如何在极权主义的管控之下终崩坏的。