寒武纪石英岩、苏伊士湾、埃及东部沙漠的诊断历史摘要在斑马草山脉的北角，370米的砂岩覆盖在前寒武纪花岗岩和白垩纪海相地层之下。砂岩包括海洋下寒武纪阿拉伯地层和覆盖的，主要是河流，上寒武纪纳的形成。两种砂岩的框架组成几乎全部为石英，含有微量的白云母、钾长石和重矿物。高达21%的超大孔隙，一些充满了较年轻的水泥，证明了碎屑颗粒的广泛溶解损失。由于这些石英岩的终矿物成熟反映了成岩作用。在埋藏成岩过程中，引入高达8%的石英水泥（不均匀分布，平均到 3%），然后引入局部咬孔的方解石水泥，停止压实。没有方解石水泥的砂岩进行了额外的机械和化学压实，足以形成缝合的石英粒接触并降低孔隙率（27%）。这些事件随后包括：(1)碳酸盐水泥、碎屑长石、云母和重矿物的广泛溶解损失；(2)形成局部高岭石斑块（平均 3%)；(3)形成广泛的氧化铁水泥，包括镜面赤铁矿。这些特征表明，氧化气象水具有广泛的入侵作用。这一事件发生的时间只能确定为后寒武纪和前塞诺曼尼亚的。一些露头样品含有堵塞孔隙的石膏水泥，或石膏和盐石的混合物。4个石膏水泥样品的Sr87=Sr86比值（0.7079和0.7085）表明中新世和稍年轻的海水。蒸发岩明显被现代气象水从附近中新世的露头和较年轻的海洋蒸发岩地层中渗出，通过地表和地下水运输到寒武纪砂岩生长的低地形，并通过蒸发再沉淀。用少量石英水泥压实砂后，初始初级孔隙度（45%）降低至27%；方解石沉淀时，压实停止。随后，一些方解石水泥和不稳定的碎屑颗粒的溶解产生了相当大的次生孔隙率。介绍和目的本研究旨在描述蔡湾地区寒武纪砂岩的成岩历史，记录成岩作用对砂岩的影响。本研究描述了伴随浅层埋藏（1.5km）而来的成岩特征。拉斯迪布-蔡特湾地区是苏伊士湾地区复杂结构的一个理想例子。该地区是整个古生代、中生代和古近纪的稳定克拉通的一部分。从大约21 Ma开始，它受到了裂谷断裂的强烈影响。暴露的结构元素由一个主要的下抛块向东的拱门综合体表示，在一个小的埋马块向西。因此，该地区为苏伊士湾地区沉积历史中的区域构造和结构关系提供了一个理想的模型。自本世纪初以来，由于其产油的潜力，它已经引起了许多工人的注意。拉斯迪布-泽特湾地区位于苏伊士湾的西海岸，位于北部的拉斯迪布和南部的泽特湾之间（图1）。在该地区，基底岩和沉积岩均暴露为与苏伊士湾西北-东南方向平行的狭长的山脊。主要的时代范围是一个14公里长的花岗岩深层岩，大高度。研究区域的位置图。的475米。它的西部两侧是370米高的西时代山脉，它由本研究的重点是砂岩组成。拉斯迪布-蔡特湾地区的碎屑演替分为阿拉伯组和纳克斯组，几乎全部由稀疏含化石、细粒至粗粒石英岩组成，包含少量薄卵石岩层。床的范围从差到高度胶结，主要是交叉层状和层压在各种尺度。翻转的交叉床是很常见的。局部也存在薄层的砂质页岩和薄层的高岭石层。海洋阿拉伯地层是在前寒武纪花岗岩上沉积的，被归为早寒武纪。该区域的地层厚度从1米到35米不等。大部分地层为红色至红褐色，但灰色砂岩局部含有花岗岩碎片基础局部存在高度硬化的粉砂岩和高氏岩页岩的薄层。顶部包括柔软和细的，红褐色，粉砂质，层压页岩。阿拉巴组大部分的交叉床显示出水流流向东南方向，这使得Abdel Wahab表明从西北偏北发生了海侵。上面的260-320米的Naqus组是河流状的，除了上面的几米。它主要是交叉层状和层压，局部砾岩，石英盐岩砂岩，但包括约5%的粉砂岩和页岩。颜色范围从白色到各种深浅的红色、紫色和黄色。一些层中有圆形到次圆形的石英卵石。根据Nassr的研究，Naqus组属于晚寒武纪时期。砂岩主要是河流，来自位于东南偏南的一个源头地区。据此我们能看出，海湾东侧的等效单元里符合中寒武纪极位置的特征。参考文献：阿卜杜勒·瓦哈布，A. A.，1992年。埃及苏伊士湾盖贝尔时代砂岩的起源。沉积物。乔尔。75, 241–255.阿拉姆，1988年。盖贝尔地区地质与构造研究。J. Afr.地球科学。7, 933–944.布霍尔，B.F.，休斯，R.E.，1971年。粘土和粘土矿物的扫描电镜观察。粘土采矿机。19, 49–54.

“世界还是要以德国人的气质来修理。” —— 艾曼努埃尔• 盖贝尔 1861Und es mag am deutschen Wesen/Einmal noch die Welt genesen. —— Emanuel Geibel“世界应以德国人的气质加以改造并复兴。” —— 威廉二世 1907Am deutschen Wesen wird einmal noch die Welt genesen.“在我看来，外交政策就是世界内政。” —— 安娜蕾娜•贝尔伯克（德国外长）2021Ich verstehe Außenpolitik als Weltinnenpolitik.#盖贝尔简介#

埃及的周边矿物是什么？埃及引人注目的昆虫是蝎子、蝗虫和太阳蜘蛛。蝎子虽然属于蜘蛛纲，但是有一个巨大的甲虫的性格。它有两个大角、八条腿和几个关节的长而硬的尾巴，以威胁的方式直立。然而，它没有侵略性，但总是试图隐藏自己，经常出没于废墟和黑暗的地方，它隐藏在石头和缝隙中。有时不幸的是，它会进入房屋，躲在软垫下和盖子下，如果它遭受骚扰，它会刺痛，造成痛苦的，虽然不是危险的伤害。在埃及，猫经常攻击它。它们用爪子拍一拍，把它翻过来，然后把一只前脚放在它的身体上，用另一只撕掉尾巴。然后这种生物很容易被杀死，猫经常吃它。蝗虫是埃及永久的“瘟疫”之一。蜂群相当频繁地从阿拉伯到达，来到花园和玉米地，覆盖整个土地，在短时间内摧毁所有的植被，除了粗糙的植被。农民的希望消失了，饥荒威胁着，在那里，直到探视到来，有一切丰富的前景。这种昆虫的种类很多，而埃及似乎遭受了大约五到六种昆虫的攻击。蝗虫部落中具破坏性的两个标本，后者已经访问了我们自己的国家。幸运的是，这些入侵只是偶然的，很少延伸到这个国家的大部分地区。当它们出现时，对它们的主要制约是豺狼的习性，它们在夜间从山上发出，在平原上蔓延，吞噬蝗虫，显然满意，严重减少了它们的数量。索尔普加是一种强壮而活跃的蜘蛛，具有有毒的品质，并受到现代埃及人的尊敬，关于它对小蝎子的敌意的叙述。蝎子的刺对它来说是致命的；但总的来说，它成功地避开了对手的尾巴，并绕过头部，毫无困难地杀死它。埃及的矿物质。石头确实有许多优秀的种类。格贝尔莫库塔姆山脉的镁石灰岩，在孟菲斯遗址对面，材料很好，因为坚硬而隐蔽，不难工作。格贝尔·西尔西里斯的砂岩和它的邻居可能甚至更优越，它的质地紧凑，甚至，它的耐用性在埃及干燥的气候中几乎是无限的。此外，斑岩和雪花石膏很容易获得，前者来自东部沙漠的各个地区，后者来自马拉维和伊曼法鲁特之间的采石场。后，有尽可能多的好的花岗岩供应，因此在埃及的范围内，尽管靠近她的南部边界。同样的物质在东部沙漠也很丰富，特别是在特利布斯和科塞尔之间的山区。它增加了埃及的财富对建筑材料，所有好的石头被发现在取之不尽的短距离河，因此可以传达的几种水车从埃及的另一头，使用整个国家是好的目的。更特别的是，从第一个瀑布、花岗岩和赛长岩开始顺流而下，并在底比斯、孟菲斯、或三角洲的其他城市使用。因此，好的材料是容易分发的，在帝国的极北和南也可以几乎同样容易地使用。埃及缺乏这些金属元素。事实上，在东部沙漠南部的金矿似乎已经存在，并且已经开采了，这些在古代可能是相当有效的，尽管它们现在无法偿还从它们那里提取黄金的成本。根据狄奥多鲁斯的说法，银也是法老统治下的埃及的产物，获得了相当多的数量，但任何现代观察者都没有发现银矿的痕迹，狄奥多鲁斯的几乎没有支持。足以证明一个不属于他自己观察的事实。然而，在东部沙漠的铜、铁和铅确实存在于部分地区，其中一个铁矿显示出古代开采的迹象。该金属以镜面铁矿和红色铁矿的形式存在。然而，这些金属似乎没有一种是埃及人从他们自己的土地上获得的大量的。他们的武器、工具和工具所必需的铜，主要是从锡奈半岛的马哈拉矿，超出了埃及的边界。铅、铁和锡很可能是腓尼基人提供给他们的。在埃及的其他矿物生产中，重要的是钠、盐、硫、石油、玉髓、卡尼莲、茉莉花、绿角砾岩和祖母绿。主要是由西部湖泊以外的三角洲，也发现在上埃及附近，附近的村庄被古埃及人珍视，因为它是主要的防腐材料利用防腐的过程中。纳特龙湖也提供了大量的盐。在苏伊士湾的西南端。富含石油；在扎耶特湾西南端有硫磺矿。在开罗附近的盖贝尔穆库塔姆山脉发现了玉髓，在锡恩附近的花岗岩中发现了碧玉和卡内利亚人，在阿拉伯人称为碧玉的干燥山谷中，或“没有水的河”。佛得角是古埃及人从东部沙漠的采石场获得的，格赫尔·扎巴拉的翡翠矿是他们辛勤开采的。参考文献：[1] 埃及外围勘探潜力[J]. 吴河勇,王世辉,杨建国,唐振海,汪在君,张庆石.中国石油勘探,2004(04)[2] 埃及致密油勘探开发进展及规模富集可开发因素[J]. 张程;王志鹏.化工管理,2021(16)[3] 埃及中部石油田—沙漠的希望之星[J]. 范立民.地球,1994(03)

欧洲从18世纪下半叶开始，就流行了一种风格运动。它就是浪漫主义。在这一时期，西方文化中的文学艺术得到了蓬勃发展，他们主张个人主义，重视想象和感受的表达。其中，作曲家更是通过文学作品和民族流传的音乐素材得到了灵感和启发，借此来表达自己新的理解和观点。德国是浪漫主义时期的音乐中心，诞生了包括舒曼在内的许多著名作曲家。他们对自然、感受、民族有了空前的关注，更强调旋律，也更重视音乐里的叙事性。尤其是舒曼，他不仅是一位作曲家，同时还是一位编辑。在阅读浪漫时期的文学作品的时候，他因为获得了灵感，创作了许多钢琴作品和音乐形象，它们在那一时期具有很大的代表性。舒曼处于文化和艺术繁荣的时代，他的作品常以冲突和戏剧给人意想不到的惊喜。他擅长用附点节奏来代替装饰音带来的华丽和层次感，从而增加旋律的变化感，体现出更加丰富多彩的和声效果。合唱作品《吉普赛生活》是舒曼的一个代表作，诞生于1840年。这一年，在钢琴和声乐作品上具有极强文学功底的舒曼，继承发展了舒伯特歌曲创作的传统，进一步丰富了钢琴伴奏的表现方法，选择了富有诗意的歌词，一连创作了138首歌曲。《吉普赛生活》就是其中的一首。《吉普赛生活》具有典型的浪漫主义色彩。这一时期的音乐特征之一就是“取消艺术之间的界限而互融”，强调将“词语融化成乐音”，从而形成音乐与诗歌的多维性，即音乐具有诗性。《吉普赛生活》就很好地做到了这一点。如何更好地了解音乐的诗性？这首先要从音乐诗性的具体概念来作理解。音乐诗性就是用音乐来体现诗歌的各项内容，包括诗歌的表象及内涵。这是载体的一种互换。它既要求音乐能够服务于诗歌的表象性内容，又要求诗歌能够体现出作曲家的内象性思维，也即要把作曲家对诗歌反映出的情绪具象化。这是对作曲家文学能力和专业能力的一种极大的挑战。舒曼的《吉普赛生活》取自盖贝尔的诗歌。后者在这首诗歌中用平实的语言描绘了吉普赛人的特征，以及他们的生活环境、生活习惯、职业兴趣和向往的东西，并写出了世人对他们的眼光。舒曼很好地理解了诗歌的内容，在这一基础上结合了诗歌内在的节奏和语调，采用了合唱体裁，辅以钢琴伴奏，复三部曲式的结构进行了创作。值得提到的是，基于舒曼本人从这首诗歌中体会的情绪，他一改诗歌平实质朴的风格，将乐曲的基调定位“紧张而欢愉”。这是舒曼对吉普赛人的复杂的心境。他认为，吉普人拥有的热情，这种热情既吸引人又使人畏惧，像火焰一样，使人轻易不敢触碰。他也觉得，吉普赛人有足够的自由。这种自由既让人向往，又因为要以离开故乡为代价而让人感到害怕。显然，对待这首诗歌，对待吉普赛人，舒曼有很多自己的见解。这些见解就被他融进了乐曲里，从而创作了《吉普赛生活》。舒曼作为编辑，无疑有良好的文学素养，这在他进行音乐创作时给予了很大的帮助。《吉普赛生活》中，舒曼就将诗歌和音乐进行了的结合。可以说,《吉普赛生活》在旋律、伴奏上都体现了诗性。《吉普赛生活》的旋律诗性主要体现在三个方面。第一个是节奏诗性。舒曼在《吉普赛生活》里，特地把短音节的代词或副词放置在句前，起到紧凑节奏的作用。这就让这首乐曲形成了一种自然的音乐节奏性，以句首弱起的方式更好地突出了后边的主要内容。第二个是力度诗性。诗歌原本的内容可以简单概括为“提问是谁”、“回答问题”、“描绘场景”、“茨冈人歌唱内容”、“巫婆”、“舞蹈”、“入睡”和“向往”8个环节。舒曼在创作乐曲时继续沿用了这种顺序，但每一部分内容他都安排了不同的音响强调，使其更能够更好地和诗歌的内容相互辉映。这更符合诗人的意愿，也更能调动听众的兴趣。第三个是结构诗性。前边有提到，舒曼基于自己对诗歌的理解，基于自己从中体会到的情绪，在创作《吉普赛生活》的时候编配了复三部曲式结构，这种结构在乐句、乐句内部小节数的安排上强调了方正性，能够重复表现出原作文字的主题思想，更好地表达诗人和作曲家的情绪，使音乐有更强的冲突性。除旋律诗性外，《吉普赛生活》的音乐诗性还体现在伴奏诗性上。舒曼喜欢的乐器是钢琴，也因此，他一直对钢琴伴奏有很高的重视。在《吉普赛生活》这首合唱音乐里，舒曼没有将钢琴伴奏作为附属品来对待，而是通过它进一步补充了诗歌的内容，赋予了这首乐曲更强的情绪表达。他在这首乐曲的主体段落，用主要音高旋律进行了伴奏渲染，再现了诗歌原有的内容，又在作品辅助功能段落用前奏、间奏分别预示了预示歌者进入、转换的情绪，使得乐曲的节奏紧随情绪的变化而变化，让诗歌和音乐更能融为一体。