老莲 献寿图

我手中有一套上海人民出版社出版的《水浒全传》上中下三册，出版于75年九月，一版一印，当时文革尚未结束，所以首页还有高语录，以及鲁迅论水浒之语，此版是根据中华书局上海编辑所1962年版重印出版。此套书大的特色是附明代流传下来的故事图与人物像，内容上更加丰富，图文并茂，图用杨定见序本的《水浒全传插图》，从120幅中选用了104幅；像用明末大画家陈洪绶（老莲）所绘《水浒叶子》复制。陈洪绶（1599年—1652年），字章侯，幼名莲子，一名胥岸，号老莲，别号小净名，晚号老迟、悔迟。陈老莲所画《水浒叶子》是极负盛名的版画杰作，绘、刻均达到了。历来的文人雅士,特别是美术家、版画作家及版画史家,都难得一睹其真。“叶子”即古代宴饮时的“酒牌”，用于饮酒行令，牌面上有绘画及酒令，饮酒时抽牌按图意而饮，往往得酒外之趣。明清之际繁荣时期，尤为流行。白描《水浒叶子》是在传统的民间马吊牌基础上的创新之作。陈洪绶以小说《水浒传》中的人物作为牌面图像表现的主体。在规划内容时，结合笔下诙谐幽默、精致文秀，堪称一绝的水浒人物图像，运用《水浒传》文本中原有的排座次概念及人物的特性，将之与马吊牌中各式关键牌色与组合以及酒令文字作巧妙的搭配，形成各种戏谑嘲讽、影射现实、幽默有趣的文字游戏。个中透露他对水浒英雄的好恶，也实际反映当时的使用情境与文人雅士偏好的风尚、品味。这样的设计兼顾了纸牌斗智的机趣与文人觞政所讲究的风雅，也为宴饮雅集增添更多的话题与乐趣性。水浒叶子是陈洪绶融合文人精致文化与大众通俗娱乐的巧妙产物，更是其人物画杰出成就中的一大代表作品。据晚明张岱《陶庵梦忆水浒牌》道出缘起之因，张岱有个朋友叫周孔嘉，恰逢变故，穷愁潦倒，陈洪绶为了帮助他，于是耗时四个月绘制了这套水浒人物画，并请当时好的徽派雕版师黄君倩将其刻成木版。《水浒叶子》遍传天下，以致后世绘写水浒英雄的画工很难脱出他的范畴。其木刻被日本人反复翻印、刻版，风靡一时，并影响了日本的浮世绘。

陈洪绶（1599—1652）炼丹图设色绢本，陈洪绶印，章侯氏陈洪绶明末清初著名书画家，诗人，字章候，幼名莲子，一名胥岸，号老莲，别号小净名，晚号老遲，悔遲，又号悔僧，云门#画家老莲简介#

明末清初著名诗人陈洪绶的一些诗词名句。[作揖]陈洪绶，字章侯，幼名莲子，一名胥岸，号老莲，别号小净名，晚号老迟、悔迟，汉族，浙江绍兴府诸暨县枫桥陈家村人。明代著名书画家、诗人。其画艺画技为后学所师承，堪称一代宗师，名作《九歌图》、《插图》《水浒叶子》《博古叶子》等版刻传世，工诗善书，有《宝纶堂集》。

????此册是傅抱石仿陈老莲《隐居十六观》图册中的十二幅。傅抱石对老莲颇为推重，他认为陈氏不仅继承了民族绘画的优秀传统，而且创造性地发展了传统。对于刻画历史人物，陈氏通过较长时期广泛而深入的研究体会，心仪其人，凝而成像，所谓得之于心，形之于笔，能够把每个人物的精神气质、性格特征表现出来，对近代中国人物画的影响大。傅抱石的人物画也曾吸收陈洪绶的线条、人物造型的某些长处，融入自己笔下的艺术形象，自成面目

莲语禅心中国画的线条，不是一般的线描，也不是简单的转折、顿挫、浓淡、干湿，而是具有独特的精神内涵，体现出中国画独有的笔性和气韵。在中国画中，线条的运用往往反映了画家的个性和情感。每一笔都有其内在的含义，是一种心境，一种情感的表达。画家通过笔触的运用，将自身的情感和意蕴融入到画中，形成了独特的艺术风格。这种风格不仅仅是形式上的独特，更是精神上的独特。

蒋莲|簪花仕女蒋莲，字君先、君光、香湖，别署芗湖居士。据说生平仰慕画家陈老莲，故名为莲。善画人物、山水、花卉、草虫。其画仕女图，运笔精细，造型准确、生动，人物神采灿然，且用笔清秀而又细劲有力，敷彩淡雅自然，人物的动态、神情无不生动传神。

海派 花鸟 团扇，香风扑面！海上画派，上承唐宋传统技艺，吸取明清陈淳（白阳）、徐渭（青藤）、陈洪绶（老莲）、八大山人、石涛和“扬州八怪”等诸家之长，又受清代金石学的影响。海派借鉴民间与西洋绘画艺术，对传统中国画进行大胆的改革创新，作品体现时代生活气息，在“正统派”外别树一帜，融贯中西，独成一派。