一、龚自珍的诗四句短诗

1、粉身碎骨浑不怕，要留清白在人间。

2、周作人，《周作人詩全編箋註》，王仲三箋註，上海，學林出版社，19

3、如钱塘潮夜澎湃，如昆阳战晨披靡；

4、(11)鲁迅.《汉文学史纲要》.《鲁迅全集(第9卷)》(M).北京：人民文学出版社.200

5、读古诗词24丨陆游的七绝八十一首

6、鎮日關門聽草長，有時臨水羨魚遊。朝來扶杖入城市，但見居人相向愁。(其二四)(44)

7、龚自珍出生于乾隆五十七年，他在11岁时就随着父母来到了北京，十年之后，他考取了武英殿校录，开始在宫内校书、刊书，直到29岁才回浙江考取了举人。然而他的进士科考却颇费周折，竟然连考了六次，到道光九年，他38岁时才成为了进士，但考试成绩却不理想，为三甲第95名。这样勉强的成绩，他当然成不了庶吉士，而后他也就只能做下级官员，所以他一生中高的职位未曾超过六品。

8、龚自珍是中国文学史上的一位奇特人物，他的外祖父是经学大家段玉裁，而段玉裁则是戴震的弟子，段专研经学中的小学，成为了清代《说文》四大家之一。小学研究属于古文经学的范畴，然而龚自珍来到北京后仅见了今文经学大家刘逢禄一面，就义无返顾地叛逃到今文经学的阵营中。

9、(33)張菊香、張鐵榮，《周作人年譜》(天津：天津人民出版社，1999)，頁562–5

10、阔人已乘文化去，此地空余文化城。

11、“诗品出于人品”，只有品德崇高的人，才能写出流传千古的诗来。诗人用拟人化的手法，以石灰作比喻，表明了自己做人的志向：宁肯粉身碎骨，也要保持崇高的节操。

12、(46)劉寶楠，《論語正義》(北京：中華書局，1990)，卷頁30

13、表达了作者不畏艰险，不怕牺牲的精神，表现了清白忠贞、矢志不移的坦荡胸怀。

14、而以學者和散文作者知名的周作人，之所以選擇「打油詩」這種自置於正統文體、詩體以外的體裁，或許正是因為他的心事無法以常規的散文筆法表述、也無法以結構嚴謹邏輯分明的論文表述吧。因此，面對作為「閾限文本」的〈苦茶庵打油詩〉，理論和方法固不可缺，但第一步還是要做梳理和讀懂的基本工作。這篇小文因此有意嘗試拋棄論文寫作的學術慣例，用文本細讀的傳統閱讀方式，通過對詩中重複出現的若干主題和思想的闡釋，探索知堂面對「歷史現場」的失路彷徨和心事隱微。

15、「我是」詩做於43年4月南遊期間。是時知堂為人排擠，被解除華北教育總署督辦職務。由於前一年周作人陪同汪精衛訪問滿洲國，之後又被邀請到南京為汪六十大壽慶生，兩人交誼漸篤，此時汪乃請周氏南下講學，排解煩悶。此詩自註係11日晚在蘇州聽歌所作，也有一些公案氣味。(74)〈劈破玉〉是民間一種曲調。知堂一篇文章裡曾提到，著名的東林領袖趙南星立身謹重，而喜好裒輯「市井謔浪之言」如〈劈破玉〉諸曲；其辭「俏冤家，我咬你個牙廝對；平空裡撞著你，引的我魂飛」云云，本是很好的情歌。(75)可見知堂此絕四句，井然有序，從出世到入世，從無情到有情，而終歸結於禪悅。歌兒一聲劈破玉，恰如祖師棒喝，讓老僧參悟到世間有情之道。

16、风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还。

17、这是诗人陷身于安史叛军占据的长安，因忧乱伤春而写下的千古名篇。面对纷飞的战火，破碎的河山，诗人不禁忧心如焚，感慨万端，诗中以明媚的春色、美好的事物来反衬，更为深刻地表达强烈的情感，令人闻之不胜悲，诵之愁无限。

18、Fu,Poshek.Passivity,Resistance,andCollaboration:IntellectualChoicesinOccupiedShanghai,1937–19StanfordCA:StanfordUniversityPress,19

19、(16)周作人，〈炒栗子〉，《周作人散文全集》，冊頁415–4

20、李增厚为龚自珍故交，事母至孝，龚自珍在上海时与李增厚时常往来。并且几年前，龚自珍因喜欢昆山之优越地理位置，曾托李增厚为其在昆山物色住宅。

二、龚自珍的古诗四句诗

1、以下两句，非实境也，乃是心象，但泼辣雄劲，又玄妙神奇，真有一种不可思议的现代感性。钱锺书在《谈艺录》中盛赞为“奇语”，并特别拈出后七字，详析细品道：

2、先生探春人不觉，先生送春人又嗤。

3、野老生涯是種園，閑銜煙管立黃昏。豆花未落瓜生蔓，悵望山南大水雲。(其十五)

4、彭定求編，《全唐詩》，北京，中華書局，19

5、(14)周作人，〈與友人論懷鄉書〉，《周作人散文全集》，冊頁1

6、時評，〈敬悼汪主席〉，《申報》(第一版)，1944年11月13日

7、(结构)偏正式成语

8、这首诗是龚自珍的代表作之一。这首诗的含义主要体现在两个方面，一方面抒发了诗人离京南返时的愁绪，另一方面表达了诗人虽已辞官赴天涯，但仍决心为国效力，流露了作者效忠朝廷与国家的深沉丰富的思想感情。

9、贵人一夕下飞语，绝似风伯骄无垠。

10、全诗表现了慷慨激昂的爱国热情，和视死如归的高风亮节，以及舍生取义的人生观，是中华民族传统美德的崇高表现。

11、Owen,Stephen.“TheFormationoftheTangEstatePoem,”HarvardJournalofAsiaticStudies1(1995):39–

12、出师一表真名世，千载谁堪伯仲间！

13、(91)周作人，〈苦茶庵打油詩〉，頁

14、(71)周作人，〈苦茶庵打油詩〉，頁

15、卷中觌幽女，悄坐憺妆束。岂无红泪痕，掩面面如玉。

16、古诗词05丨杜牧七绝选(五十首)

17、(34)周作人，〈讀《東山談苑》〉，《周作人散文全集》，冊頁

18、四海变秋气，一室难为春。

19、第鲁迅旧诗的语言运用也是不落文言文的窠臼的。按理来说，旧诗都应该文言写成。可鲁迅在旧诗的创作中却大胆地将表意明确的、流畅的白话与典雅的文言相结合。给人一种别开生面的感觉。例如《自嘲》：

20、山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。

三、龚自珍的诗四句

1、故国伤心，新亭泪眼，更洒潇潇雨。

2、鲁迅对于旧体诗观点和行为上的矛盾

3、西郊落花天下奇，古人但赋伤春诗。

4、(57)參見：郭慶藩，《莊子集釋》(北京：中華書局，1961)，頁606–60

5、suī zhào yáng chūn huī ， fù bēi gāo qiū yuè 。

6、(36)紀庸，〈知堂老人南遊紀事詩〉，《古今》23(195)，頁7–

7、鲁迅先生的旧诗创作时间是从1900年始一直到他去世的前一年1935年，其中在1912年鲁迅的挚友范爱农去世之后，鲁迅为其做了《哀范君三章》，再之后的二十余年间鲁迅都没有旧诗创作。而到了1931年的，鲁迅又开始了旧体诗的创作，这次一直持续到他去世的前一年。在这段的时间里，鲁迅留下了40余首旧体诗歌，占了其现存旧诗的绝大部分。这不得不说是一个很值得研究的现象。

8、杜甫《春望》：国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。

9、哲辩叙议以外，我更喜欢读的是一些他记述见闻的小散文，比如《记王隐君》。很简单一件寻隐者不得的小事，定庵笔法却轻快又掩映，颇有一唱三折的意味，而依旧真诚，不见矫揉造作态。开篇说到在外祖父段玉裁的纸篓中看到一首诗引出神往斯人的臆测，随即通过与轿夫问答锁定范围，以问路偶遇完成一次没有交流的会面，再后则通过朋友何布衣、马太常的转述完成对隐者形象的重构。称“惜不得锄地能书者姓”后，末了忽神来一笔“桥外大小两树依倚立，一杏，一乌柏”，蘧然完篇，景语收束，这运镜其实也是词法。

10、“游人”是特指那些忘了国难，苟且偷安，寻欢作乐的南宋统治阶级。诗中“熏”“醉”两字，把那些纵情声色、祸国殃民的达官显贵的精神状态刻画得惟妙惟肖，跃然纸上。

11、孤独的兰生长在幽深的园子里，各种杂草一起把它掩没。

12、一箫一剑平生意，负尽狂名十五年。

13、(64)周作人，〈苦茶庵打油詩〉，頁

14、靖康耻，犹未雪。臣子恨，何时灭？

15、(65)周作人，《周作人詩全編箋註》，頁